고대 세계의 고대 건축과 구조물. 건축의 일반적인 역사

“건축의 일반적인 역사. 제1권. 고대 세계의 건축." O.Kh가 편집함. Khalpakhchna (ed.), Kvitnitskaya, V.V. 파블로바, A.M. Pribytkova. 모스크바, Stroyizdat, 1970. 저자: Afanasyeva V.K., Beridze V.V., Borodina I.F., Braitseva O.I., Vladimirov V.N., Voronina V.L., Glukhareva O.N., Dyakonov I.M., Kaufman S.A., Kvitnitskaya E.D., Oganesyan K.L., Proskuryakova T.S., Chenkova G.A., Rosentuller P.B., Titov V.S., Flittner N. .D., Khalpakhchyan O.Kh., Khodzhash S.I., Tsirkunov V.Yu., Yaralov Yu.S.

건축의 유래. 원시공동시대

건축 출현의 기초가 된 인간 건축 활동의 역사는 자연이 만든 피난처(동굴, 바위 돌출부 및 동굴)에 만족하지 않고 고대인(네안데르탈인)이 이러한 피난처를 적응하기 시작한 때부터 시작됩니다. 임시 및 영구 주거용, 즉 주택 건설에는 La Ferrasi 및 Castillo의 돌로 포장된 주차 공간, 내부 돌 난로가 있는 돌로 만든 원형 울타리 - Ilskaya 사이트, 돌 더미로 가장자리를 따라 울타리가 있는 인공 주거용 함몰 공간 - Wolf Grotto 사이트 등

고대 이집트의 건축. 건축의 일반적인 역사

이집트라는 이름은 고대 그리스 국가 이름인 아이구프토스(Aiguptos)에서 유래되었습니다. 고대 이집트인들은 나일 계곡의 미사토가 검은색이었기 때문에 그들의 나라를 이집트어로 "검은색"을 의미하는 케미(Kemi)라고 불렀습니다. 유리한 자연 조건은 나일강 계곡에 인간이 초기에 출현하는 데 기여했습니다. 고대 석기 시대(구석기 시대)의 부싯돌 도구가 바위가 많은 고지대에서 많이 발견되었습니다. 다양한 유형의 돌(화강암, 섬록암, 현무암, 반암, 석회암, 사암, 벽옥, 설화석고)이 풍부하여 이집트 건축에 큰 영향을 미쳤습니다. 그것은 이집트 건축물의 기념비성, 웅장함, 힘에 기여했습니다.

고대 이집트의 건축. 왕조 이전 시대(BC V-IV 천년기)

이집트의 석회암(구리석기 시대) 정착지가 넓은 지역에서 발견되었습니다. 특히 특징적인 것은 상부 이집트의 바다리에서 발견된 기념물입니다. 바다리 주민들은 앉아서 생활하며 사냥과 어업에 종사하고, 가축을 기르고, 보리와 철자를 재배했습니다. 공예품은 큰 발전을 이루었습니다. 여기서 그들은 단단한 암석을 연마하고 돌 도끼, 자귀 및 화살촉을 만드는 방법을 알고있었습니다. 빗, 숟가락, 부적은 상아로 조각되었습니다. 규칙적인 모양의 그릇은 점토로 만들어졌으며 흰색 그림이 그려져 있습니다. 나일 계곡에서의 오랜 투쟁의 결과로 상(남부) 이집트와 하(북부) 이집트라는 두 왕국이 형성되었습니다.

고대 이집트의 건축. 초기 왕국. I-II 왕조 시대 (기원전 3천년 초)

이집트 역사에서 초기왕국은 기원전 3000년경 이집트 건국 직후의 시기를 가리킨다. 이자형. 단일 상태. 이때 나일강 유역에는 이미 원시 노예 사회가 발전해 있었고, 노예 착취와 함께 자유인 착취도 있었습니다. 인구는 농촌 공동체로 통합되었습니다. 국가의 수장은 파라오였습니다. 주의 수도는 나일 삼각주 시작 부분에 위치한 멤피스였습니다. 멤피스는 초기에 이집트 문화와 예술의 형성에 큰 영향을 미쳤던 국가의 주요 종교 및 예술 중심지가 되었습니다.

고대 이집트의 건축. 고대 왕국. III~VI 왕조(BC 2,800~2,400년경)

고대 왕국은 III-VI 왕조 시대, 즉 기원전 2800-2400년을 다룹니다. 제1왕조의 파라오들에 의해 시작된 이집트 통일은 제3왕조의 파라오들에 의해 마침내 완성되었습니다. 중앙 정부에 종속되었던 이전 자유 공동체의 영토는 그리스 이름 "nomes"로 알려진 행정 구역으로 바뀌었습니다. 놈의 머리에는 노마치(Nomarch)가 있었습니다. 상속받은 개인 재산 외에도 노마치들은 공직에서 받은 재산도 소유했습니다. 파라오는 막대한 토지를 보유하고 있었으며, 여기에 사원과 정부의 중요한 직책을 맡은 귀족 귀족을 부여했습니다.

고대 이집트의 건축. 중간 왕국. VII~XVII 왕조 시대(기원전 3천년 말~기원전 17세기)

중왕국은 3천년 말부터 17세기 이집트 침공까지 약 300년의 기간을 망라한다. 기원전 이자형. 힉소스의 외국 부족. 중왕국 시대는 오랜 기간의 내부 투쟁이 선행되었습니다. 궁극적으로 이로 인해 국가는 파라오의 권력에 반 의존하는 지역으로 붕괴되었습니다. 제6왕조의 마지막 강력한 파라오는 페피 2세였습니다. 그 후 고대 그리스 역사가 마네토(Manetho)에 따르면 70일 동안 70명의 왕이 바뀌었다고 합니다. 테반 지역의 통치자들이 특히 중요한 역할을 하기 시작했습니다. 헤라클레오폴리스와 테베 사이의 첨예한 투쟁은 테베에 승리를 가져다주었다.

고대 이집트의 건축. 새로운 왕국. XVIII-XX 왕조 시대 (기원전 XVI-XI 세기)

16세기 전반. 기원전 이자형. 마침내 힉소스족을 나라에서 추방한 이집트의 파라오 아모스는 신왕국 시대의 시작을 알렸습니다. 이집트는 다시 강대국이 되어 전례 없는 강대국을 달성했습니다. 서아시아와 누비아에서 파라오의 승리 캠페인은 이집트의 권위를 강화했습니다. 점령된 영토를 통합하기 위해 신왕국의 파라오는 정복한 국가에 요새를 건설하여 이들 국가를 이집트 지방으로 만들었습니다. 크레타, 비블로스, 라스샴라와 활발한 외교 관계가 수립되었습니다. 이집트의 경제적 영향력은 국경 너머까지 확장되었습니다.

고대 이집트의 건축. XXI-XXX 왕조 시대(기원전 1050-332년경)

람세스 3세는 신왕국 시대 이집트의 마지막 강력한 파라오였습니다. 그가 죽은 후 테베의 권력은 21왕조를 세운 아몬 흐리호르(Amon Hrihor) 신부의 손에 넘어갔습니다. 테베에서 Hrihor의 가입과 동시에 Ramessides의 후손 중 한 명이 Tanis시의 삼각주에서 권력을 장악했습니다. 이집트는 실제로 두 부분으로 나뉘었습니다. 북부는 XXI 왕조의 파라오가 통치하는 Tanis에 위치하고 남부는 수도가 Amon의 Theban 사제가 통치하는 Thebes에 있습니다. 21왕조의 파라오 시대에 타니스에 여러 사원이 세워졌으나 지금은 심하게 파괴되었습니다.

고대 이집트의 건축. 헬레니즘 시대(BC 332-30)

기원전 332년. 이자형. 알렉산더 대왕의 군대가 이집트에 입성했습니다. 페르시아의 힘에 부담을 느낀 이집트인들은 알렉산더의 군대를 아무런 저항 없이 통과시켰습니다. 페르시아 태수는 싸우지 않고 새로운 정복자에게 항복하고 그에게 멤피스의 요새, 군대 및 국고를 넘겨주었습니다. 이집트 신권은 가능한 모든 방법으로 알렉산더를 환영했으며 그를 "아문을 사랑하는 라의 아들"이라고 선언했습니다. 바다와 마레오티 호수 사이의 나일 삼각주에 알렉산더는 창립자의 이름을 따서 알렉산드리아라는 이름의 새로운 도시를 건설했습니다. 도시에는 정기적인 계획이 있었습니다. 4세기 말. 알렉산드리아는 그리스-동부 세계에서 가장 큰 상업 및 문화 중심지가 되었습니다.

이집트 건축 양식의 특징. 이집트 주문. 이집트 기둥의 스타일 특징

고리버들 오두막과 모래에 파낸 구덩이 무덤부터 고왕국의 장대한 피라미드와 신왕국의 거대한 사원에 이르기까지 3,000년이 넘는 발전 역사를 통해 이집트 건축은 여러 시대를 거쳤으며 각 시대에는 고유한 특징이 있었습니다. 특징과 독특한 특징. 동시에 이집트 건축은 다른 어떤 나라의 건축보다 훨씬 더 모든 발전 기간의 특징적인 공통 특징이 존재한다는 특징을 가질 수 있습니다. 이러한 징후 중 하나는 기념비입니다. 소련 이집트 학자 V.V. 파블로프는 “수량 숭배는 고대 이집트의 본질 전체에 뿌리를 두고 있다”고 말했다.

이집트 건축의 비율

고대 이집트 건축에 사용된 비율 체계는 정사각형과 그 파생물을 기반으로 합니다. 우리는 또한 일련의 연속적으로 증가하는 정사각형의 도함수를 구성하는 이 시스템을 대각선 시스템이라고 부를 것입니다. 공통 구조로 연결된 이 네 가지 도형은 흥미로운 특성을 가지고 있습니다. 첫 번째 그림은 정사각형입니다. 가장 간단한 그림 중 하나이며 변이 동일합니다. 이것은 고대 이집트 초기 건축의 주요 형태이자 이와 관련된 두 번째 그림입니다. 종횡비가 정사각형의 측면과 대각선의 비율과 동일한 직사각형입니다.

