Istoria generală a arhitecturii. Istoria generală a arhitecturii Arhitectura antică a lumii

„și cu promisiunea Marelui de a dona o cană, iar după ce am discutat despre ea, am decis să fac o serie de postări educaționale despre istoria arhitecturii. Deci, partea 1 - arhitectura lumii antice.

În istoria artei, dinamica dezvoltării oricărui tip și gen este mai des împărțită în perioade de timp, deoarece într-o epocă multe țări și societăți cu propriile lor culturi distinctive și originale apar, se dezvoltă și mor.

Lumea antică include tot ce a existat din secolele al XV-lea până în secolele I î.Hr. Acestea sunt Egiptul, Orientul Antic (Mesopotamia, Asiria, Persia, Fenicia), India, China și Japonia, Civilizațiile antice ale Americii (toltecii, incașii, aztecii, mayașii), culturile egeene (creto-miceniene) și etrusce. Cronologic, atât Grecia antică, cât și Roma antică pot fi atribuite acestei perioade. Dar dezvoltarea acestor culturi este separată într-o etapă istorică separată - Antichitatea. Va exista o postare separată despre această perioadă dacă doriți.

1. Orientul antic
Mesopotamia, Asiria, Persia, Fenicia. Fiind într-o stare de război aproape continuă, inclusiv între ele, situate în condiții climatice și naturale aproape identice, aceste țări au creat culturi foarte asemănătoare și strâns împletite. Arhitectura lor era în principal asemănătoare cetății, cu porți fortificate grele, ziduri masive, arcade și coloane. Principalul material de construcție a fost cărămida de noroi, care a servit și ca unul dintre motivele formării stilului monumental caracteristic de arhitectură. O trăsătură stilistică a construcției orașelor este dorința de a evita perspectiva directă, utilizarea principiului „axei sparte” atunci când se creează orașe cu o rețea extinsă de străzi.

2. Egiptul antic
De mai bine de trei mii de ani, arhitectura egipteană a fost dominată de o tradiție stabilită o dată pentru totdeauna. Modificarea are loc numai în cadrul unui singur stil, schimbarea tipului dominant de structuri corespunde schimbărilor în sfera socială și politică a țării: în epoca Vechiului Regat acestea erau morminte de stâncă (peșteră), în epoca de Regatul Mijlociu - piramide, în epoca Regatului Nou - temple.
Piramidele reprezintă spiritul culturii egiptene, credința în viața de apoi și puterea faraonului, precum și ideile egiptenilor despre univers.
Caracteristicile templelor sunt săli mari, un număr mare de săli de rugăciune și frumusețea de neegalat a picturilor pe toate suprafețele, inclusiv pereții exteriori și tavanul, care este un simbol al cerului și, prin urmare, este vopsit în albastru și pictat cu stele aurii. În plus, un atribut indispensabil al templului este un obelisc și un lac sacru.
Durabilitatea, monumentalitatea și caracterul decorativ disting arhitectura Egiptului Antic de alte exemple de arhitectură din acea vreme.

3. India antică
Arhitectura indiană este neobișnuit de armonios conectată cu natura. Cele mai vechi temple indiene au fost construite chiar în peșteri. Am făcut deja o postare despre una dintre acestea. În vremuri ulterioare, locația pentru clădirile religioase a fost aleasă cu grijă.
Mijloacele de exprimare artistică uimesc prin diversitatea și culoarea lor, amintind de natura înfloritoare a țării. Ideea unității vieții în toate manifestările ei pătrunde în învățăturile filozofice, estetică și artă. Sculpturile din piatră cu mare pricepere, atingând adesea proporții gigantice, acoperă pereții templelor, atrăgând atenția. Simbolismul religios și reflectarea vieții vremii în toate manifestările sale se manifestă în fiecare lucrare de arhitectură, iar sculptura și relieful ocupă primul loc în arta indiană.

