Probabil că nu există nicio persoană în vasta noastră țară care să nu cunoască absolut Palatul de Iarnă din orașul Sankt Petersburg; cu el sunt asociate destul de multe fapte care schimbă cursul istoriei noastre. Palatul de iarnă din Sankt Petersburg a fost construit la mijlocul secolului al XVIII-lea special pentru împărăteasa Elisabeta Petrovna după designul iscusit al celebrului arhitect italian Rastrelli în stil luxuriant rococo. La finalizare, complexul palatului a constat din o mie de camere, 117 scări magnifice și aproape două mii de ferestre și uși. Din momentul construcției sale, Palatul de Iarnă din Sankt Petersburg a devenit principala reședință imperială până la binecunoscutele evenimente ale sângeroasei revoluții din anul 17.

Scurtă descriere a Palatului de Iarnă

În tot acest timp, Palatului i-au fost adăugate mai multe clădiri: Schitul Mic, Schitul Vechi și Nou și Teatrul Schitul. În acest moment, Palatul de Iarnă din Sankt Petersburg face parte din celebrul complex muzeal al Schitului de Stat. Monumentul de arhitectură este o magnifică clădire dreptunghiulară cu trei etaje în Piața Palatului. Dimensiunile palatului sunt uimitoare: lungimea este de 210 metri, lățimea este de 175 de metri. Aspectul Palatului de Iarnă este probabil cunoscut multor oameni din numeroasele imagini: poarta centrală luxoasă cu bare din fontă și intrările principale laterale.

Sălile Palatului de Iarnă

Palatul de iarnă din Sankt Petersburg încântă prin decorarea sa: un acoperiș decorat cu zei antici și vaze magnifice, sculpturi elegante ale lui Neptun și Amfitrite, coloane maiestuoase albe ca zăpada la intrare. În interior, turiștii pot vedea Marele Tron și Sălile de Concerte, Salonul Malachite și multe alte camere. Iar Schitul de Stat, situat în vastele întinderi ale Palatului, este cel mai mare și mai bogat muzeu din lume, care deține o colecție rară de picturi și antichități.

M. Zichy. Un bal în Sala de Concerte a Palatului de Iarnă în timpul vizitei oficiale a lui Shah Nasir ad-Din în mai 1873

Împărăteasa Elisabeta, dorind să depășească luxul palatelor monarhilor europeni, i-a ordonat arhitectului șef Bartolomeo Rastrelli să construiască o clădire grandioasă în centrul Sankt Petersburgului. În 1754, designul Palatului de Iarnă, proiectat într-un stil baroc magnific, a fost aprobat. Ulterior, i-au fost aduse unele modificări, aducând libertățile barocului mai aproape de standardele stricte ale clasicismului. Construcția pe scară largă nu a fost finalizată în timpul domniei Elisabetei și doar Ecaterina a II-a a devenit prima stăpână suverană a Palatului de Iarnă. Pe parcursul mandatului ei au continuat lucrările la amenajarea spațiilor interioare. Astfel, Sala Mare a Tronului, cunoscută sub numele de Sf. Gheorghe, a fost decorată. Din 1764, Catherine a început să adune o colecție de picturi de la Ermitaj și să ordone arhitecților să construiască clădiri suplimentare în imediata apropiere a Palatului de Iarnă. În viitor, ei vor fi uniți printr-un sistem de tranziții în complexul palatului.

Sub Nicolae I, lucrările la interioarele Palatului de Iarnă au continuat. În 1837, din cauza unui coș de fum defect, în clădire a avut loc un incendiu teribil, distrugând decorul istoric al sălilor - proiecte de Quarenghi, Rossi, Montferrand. În plus, a fost necesară dotarea aripii de sud-vest a etajului doi ca camere pentru moștenitorul tronului, Alexandru al II-lea, care era pe cale să se căsătorească. Majoritatea lucrărilor acestei perioade au fost realizate de Vasily Stasov și Alexander Bryullov.

În 1904, sub Nicolae al II-lea, Palatul de Iarnă a cedat dreptul de a fi numit reședință imperială Palatului Alexandru din Tsarskoe Selo. Clădirea a continuat să fie folosită în scopuri muzeale. Odată cu izbucnirea primului război mondial, o parte din colecții au fost duse la Moscova, iar sălile spațioase au fost date spitalelor. După Revoluția din februarie, Palatul de Iarnă a devenit locul de întâlnire al Guvernului provizoriu. Aici, în Sufrageria Mică de la etajul doi, miniștrii săi au fost arestați în timpul Revoluției din octombrie. O săptămână mai târziu, toate colecțiile au fost declarate proprietate de stat, iar Palatul de Iarnă a devenit oficial parte a complexului muzeal Hermitage. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, toate colecțiile au fost evacuate în Urali. Din toamna anului 1945, Palatul de Iarnă din Sankt Petersburg primește vizitatori ca de obicei. În prezent, aici sunt depozitate colecții arheologice, lucrări ale artiștilor și sculptorilor, lucrări de artă decorativă și aplicată din Asia, Anglia și Franța.

Fațadă cu vedere la Neva

Caracteristicile arhitecturale ale clădirii

În momentul în care a primit comanda, Rastrelli ridicase deja două Palate de iarnă în Sankt Petersburg, dar dimensiunea și decorarea sălilor nu corespundeau statutului înalt al reședinței imperiale. Noua clădire, la cererea Elisabetei, s-a remarcat prin înălțimea tavanelor și splendoarea decorațiunii caracteristice barocului - muluri din stuc, sculpturi, aurire, draperii din țesături scumpe. Fațada Palatului de Iarnă a fost decorată cu două etaje de coloane albe ca zăpada cu stuc auriu. Distanțele dintre coloane sunt diferite - așa că arhitectul, folosind cu pricepere jocul de lumini și umbre, a creat un model ritmic complex. Locurile de pe acoperiș au fost ocupate de statui și vaze antice patinate, iar aici au fost instalate și simboluri ale statului rus. Apropo, fațadele au devenit verzui-albastru doar în timpul nostru. Din punct de vedere istoric, pereții erau nisiposi gălbui; mai târziu au fost vopsiți în tonuri mai bogate de galben și maro.

Dimensiunile Palatului de Iarna

Elizabeth a insistat ca înălțimea Palatului de Iarnă să fie de 22 m, o dimensiune fără precedent pentru Sankt Petersburg. Ca urmare, clădirea a depășit nivelul stabilit cu încă 1,5 m. Fațada care dă spre Neva are 210 m lungime, partea Amiralității este puțin mai scurtă - 175 m. Ulterior, Nicolae I s-a asigurat că nu apar concurenți la palat în capital, limitând înălțimea clădirilor noi.

În total, Palatul de Iarnă avea peste 1000 de camere - pentru ceremoniile oficiale, pentru depozitarea colecțiilor, camerele personale ale împăratului și ale moștenitorilor tronului și ale lor și un număr imens de încăperi pentru a servi nevoilor oamenilor care locuiesc aici. .

Tururi la Palatul de Iarnă

Este extrem de dificil să explorezi toate sălile Palatului de Iarnă la un moment dat, așa că turiștii ar trebui să se gândească la traseele lor din timp. La parter se află colecții arheologice adunate din toată fosta Uniune Sovietică. Din punct de vedere arhitectural, sunt interesante apartamentele fiicelor lui Nicolae I, situate în aripa cu vedere la Neva. La etajul doi se află săli care au devenit semnul distinctiv al Palatului de Iarnă: Tronul, Bolșoi, Petrovsky - și sălile private ale membrilor familiei imperiale, în care sunt expuse obiecte de artă vest-europeană. Etajul trei este dedicat Asiei.

Săli de la primul etaj

Etajul inferior nu este la fel de popular printre vizitatori ca al doilea, cu toate acestea, fiecare cameră de aici conține și exponate unice obținute de arheologi.

Sferturi private ale fiicelor împăratului

Fostele apartamente ale fiicelor lui Nicolae I din Palatul de Iarnă sunt date colecției arheologice. În holul de la intrare se găsesc descoperiri din epoca paleolitică, în sufrageria gotică strălucitoare cu arcade ascuțite și reliefuri vegetale medievale - Neolitic și Epoca Bronzului timpuriu. Decorul „Sufrageriei cu Cupidon” a apărut în anii 50 ai secolului al XIX-lea. Arhitectul Stackenschneider nu s-a zgârcit cu cupidonii cu obraji groși: în arcade s-au ascuns bebeluși cu aripi, reliefuri cu imaginile lor au decorat tavanul. În zilele noastre, aceste decorațiuni adăpostesc o colecție de antichități din epoca bronzului. În studiul Olgăi Nikolaevna, viitoarea regină a Württembergului, arhitectul a acționat mult mai delicat: curbele subțiri aurii în partea superioară a bolților din tavan au pus în evidență artefactele din epoca bronzului. În apropiere se află încăperi simple, fără decor, dedicate colecțiilor arheologice scitice de arme, ceramică și bijuterii.

Sediul casei de pază

Din aripa „femeilor”, coridorul Kutuzov cu coloane modeste conduce oaspeții Palatului de Iarnă pe lângă fosta casă de gardă, acum dedicată sălilor de artă ale popoarelor din Altai și ale altor regiuni ale Siberiei. Aici se păstrează cel mai vechi covor din lume, țesut în secolele IV-III. î.Hr e. În mijloc, coridorul se deschide în holul intrării Saltykovsky, proiectat în același stil, din care ușile duc la sălile artei antice Altai și Tuvan, triburile nomade din Siberia de Sud.

Colecție de antichități din Asia Centrală și Caucazian

Coridorul Kutuzov conduce vizitatorii către aripa de sud-vest, dedicată artei Asiei Centrale din perioada preislamică. Aici sunt adunate altare budiste, fragmente de picturi murale, țesături, obiecte de uz casnic, argint, sculpturi în piatră și elemente decorative ale clădirilor din Sogdiana și Khorezm. La celălalt capăt al aripii se află încăperi dedicate culturii din Caucaz. Cele mai valoroase sunt artefactele rămase din statul Urartu. Au fost găsiți sub conducerea academicianului Boris Piotrovsky, fostul director al muzeului, tatăl celui actual, Mihail Piotrovsky. În apropiere sunt expuse țesături prețioase perfect conservate din Balca Moșcevaia Ossetian, un punct important caucazian de pe Drumul Mătăsii. Sălile Dagestanului prezintă cazane de bronz fin lucrate, arme și broderii cu fir de cupru realizate în secolul al XIX-lea. Volga Bulgaria, statul „Hoardei de Aur” de pe teritoriul regiunii moderne Volga, este reprezentată în Palatul de Iarnă prin bijuterii și arme din argint și aur și ceramică pictată sub glazură. În sălile transcaucaziene se pot vedea arme medievale georgiene, obiecte de cult, miniaturi de cărți armenești și fragmente de structuri arhitecturale.

Orientul Mijlociu și Africa de Nord

În aripa opusă se află sala culturală a Palmyrei, un oraș antic sirian, ale cărui ruine au fost grav avariate în timpul recentelor operațiuni militare din acea țară. Colecția Schitul cuprinde stele funerare, documentație vamală sculptată pe piatră. În sala Mesopotamia puteți vedea tăblițe cuneiforme autentice din Asiria și Babilon. Sala Egipteană boltită, transformată în 1940 din Bufetul Principal al Palatului de Iarnă, este situată în fața trecerii către clădirea Micul Schit. Printre capodoperele colecției se numără și o statuie de piatră a regelui Amenehmet al III-lea, creată în urmă cu aproape 4.000 de ani.

Etajul al doilea al Palatului de Iarnă

Aripa de nord-est a etajului doi este temporar închisă - colecțiile sale s-au mutat în clădirea Statului Major. Alături se află Tronul Mare sau Sala Sf. Gheorghe a Palatului de Iarnă, creată după proiectul lui Giacomo Quarenghi și remodelată după incendiu de Vasily Stasov. Marmura de Carrara, parchetul unic din 16 tipuri de lemn, o abundență de coloane cu aurire în bronz, oglinzile și lămpile puternice sunt concepute pentru a atrage atenția asupra tronului stând pe o estradă, comandat în Anglia pentru împărăteasa Anna Ioannovna. Camera uriașă se deschide în Sala Apollo, relativ mică, care leagă Palatul de Iarnă de Micul Schit.

Galeria militară a Palatului de Iarnă

Suită mare din față

Puteți ajunge la Sala Tronului prin Galeria Militară din 1812, care conține lucrări ale lui George Dow și artiștii atelierului său - peste 300 de portrete ale generalilor ruși care au luat parte la războaiele napoleoniene. Designerul galeriei a fost arhitectul Carlo Rossi. Pe cealaltă parte a galeriei este o suită de camere de stat. Sala Armorială a Palatului de Iarnă, creată după designul lui Stasov, conține simboluri ale provinciilor rusești și boluri din piatră solidă din aventurin. Petrovsky, sau Sala Mică a Tronului, concepută de Montferrand și restaurată de Stasov, este dedicată lui Petru I. Pereții săi sunt decorați cu catifea Lyon visiniu, brodată cu aur, iar tavanul este acoperit cu reliefuri aurii. Tronul a fost comandat pentru familia imperială la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Sala Albă Mareșalului găzduiește porțelan și sculptură din Europa de Vest.

A. Ladurner. Sala Armorală a Palatului de Iarnă. 1834

Neva Enfilade

Anticamera este prima dintr-o serie de săli de ceremonie cu vedere la Neva. Principala sa atracție - o rotondă franceză cu 8 coloane de malachit care susțin o cupolă din bronz aurit - a fost ridicată aici la mijlocul secolului trecut. Prin Anticameră există o intrare în cea mai mare încăpere a Palatului de Iarnă - Sala Nicholas, cu coloane corintice și picturi monocrome pe tavan. Nu are expoziție permanentă, se organizează doar expoziții temporare. Pe partea opusă a Sălii Nicholas se află Sala de Concerte albă ca zăpada, cu coloane corintice pereche și reliefuri antice. Adiacent Enfiladei Neva se află Galeria de portrete Romanov, care conține portrete ale membrilor familiei imperiale, începând cu Petru I.

O parte din aripa de nord-vest este temporar închisă, inclusiv Sala Arapsky cu decor grecesc, care a servit drept sală de mese. Rotonda îi așteaptă pe oaspeți - o sală spațioasă, rotundă, cu coloane dreptunghiulare și rotunde corintice, un balcon circular simplu în al doilea nivel, un tavan cu niște casete decorate cu reliefuri. Podeaua cu incrustații circulare din lemn prețios este deosebit de impresionantă. Micile săli care duc de la Enfilada Neva la camerele moștenitorului tronului, care se deschid spre Coridorul Întunecat, sunt dedicate obiectelor de artă din secolul al XVIII-lea.