에티오피아 건축 (악숨 왕국)

세계에서 가장 기념비적이고 독창적인 건축물 중 하나인 에티오피아의 건축물은 고대부터 시작되었습니다. 인간 건축 활동의 첫 번째 기념물인 고인돌과 선돌은 시다모 외곽에 다수 흩어져 있습니다. 기원전 1000년에서 400년 사이. 이자형. 당시 사바왕국과 미나안 왕국이 번성했던 남부 아라비아의 부족들이 북동부 아프리카로 쏟아져 들어왔습니다. 지역 티그레(Tigre) 및 암하라(Amhara) 부족과의 합병은 에티오피아 문화 발전의 토대를 마련했습니다. 아라비아에서 새로 온 사람들은 자신들의 글, 종교, 예술, 건축물을 가져왔습니다.

에게해(크레토-미케네) 세계의 건축물. 건축의 일반적인 역사

에게해 세계에서 가장 뛰어난 건축 기념물이 이 섬에 위치해 있습니다. 크레타 섬과 그리스 본토. 가장 발전된 국가는 미케네였습니다. 신석기 시대부터 기원전 2천년 초까지. 이자형. Troy 도시, Lemnos 섬, Lesbos 및 Cyprus 섬의 문화는 가장 큰 발전을 이루었습니다. 그런 다음 15세기와 14세기가 될 때까지 주연은 크레타 섬으로 넘어갔습니다. 기원전 이자형. 미케네 그리스는 일어나지 않았습니다. 에게해 세계에서 청동기 시대 건축물이 번성하기 전에는 기원전 4,000년과 3,000년경에 끝난 신석기 시대 건축의 높은 발전이 있었습니다. 이자형.

트로이의 건축

가장 주목할만한 정착지는 소아시아의 서해안에서 멀지 않은 스카만데르 강의 히살리크 언덕에 있습니다. 분명히 히사를릭의 후기(일곱 번째) 정착지 중 하나의 몰락은 호머의 일리아스에 묘사되어 있습니다. 호머의 트로이보다 이미 2000년 전, 기원전 4천년과 3천년이 시작되는 시점입니다. 즉, 첫 번째 성채가 여기에 생겼습니다. Troy I은 Lesbos와 Lemnos 섬의 정착지와 Dimini의 메가론과 거의 동시대입니다. 금속이 처음 이곳에 등장했던 고대 시대에는 건축이 원시적이지 않았습니다. 메가론은 투명한 직사각형 모양과 강하게 튀어나온 개미를 가지고 있었습니다.

크레타의 건축

초기 청동기 시대는 기원전 3천년 내내 크레타 섬을 차지했습니다. 이자형. 신석기 시대의 원시 건축에서 전성기의 고도로 발전된 건축으로 전환되는 시기였습니다. 크레타(미노아) 문화의 전성기는 때때로 "궁궐의 시대"라고 불리며 기원전 2천년의 첫 6세기를 가리킨다. 이자형. 6세기 동안 크레타의 정착지와 궁전은 지진이나 사회적 재난으로 인해 반복적으로 파괴되었습니다. 크레타 건축은 주거용 건물과 공공 건물이 특징입니다. 무덤은 건축학적 중요성을 거의 얻지 못했습니다. 크레타 섬에는 독립된 사원이 알려져 있지 않습니다.

그리스 본토의 건축

제2천년기 전반에 그리스 본토에 조직화된 국가가 존재했다는 증거는 없습니다. 17세기까지. 기원전 이자형. 대규모 정착지-수도는 없습니다. 경제 성장과 그에 따른 건축의 부상은 16세기에야 본토에서 시작되었습니다. 기원전 이자형. 프레스코화 조각으로 판단하면 이미 16~15세기의 것입니다. 기원전 이자형. 벽화로 화려하게 장식된 궁전이 만들어졌습니다. 그리스 본토 최고의 기념비적 건물은 주로 14~13세기에 건축되었습니다. 기원전 이자형. 미케네 문화의 가장 큰 중심지는 아르골리스의 미케네와 티린스, 메세니아의 필로스, 아티카의 아테네, 보이오티아의 오르코메네스와 굴라스(Gla)였습니다.

메소포타미아와 메소포타미아 국가의 건축. 건축의 일반적인 역사

넓은 의미의 메소포타미아(즉, 메소포타미아)는 유프라테스 강과 티그리스 강 계곡의 평야를 가리킨다. 여기에는 강 양쪽의 티그리스 계곡 중간 부분에 위치한 지역인 아시리아도 포함됩니다. 티그리스 강과 유프라테스 강은 일종의 거대한 8개 강을 형성하며 종종 북쪽 부분만 메소포타미아라고 불립니다. 이 연구에서 우리는 좁은 의미에서만 메소포타미아라는 이름을 사용할 것이며, 두 강의 최대 수렴 지점 아래에 있는 평야의 남쪽 부분은 현재 전문 문헌에서 관례적인 것처럼 메소포타미아라고 불릴 것입니다.

메소포타미아 건축 (BC IV-II 밀레니엄)

메소포타미아의 건축적 특징은 주로 자연 조건으로 설명됩니다. 돌이 거의 없는 나무가 없는 평야(숲과 돌은 모두 북쪽과 동쪽, 산에서만 발견됨), 강의 범람으로 종종 재난이 발생하는 곳에서 그들은 정착지로 비교적 높은 곳을 선택하려고 시도했으며 종종 오래된 건물의 폐허는 새로운 구조물에 사용되었습니다. 다른 건물에 한 건물을 짓는 관습은 메소포타미아에서 고고학 작업이 복잡한 이유 중 하나가 되었습니다. 왜냐하면 같은 장소에서 다른 층에 한 신에게 헌정된 여러 사원의 유적이 발견되기 때문입니다.

아시리아 건축 (기원전 1000년)

아시리아 국가의 군사적 성격은 건축의 성격에 어떤 흔적을 남겼습니다. 도시 계획에서는 요새화된 도시와 요새화된 궁전이 널리 사용됩니다. 미술에서는 군사적 주제가 지배적입니다. 아시리아 건축물에서는 우선 후르리아-소아시아 영향의 흔적이 느껴집니다(기원전 2천년 중반에 아시리아는 후르리아의 미탄니 주에 정치적으로 의존했습니다). 그리고 남부 메소포타미아의 영향도 느껴집니다. 아시리아 예술의 형성에 결정적인 역할을 한 문화.

메소포타미아 건축(신바빌로니아 왕국, 기원전 7~6세기)

신바빌로니아 왕국의 건축 기념물은 건축가 R. Koldewey의 발굴(1898-1917년 수행) 덕분에 메소포타미아 역사상 다른 시대의 기념물보다 훨씬 더 철저하게 연구되었습니다. 아시리아 국가가 멸망하고 느부갓네살 2세(기원전 605-563년) 왕이 바빌론을 새롭게 세운 후, 그 나라의 여러 도시, 특히 수도인 바빌론에서 대규모 건설이 시작되었습니다. 우리는 느부갓네살 2세 시대의 바빌론을 특정 계획에 따라 창조되고 완전한 앙상블을 대표하는 도시로 이야기할 수 있습니다.

아랍 왕국의 건축

고대 작가들은 아라비아 반도를 스토니 아라비아(사해 남쪽), 사막(현재 반도 서쪽 히자즈), 행운의 아라비아(현재 예멘)로 나누었습니다. 아라비아 반도의 비옥한 남쪽 지역은 고대 문명의 요람이 되었습니다. 기원전 2천년 말까지. 이자형. 기원전 1000년 내내 이곳에서는 글쓰기와 발전된 예술을 갖춘 노예 소유 사회가 발전했습니다. 이자형. Minaea, Sabaean, Kataban 및 Hadhramaut 왕국이 번성했습니다. 남부 아라비아의 문명은 관개 농업과 대중교통 무역을 기반으로 했습니다.

팔레스타인과 페니키아의 건축

팔레스타인과 페니키아는 지중해의 동쪽 해안과 평행하게 뻗어 있고 해안과 평행하게 뻗어 있는 산맥에 의해 관통되는 상대적으로 작은 영토를 차지했습니다. 팔레스타인은 고도로 발달된 문화의 가장 오래된 중심지 중 하나입니다. 이미 기원전 4천년에 이르렀습니다. 이자형. 그곳에는 정착생활을 하는 농업 셈족 부족들이 거주하고 있었습니다. 기원전 2천년 초. 이자형. 아모리 부족은 기원전 1200년경에 팔레스타인 영토에 침투했습니다. 이자형. - 그 이름을 받은 블레셋 사람들.

2강

국가의 구조, 즉 동양의 노예 소유 전제주의를 고려해 봅시다.

이집트 XXVIII-I 세기의 건축물. 기원전. 다음과 같은 주요 단계를 구별하는 것이 관례입니다: 왕조 이전 기간(기원전 4천년); 고대 왕국(BC XXX - XXIII 세기); 중세 왕국(BC XXI - XVIII 세기); 새로운 왕국 (XVI - XI 세기 BC); 늦은 시간(XI 세기 - 기원전 332년).