4. China antică și Japonia
Structurile arhitecturale din China antică diferă semnificativ de monumentele arhitecturale din restul lumii, atât ca aspect, cât și ca design. Una dintre diferențe este că structurile antice chineze sunt dominate de structuri din lemn, în timp ce alte monumente arhitecturale sunt dominate de cărămidă și piatră. Suportul principal al oricărei structuri este un cadru din grinzi de lemn; pereții interiori și exteriori și pereții despărțitori variază după cum doriți. O altă trăsătură distinctivă a arhitecturii antice chineze este principiul ansamblului-grup - au construit nu o singură clădire, ci un întreg complex de structuri, fie că este vorba despre un palat, o mănăstire sau o locuință. Amploarea a fost atinsă în China prin construirea de ansambluri mari de clădiri. creat din mai multe clădiri ușoare, îndreptate spre cer.

Japonia antică
Principalul punct de referință în arhitectură a fost China, dar arhitecții japonezi au transformat întotdeauna proiectele de peste mări în lucrări speciale.Arhitectura japoneză a fost în principal din lemn. Au fost ridicate o varietate de clădiri rezidențiale, palate și temple.O trăsătură caracteristică a arhitecturii japoneze poate fi considerată legătura clădirii cu peisajul din jur - suprafața apei, vegetația și relieful.

5. Civilizațiile antice ale Americii (Toltecii, Aztecii, Mayașii și Incașii)
Cele mai interesante și importante monumente ale culturii antice americane mărturisesc înalta cultură a popoarelor care au creat-o. În general, au același caracter și reprezintă un tablou al aceleiași arte, dar este imposibil să nu distingem între ele două grade diferite de dezvoltare. Cele mai vechi includ monumentele din Oaxaca, Guatemala și Yucatan, iar cele mai recente, sau aztece, monumente conservate în Mexic, dar este imposibil să se facă o distincție mai precisă între ele după naționalitate și secole.
Clădirile sunt în mare parte rămășițe de temple sau fortificații. Construcția lor se remarcă prin ziduri masive, coloane și stâlpi, dar în același timp gust nobil și poartă pecetea artei, care a atins deja o anumită dezvoltare. Unele dintre temple au fost construite pe platformele superioare ale unor piramide uriașe în trepte, exteriorul căptușit cu blocuri de piatră decorate cu curele orizontale cu modele geometrice în relief. Compoziția generală este completată de elemente sculpturale, ornamente specifice care nu se găsesc în altă parte și hieroglife.

6. Arhitectura egeeană (creto-miceniană).
Cultura lumii egeene este insula Creta cu orașele Knossos, Phaistos, Triada; zeci de insule mai mici, Micene, Tirint, țărmurile Peninsulei Balcanice și Asia Mică (Troia). Este legătura dintre culturile timpurii ale Orientului și antichitate și devine prima civilizație europeană matură din istoria antică.Cultura cretană a fost foarte influențată de statele din Asia Mică și în special de Egipt. La rândul său, cultura Cretei a influențat Egiptul în timpul Noului Regat și chiar mai semnificativ - formarea culturii Greciei Antice. Pe Creta au fost fondate orașe cu drumuri pavate, străzi pavate, poduri și conducte de apă și au fost ridicate palate luxoase ale domnitorilor. Toate clădirile palatelor, unele dintre ele cu două etaje, erau amplasate pe părțile laterale ale unei curți mari, înconjurată de un zid de piatră. Cel mai faimos este Palatul Knossos cu un labirint imens în care a trăit Minotaurul, despre care vorbesc mituri grecești antice.