Camerele private ale împăratului și împărătesei

Împăratul Nicolae I nu a cruțat nicio cheltuială pentru interioare, așa că fiecare cameră din camerele sale personale este o adevărată capodoperă a artei designului. Livingul din malachit al Alexandrei Fedorovna este decorat cu vaze de culoare verde smarald, coloane și un șemineu. Podeaua bogat ornamentată și tavanul sculptat sunt în perfectă armonie cu expoziția de obiecte de artă decorativă și aplicată. În apropiere se află Sufrageria Mică, decorată în stil rococo. Mobilierul de la Gambs, cel mai bun maestru al acestei epoci, a fost ales pentru biroul împărătesei. Schițele de mobilier pentru holul alăturat au fost realizate de arhitectul Carlo Rossi. Camera de fumat a împăratului uimește prin splendoarea orientală și culorile strălucitoare. Nu există multe săli asociate cu numele lui Nicolae al II-lea în Palatul de Iarnă - ultimul împărat a preferat alte reședințe. Biblioteca sa a fost păstrată cu ferestre înalte în stil gotic englez și un șemineu sculptat, imitând un depozit de cărți medievale.

Interioare ale caselor rusești din Palatul de Iarnă

În aripa imperială există localuri care reproduc interioarele caselor urbane bogate din secolele XIX – începutul secolului XX. Stilul neo-rus este reprezentat de mobilier din anii 1900 cu motive folclorice fabuloase. În fosta Cameră Adjutant există un mobilier original de frasin în stil Art Nouveau. Interiorul neoclasic auster este însuflețit de portretul luminos al Prințesei Yusupova. „Al doilea” rococo de la mijlocul secolului al XIX-lea nu este mai puțin magnific decât exemplele de acum o sută de ani. „Sala de mese pompeiană” cu mobilier Gambs trimite privitorul la descoperiri arheologice. Biroul gotic este decorat cu mobilier din moșia Golitsyn-Stroganov, reproducând formele Evului Mediu cavaleresc european - spătare sculptate și cotiere de scaune, tonuri de lemn închis. Budoirul este fostul dressing al Alexandrei Feodorovna cu mobilier vopsit luminos din anii 40-50. al XIX-lea. Livingul unui conac cu coloane albe demonstrează un interior clasic strict.

Camerele viitorului împărat Alexandru al II-lea și ale soției sale

În partea de sud-vest a etajului doi al Palatului de Iarnă se află camerele lui Alexandru al II-lea, mobilate pe vremea când acesta era moștenitorul tronului și se pregătea de nuntă. Din punct de vedere arhitectural, se remarcă încăperile ocupate de viitoarea împărăteasă Maria Alexandrovna: Sufrageria Verde cu decor luxuriant în stil rococo, Sala Albă cu numeroase reliefuri și sculpturi, Livingul Auriu cu ornamente complexe din stuc, parchet încrustat și un șemineu din jasp. , Studiul Crimson cu tapet textil, dormitorul Albastru cu coloane aurii.

Colecția de artă vest-europeană

În aripa moștenitorului tronului și în suita dedicată victoriei din Războiul din 1812 se păstrează picturi și lucrări de artă decorativă și aplicată din Marea Britanie și Franța: lucrări de Reynolds, Gainsborough, Watteau, Boucher, Greuze. , Fragonard, Lorrain, celebrul bust al lui Voltaire de Houdon. În aripa de sud-est se află Sala Alexandru, proiectată în tonuri nobile de alb și albastru, combinând elemente de gotic și clasicism cu o colecție de argintărie. Alături se află Biserica Mare, proiectată de Rastrelli în stil baroc. Sala de pichet, unde era staționată paza palatului, este temporar închisă.

Al treilea etaj

Sălile de funcționare de la etajul trei din Palatul de Iarnă sunt dedicate artei islamice din Orientul Mijlociu, Bizanț, statul hunilor, India, China și Japonia. Printre cele mai valoroase exponate se numără descoperirile din „Peștera celor 1000 de Buddha”, mobilier și ceramică chinezească antică, relicve budiste și comori tibetane.

Informatii turistice

Cum să ajungem acolo

Adresa oficială a Palatului de Iarnă din Sankt Petersburg: Piața Palatului, 2. Cea mai apropiată stație de metrou este Admiralteyskaya, de la care trebuie să mergeți puțin mai mult de 100 m spre nord. Stația de autobuz Dvortsovaya Embankment este situată la vest de Zimny. Există lifturi pentru utilizatorii de scaune cu rotile și lifturi în interiorul palatului. Trebuie să intri în muzeu prin turnichetul principal.

Prețurile biletelor și orele de funcționare

O vizită la întregul complex Hermitage, inclusiv la Palatul de Iarnă, costă 600 de ruble; în prima zi de joi a lunii poți merge gratuit. Dacă doriți să vizitați doar Palatul de Iarnă, atunci va fi suficient un bilet de 300 de ruble. Se recomandă achiziționarea biletelor în avans online pentru a evita coadă la casele de bilete sau la terminal. Acest lucru se poate face pe site-ul oficial www.hermitagemuseum.org. Copii și studenți, pensionarii ruși sunt o categorie preferențială care primește bilete gratuite. Ziua liberă este luni, accesul turiștilor este deschis de la 10:30 la 18:00, miercuri și vineri - până la ora 21:00. Palatul de iarnă este închis în ziua de Anul Nou și 9 mai.

Palatul de iarnă pe Piața Palatului - fosta reședință regală, simbol al stilului arhitectural baroc elisabetan, cel mai mare palat din Sankt Petersburg. Încă din primii ani sovietici, aici funcționează cel mai faimos muzeu din Rusia, Schitul de Stat.

Primele Palate de Iarnă. Palatul de iarnă al Annei Ioannovna

Pe locul celebrului Palat de iarnă din Sankt Petersburg, prima clădire a apărut sub Petru I. În iunie-iulie 1705, în colțul de nord-vest al locului ocupat de actualul palat a fost construită o casă de lemn a amiralului Fiodor Matveevici Apraksin. . A fost proiectat de arhitectul Domenico Trezzini. Locul a fost ales de amiral, printre altele, din cauza regulilor „esplanadei de fortificație”. Au cerut ca cea mai apropiată clădire să fie amplasată la o distanță de cel puțin 200 de brațe (1 brață = aproximativ 2,1 metri) de cetate, adică de Amiraltate.

Casa comandantului Oloneți I. Ya. Yakovlev, care din ianuarie 1705 a supravegheat construcția șantierului naval și pregătirea proviziilor pentru acesta, a fost imediat atașată casei lui Apraksin. Pe 28 iunie, Meshchersky l-a notificat pe Yakovlev: „ Conform desenului, cele 13 dulapuri tale au fost tăiate unul lângă altul și așezate pe mușchi, podul de dedesubt a fost pavat, tavanul superior a fost pavat„[Citat din 5: p. 33].

Yakovlev a murit la 22 ianuarie 1707. Același timp în multe surse este indicat ca anul apariției casei lui A.V. Kikin la sud de casa lui Apraksin, care a continuat munca lui Yakovlev. Se poate presupune că Kikin a ocupat locul lui Yakovlev. Casa lui Apraksin, ca prima construită pe digul Palatului, și-a stabilit linia roșie. Casa lui Kikin marca granița de nord a Amiralty Meadow (viitoarea Piață a Palatului).

Este demn de remarcat faptul că Petru I și Catherine I nu au locuit aici. Primul Palat de Iarnă al lui Petru a fost construit pe locul casei nr. 32 de pe digul Palatului, unde se află acum Teatrul Hermitage. Această clădire a fost reconstruită de mai multe ori; în ea a murit fondatorul Sankt Petersburgului.

Casa lui Apraksin a fost reconstruită în piatră în 1712. Curând, el a încetat să-i mai convină amiralului, care dorea să trăiască într-un cadru mai luxos. Construcția care a început în 1716 a determinat noua linie roșie a viitorului Dig Palat. A fost mutat mai aproape de râu cu aproximativ 50 de metri. Celebrul arhitect Leblon, care a sosit la Sankt Petersburg în noiembrie același an, a fost de acord să proiecteze un palat Apraksin cu două etaje „în stilul francez”. Din cauza volumului său constant de muncă, Leblond nu a putut duce la bun sfârșit acest proiect. Planul de construcție a fost reelaborat de arhitectul Fiodor Vasiliev. În același timp, a adăugat un al treilea etaj clădirii și i-a reproiectat ușor fațada. În același timp, zonele de la est de posesiunea amiralului au fost alocate lui S.V. Raguzinsky, P.I. Yaguzhinsky și generalul-maior G. Chernyshev.

După execuția lui Kikin, Academia Maritimă, fondată în 1715, a fost situată în casa lui. Dar, din moment ce sediul primit de instituția de învățământ s-a dovedit a fi îngust pentru acesta, în 1716 i s-a adăugat o clădire suplimentară de cabană de noroi. În aprilie 1718, Apraksin a indicat „ curtea academică care era Kikina, construcție completă„[Citat din: 5, p. 91].

Casa procurorului general al Senatului P.I. Yaguzhinsky a fost construită din ordinul lui Petru I pe cheltuială publică. În iunie 1716, F. Vasiliev a primit un contract pentru construirea sa după proiectul arhitectului Mattarnovi. Până la sfârșitul sezonului de construcție, el s-a angajat să construiască clădirea, cu excepția lucrărilor de tencuială, pentru care a primit un depozit de 1.198 de ruble. Dar până în toamnă muncitorii au reușit doar să pună bazele. Pe timpul iernii, fundația casei s-a deteriorat atât de mult încât în ​​iunie 1717 Vasiliev a primit ordin să refacă totul. În același timp, a fost descrisă proprietatea arhitectului, iar în decembrie Vasiliev a fost scos din muncă. Din octombrie 1718 până în aprilie 1720, a fost ținut în lanțuri în curtea Oficiului Afacerilor Orașului. Palatul Yaguzhinsky a fost finalizat de Mattarnovi, iar după moartea sa de către N.F. Gerbel. Construcția clădirii a fost finalizată în 1721.

În 1725, ducele de Holstein proaspăt căsătorit și fiica lui Petru I Anna au locuit temporar în Palatul Apraksin. Ei au fost primii care au ocupat „jumătatea” pentru persoanele de rang înalt din aceste camere. Kammer-junker Berchholtz, care a fost aici, a remarcat că el:

„Cea mai mare și mai frumoasă din tot Sankt Petersburg, în plus, se află pe Bolshaya Neva și are o locație foarte plăcută. Întreaga casă este mobilată superb și în ultimă modă, pentru ca regele să poată trăi decent în ea. ..”

Ultimele cuvinte din citatul lui Berchholtz s-au dovedit a fi profetice. În 1728, amiralul a murit. Și-a lăsat moștenire proprietatea rudelor sale. Apraksin era rudă cu Romanov, era fratele reginei Marta, a doua soție a fratelui său mai mare Petru I. Prin urmare, ceva ar fi trebuit să i se întâmple tânărului împărat Petru al II-lea. Amiralul i-a lăsat moștenire palatul său din Sankt Petersburg. Cu toate acestea, Petru al II-lea nu a locuit niciodată aici, deoarece s-a mutat la Moscova.

Odată cu urcarea pe tron ​​a împărătesei Anna Ioannovna, Sankt Petersburg a fost readus la statutul de capitală ales de Petru al II-lea. Noul conducător trebuia să-și stabilească reședința aici. Palatul de iarnă al lui Petru I nu a satisfăcut gusturile Annei Ioannovna și în 1731 a decis să se stabilească în Palatul Apraksin. Mai întâi ea i-a încredințat reconstrucția lui Domenico Trezzini. Lucrările au început la 27 decembrie 1731. Pentru o viteză mai mare, biserica și camerele au început să fie tăiate din bușteni. Dar în curând Anna Ioannovna l-a înlocuit pe Trezzini cu un alt arhitect - Rastrelli. El era cel care putea satisface dorința împărătesei de a trăi printre splendoare și lux. Înainte de plecarea curții regale de la Moscova la Sankt Petersburg, Rastrelli a furnizat un proiect gata făcut, care a fost aprobat și a început să fie implementat la 18 aprilie 1732.

Principalul arhitect al Casei de iarnă a Annei Ioannovna nu a fost celebrul Francesco Bartolomeo, ci tatăl său Bartolomeo Carlo Rastrelli. Fiul și-a ajutat doar tatăl, luându-și ulterior meritul pentru această muncă. Acest lucru este indicat de următorul mesaj de la Jacob Stehlin:

„Rastrelli, Cavaliero del Ordine di Salvador al Papei, a construit o aripă mare către casa amiralului Apraksin, precum și o sală mare, galerie și teatru de curte.
Fiul său a trebuit să distrugă totul și să construiască pe acest loc un nou palat de iarnă pentru împărăteasa Elisabeta” [Citat din 2, p. 329].

Casa Academiei Maritime (casa lui Kikin) a fost demolată pentru noua construcție. Acest lucru a fost necesar pentru amenajarea fațadei principale a reședinței regale din partea Amiralității. Din partea Neva, nu a putut fi oficializat din cauza faptului că parcelele Raguzinsky și Yaguzhinsky situate la est nu fuseseră încă achiziționate. Demolarea lor, spre deosebire de demolarea clădirii Academiei Navale, ar dura mai mult timp.

La 3 mai 1732, a fost emis un decret de alocare a 200.000 de ruble pentru construcția palatului. Pe 27 mai a avut loc ceremonia de inaugurare. Construcția a decurs foarte repede. Până pe 22 august, pereții de cărămidă erau gata, iar lucrările de pictură și vopsire au început în noiembrie. Decorarea artistică a palatului de iarnă al Annei Ioannovna a fost realizată de Louis Caravaque, iar lucrările de tâmplărie au fost realizate de francezul Jean Michel.

Noul al treilea Palat de iarnă a fost complet gata în 1735, deși Anna Ioannovna a petrecut aici iarna anilor 1733-1734. De atunci, această clădire a devenit reședința imperială ceremonială timp de 20 de ani, iar Rastrelli a devenit în 1738 arhitectul-șef al curții Majestății Sale Imperiale.