고대 이집트의 건축은 세계 건축의 보고에 대한 최초의 공헌 중 하나입니다. 이 시대 이전에는 그토록 많고 기념비적인 건축물이 만들어진 곳은 어디에도 없었습니다. 장엄한 건축물의 거친 아름다움은 주로 이집트의 성격과 주요 건축 자재인 다양한 유형의 석재에 의해 결정됩니다. 고대 이집트 건축가들이 엄격하게 따랐던 전통과 기준에도 불구하고, 거장들은 건축과 공간 계획 구성이 다양한 무덤 피라미드, 영안실, 웅장한 앙상블 및 도시를 만들었습니다. 건축가 Imhotep이 만든 Saqqara (기원전 28 세기)에있는 Pharaoh Djoser의 7 층 60 미터 피라미드는 완벽한 형태의 무덤을 찾는 예입니다. 27세기에 지어졌습니다. 기원전. 명확하고 완벽한 모양의 기자에 세워진 파라오 Cheops, Khafre 및 Mikerin의 피라미드는 이집트의 독특한 상징입니다. 가장 장엄한 피라미드는 건축가 헤미운(Hemiun)이 지은 쿠프스의 피라미드(Pyramid of Cheops)로 2백만 개 이상의 돌 블록으로 구성되어 있습니다. 세 개의 피라미드 외에도 Gizeh 앙상블에는 수많은 영안실 사원, 마스타바 및 Khafre 피라미드의 축에 서있는 거대한 스핑크스 형상과 같은 기타 보완 요소가 포함되었습니다.

중왕국은 새로운 건축 이미지를 찾기 위해 노력했는데, 이는 21세기에 건설된 데이르 엘바리(Deir el-Bahri)에 있는 파라오 멘투호테프 1세의 사원 무덤에서 확인되었습니다. 기원전 이자형.

아문 신에게 바쳐진 신왕국의 사원 단지가 테베에 세워졌습니다. 서로 연결된 카르나크 신전과 룩소르 신전은 각각 16세기에 건축되었습니다. 기원전. 건축가 Ineni와 15세기. 기원전. 건축가 Amenhotep the Younger는 새로운 건축 기능의 형성에 기여했습니다. 시간이 지나면서 카르나크와 룩소르 단지는 골목과 광장, 기둥과 사원이 있는 독특한 석조 도시가 되었습니다. XIV - XIII 세기의 건축가 Iupa와 Khatian. 기원전. 15세기 건축가 센무트(Senmut)가 테베 근처의 데이르 엘바리(Deir el-Bahri)에 지은 하트셉수트 여왕의 장례 사원인 소위 하이포스타일(hypostyle)이라고 불리는 가장 큰 홀이 세워졌습니다. BC는 경사로로 연결된 3개의 거대한 테라스로 구성된 독특한 단지입니다. 사찰은 산기슭에 위치하고 있으며 바위의 두께만큼 자라나는 것 같습니다. 신왕국 후반기(기원전 14~11세기)에 수많은 영안실이 만들어졌습니다. 그중에서도 아부심벨(기원전 13세기 전반)에 있는 람세스 2세 신전이 눈에 띈다. 고대 이집트 건축가의 가장 큰 장점은 질서와 다양한 유형의 기둥 개발에 있습니다.

메소포타미아 민족의 건축, XXIV - VI 세기. 기원전. 여러 단계를 거쳤습니다. 수메르와 아카드, 아시리아, 바빌로니아 사람들은 세계 건축의 독특한 기념물을 만들었습니다. 여기는 기원전 3천년. 일종의 사원, 즉 주요 종교 건물인 지구라트가 개발되었습니다. 그 중 가장 유명한 것은 바벨탑이다.

기원전 2천년 말. 미케네, 티린스, 트로이, 크레타섬 등이 중심이 된 에게해 문화의 전성기를 기념합니다. 크레타섬의 크노소스 궁전, 티린스의 아크로폴리스, "사자 문"이 있는 미케네 요새 "는 단지 몇 가지 증거일 뿐이고

에게해 건축 문화의 예. 에게 해 예술은 동양과 고대 그리스를 연결하는 일종의 연결 고리입니다.

사카라. 조세르의 피라미드. 기자의 피라미드 단지

고대 이집트의 최초의 주요 기념물 유적지는 카이로 근처 사카라에 있는 제3왕조 파라오 조세르(Djoser)의 피라미드 단지입니다(기원전 3000년경). 주요 건축가는 건축가 Imhotep입니다. 단지의 총 면적은 약 15헥타르입니다. 이집트 피라미드 중에서 고대 수도 멤피스(BC 2900~2700년경) 북쪽에 있는 현대 마을 기자(Giza) 근처의 세 개의 피라미드가 일반적으로 유명합니다. 기자 피라미드는 제4왕조의 세 파라오인 쿠프스(Cheops), 카프레(Khafre), 미케린(Mikerin)의 무덤으로 사용되었습니다. 그 중 가장 큰 피라미드인 쿠프스의 피라미드(Pyramid of Cheops)는 높이가 약 147m였으며, 카프레의 피라미드(Pyramid of Khafre)는 불과 3m 더 낮았습니다. 높이의 약 절반은 미케리누스의 피라미드였습니다. 기자 피라미드에서는 매장 지하실에 접근하는 것이 매우 어렵습니다.

고대 이집트 주문

이집트 질서의 발전은 기하학적으로 규칙적인 기둥이 우세했던 고대 및 중세 왕국 시대로 거슬러 올라갑니다. 신왕국과 후기 왕국 시대에는 식물 세계의 형태를 모방하여 두 번째 그룹의 기둥이 우세했습니다. 파피루스 모양의 열린 새싹 또는 닫힌 새싹-새 왕국의 주요 기둥 유형, 연꽃 모양 손바닥 모양의 기둥과 후기 왕국 시대에 등장한 복잡한 복합 주두를 가진 기둥입니다. 기둥의 높이는 최대 직경의 3.75~7배 범위였습니다. 이집트 질서의 엔태블러처는 아치트레이브 빔과 확장된 직사각형 슬래브로 구성되었습니다. 이집트 기둥의 비율은 상대적으로 무겁고 거대했습니다.

카르나크. 아문 신전

중왕국 시대에 시작된 카르나크의 거대한 테베 사원 집단은 이집트 최고의 성소였습니다. 그것은 이집트 역사의 석조 기록 보관소 역할을 했습니다. 벽과 기둥에는 왕의 헌정 비문, 신에 대한 찬송가, 의식의 다양한 순간의 이미지, 새 왕국의 역사적 사건에 대한 정보가 보존되어 있습니다. Karnak에있는 Amun 사원의 사제들의 지원을 본 이집트 파라오는 가능한 모든 방법으로 Theban 신권을 지원했습니다. 세티 1세(Seti I)는 19왕조의 마지막 파라오인 하람헤브(Haramheb)가 시작하여 람세스 2세(기원전 13세기 후반)에 의해 완성된 카르나크 신전의 거대한 하이포스타일 홀을 이어갔습니다. 홀의 폭은 103m, 깊이는 32m로 면적은 5000m.천장은 16줄의 기둥으로 지탱되었습니다. 중앙 본당에는 높이 20.4m의 기둥 6개가 있었습니다.

에드푸. 호루스의 신전

성전 건축은 기원전 237년에 시작되었습니다. 신왕국의 사원과 마찬가지로 호루스 사원의 모든 방(탑, 열린 안뜰, 현관, 하이포스타일 홀, 성소 및 기도실)은 하나의 축을 따라 대칭으로 배치됩니다. 호루스 신전은 건축하는 데 약 200년이 걸렸습니다. 호루스 신전의 철탑은 높이가 35m, 너비가 76m로 매우 거대합니다. 사원의 철탑은 입구를 통과하는 두 개의 독립된 탑으로 구성되어 있습니다.

세계 최고의 건축적 경이로움이 무엇이라고 말하시겠습니까? 확실히 이것은 타지마할, 기자의 이집트 피라미드, 중국의 만리장성, 로마 콜로세움 및 기타 여러 고대 명소입니다. 의심할 여지 없이 이러한 구조물은 그 시대 공학의 진정한 걸작입니다. 그러나 인간 정신의 천재성과 가능성에 대한 한계가 없음을 상징하는 현대 건축물도 많이 있습니다. 이 컬렉션에 포함된 현대 세계의 10대 건축 불가사의는 인류의 독창적인 창의성의 걸작입니다.

아부다비의 캐피털 게이트(Capital Gate) 초고층 빌딩

캐피털 게이트(Capital Gate)는 UAE 아부다비에 있는 놀라운 낙하 초고층 건물입니다. 이 상징적인 건물은 서쪽으로 18도 기울어져 있습니다. 기네스북에는 캐피털 게이트가 '세계에서 가장 기울어진 인공 구조물'로 등재되어 있습니다. 35층 건물은 160m 높이로 아부다비 국립전시회사(Abu Dhabi National Exhibition Company) 소유입니다. 이 초고층 건물은 스코틀랜드 회사 RMJM이 4년에 걸쳐 건설했으며 2011년 12월 21일 공식 개장했습니다. 엔지니어들은 플랫폼을 12층까지 이동하여 이러한 기울기를 달성할 수 있었습니다. 캐피탈 게이트(Capital Gate) 초고층 빌딩은 다이아그리드(diagrid) 기술을 사용하여 특수 콘크리트 기초 위에 지어졌습니다. 이는 강한 바람과 지진 압력의 영향으로부터 건물을 보호하며, 이러한 경향에 따라 크게 증가합니다. 두바이는 현대 세계의 건축적 경이로움으로 세계를 계속 놀라게 하고 있으며 의심할 여지 없이 앞으로도 계속 그럴 것입니다.

런던의 세인트 메리 액스 30

St Mary's Axe 30 초고층 빌딩은 런던의 인기 랜드마크입니다. 인상적인 건축물을 지닌 이 41층 곡선 건물은 독특한 곡선 모양으로 인해 '거킨(Gherkin)'이라고도 알려져 있습니다. 또한 자연 환기가 가능한 특수 유리 구조를 갖춘 런던 최초의 친환경 초고층 빌딩이기도 합니다. Mary Ax 30 건물은 Swiss Re of Zurich가 2003년에 건설했습니다. 이 초고층 빌딩은 2004년 4월 공식적으로 개장했으며 당시에는 Swiss Re라고 불렸습니다. 2007년 회사는 건물을 6억 파운드에 매각한 후 거리 이름을 따서 이름을 바꿨습니다.