7. Arhitectura etrusca
Civilizația etruscă rămâne încă un mister pentru istorici - ei au dispărut ca națiune cu mult înaintea erei noastre. Statuile zâmbitoare și mormintele pictate rămân tăcute, precum orașele pierdute din Creta. Dintre inscripțiile etrusce care au supraviețuit, cele mai multe nu au fost descifrate, deoarece nu a fost posibil să se determine cu exactitate grupului căruia îi aparține limba.
Etruscii nu au părăsit opere de artă din lume, dar ei au fost cei care au determinat trăsăturile arhitecturii romane. De la etrusci, romanii au primit tehnologie de construcție înaltă (drumuri, poduri, alimentare cu apă), tipul inițial de locuință (casă atrială), tipul de clădire religioasă (evidențiind fațada principală) și principiul compoziției axiale. Există tendința de a evidenția fațada principală. Compoziția se dezvoltă de-a lungul unei axe de simetrie, pe plan intern. Templul este așezat pe un piedestal - un podium, o scară pe o parte. Coloane din lemn, inaltime 1/3 din latimea fatadei. Tipuri de coloane - boltă netedă, bază rotundă aspră, capitel cu echinus presat, abac mare.

Trebuie să cunoști arhitectura pentru a străluci cu cunoștințele tale!

3. India antică
Arhitectura indiană este neobișnuit de armonios conectată cu natura. Cele mai vechi temple indiene au fost construite chiar în peșteri. Am făcut deja o postare despre un astfel de templu, în Ellora. În vremuri ulterioare, locația pentru clădirile religioase a fost aleasă cu grijă.
Mijloacele de exprimare artistică uimesc prin diversitatea și culoarea lor, amintind de natura înfloritoare a țării. Ideea unității vieții în toate manifestările ei pătrunde în învățăturile filozofice, estetică și artă. Sculpturile din piatră cu mare pricepere, atingând adesea proporții gigantice, acoperă pereții templelor, atrăgând atenția. Simbolismul religios și reflectarea vieții vremii în toate manifestările sale se manifestă în fiecare lucrare de arhitectură, iar sculptura și relieful ocupă primul loc în arta indiană.

„Istoria generală a arhitecturii. Volumul I. Arhitectura lumii antice." Editat de O.Kh. Khalpakhchna (ed.), E.D. Kvitnitskaya, V.V. Pavlova, A.M. Pribytkova. Moscova, Stroyizdat, 1970. Autori: Afanasyeva V.K., Beridze V.V., Borodina I.F., Braitseva O.I., Vladimirov V.N., Voronina V.L., Glukhareva O.N., Dyakonov I.M., Kaufman S.A., K.A.K. S., Pugachenkova G.A., Rosentuller P.B., Titov V.S., Flittner N. .D., Khalpakhchyan O.Kh., Khodzhash S.I., Tsirkunov V.Yu., Yaralov Yu.S.

Originea arhitecturii. Perioada comunală primitivă

Istoria activității umane de construcție, care a servit drept bază pentru apariția arhitecturii, începe din momentul în care oamenii din vechime (neanderthalienii), nemulțumiți cu adăposturile create de natură (grote, surplome de stâncă și peșteri), au început să adapteze aceste adăposturi. pentru locuire temporară și permanentă, adică construirea de locuințe. Astfel de structuri includ: zone de parcare pavate cu piatră din La Ferrasi și Castillo, garduri circulare din pietre cu vetre interioare de piatră - situl Ilskaya, depresiuni rezidențiale artificiale, împrejmuite de-a lungul marginii cu o grămadă de pietre - situl Grotei Lupului etc.

Arhitectura Egiptului Antic. Istoria generală a arhitecturii

Numele Egipt vine de la numele grecesc antic al țării, Aiguptos. Vechii egipteni își numeau țara Kemi, care înseamnă „negru” în egipteană, deoarece solul mâlos al Văii Nilului era negru. Condițiile naturale favorabile au contribuit la apariția timpurie a omului în Valea Nilului. Multe unelte din silex din epoca antică de piatră (paleolitic) au fost găsite în zonele înalte stâncoase. Abundența pietrei de diferite tipuri (granit, diorit, bazalt, porfir, calcar, gresie, jasp, alabastru) a avut o influență imensă asupra arhitecturii egiptene. A contribuit la monumentalitatea, măreția și puterea structurilor egiptene.