În incinta fostului palat Apraksin, Rastrelli a proiectat camerele imperiale. Fațada acestei case nu a fost atinsă, a fost doar adusă sub un acoperiș comun cu noua clădire. Lungimea fațadei pe partea Amiralității era de 185 de metri. În clădirea de capăt nou construită erau două enfilade: ferestrele camerelor primei enfilade dădeau spre curte, ferestrele celei de-a doua dădeau spre șantierul naval. Cea mai mare încăpere a enfiladei din partea curții a fost Galeria Luminii. Era situat în proiecția centrală și avea o lungime de 30, o lățime de 17 și o înălțime de 7,5 metri. În enfilada cu ferestre cu vedere la Amiraalitate se aflau încăperi de dimensiuni egale, numite după culorile folosite în proiectarea lor: Galben, Albastru, Roșu, Verde Camere. Cea mai semnificativă încăpere a Palatului de Iarnă al Annei Ioannovna a fost una imensă, cu o suprafață de 1000 de metri pătrați. m., Sala Tronului. Omul de știință suedez K.R. Berk, care a locuit la Sankt Petersburg în 1735-1737, a scris despre el:

„Sala Mare este cea mai spațioasă pe care am văzut-o vreodată și este bogat decorată cu oglinzi, marmură artificială, precum și numeroase basoreliefuri aurite și alte decorațiuni... Abajurul este acoperit cu picturi pe pânză - fără îndoială pentru a accelera. până la creația sa, dar nu se știe cât va dura.Pictura a fost realizată de artistul de curte Caravac - un francez narcisist care critică totul și aproape nimeni nu-i laudă opera.Subiectul din mijlocul tavanului este adeziunea a maiestiei sale la tron.Religia si Virtutea o prezinta Rusiei, care, in genunchi, salutand-o, ii preda coroana.clerul si regatele Kazanului, Astrahanului, Siberiei, precum si multor popoare tatari si kalmuci care recunoașteți puterea Rusiei, stați în apropiere, exprimându-și bucuria.Pe patru mari imagini pitorești situate în jurul acesteia din mijloc și coborând spre cornișă sunt prezentate multe fapte, capabile să slăvească în special domnia Annei Ioannovna și anume: puterea imperiu, milă față de criminali, generozitate mare și biruință asupra dușmanilor; deasupra, aceste cuvinte sunt scrise și [pe lângă latină] în limba rusă... De-a lungul tuturor marginilor picturii din tavan sunt multe virtuți sculptate în relief în piatră. Tronul, sau scaunul tronului imperial, este magnific și ridicat cu câteva trepte deasupra parchetului de stejar. În partea de sus puteți vedea emblema statului, iar lângă ea se află Marte și Pallas. Sculptura din acest și alte locuri din sală nu are nimic deosebit, deși suedezul care a creat-o crede că a făcut minuni; în orice caz, este aparent mai bun decât alții, pentru crearea cărora, din cauza unei grăbii absurde, s-au folosit efectiv sculptori de corăbii. Aurirea de aici este însă mult mai bogată” [Citat din: 5, m. 248, 249].

Palatul de iarnă al Annei Ioannovna avea propriul teatru, situat în partea de sud. A devenit primul teatru de curte din Rusia, proiectat în stil european. Sala avea 27,5 metri lungime. În tarabele erau 27 de bănci, între care erau două pasaje. O cutie regală mare era aranjată în fața băncilor din mijloc. De-a lungul perimetrului sălii se aflau 15 lăzi decorate cu coloane luminoase. Deasupra lor sunt două etaje, la care duceau patru scări. Decorarea sălii de teatru după desenul lui Rastrelli a fost realizată de italianul Girolamo Bon. De asemenea, a pictat peisaje și a lucrat la mașini teatrale. Prima repetiție aici a avut loc pe 17 ianuarie 1736, iar prima reprezentație trei zile mai târziu. În timpul spectacolelor, 40 de militari au fost implicați în mutarea decorului. Repertoriul teatrului a fost determinat personal de împărăteasa.

În Palatul de iarnă al Annei Ioannovna, la 2 iulie 1739, a avut loc logodna prințesei Anna Leopoldovna cu prințul Anton-Ulrich. Aici a fost adus și tânărul împărat Ivan Antonovici. A rămas aici până la 25 noiembrie 1741, când fiica lui Petru I, Elisabeta, a luat puterea în propriile mâini.

Elizaveta Petrovna își dorea un lux și mai mare decât predecesorul ei, iar anul următor a început să reconstruiască reședința imperială în felul ei. Apoi a ordonat să decoreze pentru ea însăși camerele adiacente Galerii de Lumină dinspre sud. Alături de dormitorul ei se aflau „cabinetul crimson” și cabinetul de chihlimbar, construit în 1743-1744. Ulterior, în timpul demontării celui de-al treilea Palat de Iarnă, panourile de chihlimbar vor fi transportate la Tsarskoe Selo și vor deveni parte a celebrei Camere de Chihlimbar. Întrucât dimensiunea dulapului era mai mare decât dimensiunea încăperilor în care erau amplasate anterior panourile (Palatul Regal din Berlin, camerele umane din Grădina de Vară), Rastrelli a plasat 18 oglinzi între ele.

În 1745, aici a fost sărbătorită nunta moștenitorului tronului, Peter Fedorovich, și a Prințesei Sofia Frederica Augusta de Anhalt-Zerbst (viitoarea Ecaterina a II-a). Proiectarea acestei sărbători a fost realizată de arhitectul Rastrelli.

Pentru nevoile tot mai mari ale împărătesei erau necesare tot mai multe premise. În 1746, din această cauză, Rastrelli a adăugat o clădire suplimentară pe partea Amiralității, a cărei fațadă principală era orientată spre sud. Era cu două etaje, cu un etaj superior din lemn, iar fațada laterală dădea spre canalul din apropierea Amiralității. Adică Casa de Iarnă a devenit și mai aproape de șantierul naval. Un an mai târziu, acestei clădiri au fost adăugate o capelă, o casă de săpun și alte camere. Scopul principal al noului local, chiar cu un an înainte de apariția lor, a fost acela de a așeza un colț retras pentru întâlniri intime în Casa de Iarnă a Schitului. Două enfilade duceau aici într-o sală de colț, în care era o masă de ridicare pentru 15 persoane. Elizaveta Petrovna a implementat această idee înaintea Ecaterinei a II-a. Istoricul Yu. M. Ovsyannikov susține că noua clădire a fost necesară pentru noii căsătoriți Pyotr Fedorovich și Ekaterina Alekseevna.

Palatul de iarnă al împărătesei Elisabeta Petrovna

După primirea de Anul Nou de la 1 ianuarie 1752, împărăteasa a decis extinderea Palatului de Iarnă. În acest scop, au fost achiziționate parcelele învecinate Raguzinsky și Yaguzhinsky de-a lungul digului Palatului. Rastrelli se pregătea să nu demoleze conacele asociaților lui Petru I, ci să le redecoreze în același stil ca întreaga clădire. Dar în februarie a anului următor, a urmat un decret de la Elizabeth Petrovna:

„...Cu o casă nouă din râu și din curte, se vor demola multe și se vor construi două anexe cu clădiri din piatră, astfel încât arhitectul-șef de Rastrelli să alcătuiască un proiect și desene și să le depună pentru cea mai înaltă aprobare H.I.V....”

Astfel, Elizaveta Petrovna a decis să demoleze casele lui Raguzinsky și Yaguzhinsky și să construiască noi clădiri în locul lor. Și, de asemenea, construiți clădirile de sud și de est, îngrădind întreaga clădire într-un pătrat. Două mii de soldați au început lucrările de construcție. Au demontat case de pe terasament. În același timp, punerea bazelor clădirii sudice - fațada principală a noului Palat de Iarnă - a început din partea Luncii Amiralității. Sediul din fosta casă a lui Apraksin a fost și el reconstruit. Au scos chiar și acoperișul aici pentru a ridica tavanele. Galeria Luminii și Anticamera au suferit modificări, iar teatrul și sălile de stat au fost extinse. Și în decembrie 1753, Elizaveta Petrovna dorea să mărească înălțimea Palatului de Iarnă de la 14 la 22 de metri...

La începutul lunii ianuarie, toate lucrările de construcție au fost oprite. Rastrelli a prezentat noile desene împărătesei pe data de 22. Rastrelli a propus construirea Palatului de Iarnă într-o nouă locație. Dar Elizaveta Petrovna a refuzat să-și mute reședința de ceremonie de iarnă. Drept urmare, arhitectul a decis să construiască din nou întreaga clădire, folosind doar zidurile vechi pe alocuri. Noul proiect a fost aprobat prin decretul Elisabetei Petrovna la 16 iunie 1754:

„La Sankt Petersburg, Palatul nostru de Iarnă nu este doar pentru primirea miniștrilor de externe și pentru îndeplinirea ritualurilor festive la Curte în zilele stabilite conform măreției demnității noastre imperiale, ci și pentru a Ne găzdui cu slujitorii necesari și lucrurile nu pot fi satisfăcute. , pentru care ne-am propus Este Palatul Nostru de Iarnă cu un spațiu mare în lungime, lățime și înălțime de reconstruit; pentru care reconstrucția, conform estimării, va necesita până la 990 de mii de ruble, care sumă, alocată pentru doi ani, este imposibil de luat din banii noștri de sare.Pentru aceasta poruncim Senatului Nostru să găsească și Ne imaginăm din ce venituri se poate lua o asemenea sumă de 430 și 450 de mii de ruble pe an pentru acea afacere, socotind de la începutul acestui an 1754 și anul următor 1755, și că aceasta să se facă imediat, pentru a nu rata actuala rută de iarnă pentru pregătirea proviziilor pentru acea clădire”.

În aceeași zi, a fost creat „Oficiul pentru Construcția Casei de Iarnă a Majestății Sale Imperiale” pentru a gestiona construcția, al cărei șef era generalul locotenent Vilim Vilimovich Fermor.

Inițial, Senatul a alocat 859.555 de ruble 81 de copeici pentru construcția Palatului de Iarnă [ibid.]. Au fost găsiți „din profiturile profitabile ale tavernei”, adică din profiturile primite din vânzarea de vodcă și vin. Dar acești bani nu au fost suficienți. Prin urmare, la 9 martie 1755, Senatul a indicat:

„1) Râurile care se varsă în Volkhov și Canalul Ladoga, precum și în râul Neva, Tosno, Miya și alte râuri, de-a lungul cărora se poate obține orice, ar trebui să fie date biroului biroului de clădiri timp de trei ani. , pentru ca nicio pădure sau eu nu am procurat acolo lemn sau piatră pentru nicio altă lucrare decât acel birou;
2) trimite zidari, dulgheri, tâmplari, turnători și alți meșteri la Sankt Petersburg pentru construcții;
3) trimite 3.000 de soldați în același scop” [Citat din: 6, p. 121].

Pentru ca maeștrii să vină la Sankt Petersburg, fiecare dintre ei a primit câte trei ruble, indiferent de distanță. Dar, la sosirea în capitală, au făcut comerț cu ei în așa fel încât meșterii au fost nevoiți să accepte condițiile angajatorului, deoarece era dificil să se întoarcă acasă.

În noiembrie 1755, a început producția de sculpturi pentru instalarea pe balustrada acoperișului Palatului de Iarnă. Schițele lor au fost realizate de Rastrelli, iar modelele pentru traducere în piatră au fost realizate de cioplitorul Johann Franz Duncker. Sculpturile în piatră au fost realizate sub conducerea maestrului Johann Antoni Zwenhof și, după moartea acestuia, de către sculptorul Josef Baumchen.

Conform calculelor Oficiului Clădirilor, cel de-al patrulea Palat de Iarnă ar fi trebuit să fie ridicat în trei ani. Primele două au fost alocate pentru construcția de pereți, iar al treilea pentru finisarea spațiilor. Împărăteasa a planificat o petrecere de inaugurare a casei pentru toamna anului 1756, Senatul aștepta trei ani de construcție.

După aprobarea proiectului, Rastrelli nu a făcut modificări semnificative la acesta, ci a făcut ajustări în relațiile interne ale sediului. El a situat holurile principale la etajul doi al proiecțiilor de colț. Marea Scară a fost proiectată din nord-est, Sala Tronului din nord-vest, biserica din sud-est, iar teatrul din sud-vest. Erau conectate prin Neva, apartamentele de vest și de sud. Arhitectul a alocat primul etaj pentru spatii de birouri, al treilea pentru domnisoarele de onoare si alti servitori. Apartamentele șefului statului au fost amenajate în colțul de sud-est al Palatului de Iarnă, cel mai bine este iluminat de soare. Sălile Enfiladei Neva erau destinate primirii ambasadorilor și ceremoniilor.

Odată cu crearea Palatului de Iarnă, Rastrelli a intenționat să reproiecteze întreaga Lunca Amiralității și să creeze aici un singur ansamblu arhitectural. Dar acest lucru nu a fost implementat.

Puțini constructori ai Palatului de Iarnă au găsit locuințe în așezările învecinate. Majoritatea și-au construit cabane chiar pe Lunca Admiralteysky. Mii de iobagi au fost implicați în construcția palatului. Văzând muncitori care inundau Sankt Petersburg, vânzătorii au crescut prețurile la alimente. Biroul clădirii a fost nevoit să pregătească mâncare pentru constructori chiar aici, pe șantier. Din salariu s-a dedus costul cu mâncarea. În același timp, celor mai săraci constructori ai Palatului de Iarnă li s-au oferit paltoane și cizme din piele de oaie și au primit diverse foloase. Adesea s-a dovedit că după o astfel de deducere muncitorul avea chiar datorii față de angajator. Potrivit unui martor ocular:

„În curând, de la schimbările climatice, lipsa hranei sănătoase și îmbrăcămintea proastă, au apărut diverse boli... Dificultățile s-au reînnoit, și uneori într-o formă mai gravă datorită faptului că în 1756 mulți zidari au umblat prin lume pentru neplata a lor. au câștigat bani și chiar, ca atunci se spuneau că mor de foame” [Cit. din: 2, p. 343].

După numirea lui V.V. Fermor în funcția de comandant-șef al armatei ruse în 1757, postul de director de construcții a fost preluat de arhitectul Yu.M. Felten.

Construcția Palatului de Iarnă a fost amânată. În 1758, Senatul a scos fierarii de pe șantier, deoarece nu era nimeni care să încarce roțile căruțelor și tunurilor. În acest moment, Rusia era în război cu Prusia. A existat o lipsă nu numai de forță de muncă, ci și de finanțe.

„Situația muncitorilor... în 1759 prezenta un tablou cu adevărat trist. Tulburările au continuat pe toată perioada construcției și au început să se potolească abia când unele dintre cele mai importante lucrări au încetat și câteva mii de oameni s-au împrăștiat în propriile case” [Cit. la 2, p. 344].