상징적인 건물은 특별한 길쭉한 곡선 모양을 가지고 있습니다. 외관은 744개의 유리 패널로 덮여 있으며 상단에는 유리 돔이 있습니다. 창문은 특별한 방식으로 어둡고 밝은 색상의 스펙트럼을 반사합니다. 이것은 초고층 빌딩을 측면에서 볼 때 특별한 효과를 만들어냅니다. 이중창은 또한 에너지 사용을 50%까지 줄이는 데 도움이 됩니다. St Mary's Ax 30에는 76,400제곱미터의 사무실 공간과 방문객에게 런던의 360도 전망을 제공하는 최상층 클럽하우스가 포함되어 있습니다.

페트로나스 타워, 쿠알라룸푸르

높이 452m에 달하는 쿠알라룸푸르의 페트로나스 타워는 세계에서 가장 높은 쌍둥이 타워입니다. 현대 건축의 상징적인 경이로움은 말레이시아 문화와 경제 성장의 상징입니다. 페트로나스 트윈 타워는 1998년에 건설되어 1999년 8월 공식 개장했습니다. 2004년 타이베이 101이 완공될 때까지 세계에서 가장 높은 건물이었습니다.

페트로나스 타워는 아르헨티나계 미국인 건축가 세자르 펠리(Cesar Pelli)가 디자인했습니다. 33,000개의 스테인레스 스틸 패널과 55,000개의 유리 패널이 타워 설계에 사용되었습니다. 각 트윈룸은 88층으로 구성되어 있습니다. 특수 패널에는 빛 필터링 및 소음 감소 기능도 있습니다. 페트로나스의 유리 외관은 이슬람 예술 모티브를 연상시킵니다. 타워는 41~42층에 걸쳐 길이 58.4m의 두 개의 스카이 브리지로 서로 연결되어 있습니다. 트윈타워는 총 425만2000㎡ 규모로 41층 이상 공간은 모두 임차인이 점유하고 있다.

예술 궁전 레이나 소피아, 발렌시아

레이나 소피아 예술 궁전(Reina Sofia Palace of Arts)은 스페인 도시 발렌시아에 위치한 놀라운 오페라 하우스이자 문화 센터입니다. 이 현대 건축의 경이로움은 세계적으로 유명한 스페인 건축가 산티아고 칼라트라바(Santiago Calatrava)가 디자인했습니다. 1995년 착공해 완공까지 10년이 걸렸다. 오늘날 이곳은 발렌시아의 인기 명소이자 세계에서 가장 아름다운 오페라 하우스 중 하나입니다. 높이 75m로 17층으로 구성된 세계에서 가장 높은 오페라하우스이다. 발렌시아 오페라의 가장 인상적인 부분은 아름다운 모자이크 지붕입니다.

베이징 CCTV 본사

CCTV 본사는 베이징에 있는 44층, 234m 높이의 초고층 건물이다. 이 건물은 특이한 모양으로 유명하며 의심할 여지 없이 현대 건축의 경이로움 중 하나입니다. 이 상징적인 건물은 수직 상단과 하단에서 합쳐져 닫힌 루프를 형성하는 두 개의 기울어진 타워로 형성되었습니다. 엔지니어들은 이 구조를 '3차원 루프'라고 설명했습니다.

중국 중앙 TV 본부는 2004년부터 2012년까지 유명 건축가인 Rem Koolhaas와 Ole Scheeren이 디자인했습니다. 2013년에 고층 건물 및 도시 서식지 협의회(Council on Tall Buildings and Urban Habitat)는 CCTC 본부를 '세계 최고의 초고층 건물'로 선정했습니다. CCTC 본부의 기울어진 타워 높이는 234m와 194m에 이릅니다. 합류 지점에서 15층 높이의 캔틸레버를 형성합니다.

구겐하임 미술관 빌바오

스페인 빌바오에 있는 구겐하임 미술관은 혁신적인 현대 건축의 경이로움입니다. 이 박물관은 1997년 10월에 공식적으로 개관했습니다. 이 박물관의 디자인은 유명한 미국계 캐나다 건축가인 프랭크 게리(Frank Gehry)가 디자인했으며 티타늄과 유리 요소를 사용하여 일련의 상호 연결된 건물로 구성되어 있습니다. 구겐하임 미술관의 모든 곡선은 박물관의 가장 인상적인 디자인 특징인 티타늄으로 만들어졌습니다. 이러한 곡선은 빛을 반사하여 어느 각도에서나 건물에 독특한 외관을 부여합니다. 박물관의 24,000제곱미터 중 11,000제곱미터는 19개의 갤러리가 있는 전시 공간으로 사용됩니다.

베이징 국립경기장

베이징 국립경기장은 세계에서 가장 크고 인상적인 강철 구조물 중 하나입니다. 그 모습 때문에 흔히 '새둥지'라고 불린다. 3,300만 달러 규모의 이 경기장은 2003년부터 2008년까지 건설되었으며 베이징 올림픽의 주경기장으로 2008년 6월 28일 개장했습니다. 또한 세계에서 가장 큰 강철 구조물이기도 합니다.

경기장의 원형 디자인은 중국 전통 도자기에서 영감을 받았습니다. 이 현대 건축의 경이로움의 원형 모양은 하늘을 상징하며 회전하는 강철 부분은 구조의 가장 인상적인 요소로 간주됩니다. 경기장 전체 면적은 254,600㎡, 수용인원은 91,000명이다. 환경 조건의 영향을 피하기 위해 베이징 국립 경기장에는 이동식 지붕도 설치되어 있습니다.

베이징 국립극장

국립공연예술센터는 베이징 국가대극장으로도 알려져 있습니다. 티타늄과 유리로 지어진 놀라운 타원형 구조를 갖춘 웅장한 예술 센터입니다. 그 특별한 모양 때문에 '자이언트 알'이라 불린다. 이 복합 단지에는 오페라 하우스, 콘서트 홀, 총 면적 118,900 평방 미터의 극장이 포함되어 있습니다.

이 경이로운 건축물은 프랑스 건축가 Paul Andrew가 디자인했습니다. 아트 센터 건설은 2001년에 시작되어 2007년에 완료되었습니다. 구조물의 인상적인 외관을 만들기 위해 약 18,000개의 티타늄 판과 1,000장의 초투명 유리가 사용되었습니다. 볼쇼이 극장은 건물의 미래 지향적인 외관을 반영하는 인공 호수로 둘러싸여 있습니다.

시드니 오페라 하우스

시드니 오페라 하우스(Sydney Opera House)는 건축계의 확실한 현대적 불가사의 중 하나이자 호주에서 가장 인지도가 높은 건물입니다. 이 오페라는 놀라운 디자인과 뛰어난 돛 모양의 돔으로 인해 전 세계적으로 유명해졌습니다. 시드니 오페라하우스는 독특한 건축 형태와 구조적 설계로 인해 2007년 유네스코가 세계문화유산으로 지정했습니다. 시드니 오페라하우스는 1957년 착공해 완공까지 16년의 오랜 세월이 걸렸습니다. 건물은 덴마크 건축가 Jorn Utzon이 디자인했습니다. 오늘날 시드니 오페라 하우스는 세계에서 가장 인기 있는 공연 예술 센터입니다. 오페라는 전 세계에서 매년 200만 명의 방문객을 끌어 모으고 있습니다.

시드니 오페라 하우스의 지붕 돛은 2,100개의 프리캐스트 콘크리트 단면으로 만들어졌습니다. 건축가는 시드니 항구를 배경으로 구조를 더욱 매력적으로 만들기 위해 지붕 디자인에 특별한 유형의 세라믹 타일을 사용했습니다. 백만 개가 넘는 슬래브를 만들고 지붕을 완성하는 데 3년 이상이 걸렸습니다. 시드니 오페라 하우스는 2,679명을 수용할 수 있는 콘서트 홀, 1,547명을 수용할 수 있는 오페라 하우스, 544명을 수용할 수 있는 드라마 극장, 398명을 수용할 수 있는 또 다른 극장, 364명을 수용할 수 있는 스튜디오. 모든 홀은 완벽한 음향을 갖추고 있으며 특별한 디자인을 갖추고 있습니다.

국가의 구조, 즉 동양의 노예 소유 전제주의를 고려해 봅시다.

중왕국은 새로운 건축 이미지를 찾기 위해 노력했는데, 이는 21세기에 건설된 데이르 엘바리(Deir el-Bahri)에 있는 파라오 멘투호테프 1세의 사원 무덤에서 확인되었습니다. 기원전.

아문 신에게 바쳐진 신왕국의 사원 단지가 테베에 세워졌습니다. 서로 연결된 카르나크 신전과 룩소르 신전은 각각 16세기에 건축되었습니다. 기원전. 건축가 Ineni와 15세기. 기원전. 건축가 Amenhotep the Younger는 새로운 건축 기능의 형성에 기여했습니다. 시간이 지나면서 카르나크와 룩소르 단지는 골목과 광장, 기둥과 사원이 있는 독특한 석조 도시가 되었습니다. XIV - XIII 세기의 건축가 Iupa와 Khatian. 기원전. 103 크기의 가장 큰 소위 하이포 스타일 홀을 세웠습니다. 엑스 52m, 15세기 건축가 센무트(Senmut)가 테베 근처 데이르 엘바흐리(Deir el-Bahri)에 지은 하트셉수트 여왕의 영안실입니다. BC는 경사로로 연결된 3개의 거대한 테라스로 구성된 독특한 단지입니다. 사찰은 산기슭에 위치하고 있으며 바위의 두께만큼 자라나는 것 같습니다. 신왕국 후반기(기원전 14~11세기)에 수많은 영안실이 만들어졌습니다. 그중에서도 아부심벨(기원전 13세기 전반)에 있는 람세스 2세 신전이 눈에 띈다. 고대 이집트 건축가의 가장 큰 장점은 질서와 다양한 유형의 기둥 개발에 있습니다.

에게해 건축 문화의 예. 에게 해 예술은 동양과 고대 그리스를 연결하는 일종의 연결 고리입니다.