Arhitectura Egiptului Antic. Perioada predinastică (mileniul V-IV î.Hr.)

Pe o suprafață mare au fost descoperite așezări calcolitice (epoca cuprului-piatră) din Egipt. Deosebit de caracteristice sunt monumentele descoperite la Badari, în Egiptul de Sus. Populația din Badari ducea un stil de viață sedentar, s-a angajat în vânătoare și pescuit, a crescut animale și a cultivat orz și speltă. Meșteșugurile au ajuns la o mare dezvoltare: aici știau să șlefuiască roci dure, făceau topoare de piatră, aze și vârfuri de săgeți. Piepteni, linguri și amulete au fost sculptate din fildeș. Vasele de formă regulată erau făcute din lut, acoperite cu pictură albă. În urma unei lupte îndelungate în Valea Nilului, s-au format două regate: Egiptul de Sus (sud) și de Jos (nord)...

Arhitectura Egiptului Antic. Regatul timpuriu. Perioada dinastiilor I-II (începutul mileniului III î.Hr.)

Regatul timpuriu din istoria egipteană se referă la momentul imediat următor creării Egiptului în jurul anului 3000 î.Hr. e. un singur stat. În acest moment, în Valea Nilului se dezvoltase deja o societate primitivă de sclavi, în care, alături de exploatarea sclavilor, era și exploatarea oamenilor liberi. Populația a fost unită în comunități rurale. Șeful statului era faraonul. Capitala statului era Memphis, situată la începutul Deltei Nilului. Memphis a devenit devreme principalul centru religios și artistic al țării, care a avut o influență imensă asupra formării culturii și artei egiptene.

Arhitectura Egiptului Antic. Regatul antic. Perioada III-VI dinastii (aproximativ 2800-2400 î.Hr.)

Regatul antic acoperă perioada dinastiei III-VI, adică 2800-2400 î.Hr. Unificarea Egiptului, începută de faraonii dinastiei I, a fost în cele din urmă finalizată sub faraonii dinastiei a III-a. Teritoriile fostelor comunități libere, subordonate guvernului central, s-au transformat în districte administrative, cunoscute sub denumirea grecească „nomes”. În fruntea nomelui era un nomarh. Pe lângă bunurile personale moștenite, nomarhii dețineau bunuri primite de ei în funcție. Faraonii aveau bogății pământești enorme, pe care le-au înzestrat cu temple și nobili nobili care dețineau funcții importante în guvern.

Arhitectura Egiptului Antic. Regatul Mijlociu. Perioada dinastiei VII-XVII (sfârșitul mileniului III î.Hr. - secolul XVII î.Hr.)

Regatul Mijlociu acoperă o perioadă de aproximativ 300 de ani - de la sfârșitul mileniului al III-lea până la invadarea Egiptului în secolul al XVII-lea. î.Hr e. triburile străine ale hiksoșilor. Perioada Regatului de Mijloc a fost precedată de o lungă perioadă de luptă intestină. În cele din urmă, acest lucru a dus la dezintegrarea țării în regiuni semidependente de puterea faraonului. Ultimul faraon puternic al dinastiei a VI-a a fost Pepi al II-lea. După el a domnit dinastia a VII-a, timp în care, potrivit istoricului grec antic Manetho, 70 de regi s-au schimbat în 70 de zile. Conducătorii regiunii tebane au început să joace un rol deosebit de important. Lupta dintre Heracleopolis și Teba, care a fost acută, a adus victoria Tebei.

Arhitectura Egiptului Antic. Regat nou. Perioada dinastiei XVIII-XX (secolele XVI-XI î.Hr.)