Lucrările principale de construcție au fost finalizate în primăvara anului 1761. Elizaveta Petrovna nu a trăit pentru a vedea finalizarea construcției; Petru al III-lea a preluat deja lucrarea. Până în acest moment, decorarea fațadelor era finalizată, dar multe dintre spațiile interioare nu erau încă gata. Dar împăratul se grăbea. A intrat în Palatul de Iarnă în Sâmbăta Mare (cu o zi înainte de Paște) 6 aprilie 1762. În ziua mutării, Arhiepiscopul Dimitri a sfințit biserica catedrală a curții în numele Învierii Domnului și a avut loc o slujbă divină.

Probabil că arhitectul S. I. Chevakinsky a luat parte la decorarea camerelor lui Petru al III-lea și a soției sale. J. Shtelin a remarcat:

„În acest moment, în sala mare a noului Palat de Iarnă, peste 100 de sculptori erau angajați în sculptarea ușilor, ferestrelor, panourilor și altor lucrări, pe care domnii Dunker, Stahlmeyer, Gille și alții s-au angajat să le execute în armonie. li s-au dat toți cioplitorii din diferite departamente rusești care nu erau „Au primit salarii acolo pentru asta, dar ar fi trebuit să le primească de la antreprenorii numiți. Dar aceste măsuri încă nu au fost suficiente, deoarece nu au putut începe cea mai importantă decorare a cea mai mare hală din cauza prea multor lucrări care trebuiau făcute în interiorul acestei clădiri mari.” [Cit. la 5, p. 308].

La ceremonia solemnă de sfințire a clădirii, arhitectul Francesco Bartolomeo Rastrelli a primit Ordinul Holstein și a primit gradul de general-maior. Procesul de decorare a clădirii a continuat până în 1767. Construcția reședinței regale a costat 2.622.020 de ruble 19 copeici.

Primul etaj al Palatului de Iarnă era ocupat de mari galerii boltite cu arcade care străpungeau toate părțile clădirii. Pe lateralele galeriilor erau încăperi de serviciu în care locuiau servitorii și se odihneau paznicii. Aici au fost amplasate și depozite și camere de utilitate.

După ideea lui Rastrelli, sălile principale ale Palatului de Iarnă erau amplasate în volumele sale de colț, precum și în enfiladele de nord (Neva) și de est. Risalitul de nord-est a fost predat scării Ambasadorialului din față (mai târziu redenumită Iordania), de la care o enfiladă de cinci Antecamere de dimensiuni aproximativ egale ducea spre vest de-a lungul Nevei. După ce trecuse de-a lungul lor, se putea ajunge la Sala Tronului, care folosea aproape întregul volum al risalitului de nord-vest. Volumul de sud-vest al clădirii a fost ocupat de Teatrul Palatului, iar volumul de sud-est de Biserica Curții. Enfiladele sudice și vestice au fost distribuite ca camere de locuit pentru familia imperială.

Petru al III-lea a acordat o mare importanță designului Sălii Tronului. A rămas în același loc în care se afla Sala Tronului Annei Ioannovna, dar a crescut semnificativ în dimensiune și a ocupat întregul volum al risalitului de nord-vest. Lățimea sa a rămas egală cu 28 de metri, iar lungimea sa a crescut de la 34 la 49 de metri. Niciuna dintre sălile existente în prezent în oraș nu este de această dimensiune. Împăratul a ordonat construirea unei biblioteci la mezaninul Palatului de Iarnă, pentru care au fost alocate patru încăperi mari și două camere pentru bibliotecar, care era atunci consilier de stat Shtelin.

Apartamentele lui Petru al III-lea erau situate mai aproape de Piața Palatului și Strada Millionnaya, soția sa s-a stabilit în camere mai apropiate de Amiraalitate. Sub el, la primul etaj, Petru al III-lea și-a stabilit favorita Elizaveta Romanovna Vorontsova.

Clădirea cuprindea aproximativ 1.500 de camere. Perimetrul fațadelor sale era de aproximativ doi kilometri. Palatul de iarnă a devenit cea mai înaltă clădire din Sankt Petersburg. Din 1844 până în 1905, în oraș a fost în vigoare un decret al lui Nicolae I, limitând înălțimea caselor private la o brață sub streașina Palatului de Iarnă.

Cornișa Palatului de Iarnă a fost decorată cu 176 de statui și vaze. Au fost sculptate din calcarul Pudost conform desenelor lui Rastrelli de către sculptorul german Baumchen. Mai târziu au fost văruite.

Din partea Digului Palatului, intrarea Iordanului duce în clădire, numită astfel după obiceiul regal de a o lăsa de sărbătoarea Bobotezei până la gaura de gheață tăiată vizavi, în Neva - „Iordania”.

Există trei intrări în palat de pe fațada de sud. Cea care este mai aproape de Amiraalitate - Majestatea Sa Imperială. De aici era calea cea mai scurtă către camerele împărăteselor, precum și către apartamentele lui Paul I. Prin urmare, de ceva timp a fost numit Pavlovsky, iar înainte de aceasta - Teatru, deoarece ducea la teatrul de acasă construit de Catherine. II. Mai aproape de strada Millionnaya este Intrarea Comandantului, unde erau situate serviciile comandantului palatului. Rastrelli nu plănuia să închidă pasajul către curte cu o poartă. A rămas liber.

În vara anului 1762, Petru al III-lea a fost ucis, construcția Palatului de Iarnă a fost finalizată sub Ecaterina a II-a. În primul rând, împărăteasa l-a scos pe Rastrelli de la muncă, iar Ivan Ivanovici Betskoy a devenit managerul șantierului. Pentru Ecaterina a II-a, camerele interioare ale palatului au fost remodelate de arhitectul J. B. Vallin-Delamot. A dărâmat niște pereți și a pus alții noi în locul lor. Arhitectul a spus despre asta: " Arunc pereții pe ferestre„. În același timp, s-au creat și ferestre peste intrările Majestății Sale Imperiale și ale Comandantului, care nu erau în proiectul lui Rastrelli.

În special pentru Ecaterina a II-a, templul palatului a fost re-sfințit la 12 iulie 1763 de către Înalt Preasfințitul Gabriel, în numele Mântuitorului nefăcut de mână.

Aproape imediat după urcarea pe tron, Ecaterina a II-a a ordonat extinderea spațiului palatului prin construirea unei noi clădiri învecinate - Micul Schit. Nu există intrare de pe stradă; la Schitul Mic se poate accesa doar prin Palatul de Iarnă. În sălile sale, împărăteasa și-a adăpostit cea mai bogată colecție de picturi, sculpturi și obiecte de artă aplicată. Ulterior, acestui complex unic i s-au adăugat Schitul Mare și Teatrul Schitul.

Împărăteasa s-a stabilit în Palatul de Iarnă la numai doi ani după încoronarea ei, în 1764. Ea a ocupat camerele răposatului ei soț în partea de sud-est a palatului. Locul lui Vorontsova a fost luat de preferatul Ecaterinei, Grigory Orlov.

Pe partea Pieței Palatului, sub Ecaterina a II-a, se afla o sală de recepție, unde stătea tronul ei. În fața Recepției era o cameră a cavalerului, unde stăteau paznici - cavaleri ai gărzii. Ferestrele sale au vedere la balconul de deasupra intrării Comandantului. De aici se putea ajunge în Camera Diamantului, unde Împărăteasa își păstra bijuteriile. În spatele Camerei Diamond, mai aproape de Strada Millionnaya, se afla o toaletă, apoi un dormitor și un budoir. În spatele Sălii Albe se afla o sufragerie. Biroul Luminos era adiacent. Sala de mese a fost urmată de Camera de Stat, care un an mai târziu a devenit Camera de Diamant. În plus, împărăteasa a ordonat să-și construiască o bibliotecă, un birou și o toaletă. Sub Catherine, în Palatul de Iarnă au fost construite o grădină de iarnă și Galeria Romanov.

Grădina de iarnă a ocupat o suprafață de 140 de metri pătrați. În ea creșteau tufișuri și copaci exotici, aici au fost amenajate paturi de flori și gazon. Grădina a fost decorată cu sculptură. În centru era o fântână. Conform descrierii lui P. P. Svinin, în timpul Ecaterinei a II-a, Grădina de iarnă arăta astfel:

„Grădina de iarnă ocupă un spațiu patruunghiular însemnat și conține tufe înflorite de dafin și portocali, mereu parfumate, verzi chiar și în înghețuri severe. Canarii, robișorii, murdarii flutură din ramură în ramură și își slăvesc libertatea cu cântări dulci, zgomotoase sau stropii lejer. într-un bazin de jasp, care, sub împărăteasa Catherine, a fost umplut cu pești de aur portughez...” [Cit. din: 3, p. 24, 25]

Prima reprezentație la Teatrul Palace a avut loc pe 14 decembrie 1763. Aici au fost puse în scenă balete, opere italiene, tragedii și comedii franceze și rusești. Prima descriere a teatrului Palatului de Iarnă a fost făcută de J. Shtelin în 1769:

„În construcția acestui nou teatru, care a fost amenajat de arhitectul șef Rastrelli în timpul domniei împărătesei Elisabeta și care acum trebuia finalizat în grabă, nu a lipsit confortul, securitatea suficientă și splendoarea imperială. Deasupra tarabelor în patru etaje erau vreo 60 de boxe, pe lângă trei boxe speciale, extrem de luxoase, dotate cu dulapuri pentru Împărăteasa și Marele Duce... Dar în fața întregului box și a tuturor boxelor, și anume pe frontonul scenei, se aflau a fost instalat cadranul unui ceas mare, iluminat din interior, care arăta publicului orele și minutele, iar în timpul spectacolelor de lungă durată îi scăpa de necazurile obișnuite scoate adesea ceasul de buzunar” [Cit. de: 5, p. 440].

I. Bernoulli a descris teatrul în 1777 după cum urmează:

"Deși teatrul în sine este ceva mai mic decât opera din Berlin și prosceniul este mai îngust, tarabele, dimpotrivă, mi s-au părut mai lungi. Teatrul are patru rânduri de boxe și nu este foarte magnific. Împărăteasa are trei locuri. : unul este complet în spatele, vizavi de scenă, ca cutia reginei din Berlin, unul imediat în spatele orchestrei, ca regele nostru, și unul deasupra prosceniului pentru a vizita incognito” [Ibid].

Catedrala de la curte a Chipului Mântuitorului nefăcută de mână a fost folosită în ocazii deosebit de solemne. În viața de zi cu zi, familia imperială folosea Biserica Mică a Curții Prezentării Domnului, creată în 1768, în partea de nord-vest a palatului.

La cererea Ecaterinei a II-a, intrarea centrală în curte a fost blocată de porți de pin în 1771. Au fost realizate în doar 10 zile după proiectul arhitectului Felten.

De pe vremea lui Catherine, pisicile au trăit în Palatul de Iarnă. Primii dintre ei au fost adusi din Kazan. Ei protejează proprietatea palatului de șobolani.

Încă din primii ani de viață în Palatul de Iarnă, Ecaterina a II-a a creat un program specific de evenimente desfășurate aici. Duminica se ținea baluri, luni se dădea o comedie franceză, marți era zi de odihnă, miercuri se juca o comedie rusească, joi o tragedie sau operă franceză, urmată de o mascarada ambulantă. Vineri s-au dat mascarade la tribunal, sâmbătă s-au odihnit.

În 1773, 20 de camere de la etajul al treilea al părții de vest a Palatului de Iarnă au fost date profesorului copiilor marelui duce Pavel Petrovici - general-adjutant Nikolai Ivanovici Saltykov. De atunci, intrarea de vest și scara clădirii au început să se numească Saltykovsky.

La 29 septembrie 1773, la Palatul de Iarnă a avut loc nunta viitorului împărat Paul I cu Wilhelmina de Hesse-Darmstadt (în Ortodoxie - Natalya Alekseevna). După nuntă, cea mai înaltă nobilime s-a adunat în Sala Tronului, unde a fost pusă masa. A urmat un bal, care a fost deschis de către tinerii căsătoriți. Cu toate acestea, rochia Nataliei s-a dovedit a fi atât de grea din cauza pietrelor prețioase împrăștiate pe cer, încât a putut să danseze doar câteva menuete. În timp ce Natalya era dezbrăcată, Pavel lua cina în camera alăturată cu mama lui.

În 1776, Marea Ducesă Natalya Alekseevna a murit în camerele Palatului de Iarnă în timpul nașterii. Copilul nenăscut a murit odată cu ea.

Datorită creșterii familiei imperiale, spațiul Teatrului Palatului a fost împărțit în părți și predat locuințelor moștenitorului tronului, marele duce Pavel Petrovici și soției sale. În partea de vest a Palatului de Iarnă, arhitectul Giacomo Quarenghi a creat camere pentru copiii lor.

La 9 mai 1793, în Marea Biserică Catedrală a Mântuitorului NeFăcută de Mână, a avut loc ceremonia de ungere a Luisei Maria Augusta din Baden, devenită Elizaveta Petrovna în Ortodoxie. A doua zi, a avut loc logodna ei cu Marele Duce Alexandru Pavlovici. Pe 28 septembrie, în același templu s-au căsătorit. Proaspetii casatoriti s-au stabilit in risalitul de nord-vest al Palatului de Iarna. Interioarele pentru ei au fost proiectate de arhitectul I. E. Starov în 1793. Din partea Neva a apărut o suită din camerele Elizavetei Alekseevna. Include: camera de recepție, primul living, al doilea living, dormitor, canapea sau oglindă. O sufragerie mare cu ferestre spre curte comunica cu aceasta enfilada. Ferestrele cu vedere la Amiraalitate dădeau spre Dressingul Elisabetei Petrovna, Budoirul ei, Camera Valetului și Biroul de Colț al lui Alexandru Pavlovici. Pe partea laterală a intrării Saltykovsky se aflau toaleta lui Alexandru Pavlovici și Camera Youngfer.

În 1791-1793, Quarenghi a reconstruit Enfilada Neva. Locul celor cinci antecamere ale sale a fost luat de sălile existente de Antecamera, Nikolaevsky și Concert.

Pentru a ajunge la Schit, vizitatorii trebuiau să treacă prin camerele private ale Ecaterinei a II-a din partea de sud-est a Palatului de Iarnă. Pentru ca cei din afară să nu fie nevoiți să deranjeze împărăteasa, prin decretul ei s-a creat un pod-galerie între palat și Schitul Mic. Astfel a apărut o nouă Sala Tronului. A fost deschisă în ziua de Sfântul Gheorghe Învingătorul, 28 noiembrie 1795 și a fost numită Sfântul Gheorghe. Designul lui a fost realizat tot de Quarenghi. Pe părțile laterale ale tronului au fost instalate două statui mari de marmură albă care susțin scutul, realizate de sculptorul Concesio Albani. Sala era iluminată de 28 de candelabre aurite sculptate, 16 candelabre și 50 de girondole din bronz sub formă de vaze. Crearea Sălii Marii Tronului a costat trezoreriei 782.556 de ruble și 47,5 copeici. Concomitent cu Sala Mare a Tronului a fost creată Sala Apollo adiacentă, prin care s-a putut ajunge la galeria Schitului Mic.