메소포타미아의 건축

티그리스와 유프라테스 계곡에 거주했던 사람들은 계단식 탑, 즉 지구라트가 있는 사원을 세웠습니다. 메소포타미아 주민들은 불멸의 성취를 고인의 시체 보존과 연관시키지 않았기 때문에 장례식 구조는 건축에서 훨씬 작은 역할을했습니다. 메소포타미아에는 점토가 많아 돌과 나무를 멀리서 가져와야 했기 때문에 주로 벽돌로 건물을 지었다.

지구라트는 피라미드 모양이었습니다. 그들은 햇볕에 말린 벽돌로 지어졌습니다. 외관상 그들은 성서에 나오는 바벨탑과 비슷했습니다. 사원 단지의 주요 특징인 지구라트는 기본 지점을 정확하게 향하고 있지만 이집트 피라미드와는 달리 내부 공간이 없었습니다. 일곱 개의 계단을 거쳐 지구라트 꼭대기까지 이어지는 경사로가 있었습니다. 신의 성소가있었습니다. 각 단계마다 다른 색상으로 칠해졌으며 단계가 높아질수록 색상이 더 밝아졌습니다.

궁전. 왕실 거주지, 특히 아시리아 통치자의 궁전은 내부 구조가 복잡했습니다. 코르사바드에 있는 사르곤 2세의 궁전은 요새화된 기초 위에 지어졌으며 성벽과 함께 요새 역할을 했습니다. 20미터 높이의 성채는 아치형 천장이 있는 수로로 뚫려 있었습니다. 이를 통해 폐수가 도시 밖으로 배출되었습니다. 궁전 자체는 안뜰을 중심으로 많은 방이 모여 있는 단층 건물이었습니다. 그것의 한 부분에는 왕실 아파트가 있었고 다른 부분에는 여성을위한 건물이있었습니다. 궁전에는 통치자를 위한 예배와 사원도 있었습니다. 대부분의 방은 두꺼운 벽으로 분리된 좁은 복도형 방이었습니다. 아마도 그들은 건설에 사용되는 벽돌의 강도가 낮기 때문에 범위가 작은 단순한 원통형 금고로 덮여 있었을 것입니다. 주립 아파트로 사용되었던 더 큰 방은 계획상 정사각형에 가까웠으며 아마도 기둥 천장이 있었을 것입니다.

벽은 전투와 사냥을 하는 군주를 묘사한 석조 부조로 장식되었습니다. 멀리서 가져온 돌은 장식용으로만 사용되었습니다. 다색 직물은 실내 장식의 마지막 터치로 사용되었습니다. 인간의 머리를 가진 날개 달린 황소와 사자가 궁전 입구를 지키고 있었고, 유색 유약 벽돌로 만든 외장이 햇빛에 반짝였습니다. 바빌론 주민들은 바로 이 재료를 사용하여 이슈타르 문을 장식했습니다. 환상적인 동물의 얕은 부조 이미지가 밝은 파란색 배경에 표시됩니다. Achaemenid 시대에 페르시아인들은 날개 달린 괴물 및 메소포타미아 문화의 다른 요소와 함께 이러한 유형의 장식을 빌렸습니다. 그러나 전반적으로 아시리아 궁전은 건축 양식의 품질보다는 그 규모와 내부의 화려함에 더 깊은 인상을 받았습니다.

에게해 세계의 건축

크레타 섬에 위대한 문화가 존재했다는 사실은 19세기에야 알려졌습니다. 크레타 섬의 전설적인 왕 미노스의 이름을 딴 미노아 문화는 기원전 2천년에 정점에 이르렀습니다. 크노소스 궁전은 코르사바드의 궁전보다 크기가 열등하지 않았습니다. 직사각형 중앙 안뜰은 구릉 풍경의 장엄한 전망이 열리는 방 (의식, 주거 등)으로 둘러싸여 있습니다. 왕실 아파트는 한 축을 따라 뻗어 있으며 서로 연결되어 있습니다. 궁전은 여러 층이 계단으로 연결되어 있었습니다. 돌 기초 위의 나무 기둥은 아래쪽으로 가늘어졌고, 천장 기둥은 둥근 쿠션 모양의 머리 위에 놓였습니다. 메인 룸의 벽은 프레스코화로 덮여 있었습니다. 크노소스 궁전에는 하수 시스템이 있었습니다. 궁전에는 요새가 전혀 없었습니다. 분명히 크레타의 통치자는 바다를 지배했으며 육지의 공격을 두려워하지 않았습니다.

본토에 위치한 궁전은 다른 모습을 보였습니다. 기원전 2천년 말까지. 미케네 출신의 그리스인들은 크레타인과 경쟁하기 시작했습니다. 이 투쟁의 메아리는 호머와 미노타우로스를 물리친 테세우스의 신화에서 들을 수 있습니다. 그리스인들은 미노아 왕국을 무너뜨리고 그 문화의 대부분을 받아들였습니다. Tiryns의 궁전에는 남성용 방이있었습니다. 안뜰, 현관 및 메인 홀로 구성된 메가 론과 유사하게 건설되었지만 더 겸손한 여성 절반이었습니다. 한 쌍의 크레타 기둥이 현관을 장식했고 비슷한 기둥이 본당의 지붕을 지탱했습니다. 많은 장식적인 세부 사항도 크레타 건축에서 유래했지만 차이점이 있습니다. 더 혹독한 기후로 인해 메가론 중앙에 난로를 건설해야 했습니다. 또한 본토에서는 궁전이 요새 역할을 할 예정이었습니다. 따라서 Tiryns에서는 거대하고 거칠게 가공된 돌 블록으로 만든 벽이 궁전 주변을 덮었습니다. 진입로는 무겁게 요새화된 문으로 이어졌습니다. 벽의 두께에는 복도와 같은 방이 지어졌으며 분명히 창고가 있던 거짓 금고로 덮여 있습니다.

그리스 건축

기원전 2천년 말. 다른 그리스 부족의 대표자들인 Dorians, Ionians 및 Aeolians가 Peloponnesian 반도에 왔습니다. 그들이 살았던 나라는 재료가 풍부했습니다. 굽기에 적합한 점토, 목재, 그러나 무엇보다도 돌, 거친 석회암부터 세립질의 대리석까지. 움푹 들어간 해안이 있는 이 영토에서는 독립을 열심히 옹호하는 도시 국가가 형성되었습니다. 시민들은 국가의 번영과 복지 증진을 최우선으로 생각하여 공공건물을 건립하고 동상을 설치했습니다.

사원. 그리스인들은 그들의 신을 의인화된 존재, 불멸의 존재, 평범한 남자와 여자보다 더 강력한 존재로 상상했지만, 신들의 관심, 열정, 약점은 본질적으로 완전히 "인간"이었습니다.

신전은 신이 거처하는 곳이기 때문에 명확하고 합리적으로 건축된 형태를 갖춰야 했다. 그 성역, 즉 셀라(cella)는 끝 쪽 중 하나에서 들어갈 수 있습니다. 셀라 앞에는 2열의 현관이 있는 현관이 있었습니다. 셀라 반대편에 있는 이 현관은 또 다른 2열 현관과 균형을 이루었습니다. 측벽(안테스)의 돌출부가 입구를 보호하는 가장 단순한 "안티 사원"(templum in antis)이었습니다. 더 복잡한 건축 구조는 독립 기둥이있는 현관이 안타의 사원 앞에 배치 된 프로 스타일과 그러한 현관이 양쪽 끝에 위치한 amphiprostyle이었습니다. 더 큰 사원에서는 나열된 건축 형태 중 하나에 건물 네 면을 둘러싸는 열주가 추가되었습니다.

우리에게 알려진 최초의 신전 건물 중 하나는 올림피아의 헤라 신전이었습니다. 측면 정면에 17개의 기둥이 있고 끝 부분에 6개의 기둥이 있습니다. 이 사원의 길이와 너비의 비율은 3:1이었습니다. 시간이 지남에 따라 그리스 건축가들은 이 모양이 너무 길다는 것을 발견하고 종횡비를 줄이기 시작했습니다. 아테네 파르테논 신전(기원전 5세기 중반)에서는 2:1보다 약간 높았으며 기둥 수 비율은 17이었습니다. 8. 따라서 성전의 계획은 더욱 간결해졌습니다.

도리스 주문. 사원과 열주를 건설할 때 그리스인들은 일반적으로 건물의 내하중 부분과 비지지 부분의 세 가지 유형의 조합을 사용했습니다. 소위 세 가지입니다. 건축 주문 : Doric, Ionic 및 Corinthian. 도리아식 순서에서는 위쪽으로 갈수록 눈에 띄게 얇아지는 기둥은 베이스가 없고 돌 베이스 위에 직접 배치됩니다. 얕은 홈(플루트)이 기둥의 전체 줄기를 따라 이어져 수직 방향을 강조합니다. 수도 바로 아래에는 기둥 줄기의 가장 좁은 지점, 즉 플루트를 자르는 고리인 목이 있습니다. 수도는 목 위에 위치한 쿠션 모양의 에키누스와 그 위에 놓인 사각형 슬래브(주판)로 구성됩니다. 세 부분으로 구성된 엔타블러처의 하부 요소인 수평 빔인 아키트레이브는 장식 없이 남겨져 구조에서의 작업이 더욱 명확하게 표현되었습니다. Architrave 위에는 프리즈가 있었습니다. 그 위치는 성전 지붕이 놓인 들보의 높이와 일치했습니다. Doric 순서에서 프리즈는 가로 빔의 끝 부분에 해당하는 슬래브와 메 토프 인 삼각 문자를 번갈아 가며 형성됩니다. – 그 사이의 공간을 차지하고 구조물의 작동에 참여하지 않는 얇은 석판; 메토프를 조각적 부조로 장식하는 것이 관례였습니다. 비가 올 때 물이 벽과 방 내부에 떨어지지 않도록 항상 건물 위에 나무 지붕을 만든 것과 같은 방식으로 엔타블러처의 꼭대기에는 건물의 아래쪽 부분에 처마 장식이 돌출되어 있습니다. 수평 처마 장식 위에는 삼각형 완성, 즉 페디먼트가 있습니다. 사원 건축의 각 요소는 색상의 도움으로 강조되는 역할을 수행합니다(가로 및 세로 요소는 때때로 빨간색과 파란색으로 칠해짐).