În prima jumătate a secolului al XVI-lea. î.Hr e. Faraonul egiptean Ahmose, după ce ia expulzat în cele din urmă pe hiksoși din țară, a marcat începutul perioadei Noului Regat. Egiptul a devenit din nou o putere puternică și a obținut o putere fără precedent. Campaniile victorioase ale faraonilor din Asia de Vest și Nubia au întărit autoritatea Egiptului. Pentru a consolida teritoriile capturate, faraonii Regatului Nou au construit cetăți în țările cucerite, transformând aceste țări în provincii egiptene. S-au stabilit relații diplomatice vii cu Creta, Byblos și Ras Shamra. Influența economică a Egiptului sa extins cu mult dincolo de granițele sale.

Arhitectura Egiptului Antic. Perioada dinastiei XXI-XXX (aproximativ 1050-332 î.Hr.)

Ramses al III-lea a fost ultimul faraon puternic al Egiptului în timpul Regatului Nou. După moartea sa, puterea de la Teba a trecut în mâinile preotului Amon Hrihor, care a întemeiat Dinastia a XXI-a. Concomitent cu urcarea lui Hrihor la Teba, unul dintre urmașii ramessidelor a preluat puterea în deltă, în orașul Tanis. Egiptul s-a trezit de fapt împărțit în două părți - nordul, unde domneau faraonii dinastiei XXI, situat la Tanis, și sudul, cu capitala la Teba, unde domneau preoții tebani ai lui Amon. Sub faraonii dinastiei XXI, la Tanis au fost construite mai multe temple, care acum sunt grav distruse.

Arhitectura Egiptului Antic. Perioada elenistică (332-30 î.Hr.)

În 332 î.Hr. e. Armata lui Alexandru cel Mare a intrat în Egipt. Egiptenii, împovărați de puterea perșilor, au lăsat armata lui Alexandru să treacă fără rezistență. Satrapul persan s-a predat noului cuceritor fără luptă și i-a predat fortăreața din Memphis, armata și vistieria statului. Preoția egipteană l-a întâmpinat pe Alexandru în toate felurile posibile și l-a declarat „fiul lui Ra, care îl iubește pe Amon”. In Delta Nilului, intre mare si Lacul Mareoti, Alexandru a construit un nou oras, numit Alexandria dupa fondatorul sau. Orașul avea un plan regulat. La sfârşitul secolului al IV-lea. Alexandria a devenit cel mai mare centru comercial și cultural al lumii greco-estice.

Caracteristici ale stilului arhitecturii egiptene. ordinul egiptean. Caracteristici de stil ale coloanelor egiptene

De-a lungul istoriei de 3.000 de ani a dezvoltării sale - de la colibe de răchită și morminte săpate în nisip până la grandioasele piramide ale Vechiului Regat și templele gigantice ale Noului Regat - arhitectura egipteană a trecut prin mai multe perioade, fiecare având propria sa. caracteristici și trăsături distinctive. Și, în același timp, arhitectura egipteană poate, într-o măsură mai mare decât arhitectura oricărei alte țări, să fie caracterizată de prezența unor trăsături comune caracteristice tuturor perioadelor de dezvoltare. Unul dintre aceste semne este monumentalitatea. După cum a menționat egiptologul sovietic V.V. Pavlov, „cultul cantității își are rădăcinile în întreaga natură a Egiptului Antic”.

Proporții în arhitectura egipteană

Sistemul de proporții folosit în arhitectura Egiptului Antic se bazează pe pătrat și derivatele acestuia. Vom numi în continuare acest sistem de construire a unei serii de derivate crescătoare succesive ale unui pătrat un sistem de diagonale. Aceste patru figuri, legate printr-o structură comună, au proprietăți interesante. Prima figură este un pătrat - una dintre cele mai simple figuri, având laturile egale. Este forma principală în arhitectura timpurie a Egiptului Antic, precum și a doua figură asociată cu aceasta - un dreptunghi cu un raport de aspect egal cu raportul dintre latura unui pătrat și diagonala sa...