Sala Sf. Gheorghe a Palatului de Iarnă a fost creată după înăbușirea revoltei poloneze, capturarea Varșoviei și a treia împărțire a Poloniei. În același timp, Suvorov a adus un trofeu la Sankt Petersburg - tronul regilor polonezi. Ecaterina a II-a a ordonat ca acesta să fie transformat într-un scaun de toaletă și plasat în toaletă. Acolo Ecaterina a II-a a suferit un accident vascular cerebral apoplectic, care a adus-o la mormânt pe 5 noiembrie 1796. Sicriul cu trupul împărătesei a fost expus pentru rămas bun în dormitor (a treia și a patra fereastră în dreapta, din Piața Palatului).

Sub Paul I, un birou memorial pentru tatăl său Petru al III-lea a fost creat în Camera Diamantului. Imediat după urcarea pe tron, a ordonat construirea unei clopotnițe de lemn pentru palatul Catedrala Sfântului Chipul al Mântuitorului Nostru, a cărei cupolă se vede clar din Piața Palatului. Clopotnița a fost construită pe acoperișul palatului, la vest de catedrală. În plus, a fost construită și o clopotniță pentru o bisericuță. Camerele copiilor împăratului erau apoi amplasate pe locul Sălii Albe.

În loc de o sală a tronului, Paul I a creat două în Palatul de Iarnă - pentru el și pentru împărăteasa Maria Feodorovna. Erau situate în enfilada de sud, pe partea curții. Camerele personale ale împăratului erau situate în fostele camere ale Ecaterinei a II-a; soției sale i s-au oferit camere în enfilada de sud din partea Pieței Palatului. Sub Paul I, noile săli de stat - Garda de Cavalerie (acum Alexandru) și Sălile Tronului din enfilada de sud - au fost proiectate și decorate de arhitectul Vincenzo Brenna. După ce Paul I a luat titlul de Mare Maestru al Ordinului de Malta în 1798, două camere din risalitul de sud-est au fost transformate în Sala Cavalierului, unde au avut loc recepții oficiale ale cavalerilor maltezi, și Sala Tronului Maltez. Locul de aurire pe pereții lor a fost luat de placare de argint pe un fundal de catifea galbenă. Fațada de sud a Palatului de Iarnă a fost decorată cu stema Ordinului Marelui Maestru.

La 1 februarie 1801, Paul I și familia sa s-au mutat în castelul Mihailovski recent reconstruit.

După moartea lui Paul I, fiul său Alexandru a readus Palatul de Iarnă la statutul de reședință imperială. Camerele lui Alexandru I și ale soției sale au rămas în risalitul de nord-vest, unde se aflau înainte de urcarea la tron ​​a lui Alexandru Pavlovici. În primii ani ai domniei noului împărat, toate aceste premise au fost redecorate de arhitectul Luigi Rusca. Dormitoarele și toaletele lui Alexandru și Elisabeta au început să fie amplasate unul lângă celălalt, în timp ce anterior erau separate de mai multe camere. În locul Dormitorului Elizavetei Alekseevna a apărut Biblioteca-Studiu, Camera de dormit a fost mutată în fostul Dressing.

Văduva lui Paul I, împărăteasa Maria Feodorovna, a început să dețină o suită de camere la etajul al treilea din partea Pieței Palatului. Dar, după ce s-a mutat la Pavlovsk, a fost aici foarte rar.

În 1817, Alexandru I l-a invitat pe arhitectul Karl Rossi să lucreze la Palatul de Iarnă. I s-a încredințat remodelarea camerelor în care avea să stea fiica regelui prusac, Prințesa Caroline, mireasa Marelui Duce Nikolai Pavlovici (viitorul Nicolae I). În cinci luni, Rossi a remodelat zece camere situate de-a lungul Pieței Palatului: Shpalernaya, Sala de mese mare, Camera de zi...

În 1825, curtea Palatului de Iarnă a fost pavată cu pavaj.

Următorul împărat, Nicolae I, s-a stabilit la Palatul de Iarnă împreună cu familia sa imediat după ce a primit vestea morții fratelui său mai mare. S-a mutat aici de la Palatul Anichkov. Familia regală a supraviețuit revoltei din 14 decembrie 1825 de la Palatul de Iarnă.

Nicolae I a ales pentru apartamentele sale camere de la etajul trei al risalitului de nord-vest. Camerele Elisabetei Alekseevna au fost ocupate de soția sa, împărăteasa Alexandra Feodorovna. O parte din spațiile de la primul etaj al risalitului de nord-vest a fost oferită iubitei ei domnișoare de onoare și mentor, Madame Wildemeter. Locuința noului împărat și împărăteasă a fost decorată de arhitectul V.P.Stasov. A păstrat aspectul, dar a schimbat scopul unor camere. Fosta canapea Albastră a Elizavetei Alekseevna a devenit Marele Studiu al Alexandrei Fedorovna. În apropiere se află dormitorul și toaleta. Pe partea Neva se aflau Sala de Recepție și Primul Sufragerie, Al Doilea Sufragerie și Biblioteca. Camerele lui Alexandru I au fost păstrate de Nicolae I ca memoriale.

La etajul trei, lângă camerele lui Nicolae I, Stasov a echipat casa fratelui său mai mic Mihail Pavlovici. Apartamentele împăratului constau dintr-o cameră a Secretarului, o cameră de recepție, un living pe colț, un birou verde și un budoir. Pictorii F. Toricelli, G. Scotti, B. Medici, F. Brandukov și F. Brullo l-au ajutat pe Stasov în decorarea acestor camere.

Chiar și Alexandru I plănuia să creeze Galeria din 1812 în Palatul de Iarnă. A aflat despre crearea „Hall of Waterloo Memory” la Castelul Windsor, cu portrete ale învingătorilor lui Napoleon. Dar britanicii au câștigat o bătălie, iar rușii au câștigat tot războiul și au intrat în Paris. Pentru a crea o galerie, artistul englez George Dow a fost invitat la Sankt Petersburg și a primit o cameră specială în palat pentru munca sa. Tinerii artiști Alexander Polyakov și Vasily Golike au primit să-l ajute.

Alexandru I nu se grăbea să deschidă sala memorială. Dar Nicolae I, imediat după urcarea pe tron, s-a grăbit să-l deschidă. Proiectarea arhitecturală a sălii a fost încredințată arhitectului Carlo Rossi. Pentru a-l crea, a combinat o suită de șase camere într-o singură cameră. Proiectul creat de el a fost aprobat la 12 mai 1826. Galeria din 1812 a fost deschisă pe 25 decembrie, împlinirea a paisprezecea aniversare a expulzării armatei franceze din Rusia. La momentul deschiderii, erau atârnate pe pereți 236 de portrete ale participanților la Războiul Patriotic. Mulți ani mai târziu, erau 332 dintre ei.

La începutul lui ianuarie 1827, Nicolae I i-a încredințat lui Karl Rossi remodelarea apartamentelor împărătesei Maria Feodorovna din Palatul de Iarnă. Proiectele erau gata la începutul lunii martie. Dar din cauza propriei boli, arhitectul și-a luat șase săptămâni de concediu. Întors dintr-o odihnă binemeritată, a aflat că lucrarea fusese transferată lui Auguste Montferrand.

La 25 decembrie 1827 a avut loc sfințirea solemnă a Galeriei, descrisă în jurnalul „Însemnări domestice”:

„Această galerie a fost sfințită în prezența familiei imperiale și a tuturor generalilor, ofițerilor și soldaților care aveau medalii din 1812 și pentru cucerirea Parisului.Cavalerii acestor gărzi de picioare au fost adunați în Sala Sf. Gheorghe, iar gărzile de cai. în Belaya... Suveranul Împărat s-a demnat să dea în viitor indicații locurilor de depozitare... stindardele regimentelor de salvare.Sunt așezate în ambele colțuri ale intrării principale sub inscripțiile locurilor memorabile... pe pe care odinioară fluturau cu o glorie neclintită.
...Toate gradele inferioare, adunate aici, au fost admise în galerie, unde au trecut prin fața imaginilor... ale lui Alexandru și ale generalilor - care i-au condus în repetate rânduri pe câmpul de onoare și victorii, în fața imagini cu vitejii lor conducători militari, care și-au împărtășit munca și pericolele lor.. „[Citat din: 2, p. 489]

După deschiderea galeriei, Carl Rossi a proiectat încăperile din jurul acesteia. Arhitecții au planificat sălile Anticamera, Armorial, Petrovsky și Field Marshal. După 1833, aceste premise au fost finalizate de Auguste Montferrand.

Din 1833 până în 1845, Palatul de Iarnă a fost echipat cu un telegraf optic. Pentru el, pe acoperișul clădirii a fost echipat un turn de telegraf, care se vede clar și astăzi de pe Podul Palatului. De aici țarul avea legături cu Kronstadt, Gatchina, Tsarskoe Selo și chiar Varșovia. Lucrătorii telegrafiști erau găzduiți în camera de dedesubt, în pod.

În seara zilei de 17 decembrie 1837, în Palatul de Iarnă a izbucnit un incendiu. Nu l-au putut stinge timp de trei zile, în tot acest timp proprietatea scoasă din palat a fost îngrămădită în jurul Coloanei Alexandru. Era imposibil să vezi fiecare mic detaliu al tuturor lucrurilor îngrămădite în Piața Palatului. Aici zăcea mobilier scump, porțelan, argintărie. Și în ciuda lipsei de securitate adecvată, lipseau doar o cafetieră argintie și o brățară aurita. Astfel, multe lucruri au fost salvate. Cafeaua a fost descoperită câteva zile mai târziu, iar brăţara a fost descoperită în primăvară, când zăpada s-a topit. Clădirea palatului a fost atât de deteriorată încât a fost considerat aproape imposibil de restaurat. Din ea au rămas doar pereții de piatră și bolțile de la primul etaj.

În timp ce salvau proprietatea, 13 militari și pompieri au murit.

Pe 25 decembrie a fost creată Comisia pentru restaurarea Palatului de Iarnă. Restaurarea fațadelor și decorarea interioarelor ceremoniale a fost încredințată arhitectului V. P. Stasov. Camerele personale ale familiei imperiale au fost încredințate lui A.P. Bryullov. Supravegherea generală a construcției a fost efectuată de A. Staubert.

Francezul A. de Custine a scris:

"Au fost necesare eforturi incredibile, supraomenești, pentru a finaliza construcția în termenul stabilit de împărat. Lucrările la decorarea interioară au continuat în cele mai severe înghețuri. În total, pe șantier erau șase mii de muncitori, mulți dintre aceștia murind în fiecare zi. , dar imediat au fost aduși alții pentru a-i înlocui pe acești nefericiți, care, la rândul lor, erau sortiți să moară în curând.Și singurul scop al acestor nenumărate victime a fost să-și îndeplinească capriciul regal...
În înghețuri severe de 25-30 de grade, șase mii de martiri necunoscuți, nerăsplătiți în niciun fel, forțați împotriva voinței lor doar prin ascultare, care este virtutea înnăscută, insuflată cu forță a rușilor, au fost încuiați în sălile palatului, unde temperatura, datorită cuptorului mărit pentru uscare rapidă, a ajuns la 30 de grade. . Iar nefericiții, intrând și ieșind din acest palat al morții, care, datorită sacrificiilor lor, trebuia să se transforme într-un palat al deșertăciunii, al splendorii și al plăcerii, au experimentat o diferență de temperatură de 50-60 de grade.
Munca în minele din Urali era mult mai puțin periculoasă pentru viața umană, și totuși muncitorii implicați în construcția palatului nu erau criminali, precum cei care erau trimiși la mine. Mi s-a spus că nefericiții care lucrau în sălile cele mai încălzite au fost nevoiți să-și pună pe cap un fel de calote de gheață pentru a putea rezista acestei călduri monstruoase fără a-și pierde cunoștința și capacitatea de a-și continua munca...” [ Citat din: 2, p. 554]

Multă vreme s-a crezut că după incendiu, fațadele Palatului de Iarnă au fost recreate exact la fel cum au fost intenționate de Rastrelli. Dar în articolul „De ce a fost corectat Rastrelli”, istoricul Z. F. Semyonova a descris în detaliu modificările făcute și a subliniat motivele acestora. S-a dovedit că fațada de nord a clădirii a fost modificată semnificativ. Frontoanele semicirculare au fost înlocuite cu altele triunghiulare, iar designul decorațiunilor din stuc s-a schimbat. Numărul de coloane a crescut, care sunt distanțate uniform în fiecare dig. O astfel de ritmicitate și ordine a coloanelor nu este caracteristică stilului baroc al lui Rastrelli.

Deosebit de orientative sunt schimbările în designul intrării Iordanului. Absența îndoirii antablamentului, care este înlocuit cu grinzi de susținere și stâlpi portanti, este clar vizibilă aici. În practica sa, Rastrelli nu a folosit niciodată o astfel de tehnică.

„Corectările” în stilul autorului Palatului de Iarnă sunt asociate în primul rând cu o înțelegere diferită a arhitecturii arhitecților ruși de la mijlocul secolului al XIX-lea. Ei au perceput baroc ca pe un prost gust, corectându-l cu sârguință în formele clasice corecte.

Clopotnițele de lemn construite sub Paul I nu au fost recreate.

Designul interioarelor Palatului de Iarnă după incendiu a fost foarte tipic pentru sfârșitul anilor 1830, când clasicismul a făcut loc eclectismului. Principalele interioare ceremoniale au păstrat aceleași soluții de stil. Astfel, Nicolae I a comandat scara frontală (iordaniană) " reluați complet ca înainte", dar in acelasi timp " înlocuiți coloanele superioare cu marmură sau granit". În depozitele Palatului de Iarnă s-au găsit coloane gata făcute din granit Serdobol întunecat lustruit - au decorat Scara Iordanului. Podeaua și treptele au fost recreate din marmură albă de Carrara și din aceasta a fost realizată o balustradă. dintre sălile mici adiacente Enfiladei Neva, Stasov a creat galerii-coridoare înguste, iar în partea centrală se află o Grădină de Iarnă cu o suprafață de aproximativ 140 de metri pătrați cu tavan vitrat.

Galeria din 1812 de Stasov a fost recreată cu modificări. I-a mărit lungimea și a îndepărtat arcadele care împărțeau camera în trei părți.