이 시스템은 목조 건축에서 유래되었습니다. 삼각문자는 나무 기둥의 끝을 보호했으며, 삼각문자 아래와 위에 있는 작은 선반에 박힌 못으로 고정되었습니다. 올림피아의 헤라 신전 부지에서는 대리석 건축 세부 사항과 파편만이 발견되었지만 원래 기둥은 나무였던 것으로 알려져 있으며 나무 부분이 점차적으로 대리석으로 교체되었다는 증거가 있습니다. 건물이 썩어 힘을 잃었습니다. 그러나 오늘날까지 살아남은 가장 오래된 대리석 기둥의 다소 무거운 비율은 특히 석조 구조물 작업에서 그 역할에 대한 이해를 나타냅니다. 즉, 나무 기둥을 대리석 기둥으로 교체할 때 이미 돌에 대해 개발된 비율이 사용되었습니다.

시간이 지남에 따라 그리스 사원의 비율은 점점 더 우아해졌고 여러 세대의 건축가는 계속해서 도리스 양식의 요소를 개선했습니다. 처음에 기초 기둥의 두께는 높이보다 4배 얇았지만 기원전 450년까지는 얇았습니다. 이 비율은 이미 1:5.5였습니다. 비례 구조의 이러한 변화는 이에 상응하는 엔타블러처의 경량화와 함께 가장 오래된 건물의 과도한 거대함 특성을 제거하고 건물에 우아함과 조화로운 비례를 부여했습니다. 처음에 echinus는 부드럽고 다소 느린 윤곽을 가지고 기둥의 줄기에 널리 퍼졌습니다. 나중에 그 확장은 더 작아지고 구부러진 부분은 더 둥글고 탄력있게되었습니다. 같은 방식으로 수세기에 걸친 실험을 통해 파르테논 신전이 정교하고 완벽해질 때까지 모든 세부 사항이 다듬어졌습니다.

이온 순서.도리스 질서는 펠로폰네소스 반도와 시칠리아의 그리스 식민지와 이탈리아 남부에서 발전했습니다. 이오니아 질서는 소아시아와 에게해 섬에서 가장 널리 퍼졌습니다. 이오니아식 기둥의 기둥은 원래 도리아식 기둥의 기둥보다 얇았으며 이는 목재 건축에서 유래되었음을 확인시켜 줍니다. 이온 기둥에는 베이스가 있습니다. 플루트가 트렁크 안으로 더 깊게 절단됩니다. 이오니아 수도의 양쪽에서 볼류트가 튀어나와 있는데, 이는 끝 부분에서 보여지는 부분적으로 펼쳐진 파피루스 두루마리를 연상시킵니다. 이러한 수도의 경우 앞면과 뒷면이 측면과 다르기 때문에 구조의 모서리를 해결하는 데 어려움을 겪을 수밖에 없습니다. 모퉁이 수도에서 그리스인들은 소용돌이 모양을 반대편이 아닌 인접한 측면에 배치했습니다. 결과적으로 각진 볼류트는 45도의 각도 돌출을 갖게 되었습니다. Ionic Architrave는 세 개의 좁은 가로 줄무늬로 구성되며 종종 얇은 낮은 부조로 장식되며 삼중 문자와 메토프로 구분되지 않습니다. 이오니아식 오더는 도리아식보다 더 우아하며 후자의 특징적인 힘의 인상을 생성하지 않습니다. 그리스인들은 도리아식 오더를 남성형으로, 이오니아식 오더를 여성형으로 여겼습니다.

두 발전 분야인 도리아식과 이오니아식은 5세기에 아테네에서 통합되었습니다. 기원전. 아테네는 도리아 땅과 이오니아 땅의 경계에 위치해 있었으며 이미 6세기 말에 있었습니다. 두 지역의 예술가들이 도시에서 일했습니다. 기원전 480년 그리스-페르시아 전쟁에서 아테네가 승리한 후, 페리클레스의 지휘 하에 이 도시 국가는 최고의 번영을 누렸습니다. 페리클레스는 그리스 세계에서 아테네의 문화적, 예술적 리더십을 확보하려고 노력했으며 이를 달성하기 위해 특히 노예를 포함하여 당시 아테네의 인구가 300,000명을 넘지 않았다는 점을 고려하여 인류 역사상 가장 야심찬 건축 프로그램 중 하나를 착수했습니다. .

성채. 건축 프로그램의 핵심은 요새화된 암석 노두인 아크로폴리스였습니다. 그리스-페르시아 전쟁 중에 페르시아인들은 바위 위에 위치한 고대 사원을 파괴했습니다. 기원전 447년 Ictinus와 Callicrates는 당시 비정상적으로 큰 크기 (3068m)와 놀라운 무결성, 컴팩트 함 및 명확성을 가졌던이 사이트에 파르테논 신전을 건설하기 시작했습니다. 여기에는 금과 상아로 만든 도시의 수호자인 아테나 파르테노스(처녀 아테나)의 20미터 동상이 들어 있었습니다. 기둥과 계획의 비율, 세부 묘사의 미묘함 및 건축 솔루션의 뉘앙스-모든 것이 조화를 이루려는 건축가의 욕구를 증언합니다. 뉘앙스에 대해 말하자면, 예를 들어 기둥이 안쪽으로 약간 기울어져 실루엣에 미묘한 피라미드 모양을 부여하고 거의 유기적으로 성장하는 느낌을 주는 것을 의미합니다. 외부 기둥이 모서리를 향해 미묘하게 이동하여 추가적인 강도와 안정성을 제공합니다. 마지막으로 구조의 가장자리에서 중앙까지 모든 수평선이 약간 상승합니다.

또 다른 사원 인 Erechtheion에서는 두 신이 동시에 숭배되었습니다. 전설에 따르면 제우스의 번개로 죽은 고대 신 Erecheius와 Athena입니다. 이는 남쪽에 하나의 이오니아 현관이 있고 북쪽에 두 번째로 큰 현관이 있는 프로스타일인 계획의 특이한 모양 때문입니다. 남쪽 벽의 서쪽에는 일반 기둥 대신 배치된 6개의 소녀 조각상이 엔타블러처를 지탱하는 카리아티드 현관이 있습니다. 계획의 불규칙성과 사원 볼륨의 비대칭 성은 그리스 건축의 특징이 아닙니다.

Propylaea는 미완성 상태로 남아 있습니다. Mnesicles가 만들고 측면에 작은 파빌리온이있는 Doric 현관으로 장식 된 아크로 폴리스의 기념비적 인 입구입니다. 프로필레아(Propylaea) 앞, 그리고 약간 오른쪽에 있는 요새 벽의 돌출부 위에 작은 양서류 스타일의 나이키 앱테로스(날개 없는 승리)의 이오니아 사원이 있습니다.

코린트식 순서. 5세기 말경. 기원전. 세 번째 건축 질서인 코린트식(Corinthian)이 탄생했습니다. 기둥은 이오니아식 기둥만큼 우아하고, 엔태블러처는 더욱 웅장합니다. 코린트식 주두는 거꾸로 된 종과 유사하며 모서리에 나선형 포도나무 덩굴손이 있는 두 줄의 아칸서스 잎으로 구성되어 있습니다. 분명히 이 순서는 바새(Bassae)에 있는 아폴로 신전에서 처음으로 사용되었습니다. 개선된 형태로 우리는 에피다우로스(Epidaurus)의 둥근 신전에서 그것을 만난다. 4세기 말엽. 기원전. 코린트식 순서는 아테네의 리시크라테스 기념비를 만드는 데 사용되었습니다.

주택. 6세기와 5세기의 그리스 집에 대해. 기원전. 알려진 바가 거의 없습니다. 우리는 그것이 매우 적당한 크기와 단순한 디자인이라는 것을 알고 있습니다. 그들이 요리하고, 식사하고, 씻고, 잠을 자는 여러 방이 안뜰을 둘러싸고 있었고, 그 방을 통해 조명이 들어왔습니다. 주실에서는 바닥이 종종 모자이크로 장식되었습니다. 도구, 특히 세라믹 꽃병은 절묘한 형태와 훌륭한 그림으로 구별되었습니다.

로마 건축

로마의 천재성은 공간의 조직에서 가장 뚜렷이 드러났다. 이를 위해 로마인들은 아치와 금고라는 새로운 구조로 전환했습니다. 이집트인과 그리스인도 아치형 구조물을 사용했지만 주로 토목 및 지하 구조물에 사용했습니다. 메소포타미아에서는 아치형 건물이 매우 흔했지만, 햇볕에 말린 벽돌의 취약성으로 인해 아치형 건물의 크기가 커지는 것을 막았습니다. 로마에서는 거대한 금고가 돌로 세워졌거나 더 자주 콘크리트로 세워졌습니다. 결합제는 화산재인 포졸라나(pozzolana)였습니다. 콘크리트는 나무 형태, 즉 거푸집에 부어졌습니다. 콘크리트가 굳으면 거푸집을 제거했지만 제작에는 상당한 비용과 시간이 필요했기 때문에 동일한 간단한 구조를 사용하는 것이 최적의 솔루션이었습니다. 아치나 둥근 천장이 돌로 지어진 경우 작업이 완료될 때까지 둥근 천장을 지지하기 위해 임시 나무 원형 구조물을 건설해야 했습니다. 여기서도 표준 양식을 사용하는 것이 더 경제적이었습니다.