Arhitectura Etiopiei (Regatul Aksum)

Arhitectura Etiopiei, una dintre cele mai monumentale și originale din lume, își are originea în vremuri străvechi. Primele monumente ale activității umane de construcție - dolmene și menhire - sunt împrăștiate în număr mare în jurul periferiei orașului Sidamo. Între 1000 și 400 î.Hr. e. Triburi din sudul Arabiei, unde în acea vreme înfloreau regatele Sabaean și Minaan, s-au revărsat în nord-estul Africii. Fuziunea lor cu triburile locale Tigre și Amhara a pus bazele dezvoltării culturale a Etiopiei. Nou-veniții din Arabia și-au adus propria scriere, religie, artă și arhitectură.

Arhitectura lumii egeene (creto-miceniene). Istoria generală a arhitecturii

Cele mai remarcabile monumente de arhitectură ale lumii egeene se află pe insulă. Creta și Grecia continentală. Cel mai dezvoltat stat a fost Micene. Din perioada neolitică până la începutul mileniului II î.Hr. e. Cultura orașelor Troia, insulele Lemnos, Lesbos și Cipru a atins cea mai mare dezvoltare. Apoi rolul principal a trecut pe insula Creta, până la sfârșitul secolelor al XV-lea și al XIV-lea. î.Hr e. Grecia miceniană nu s-a ridicat. Înflorirea arhitecturii epocii bronzului în lumea egee a fost precedată de dezvoltarea înaltă a construcțiilor în perioada neolitică, care s-a încheiat la sfârșitul mileniilor al IV-lea și al III-lea î.Hr. e.

Arhitectura Troiei

Cele mai remarcabile așezări se află pe dealul Hissarlik, pe râul Scamander, nu departe de coasta marină de vest a Asiei Mici. Aparent, căderea uneia dintre așezările ulterioare (a șaptea) din Hisarlik este descrisă în Iliada lui Homer. Deja cu două mii de ani înainte de Troia lui Homer, la cumpăna dintre mileniile al IV-lea și al III-lea î.Hr. e., aici a luat naștere prima cetate - Troia I, care este aproximativ contemporană cu așezările de pe insulele Lesbos și Lemnos și megaronul Dimini. În această perioadă străveche, când metalul a apărut pentru prima dată aici, construcția nu era primitivă. Megaron avea o formă dreptunghiulară clară și antas puternic proeminente...

Arhitectura Cretei

Epoca timpurie a bronzului ocupă Creta pe tot parcursul mileniului al III-lea î.Hr. e. A fost o perioadă de tranziție de la construcția primitivă a neoliticului la arhitectura foarte dezvoltată a epocii de glorie. Perioada de glorie a culturii cretane (minoice), numită uneori „perioada palatelor”, acoperă aproximativ primele șase secole ale mileniului II î.Hr. e. Pe parcursul acestor șase secole, așezările și palatele din Creta au fost distruse în mod repetat din cauza cutremurelor sau ca urmare a dezastrelor sociale. Arhitectura cretană se caracterizează prin clădiri rezidențiale și publice. Mormintele au dobândit doar rar semnificație arhitecturală. Templele independente sunt necunoscute în Creta.

Arhitectura Greciei continentale

Nu există nicio indicație privind existența unui stat organizat în Grecia continentală în prima jumătate a mileniului II. Până în secolul al XVII-lea. î.Hr e. Nu există așezări mari - capitale. Creșterea economică și ascensiunea asociată a arhitecturii au început pe continent abia în secolul al XVI-lea. î.Hr e. Judecând după fragmentele frescelor, deja în secolele XVI-XV. î.Hr e. au fost create palate bogat decorate cu picturi murale. Cele mai bune clădiri monumentale ale Greciei continentale datează în principal din secolele XIV-XIII. î.Hr e. Cele mai mari centre ale culturii miceniene au fost: Micene și Tirint în Argolis, Pylos în Messenia, Atena în Attica, Orkhomenes și Gulas (Gla) în Beoția.