Aceleași volume ale clădirii în care se aflau camerele personale ale familiei imperiale au fost reamenajate radical. Arhitectul A.P. Bryullov a realizat reamenajarea acestora, îmbunătățind semnificativ funcționarea Palatului de Iarnă ca apartamente pentru țar și familia sa numeroasă. Interioarele create de Bryullov au primit diverse soluții de stil. Arhitectul a folosit tehnici de stil neo-renascentist, neo-grec, pompeian, maur și gotic.

Dispunerea clădirii, creată la acea vreme, a fost păstrată aproape neschimbată până în 1917.

Sărbătoarea restaurării Palatului de Iarnă a avut loc în martie 1839. A. de Custine a vizitat Palatul de Iarnă restaurat:

"A fost o extravaganță... Strălucirea galeriei principale din Palatul de Iarnă m-a uimit pozitiv. Era totul acoperit cu aur, în timp ce înainte de incendiu era vopsit în alb... Galeria părea și mai demnă de surprins decât sală de dans aurie strălucitoare unde s-a servit cina.” [Cit. din: 3, p. 36]

Din cauza incendiului, statuile de pe acoperișul Palatului de Iarnă au crăpat și au început să se prăbușească. În 1840 au fost restaurate sub conducerea sculptorului V. Demut-Malinovsky.

La parter s-au construit mezanin de-a lungul întregii galerii de est, despărțite de ziduri de cărămidă. Coridorul care se forma între ei a început să se numească coridorul bucătăriei.

Au fost restaurate și porțile care blocau intrarea în curte. Au repetat exact apariția porții create de Felten.

Camerele Ecaterinei sub Nicolae I au început să fie numite „regale-prusacă”. Aici obișnuia să stea ginerele împăratului, regele prusac Frederick William al IV-lea. După incendiu, fostele camere ale Mariei Feodorovna au devenit Departamentul Rusesc al Schitului, iar după construirea clădirii Noul Schit - un hotel pentru persoane de rang înalt. Au fost numite „A doua jumătate de rezervă”.

În general, „jumătățile” din Palatul de Iarnă au fost numite un sistem de camere pentru reședința unei persoane. De obicei, aceste camere erau grupate pe un etaj în jurul unei scări. De exemplu, apartamentele împăratului se aflau la etajul trei, iar cele ale împărătesei la al doilea. Erau uniți printr-o scară comună. Sistemul de camere includea tot ce este necesar pentru o viață de lux. Astfel, jumătate din împărăteasa Alexandra Feodorovna cuprindea sufrageriile Malahit, Roz și Crimson, sufrageriile arabe, pompeiane și Mari, un birou, un dormitor, un budoir, o grădină, o baie și o cămară, o cameră de diamant și o cameră de pasaj. . Primele șase camere erau încăperile statului în care împărăteasa primea oaspeți.

Pe lângă jumătățile lui Nicolae I și ale soției sale, în Palatul de Iarnă se aflau jumătăți de moștenitor, mari duci, mari ducese, ministrul curții, prima și a doua rezervă pentru șederea temporară a celor mai înalte persoane și membri. a familiei imperiale. Pe măsură ce numărul membrilor familiei Romanov a crescut, a crescut și numărul jumătăților de rezervă. La începutul secolului al XX-lea erau șapte.

Partea centrală a etajului doi al fațadei Palatului de Iarnă din Piața Palatului este ocupată de Sala Alexandru. În stânga sa se află Sala Albă, recreată de arhitectul Bryullov pe locul camerelor copiilor lui Paul I. După căsătoria moștenitorului tronului (viitorul Alexandru al II-lea) cu Principesa Maximiliana Wilhelmina Augusta Sophia Maria de Hesse -Darmstadt (numită Maria Alexandrovna în ortodoxie) în 1841, a devenit parte din apartamentele acesteia Maria Alexandrovna deținea încă șapte camere, inclusiv Livingul de Aur, ale cărui ferestre dădeau spre Piața Palatului și Amiraalitatea. Sala Albă a fost folosită pentru recepții. Aici se puneau mese și se țineau dansuri.

După ce a urcat pe tron ​​în 1856, Alexandru al II-lea și-a rezervat camerele în care a locuit cu soția sa după căsătoria lor. Interioarele pentru cuplul imperial au fost restaurate de arhitecții A. P. Bryullov, A. I. Stackenschneider, G. E. Bosse. În Risalitul de nord-vest, a fost creat un apartament pentru fratele mai mic al lui Alexandru al II-lea, Marele Duce Nikolai Nikolaevich. Înainte de căsătoria sa cu Prințesa Alexandra Frederica Wilhelmina de Oldenburg (care a devenit Alexandra Petrovna în Rusia), apartamentul a fost decorat de arhitectul Andrei Ivanovich Stackenschneider. Aceste lucrări au fost efectuate non-stop și au implicat până la 200 de persoane.

Apartamentele lui Alexandru al II-lea constau dintr-un hol de intrare, o sală, o sală de studiu (la 19 februarie 1861 a fost semnat în ea Manifestul despre desființarea iobăgiei), un dormitor-studiu, o cameră pentru ordine și o bibliotecă.

În anii 1860, poarta de intrare a devenit foarte dărăpănată. Au decis să le înlocuiască, arhitectul Andrei Ivanovich Stackenschneider a propus un proiect pentru porți din fontă. Dar acest proiect nu a fost implementat.

În 1869, în palat a apărut iluminatul cu gaz în loc de lumina lumânărilor.

Palatul de iarnă a devenit locul unui atentat asupra vieții împăratului Alexandru al II-lea. Teroristul Stepan Nikolaevici Khalturin plănuia să-l arunce în aer pe țar în timp ce acesta lua micul dejun în Salonul Galben. Pentru a face acest lucru, Khalturin s-a angajat ca tâmplar la palat și s-a stabilit într-o cameră mică lângă magazinul de tâmplărie. Această încăpere era situată la parter, deasupra căreia se afla casa de pază a palatului. Deasupra casei de gardă se afla Sufrageria Galbenă. Khalturin plănuia să-l arunce în aer folosind dinamită, pe care a dus-o bucată cu bucată în camera sa. Conform calculelor sale, forța exploziei ar fi trebuit să fie suficientă pentru a distruge tavanele a două etaje și pentru a-l ucide pe împărat. Dispozitivul exploziv a fost detonat pe 5 februarie 1880, la ora șapte și 20 de minute dimineața. Familia regală a întârziat; până în momentul exploziei, nici măcar nu au avut timp să ajungă în Salonul Galben. Dar oamenii de salvare ai regimentului finlandez care se aflau în corpul de gardă au avut de suferit. 11 persoane au fost ucise, 47 au fost rănite.

Din 1882, a început instalarea telefoanelor în localuri. În anii 1880, aici a fost construit un sistem de alimentare cu apă (înainte de asta, toată lumea folosea lavoare). La Crăciunul 1884-1885, iluminatul electric a fost testat în holurile Palatului de Iarnă; din 1888, iluminatul pe gaz a fost înlocuit treptat cu iluminatul electric. În acest scop a fost construită o centrală electrică în sala a doua a Schitului, care timp de 15 ani a fost cea mai mare din Europa.

După moartea lui Alexandru al II-lea în 1881, atitudinea familiei regale față de Palatul de Iarnă s-a schimbat. Înainte de această tragedie, era percepută de împărați ca o casă, ca un loc în care era în siguranță. Dar Alexandru al III-lea a tratat diferit Palatul de Iarnă. Aici și-a văzut tatăl rănit de moarte. Împăratul și-a amintit și de explozia din 1880, ceea ce înseamnă că nu se simțea în siguranță aici. În plus, uriașul Palat de Iarnă nu a mai îndeplinit cerințele pentru locuințe confortabile la sfârșitul secolului al XIX-lea. Treptat, reședința imperială a devenit doar un loc pentru recepții oficiale, în timp ce familia regală petrecea mai des timp în alte locuri, în suburbiile Sankt-Petersburgului.

Alexandru al III-lea a făcut din Palatul Anichkov reședința sa oficială din Sankt Petersburg. Sălile de stat ale Palatului de Iarnă îi erau deschise pentru excursii, care erau amenajate pentru liceeni și elevi. Aici nu s-au ținut baluri sub Alexandru al III-lea. Această tradiție a fost reluată de Nicolae al II-lea, dar regulile de desfășurare a acestora au fost schimbate.

În 1884, arhitectul Nikolai Gornostaev a început să proiecteze noile porți ale Palatului de Iarnă. El a luat ca bază proiectul lui Stackenschneider. El a dezvoltat proiecte atât pentru porțile de intrare, cât și pentru gardul rampelor care duc către Comandant, Majestatea Sa Imperială și Majestatea Sa Imperială, intrările din Front (în curte). Unul dintre proiecte a fost aprobat, dar a fost realizat de proprietarul firmei de mobilă, artistul Roman Meltzer. Aceasta a devenit prima sa lucrare majoră. Meltzer a reelaborat ușor proiectul lui Gornostaev, prezentând nu numai desenele, ci și un model din lemn în mărime naturală pentru a fi luat în considerare celor mai înalți oficiali. După aprobarea lor, porțile și gardurile au fost fabricate la turnătoria de fier San Galli.

La sfârșitul anilor 1880, arhitectul Gornostaev a amenajat curtea Palatului de Iarnă. În partea centrală a fost creată o grădină, unde au fost plantați stejari, tei, arțari și frasin alb american. Grădina a fost înconjurată de un soclu de granit, iar în centrul ei a fost instalată o fântână.

Într-o zi, un fragment al uneia dintre figurile de pe acoperișul Palatului de Iarnă a căzut în fața ferestrelor moștenitorului tronului, viitorul împărat Nicolae al II-lea. Statuile au fost îndepărtate, iar în anii 1890 au fost înlocuite cu figuri de aramă sub modelele sculptorului N.P.Popov. Din cele 102 figuri originale, doar 27 au fost recreate, copiendu-le de trei ori. Toate vazele au fost repetate dintr-un singur model. În 1910, rămășițele sculpturilor originale au fost găsite în timpul construcției unei clădiri rezidențiale la colțul dintre Zagorodny Prospekt și Bolshoi Kazachy Lane. Capetele statuilor sunt acum păstrate la Muzeul Rus.

La 14 noiembrie 1894 a avut loc nunta lui Nicolae al II-lea cu Alexandra Feodorovna în Catedrala de la Curte a Mântuitorului NeFăcută de Mână, la șapte zile după înmormântarea lui Alexandru al III-lea. La o săptămână după nuntă, noul împărat a decis să facă din nou din Palatul de Iarnă reședința permanentă a țarului rus. Camerele personale ale cuplului imperial au fost create în fostele camere ale lui Nicolae I și ale soției sale - la etajul doi al risalitului de nord-vest, cu excepția sufrageriei arabe, a Rotondei și a sufrageriei Malahite. Proiecte pentru noi interioare au fost dezvoltate de academicieni de arhitectură M. E. Mesmacher, D. A. Kryzhanovsky și A. F. Krasovsky. Tâmplăria și lucrările artistice au fost realizate de fabricile de mobilă și parchet ale lui F. F. Meltser și N. F. Svirsky. Decorarea camerelor a fost finalizată în noiembrie 1895. Pentru Nicolae al II-lea au fost create: Sala Adjutant, Sala de Biliard, Biblioteca, Sala de Pasaj, Baie cu Piscină, Birou și Toaletă. Pentru Alexandra Feodorovna: Sufragerie mică, Sufragerie Malachit, Primul și Al doilea living, Birou și dormitor pe colț. Pentru prima dată în Palatul de Iarnă, elemente din stilul Art Nouveau au fost folosite în camerele lui Nicolae al II-lea. Mutarea familiei imperiale de la Palatul Alexandru la Palatul de Iarnă a avut loc la 30 decembrie 1895.

Ziua de lucru a lui Nicolae al II-lea a fost petrecută în biroul lui. Aici a primit vizitatori, a ascultat rapoarte și a semnat documente. Nu avea o secretară, pentru că nu dorea ca un străin să-i influențeze trenul de gândire. Împăratul petrecea orele de seară în Bibliotecă cu împărăteasa. Aceasta este una dintre puținele spații care și-au păstrat interioarele până în zilele noastre. Decorarea sa a fost realizată de arhitectul Alexander Fedorovich Krasovsky. Aici, lângă șemineul aprins, cei doi au vorbit și au citit cu voce tare unul altuia.

În ianuarie, la Palatul de Iarnă s-au ținut un bal mare și două sau trei mici. Până la 5.000 de persoane au fost invitate la balul mare, convenția era programată pentru ora 21, iar evenimentul s-a încheiat pe la ora 2 dimineața. 800 - 1.000 de oameni au luat parte la baluri mici.

La 30 iulie 1904 s-a născut moștenitorul tronului, țareviciul Alexei Nikolaevici. Curând a devenit clar că moștenise de la strămoșii săi o boală incurabilă - hemofilia. După ce a fost pus diagnosticul, familia imperială a decis să se mute înapoi la Palatul Alexandru din Tsarskoye Selo pentru a-și ascunde durerea de ochii curioșilor. Palatul de Iarnă a rămas locul pentru recepții ceremoniale, cine de stat și locul în care țarul a rămas în timpul vizitelor scurte în oraș. Aici nu se mai ținea baluri.

Una dintre ultimele sărbători organizate la Palatul de Iarnă sub Nicolae al II-lea a fost aniversarea a 300 de ani de la Casa Romanov. Evenimente festive au avut loc în perioada 19-25 februarie 1913.

În timpul Primului Război Mondial (5 octombrie 1915), clădirea a fost predată unei infirmerie, numită după moștenitorul tronului, țareviciul Alexei Nikolaevici. În Palatul de Iarnă au fost deschise o sală de operație, o sală terapeutică, o sală de examinare și alte servicii. Sala de arme a devenit o sală pentru răniți. Au fost îngrijite de împărăteasa Alexandra Feodorovna, fiicele mai mari ale țarului și doamnele de la curte.

În vara anului 1917, Palatul de Iarnă a devenit locul de întâlnire al Guvernului provizoriu, care anterior fusese situat în Palatul Mariinsky. În iulie, Alexander Fedorovich Kerensky a devenit președintele guvernului provizoriu. Era situat în camerele lui Alexandru al III-lea - în partea de nord-vest a palatului, la etajul al treilea, cu ferestre cu vedere la Amiraalitate și Neva. Guvernul provizoriu era situat în camerele lui Nicolae al II-lea și ale soției sale - la etajul doi, sub apartamentele lui Alexandru al III-lea. Sala de ședințe a devenit Living Malachite.