로마인들이 최고의 결과를 얻은 것은 엔지니어링과 건설 분야였습니다. 로마의 도로는 광대한 제국의 전체 영토를 관통했으며 로마가 멸망한 후에도 수세기 동안 계속해서 사용되었습니다. 제국의 도시로의 물 공급은 수로 시스템을 통해 이루어졌습니다. 그들을 통해 먼 곳의 물이 도시로 들어왔습니다. 파이프는 긴 아케이드 열을 통과하여 도관의 균일하고 완만한 경사를 보장했습니다. 그리고 이제 아쿠아 클라우디우스 수로의 석조 아치가 로마 근처의 들판에 솟아 있습니다. 스페인 세고비아에서는 깊은 협곡이 두 개의 높은 아케이드로 교차합니다. 하나는 다른 하나 위에 있고, 프랑스 남부에서는 강물 위에 지어진 트리플 아케이드 Pont du Gard를 따라 물이 산에서 님 시로 흐릅니다. .

사원. 로마인들은 신전을 지을 때 그리스인과 에트루리아인이 개발한 디자인을 약간 수정하여 사용했습니다. 셀라와 그 위에 지붕이 매달려 있는 로마의 유피테르 카피톨리누스 신전의 건축 유형은 분명히 에트루리아인의 건물로 거슬러 올라갑니다. 세 가지 그리스 오더에 로마인들은 도리스 오더를 다소 단순화한 토스카나 오더와 이오니아 오더와 코린트 오더의 특징을 결합한 컴포지트 오더를 추가했습니다. 로마인들은 또한 주문 자체에 몇 가지 변경 사항을 적용했습니다. 예를 들어 로마 도리스 기둥에 기지가 나타났습니다. 일반적으로 평면이 직사각형인 로마 사원은 그리스 사원과 유사합니다. 따라서 Fortune Virilis의 사원은 전형적인 프로 스타일이며 소위입니다. Nîmes의 Carré 메종은 pseudoperipter입니다(셀라는 사원의 전체 너비에 걸쳐 있으며 측면 정면에는 코린트식 세미 기둥이 벽 가까이에 배치되어 있습니다). 다른 많은 로마 사원과 마찬가지로 메종 카레(Maison Carré)는 플랫폼이나 연단 위에 세워져 있으며, 끝 정면 중 한 쪽에서만 계단을 올라가서 들어갈 수 있습니다.

판테온은 완전히 다른 모습을 가지고 있습니다. 둥근 모양의 이 사원은 직경 43m의 반구형 돔으로 장식되어 있으며 내부에서 내부로 이어지는 단일 출입구의 거대한 벽에 7개의 틈새가 있습니다. 사원은 정신적으로 돔의 선을 아래쪽으로 계속 이어가면 공이 사원 바닥의 가장 낮은 지점에 닿는 방식으로 배열됩니다. 판테온 돔 꼭대기에 있는 직경 9미터의 구멍을 통해 빛이 건물 안으로 들어옵니다. 오목한 케이슨은 돔의 내부 표면을 덮고 있으며, 케이슨 열의 리드미컬한 반복은 콘크리트 구조의 논리를 강조합니다. 바닥과 벽에는 유색 대리석 석판이 늘어서 있습니다. 돔의 전체 이륙은 내부에서만 볼 수 있고 외부에서는 맨 위만 볼 수 있습니다. 아래쪽 부분은 측면 추력을 완화하기 위해 벽의 원통 두께에 움푹 들어가 있습니다. 원통 옆에는 입구의 코린트식 현관이 있습니다.

포럼 구축. 로마 건축에서 사원은 그리스보다 덜 중요한 위치를 차지했습니다. 로마인의 일상 활동은 포럼의 정부, 사법 및 상업 건물에서 이루어졌습니다. 수세기 동안 로마 포럼의 신성한 길을 따라 사원과 대성당이 세워졌습니다. 트라야누스 포룸은 개선문을 통해 접근할 수 있으며, 그 뒤에는 열주로 둘러싸인 넓은 직사각형 안뜰이 열려 있습니다. 열주 뒤 광장의 각 긴 변 중앙에는 반원형 엑드라 방이 지어졌습니다. 안뜰의 반대편은 Basilica Ulpia에 의해 폐쇄되었습니다. 양쪽 끝에 exedra가 있는 이 직사각형 건물에는 교환소와 법원이 있었습니다. 대성당을 통과하면 거대한 트라야누스 기둥(현재까지 살아남은 전체 단지의 유일한 부분)과 신성한 트라야누스 사원이 설치된 다음 안뜰에서 자신을 찾을 수 있습니다. 반원형 완성 - 사원의 후진은 포럼의 주축을 따라 이동하는 끝점입니다. 우리 앞에는 명확하게 정의된 축 시스템을 갖춘 순전히 로마식 레이아웃의 예가 있습니다.

대성당은 트러스로 묶인 나무 지붕이나 둥근 천장으로 덮여 있었습니다. 카이사르가 로마 포럼에 지은 울피아 대성당(Basilica Ulpia)과 율리아 대성당(Basilica Julia)에는 서까래 천장이 있었습니다. 대성당은 직사각형 계획을 가지고 있었고 내부 공간은 열주로 긴 본당으로 나누어졌습니다. 그곳에서는 법의 종들이 고객을 만났고 상인들은 거래를 성사시켰습니다. 아치형 대성당의 예로는 로마 포럼에 있는 막센티우스 대성당이 있습니다. 그 광대한 내부 공간은 세 개의 십자가형 금고로 덮여 있었습니다. 십자형 금고는 다른 바닥 시스템에 비해 여러 가지 설계상의 이점을 가지고 있습니다. 즉, 다른 십자형 또는 원통형 금고와 쉽게 맞습니다. 측벽에 있는 통형 금고와는 달리 4개의 모서리 지지대만 필요합니다. 원통형 아치형 천장으로 덮인 건물에서 빛이 끝 면에서만 들어올 수 있는 경우 교차형 아치형 천장이 있는 건물을 사용하면 네 측면 중 어느 하나 또는 심지어 모든 측면에서 조명을 구성할 수 있습니다. 막센티우스 대성당(Basilica of Maxentius)에서는 십자형 금고가 측면 본당보다 높이 솟아 있고 통형 금고로 덮여 있습니다. 대성당은 포럼에서 가장 큰 구조이지만 현재 상태에서는 원래 구조의 1/3에 불과합니다.

극장과 원형 극장. 다른 형태의 로마 건축물 중에서 원형 극장과 극장은 중요한 위치를 차지했습니다. 거의 50,000명의 관중이 포럼 근처에 건설된 콜로세움의 플라비안 원형극장에 모여 검투사들의 싸움을 관람할 수 있었습니다. 관중석은 복잡한 금고 시스템으로 지탱되는 타원형 경기장에서 계단식으로 솟아 올랐습니다. 세 줄의 아케이드로 구성된 정면은 질서 요소로 장식되어 있습니다. 부착된 기둥과 벽기둥, 수직 줄에는 수평 엔타블러쳐가 산재해 있습니다.

온천. 수로를 통해 로마 도시에 공급된 풍부한 물은 호화로운 목욕탕(온천) 건설에 기여했습니다. 온천에서 우리는 친구들을 만나 최신 군사 소식이나 정치 소식을 토론하며 즐거운 시간을 보냈습니다. 카라칼라 목욕탕에는 온탕, 온탕, 냉탕, 탈의실, 운동 및 휴식 공간이 있었습니다. 목욕탕의 계획은 주요 공간에서 보조 건물 및 내부 정원으로 분기되는 교차 축 시스템을 기반으로 합니다. 중앙 홀은 십자가 금고로 덮여 있습니다.

개선문. 정복에서 돌아온 황제들은 그들의 승리를 기념하기 위해 개선문을 세웠습니다. 단일 경간 티투스 개선문은 로마 포럼 입구의 성스러운 길(Via Sacra)에 위치해 있습니다. 부조에는 예루살렘 정복이 묘사되어 있습니다. 중앙 경간이 작은 아치형 개구부 옆에 있는 콘스탄티누스 개선문은 포럼 측면에 위치해 있습니다. 받침대에 놓인 기둥은 리드미컬한 악센트를 생성하지만 실제 하중을 전달하지는 않습니다.

주거용 건물. 수세기 동안 화산재 아래 묻혀 있던 폼페이에는 많은 고대 주거용 건물이 보존되어 있습니다. 좀 더 겸손한 집에서는 현관이 아트리움으로 이어졌습니다. – 빗물을 모으기 위해 작은 웅덩이가 중앙에 세워진 안뜰. 안뜰 현관은 거실과 식당으로 이어졌습니다. 입구 반대편, 아트리움 뒤에는 집의 심장인 타블리눔(tablinum)이 있었는데, 그곳에서 주인은 가까운 친구들을 맞이하고 난로의 신인 라레스(Lares)와 페나테스(Penates)가 숭배되었습니다. 더 호화로운 집에는 열주와 정원으로 둘러싸인 또 다른 안뜰이 있습니다. Vettiev 집에는 주인이 고객을 만나는 아트리움 주변에 서비스와 사무실이 있었고, 입구에서 더 멀고 엿보는 눈에 숨겨진 페리 스타일 안뜰 주변에 가족의 삶이 일어났습니다. 그러한 집의 건축은 내부 공간에 중점을 둡니다. 외부에서는 파사드만 장식했습니다. 때로는 그 안에 여러 개의 작은 창문이 있었지만 종종 전혀 없었습니다. 아트리움과 주변 안뜰을 통해 집에 충분한 빛이 들어 왔기 때문입니다. 조각품, 대리석 부조, 프레스코화로 우아한 방을 장식했으며 종종 안뜰에 분수가 세워졌습니다.