Bijuteriile depozitate în Palatul de Iarnă au fost jefuite chiar înainte de lovitura de stat din octombrie. Acest lucru a fost facilitat de munca unui spital de aici, a diferitelor organizații publice și de dislocarea de unități militare de pază a Guvernului provizoriu. Decorațiile ușilor și o parte semnificativă a candelabrelor au fost furate, statuile de marmură din Sala Albă au fost deteriorate, mobilierul a fost deteriorat, iar portretele au fost rupte de baionete. În acest sens, s-a decis transferul celor mai multe obiecte de valoare de la Palatul de Iarnă la Moscova. În același timp, la 25 august 1917, au început pregătirile pentru evacuarea colecțiilor Ermitaj la Moscova.

Înainte de Primul Război Mondial, Palatul de Iarnă a fost revopsit cu cărămidă roșie. În acest context, evenimentele revoluționare au avut loc în Piața Palatului în 1917. În dimineața zilei de 25 octombrie, Kerenski a părăsit Palatul de Iarnă pentru a se alătura trupelor din afara Petrogradului. În noaptea de 25 spre 26 octombrie, un detașament de marinari și soldați ai Armatei Roșii a intrat în clădire prin intrarea Majestății Sale Imperiale. La 26 octombrie 1917, la ora 1:50, miniștrii Guvernului provizoriu au fost arestați în Palatul de Iarnă. Ulterior, această intrare în palat, precum și scara din spatele lui, a fost numită octombrie.

Palatul de iarnă după 1917, Muzeul Ermitaj de Stat

În noaptea de 25-26 octombrie 1917, multe încăperi ale Palatului de Iarnă au fost distruse. Cu o frenezie deosebită, pogromiștii au distrus camerele personale ale lui Nicolae al II-lea. Pe 27 octombrie, prin hotărâre a proaspăt creat Consiliul Comisarilor Poporului, spitalul din Palatul de Iarnă a fost închis.

Înainte de revoluția bolșevică, etajul demisol al Palatului de Iarnă era ocupat de o cramă. Aici erau depozitate conicuri vechi de secole, vinuri spaniole, portugheze, maghiare și alte vinuri. Potrivit Dumei Orașului, o cincime din oferta totală de alcool din Sankt Petersburg a fost depozitată în subsolurile Palatului de Iarnă. La 3 noiembrie 1917, când au început pogromurile de vin în oraș, au fost avariate și depozitele fostei reședințe regale. Din memoriile Larisei Reisner despre evenimentele din pivnițele Palatului de Iarnă:

"Erau umplute cu lemne de foc, zidite mai întâi într-o cărămidă, apoi în două cărămizi - nimic nu ajută. În fiecare noapte fac o gaură undeva și sug, linge, scot ce pot. Un fel de voluptate nebună, goală, obscenă atrage. cu lacrimi în ochi, sergentul major Krivoruchenko, care a fost însărcinat să protejeze butoaiele nefericite, mi-a povestit despre disperarea, despre neputința completă pe care a trăit-o noaptea, apărând singur, sobru, cu puținele sale paznici împotriva poftei persistente și atotpervazive a mulțimii. Acum au decis asta: o mitralieră va fi introdusă în fiecare gaură nouă."

Dar nici asta nu a ajutat. În final, s-a decis distrugerea vinului pe loc:

„...Apoi au chemat pompierii. Au pornit mașinile, au pompat subsolurile pline cu apă și au lăsat totul să fie pompat în Neva. Din Palatul de Iarnă curgeau pâraie noroioase: era vin, apă și murdărie - totul a fost amestecat... Povestea asta a durat o zi sau două „Până acum nu a mai rămas nimic din cramele din Zimny”.

Pe fondul redenumiri pe scară largă a străzilor, piețelor, fostelor reședințe regale și princiare, a apărut un nou nume pentru Palatul de Iarnă, care a devenit Palatul Artelor.

În 1922, în Palatul de Iarnă a fost organizat „Muzeul Revoluției”. Pentru aceasta au fost alocate trei etaje din jumătatea vestică a clădirii, inclusiv sălile Nikolaevsky și de concert, Anticamera și 27 de camere cu decorațiuni prerevoluționare parțial conservate. Expoziția creată s-a numit „Camere istorice ale împăraților Alexandru al II-lea și Nicolae al II-lea”. Alte încăperi ale Palatului de Iarnă au fost transferate la Schit. V.V. Shulgin, care a vizitat Muzeul Revoluției în 1925, a scris:

"Am intrat în Palatul de Iarnă. Jos era frig, incomod, nu era încălzit. Am luat bilete la „Muzeul Revoluției". Am urcat pe niște scări, aparent de serviciu și am intrat în hol, unde, înghețați în cizme și cizme de pâslă. , niște oameni moțeau „femeile de pază". Din ce în ce mai multe fotografii. Zilele din februarie, ziarele din februarie, diverși membri ai Dumei, Rodzianko, Kerenski. Toate acestea au fost adunate conștiincios, dar plictisitor...
...caperile, care indicau viața personală modestă a suveranilor și mai ales a împărăteselor, au creat o oarecare senzație în rândul pumnului de oameni din jurul nostru. La asta nu ne așteptam...
Nu există lucruri deosebit de valoroase în camerele lui Nicolae al II-lea și Alexandra Feodorovna: toate acestea sunt lucruri intime care au fost de valoare doar pentru ele însele. Aici s-au păstrat penele și stilourile cu care a scris Nicolae al II-lea; acesta este blocul Alexandrei Fedorovna. Aceasta este o colecție de ouă de Paște pe care le-au primit cadou...
În timp ce treceam pe lângă piscină, singurul lux pe care regretatul împărat părea să-l permită, însoțitorul meu mi-a arătat o scară în spirală care mergea în sus și mi-a remarcat la ureche: „Există o cameră în care locuia ticălosul, Sashka Kerensky”. „ [Citat din: 6, p. 245, 246].

Pe lângă Muzeul Revoluției, incinta Palatului de Iarnă a fost ocupată, succesiv, de o varietate de instituții: organele Congresului Comitetelor Țăranilor Săraci din Regiunea de Nord și Congresul Muncitorilor din Nord. Regiune. Camerele fostei domnișoare de onoare au fost ocupate de un cămin pentru coloniile preșcolare de copii. Astfel, la etajul trei se afla o colonie de copii ai străzii. La etajul doi a funcționat sediul sărbătorilor de 1 octombrie și 1 mai. În unele dintre sălile principale (inclusiv Georgievsky) au avut loc expoziții ale Departamentului de Învățământ Public al Comisariatului Poporului pentru Educație, au avut loc concerte și spectacole în Sala Armorial, un cinematograf a fost echipat în Nikolaevsky de ceva timp, iar mai târziu ședințe de partid și au început să aibă loc mitinguri din districtul central al orașului Petrograd. Sediul fostului mareșal șef era ocupat de un club și o cantină pentru copii. Grajdurile și anexele adiacente au început să servească drept depozite pentru coloniile de copii pentru copiii străzii, atât cea situată în Palatul de Iarnă, cât și cele situate în palatele Țarskoie Selo.

Numărul imens de oameni care doreau să facă cunoștință cu fostele camere personale ale familiei regale și reacția lor cu totul diferită la ceea ce au văzut decât cele așteptate de autorități au dus la închiderea Muzeului Revoluției. La 1 august 1926, camerele personale ale lui Alexandru al II-lea și Nicolae al II-lea au fost transferate la Schit.

Palatul de iarnă a fost reconstruit pentru a satisface nevoile muzeului încă din 1927, și mai ales activ la începutul anilor 1930. Apoi, ferestrele de deasupra intrărilor din Piața Palatului au fost demontate. În 1927, în timpul restaurării fațadei, au fost descoperite 13 straturi de diferite vopsele. Apoi pereții Palatului de Iarnă au fost revopsiți cu gri-verde, coloanele albe, iar stucatura aproape neagră. Totodată, au fost demontate mezaninele și perețiile despărțitoare ale galeriei de est de la primul etaj. Se numea Galeria Rastrelli.

La 31 august 1932, în Palatul de Iarnă a fost deschis Muzeul Lenin Komsomol, a cărui intrare era prin intrarea Oktyabrsky din Piața Palatului. Până în 1938, aproape toate spațiile au fost transferate în scopuri muzeale.

În timpul blocadei, în primăvara anului 1942, în grădina din curte a Palatului de Iarnă a fost construită o grădină de legume. Aici au fost plantate cartofi, rutabaga și sfeclă. Era o grădină de legume asemănătoare în Grădina suspendată.

Ultimele camere istorice ale reședinței imperiale care și-au păstrat mobilierul au fost transformate în scopuri muzeale în 1946. În 1955, P. Ya. Kann a oferit următoarele informații despre palat: avea 1050 de camere frontale și de locuit, 1945 de ferestre, 1786 de uși, 117 de scări.

În prezent, Palatul de Iarnă, împreună cu Teatrul Schitul, Schiturile Mici, Noi și Mari, formează un singur complex „Schitul de Stat”. Etajul său de la demisol este ocupat de ateliere de producție muzeală.

Adresa: Piața Palatului, 2 / Digul Palatului, 38. Cum se ajunge acolo: stațiile de metrou „Admiralteyskaya” sau „Nevsky Prospekt”. Program: de la 10:30 la 18:00 (casele de bilete sunt deschise până la ora 17:00), luni este zi liberă. Costul variază în funcție de expozițiile vizitate (un bilet complex costă aproximativ 600 de ruble).

Palatul de iarnă- o clădire de dimensiuni și frumusețe uimitoare. Aspectul său bogat este captivant și se pare că palatul ascunde multe secrete. În combinație cu Piața Palatului, se formează un ansamblu arhitectural unic, care este de mare importanță pentru cunoscătorii obiectivelor turistice mondiale.

Etape istorice ale construcției Palatului de Iarnă

Istoria Palatului de Iarnă este multifațetă și lungă - de-a lungul secolelor de existență, mai mult de un conducător al statului s-a schimbat. Clădirea palatului a fost complet reconstruită de mai multe ori. Dar mai întâi lucrurile.
Prima clădire („Casa de iarnă”) a fost ridicată pentru Petru I în 1708. Structura a fost ridicată pe un teren situat pe strada Militsionnaya, lângă Neva. Desigur, aspectul său era foarte departe de modern. Era o casă de lemn pe două etaje. Decorul său unic a fost pridvorul și acoperișul din material de țiglă. În 1712, au fost construite Camerele de nuntă, date lui Petru de guvernatorul Sankt Petersburgului.
Cel de-al doilea Palat de Iarnă a fost construit prin decret al lui Petru I în 1716, la intersecția dintre Neva și Canalul Zimnedomny. Câțiva ani mai târziu, întreaga familie a regelui s-a mutat aici pentru a locui. În această clădire a murit Petru cel Mare în 1725.
După moartea sa, s-a decis finalizarea construcției palatului și construirea unui al treilea. Anna Ioannovna nu a fost mulțumită de dimensiunea clădirii, considerând-o prea mică pentru reședința regală. Ea a aprobat proiectul de reconstrucție prezentat de deja celebrul și talentatul arhitect F.B. Rastrelli. Planul de construcție includea însă achiziționarea mai multor case în zonele învecinate. Acest lucru s-a făcut foarte repede, casele personalităților nobile au fost cumpărate, demolate, după care a început construcția unui imens palat regal. Construcția a fost finalizată într-un ritm accelerat în câțiva ani. În 1735, Anna Ioannovna a putut deja să se mute într-un loc de reședință permanent într-o nouă clădire cu 4 etaje. Construcția a fost într-adevăr la scară foarte mare, conținea nu numai 70 de camere de stat, mai mult de o sută de dormitoare cu interioare diferite, dar și teatru și galerii. Erau și multe spații de birouri - unele dintre ele erau alocate biroului palatului, altele personalului de serviciu și serviciului de pază. Fațadele clădirii erau orientate pe mai multe laturi: Neva, clădirea Amiralității și Piața Palatului principal. Puțin mai târziu, au început să mai adauge câteva spații de birouri din piața de luncă.
După moartea Annei Ioannovna, Elizaveta Petrovna a preluat conducerea reconstrucției palatului. Conform deciziei sale, construcția de noi extinderi a început în 1752. Teritoriul ales pentru ei a aparținut a doi domni înstăriți, de la care terenul a fost cumpărat rapid. Construcția a fost realizată sub conducerea lui Rastrelli, care a considerat de cuviință să construiască extensii în același stil cu aspectul întregului palat. La sfârșitul anului 1752, împărăteasa a avut o altă idee - să schimbe dimensiunea palatului, făcându-l mai impresionant. Arhitectul a considerat că este mai ușor să reconstruiești palatul în alt loc decât să îndeplinești dorințele Elisabetei. La prima vedere, acest lucru nu este complet logic, dar există o explicație pentru această decizie. Elizaveta Petrovna a privit odată palatul din lateral și a văzut că devenise ca un coș de găini – desfigurat de anexele construite ici și colo. Potrivit împărătesei, scopul principal al palatului era acela de a demonstra puterea statului; acest lucru nu era fezabil cu structura existentă. Prin urmare, a fost semnat un proiect conform căruia s-a planificat demolarea palatului existent și construirea unuia nou pe același amplasament.
În 1755, a fost ridicat un alt palat, care a fost construit o perioadă. Era necesar pentru reședința curții imperiale în perioada în care se desfășurau lucrări de construcție pe malul Nevei. O clădire temporară a apărut la intersecția dintre Nevsky Prospekt și terasamentul râului Moika. Dupa 7 ani a fost demontat.
Palatul modern de pe malul Nevei este al cincilea Palat de Iarnă. Construcția sa a început în 1754. Dimensiunile sunt foarte impresionante. Suprafața sa era de peste 60 de mii de metri pătrați. metri, înăuntru erau o mie și jumătate de camere și holuri. În timpul construcției, mai mulți conducători s-au schimbat pe tron: a început sub Elisabeta, a continuat sub Petru al III-lea și s-a încheiat sub Ecaterina a II-a.
Palatul a fost sfințit de Paști, în 1762. În săptămâna Paștelui a devenit sediul principal al curții imperiale.
Împărăteasa Catherine, care a urcat pe tron, l-a eliberat pe Rastrelli de lucrări ulterioare, numind-o pe Betsky ca arhitect șef. El a fost cel care a supravegheat finisarea interiorului.
În 1837, a avut loc un incendiu major care ar fi putut distruge obiectele de valoare unice care erau din abundență aici. Cu mare greutate au reușit să stingă focul și să înlăture proprietatea regală. Lucrările de reparații au continuat aproximativ doi ani.
Până în 1904, scopul principal al palatului a fost să fie folosit ca reședință de iarnă a înalților funcționari ai statului. Nicolae al II-lea a schimbat această regulă, folosind Palatul Alexandru din Tsarskoye Selo. În 1914, cea mai mare parte a exponatelor a fost transportată la Moscova. Doar Galeria de poze a rămas neatinsă. Cam în aceeași perioadă, în palat a fost amplasat un spital militar, iar în timpul Revoluției din octombrie a devenit locația trupelor rebele.
În 1920 Palatul de iarnă iar Schitul a fost numit Muzeul de Stat al Revoluției. Din 1941, în subsolurile clădirii au fost instalate adăposturi anti-bombe, au fost ascunse obiecte de valoare ale muzeului din întreaga regiune Leningrad care nu au putut fi duse la Moscova. Sălile parțial deteriorate a durat mult pentru a fi restaurate, iar partea cel mai bine conservată a palatului a fost deschisă publicului în 1944.
Astăzi Palatul de iarnă- unul dintre cele mai bune muzee din lume. Aici sunt depozitate un număr imens de opere de artă valoroase, numărul exponatelor ajungând la trei milioane de unități.