후기 로마 건축. 정복된 땅의 경계를 확장하고 갈리아, 스페인, 영국, 그리스, 북아프리카 및 중동 국가를 정복하면서 로마 군단은 로마의 특징적인 건축 양식을 포함하여 로마 문명의 업적을 가져왔습니다. 수로와 사원, 목욕탕, 극장이 지중해 전역에 퍼져 있습니다. 로마의 지배 시대는 수세기 동안 지속되었지만 이미 3세기에 이르렀습니다. 제국의 쇠퇴가 시작되었습니다. 로마 건축의 성격도 바뀌었습니다. 아드리아 해 연안의 스플리트에 있는 디오클레티아누스 궁전은 그 구조가 로마 군대 캠프와 유사합니다. 탑이 있는 방어벽으로 삼면이 둘러싸여 있었고, 직사각형 계획은 직각으로 교차하는 거리에 의해 네 부분으로 나누어졌습니다. 디오클레티아누스 궁전 건축에서는 불변의 대포가 위반되었습니다. 기둥은 더 이상 수평 건축을 지원하지 않고 아치를 지원합니다. 기둥은 일반적으로 순전히 장식적인 역할을 하는 경우가 많습니다. 기둥은 벽에서 튀어나온 콘솔에 배치되며 더 이상 구조물의 전원 링크가 아닙니다. 많은 전통적인 세부 사항이 새롭고 더 자유롭게 해석된 고전적 질서의 요소로 대체되었습니다. 이러한 종류의 변화는 유럽 건축 발전의 새로운 단계의 시작을 의미했습니다.

초기 기독교 건축

313년 콘스탄티누스 황제는 기독교를 국교로 선포했고, 건축가들은 교회 건물을 짓는 임무에 직면했습니다.

바실리카. 로마 건축의 모든 유형의 건물 중에서 기독교인은 대성당 건물을 선택했습니다. 일반적으로 초기 기독교 대성당에는 아트리움이 포함되어 있으며 그 중앙에는 세례반이 있었습니다. 입구에서 아트리움 반대편에 위치한 현관은 교회 내부 인 나오스 앞에있는 나르 텍스 또는 현관으로 이어졌습니다. 예배가 진행되는 동안 나르텍스에는 세례를 준비하는 카테츄멘들이 있었습니다. naos는 세로 열의 기둥으로 홀수 개의 본당 (대부분 3 또는 5)으로 나뉩니다. 중앙 본당은 일반적으로 측면 본당보다 더 높고 넓습니다. 회중은 본당 공간에 모였습니다. 본당의 동쪽 끝, 높은 단 위에는 설교가 전달되는 사제 강단이 있었습니다. 솔 레아 뒤에는 반원형 후진이 있었고 그 중앙에는 기독교 사원의 지성소 인 제단이있었습니다.

대성당은 형태가 극도로 단순하다는 점에서 구별되었습니다. 최초의 교회 건물에는 나무 서까래가 있었습니다. 초기 기독교 공동체는 가난했고, 교회 건축에 있어서는 가장 값싼 자재로 만족해야 했습니다. 종종 사원을 건설하는 동안 오래된 건물의 파편이 사용되었으므로 열주가 다른 대문자로 장식된 기둥으로 구성될 수 있었습니다. 대리석 바닥 슬라브는 장식적인 패턴을 형성했습니다. 모자이크는 교회 벽과 후진에서 반짝였습니다. 모자이크 장식을 위한 돈이 부족하자 사원에는 프레스코화가 그려졌습니다. 화려하게 장식된 내부와는 대조적으로 교회 건물의 외관은 매우 소박하여 이교 사원과 구별되었습니다.

4~5세기 초기 대성당. 입구는 건물의 동쪽에 있었고 애프스는 서쪽에 있었습니다. 예배가 진행되는 동안 제단 앞에 선 제사장은 회중을 바라보며 동쪽을 바라보았습니다. 나중에는 예배의 성격이 바뀌어 제사장과 회중이 함께 시선을 동쪽으로 돌렸고, 목자는 회중을 등지고 서 있는 자신을 발견했습니다. 산 로렌초 푸오리 레 무라(San Lorenzo fuori le Mura)의 로마 교회에서 원래의 애프스는 서쪽에 위치했고, 나중에 새로운 교회가 세워졌는데, 그 애프스는 옛 교회와 접선 방향에 위치했습니다. 그 후 두 후진이 모두 해체되고 동쪽에 있던 오래된 교회가 새 교회의 예배당이되었습니다. 중세 시대에는 서쪽에서 입구를 배치하고 동쪽에서 지성소 인 제단을 배치하는 것이 전통이되었습니다.

대성당 외에도 기독교인들은 중심 건물도 세웠습니다. 이 경우 제단은 갤러리로 둘러싸인 십자형 또는 원형 홀의 중앙 부분에 배치되었습니다. 그러한 건물의 예는 San Stefano Rotunda의 로마 교회입니다. 첫 번째 대성당과 마찬가지로 단순한 나무 지붕으로 덮여 있습니다. 그러나 중심 구성에 있어 보다 유기적인 것은 로마의 산타 코스탄자(Santa Costanza) 영묘에서 구현된 돔형 천장입니다. 이 건물의 갤러리는 배럴당 금고로 덮여 있습니다.

두 건축 유형 모두 동부 지중해, 시리아 및 팔레스타인에서 일반적입니다. 칼라트 세마나(Qalaat Semana)에 있는 스타일라이트 시메온 신전은 유명한 기둥이 서 있는 팔각형 중앙 안뜰 주위에 위치한 4개의 바실리카로 구성된 복합 단지였습니다. 투르마닌(Turmanin)에서는 대성당의 정면 옆에 탑이 있었습니다. 이 장소에는 목재가 부족하여 건축업자들은 주 본당을 가로질러 배치된 아치 구조 위에 놓인 석판으로 천장을 건설해야 했습니다.

비잔티움의 건축. 8세기 말쯤. 콘스탄티노플을 수도로 하는 로마 제국의 동부 지역은 유럽 문명 전통의 주요 수호자로 남아 있었습니다.

초기 비잔틴 건축의 주요 문제는 일반적으로 다음과 같이 공식화됩니다. 판테온의 돔을 막센티우스 대성당에 어떻게 놓는가? 넓은 공간을 돔으로 덮기 위해 비잔틴 사람들은 소위 말하는 것을 생각해 냈습니다. 돛 . 돛은 구형 표면의 삼각형 조각으로, 아래쪽 모서리는 지지 기둥과 함께 바닥까지 이어지며 위쪽 호는 돔 바닥에 있는 원의 일부를 형성합니다. 고대 후기부터 알려진 이 발명품으로 인해 하나 이상의 돔이 있는 대성당을 지을 수 있게 되었습니다. 성 교회 콘스탄티노플의 소피아는 건축가인 스랄의 안티미우스(Anthimius of Thrall)와 밀레투스의 이시도르(Isidore of Miletus)의 설계에 따라 532~537년에 지어졌습니다. 사원의 본당은 돔으로 덮여 있습니다. 동쪽과 서쪽에서 세미 돔이 인접한 돛; 남쪽과 북쪽의 돔은 넓은 아치 위에 놓여 있으며, 하중의 일부는 외부 벽에 부착된 강력한 지지대에 전달됩니다. 갤러리가 있는 측면 본당이 중앙 홀을 둘러싸고 있습니다. 초기 기독교 대성당과 마찬가지로 내부의 화려함은 외벽의 겸손함과 뚜렷한 대조를 이룹니다.

성 베드로 교회의 고객입니다. 소피아와 라벤나의 여러 교회 건물은 유스티니아누스 황제였습니다. 라벤나(Ravenna)의 산 비탈레 교회(Church of San Vitale)에는 돛에 달린 돔이 8개의 기둥 위에 놓여 있습니다. 팔각형 계획을 가진 사원의 중앙 볼륨은 아치형 갤러리로 둘러싸여 있습니다.

유스티니아누스 치하의 전성기 이후 약 150년이 지나 동방 교회는 성상 파괴 논쟁의 현장이 되었습니다. 성상 제작 금지는 비잔틴 미술에 막대한 피해를 입혔습니다. 새로운 성상은 그려지지 않았고 오래된 성상은 파괴되었습니다. . 건축 상황은 더 좋았지만(금지 조치는 영향을 미치지 않았습니다) 일반적인 상황은 건설 활동 범위에 도움이 되지 않았습니다. 9~11세기 전반. 마케도니아 왕조에서는 예술적 부흥이 관찰되었습니다. 십자가 돔 교회의 건축 유형, 특히 4개의 기둥이 있는 사원(또는 새겨진 십자가 유형의 사원)과 같은 다양한 유형이 널리 보급되었습니다. 중앙 돔은 십자가 팔의 교차점에 세워져 있으며 원통형 금고로 덮여 있으며 일반적으로 사각형 모서리 위에 작은 십자가 금고가 설치됩니다. 이러한 건물은 일반적으로 크기가 작았습니다. 이러한 유형의 교회 건물의 예는 아테네의 소대도시 사원(12세기)에서 볼 수 있습니다. 드럼의 중앙 돔은 구조물의 덩어리보다 높게 솟아올라 있으며 부조 리본과 조각 삽입물은 외벽 표면을 활기차게 만듭니다.

이 시기에 베니스의 산 마르코 대성당이 세워졌습니다. 그의 계획은 소위입니다. 그리스 십자가(네 꼭지, 등변). 이것은 유스티니아누스가 지은 성 교회의 구성이었습니다. 콘스탄티노플의 사도들. 산 마르코의 내부와 외관은 대리석 상감과 모자이크로 화려하게 장식되어 있습니다.

역사와 문화의 중기 비잔틴 시대는 1204년 4차 십자군에 참여한 십자군이 콘스탄티노플을 점령하면서 끝납니다. 이 충격 이후 비잔티움은 13~14세기에야 힘을 완전히 회복할 수 있었습니다. 발칸 반도에는 많은 교회가 세워졌습니다. 일반적으로 크기가 작으며 계획에 약간의 차이가 있지만 일반적으로 높은 드럼 위에 돔이 솟아있어 건물이 작은 탑처럼 보입니다. 1453년 콘스탄티노플은 투르크에 의해 점령당했고 천년의 역사는 끝났다. 천년 동안 비잔틴 문화의 영향은 광대한 영토에 퍼졌으며 1453년은 비잔틴 문화가 죽는 순간이 아니었습니다. 한때 콘스탄티노플의 예술이었던 예술적 충동이 발칸 반도, 키프로스, 러시아에서 발전하면서 비잔틴 이후라고 불리는 비잔틴 문화의 역사에서 새로운 시대가 시작되었습니다.