Arhitectura Palatului de Iarna

Palatul de iarnă- o clădire care este un reprezentant proeminent al barocului tradițional rusesc. Elegantă ca aspect, este percepută cu toată solemnitatea inerentă acestui tip de clădire - atât la distanță, cât și de aproape. Arhitecții aveau o sarcină importantă - să finalizeze construcția unei structuri unice care să domine ansamblul părții centrale a capitalei de nord. Rastrelli a propus un design pentru o clădire în formă de dreptunghi cu un spațiu interior deschis - o curte.
Fiecare dintre cele patru fațade și-a jucat rolul ei. Din lateralul terasamentului Nevei, peretele creează impresia unei colonade nesfârșite, longitudinale, datorită separării părților exterioare de mijloc. Intrarea, situată în centrul zidului, nu iese în evidență în mod deosebit, subliniind astfel amploarea structurii.
Fațada opusă, sudică, arată diferit. Aici arhitectul evidențiază în principal intrarea - arcul, care este intrarea principală în palat. Coloanele situate între cele trei arcade își măresc vizual înălțimea și conferă o anumită grandoare, subliniind solemnitatea. Fațada din partea Amiralității este ușor îngroșată, făcând-o o legătură între cele două fațade principale. Dinspre est, de-a lungul străzii Millionnaya, o curte mare este formată de fațadă.

În exterior, fațadele sunt decorate cu pricepere cu tot felul de frontoane, vaze și statui. Ferestrele sunt încadrate cu rame de diverse forme, fiecare fiind unică. Toate lucrările de stucatură au fost făcute manual, chiar la fața locului. Distanța dintre coloane este diferită peste tot. Acest lucru a fost făcut pentru a da „vitalitate” fațadelor, fie prelungindu-le vizual, fie scurtându-le.
Sculpturi elegante și vaze sunt amplasate în jurul întregului perimetru al palatului. Inițial au fost făcute din piatră, iar la începutul secolelor XIX-XX au fost înlocuite cu copii din metal.
Lucrările interioare nu au fost finalizate la momentul finalizării. Rastrelli a planificat o decorare atât de elegantă a localului, încât nu existau meșteri capabili să-l completeze. De exemplu, 27 de modele de pardoseli imprimate, care, conform planului arhitectului, urmau să decoreze 95 de camere, au necesitat utilizarea multor tipuri de lemn valoros și nu a fost posibil să le găsești. Odată cu venirea la putere a Ecaterinei cea Mare, Rastrelli a fost eliberat de decorarea interiorului palatului.
Aspectul a suferit unele modificări de la construcția sa, dar ideea de bază a F.B. Rastrelli a salvat. În palat, alături de cele trei etaje principale, există un demisol și un mezanin. Inițial, podelele au fost din lemn, însă, în perioada de reconstrucție de după incendiu, au fost înlocuite cu altele metalice. Pentru acea vreme, folosirea metalului în cantități atât de uriașe în industria construcțiilor era o prostie. Acoperișul este tablă.
Culoarea fațadelor s-a schimbat de multe ori, dar a fost întotdeauna strălucitoare și atrăgătoare. În 1934, fațadele au fost vopsite pentru prima dată cu vopsea în ulei, dar aceasta a cauzat deteriorarea pietrei și a trebuit îndepărtat întregul strat. Fațadele au căpătat o nuanță de smarald cu ornamente albe în anii postbelici. Decorarea interioară a palatului merită spusă separat - este luxoasă, strălucitoare, care vorbește despre puterea statului rus.

Spații și holuri

Din păcate, majoritatea interioarelor originale au fost pierdute în 1837, ca urmare a incendiului. Printre cele supraviețuitoare se numără doar semicoloanele Rastrelli și Jordan de la parter, pereți portanti din cărămidă.

Galeria Jordan

Inițial a fost numit principal, pentru că prin ea au mers toți oaspeții la Paradnaya. a intrat în palat. Este renumit pentru faptul că prin ea, de Bobotează, credincioșii mergeau în procesiune până la băi - Iordan. Poteca se întindea de-a lungul Scărilor Iordanului spre Neva. Acum nu există - creația lui Rastrelli a fost complet arsă într-un incendiu. Astăzi în locul lui există unul cu totul diferit, în stilul clasicismului. Culoarea, sculpturile și statuile care o decorează au fost schimbate.

Sala Mareșalului

Acesta este rezultatul muncii de creație a lui Auguste Montferrand. În 1834, după finalizarea lucrărilor la compoziția interioară, care consta din nișe de portrete, acestea au fost umplute. Din portrete, mareșalii ruși din diferite epoci privesc turiștii de parcă ar fi în viață. Cu toate acestea, una dintre nișe a rămas goală. Rămâne gol acum, după restaurare în 2012.

Sala Armorialului

Scopul principal este de a conduce ceremonii. Decorul dominant sunt candelabrele din bronz cu imagini ale stemelor provinciale. La intrare sunt sculpturi ale războinicilor antici. În mâinile lor țin bannere cu scuturi, pe care se pot vedea stemele provinciilor rusești.

Galeria militară din 1812

A fost creat în memoria victoriei poporului rus asupra lui Napoleon. Marea deschidere a avut loc la un an după evenimentul de referință. La recepție au participat nu doar oficialii de vârf ai statului, ci și întreaga elită militară, de la generali până la soldații de rând care au devenit eroi de război. Galeria este unică - pe pereții ei sunt 332 de portrete ale liderilor militari ruși care s-au arătat eroic în bătăliile și campaniile din 1812-1814.

Sala Marelui Tron (Sf. Gheorghe).

Toate evenimentele speciale, ceremoniile și recepțiile au avut loc aici din 1795. Autorul proiectului este Giacomo Quarneghi. Din ordinul lui Nicolae I, în timpul lucrărilor de restaurare, sala a fost decorată cu marmură albă italiană. Deasupra tronului a fost instalat un basorelief de marmură care îl înfățișează pe Sfântul Gheorghe Învingătorul, care s-a ocupat de balaur. În anii puterii sovietice, tronul a fost înlăturat, iar în locul lui a apărut o hartă unică de pietre prețioase (45 de mii de unități) înfățișând republicile Uniunii Sovietice. Acum se află în muzeul muntelui, iar un loc de tron ​​a fost instalat din nou în sală.

Catedrala Curții a Mântuitorului nefăcută de mână

Situat în colțul de sud-est al palatului. Mai întâi, în 1761, biserica a fost sfințită în cinstea Învierii lui Hristos, iar un an mai târziu - în numele Chipului Mântuitorului nefăcut de mână. Interiorul bisericii a fost bogat decorat cu stuc, un catapeteasmă cu trei niveluri și picturi înfățișând scene biblice. La sfârșitul secolului al XIX-lea, acoperișul a fost reînnoit - aici a apărut o clopotniță, din care suna 5 clopote. Astăzi puține rămâne din decorația originală a bisericii.

Sala de pichet

Pe locul acestei săli au fost inițial 2 camere mici și o scară. Linia de pichet (cum era numită garda internă) avea loc aici. După incendiu, încăperile au fost combinate pentru a crea o sală care spune istoria armatei ruse. Designul său este pătruns de o temă militară. Pe reliefurile zidurilor sunt contururi de tot felul de simboluri militare - medalioane, armuri, arme. La sfârșitul secolului al XX-lea, sala a fost închisă și folosită ca depozit pentru exponate, iar în 2004, vizitatorii au fost din nou primiți aici.

Sala Alexandru

Proiectul a fost realizat de A. Bryullov, trebuia să decoreze interiorul în memoria împăratului Alexandru I. Astăzi, aici este expusă o expoziție de argint din Europa de Vest din secolele XVII-XVIII. Dulapurile mari distorsionează și strică complet impresia decorului camerei. Inițial, pe partea de nord a fost instalat un portret uriaș, în lungime, al împăratului. Portretul a fost încadrat de o frumoasă targă aurita, situată pe un fundal de țesătură purpurie cu o imagine brodată a unui vultur cu două capete.

Living auriu

A fost conceput pentru Maria Alexandrovna, pe când era încă prințesă. Autorul proiectului este A.P. Bryullov. Finisarea nu a fost finalizată imediat, ci abia după 20 de ani de către A. Stackenschneider. Aici s-a păstrat până în zilele noastre mobilier realizat special pentru sufragerie. Panourile de perete și-au pierdut strălucirea cu care au fost decorate inițial. Acum basoreliefurile sunt complet aurite, dar anterior designul lor era mai complex, situat pe un fundal de marmură albă. În această cameră, soarta reformelor din țară a fost decisă de împăratul Alexandru al II-lea.

Budoar

O încăpere foarte originală, asemănătoare cu o cutie de tabachera elegantă. Arhitecții care au decorat camera (în diferiți ani au fost A.P. Bryullov și Haralda Bosse) au încercat să o stilizeze în stil rococo, adăugând lux cu oglinzi, basoreliefuri, modele, elemente textile și mobilier original.

Sala Nikolaevski

Foarte impresionant ca dimensiuni, a apărut la sfârșitul secolului al XVII-lea în locul trei săli Rastrelli. Suprafața sa este de peste 1100 de metri pătrați. După moartea lui Nicolae I, aici a fost instalat portretul său, decorat cu un cadru mare cu un vultur bicipit. Nu se știe unde a ajuns portretul în 1930. Din păcate, acum este rar să te bucuri de splendoarea interiorului: încă din epoca sovietică, a început să fie folosit pentru expoziții temporare și itinerante, ceea ce provoacă daune aspectului exterior. În plus, sala este adesea închisă vizitatorilor; decorarea sa este uneori imposibil de văzut în spatele rafurilor din placaj și a pereților despărțitori cu exponate.

Sală de concerte

Construit după proiectul arhitectului V.P.Stasov în perioada de restaurare după incendiu. Este decorată pe o temă de artă: pereții sunt decorați cu multe figurine de muze și zeițe ale perioadei antice. Astăzi, găzduiește cele mai valoroase exponate de argint tradițional rusesc, inclusiv faimosul altar de argint al lui Alexandru Nevski.

Sufragerie din malachit

A fost camera preferată a soției lui Nicolae I. Numele vorbește de la sine - interiorul este decorat cu malachit natural. După incendiu a fost efectuată o reconstrucție, în urma căreia coloanele au fost mutate din centrul încăperii mai aproape de pereți, ceea ce a servit la mărirea vizuală a spațiului. În timpul ceremoniilor și balurilor magnifice din Sala Nicholas, împăratul și anturajul său au ieșit la oaspeții de aici. În 1917, aici s-a întrunit Guvernul provizoriu.

Palatul de iarnă din Piața Palatului din Sankt Petersburg este principala atracție a capitalei de nord, servind drept reședință oficială de iarnă a împăraților ruși din 1762 până în 1904. Palatul nu are egal la Sankt Petersburg în ceea ce privește bogăția și varietatea decorului arhitectural și sculptural.

Pentru a ocoli toate exponatele din Schit, va trebui să-ți petreci 11 ani din viață și să mergi 22 de kilometri. Toți locuitorii Sankt-Petersburgului știu bine: în muzeul principal al orașului de la primul etaj se află Sala Egipteană, la etajul al treilea sunt impresioniștii. Oaspeții orașului sunt, de asemenea, conștienți.

Cum te vom surprinde? Puteți încerca cu fapte:

№1. Schitul este imens... Ca și teritoriul unei țări uriașe conduse de țar, autocratul întregii Rusii, chiar din zidurile acestui palat luxos. 1057 camere, 117 scari, 1945 ferestre. Lungimea totală a cornișei principale care mărginește clădirea este de aproape 2 km.

№2. Numărul total de sculpturi instalate pe parapetul Palatului de Iarnă este de 176 de piese. Puteți număra singur numărul de vaze.

№3. Palatul principal al Imperiului Rus a fost construit de peste 4.000 de zidari și tencuitori, marmurători și stucatori, parchet și pictori. Primind o plată neînsemnată pentru munca lor, s-au înghesuit în cocioabe mizerabile, mulți locuiau aici, în piață, în bordeie.

№4. Din 1754 până în 1762 a avut loc construcția clădirii palatului, care la acea vreme a devenit cea mai înaltă clădire rezidențială din Sankt Petersburg. Multă vreme... Împărăteasa Elizaveta Petrovna a murit fără să se stabilească în noile conace. Petru al III-lea a acceptat 60.000 de metri pătrați de locuințe noi.

№5. După finalizarea Palatului de Iarnă, întreaga zonă din fața acestuia a fost presărată cu resturi de construcție. Împăratul Petru al III-lea a hotărât să scape de ea într-un mod original - a ordonat să fie anunțat oamenilor că oricine poate lua orice vrea din piață, gratuit. După câteva ore, toate resturile au fost curățate.

№6. Gunoiul a fost îndepărtat - o nouă problemă. În 1837 palatul a ars. Întreaga familie imperială a rămas fără adăpost. Cu toate acestea, 6.000 de muncitori necunoscuți au salvat situația, lucrând zi și noapte, iar în 15 luni palatul a fost complet restaurat. Adevărat, prețul unei operațiuni de muncă este de câteva sute de muncitori obișnuiți...

№7. Palatul de iarnă a fost repetat constant în diferite culori. Era și roșu și roz. A căpătat culoarea inițială verde pal în 1946.

№8. Palatul de Iarnă este o clădire absolut monumentală. Era menită să reflecte puterea și măreția Imperiului Rus. Se estimează că sunt 1.786 de uși, 1.945 de ferestre și 117 de scări. Lungimea fațadei principale este de 150 de metri, iar înălțimea este de 30 de metri.