Arhitectura țărilor Mesopotamia și Mesopotamia. Istoria generală a arhitecturii

Mesopotamia (adică Mesopotamia) în sensul larg al cuvântului se referă la câmpia din valea râurilor Eufrat și Tigru. Aceasta include și Asiria - o regiune situată în partea de mijloc a văii Tigru, de ambele maluri ale râului. Tigrul și Eufratul formează un fel de opt uriașe și adesea doar partea sa de nord se numește Mesopotamia. În această lucrare, vom folosi denumirea de Mesopotamia doar în acest sens restrâns al cuvântului, iar partea de sud a câmpiei, sub convergența maximă a ambelor râuri, va fi numită Mesopotamia, așa cum se obișnuiește acum în literatura de specialitate.

Arhitectura Mesopotamiei (mileniul IV-II î.Hr.)

Caracteristicile arhitecturale ale Mesopotamiei sunt explicate în mare măsură de condițiile naturale. Pe o câmpie fără copaci, unde aproape nu era piatră (atât pădurea, cât și piatra se găsesc doar în nord și est, în munți), unde inundațiile râurilor duceau adesea la dezastre, au încercat să aleagă locuri relativ înalte pentru așezări și adesea ruinele clădirilor vechi au fost folosite pentru structuri noi . Obiceiul de a construi o clădire pe locul alteia a devenit unul dintre motivele complexității lucrărilor arheologice din Mesopotamia, deoarece în același loc în diferite straturi se găsesc rămășițele mai multor temple dedicate unei zeități.

Arhitectura Asiriei (mileniul I î.Hr.)

Caracterul militar al statului asirian a lăsat o anumită amprentă asupra caracterului arhitecturii. În urbanism, orașele fortificate și palatele fortificate sunt utilizate pe scară largă; Temele militare predomină în arta plastică. În arhitectura asiriană se resimt în primul rând urme ale influenței Hurrian-Asia Mică (la mijlocul mileniului II î.Hr., Asiria era dependentă politic de statul hurrian Mitanni), precum și influența Mesopotamiei de Sud, a cărei cultură a jucat un rol decisiv în formarea artei asiriene.

Arhitectura Mesopotamiei (regatul neobabilonian, secolele VII-VI î.Hr.)

Monumentele de arhitectură ale regatului neobabilonian au fost studiate mult mai amănunțit decât monumentele din alte perioade din istoria Mesopotamiei datorită săpăturilor arhitectului R. Koldewey (realizate în 1898-1917). După distrugerea statului asirian și noua ascensiune a Babilonului sub regele Nebucadnețar al II-lea (605-563 î.Hr.), construcția a început la scară uriașă în diferite orașe ale țării și mai ales în capitala sa, Babilonul. Putem vorbi despre Babilonul din timpul lui Nebucadnețar al II-lea ca despre un oraș care a fost creat după un plan specific și a reprezentat un ansamblu integral.

Arhitectura regatelor arabe

Autorii antici au împărțit Peninsula Arabică în Arabia pietroasă (la sud de Marea Moartă), Deșertul (Hijazul de astăzi în vestul peninsulei) și Fortunate (Yemenul de astăzi). Sudul fertil al Peninsulei Arabe a devenit leagănul unei civilizații străvechi. Până la sfârșitul mileniului II î.Hr. e. Aici s-a dezvoltat o societate de sclavi cu scris și artă dezvoltată de-a lungul mileniului I î.Hr. e. Regatele Minaea, Sabaean, Kataban și Hadhramaut au înflorit. Civilizația din sudul Arabiei s-a bazat pe agricultura irigată și comerțul de tranzit...

Arhitectura Palestinei și Feniciei

Palestina și Fenicia ocupau un teritoriu relativ mic, care se întindea paralel cu coasta de est a Mării Mediterane, tăiat de lanțuri muntoase paralele cu coasta. Palestina este unul dintre cele mai vechi centre de cultură foarte dezvoltată. Deja în mileniul IV î.Hr. e. era locuit de triburi semitice agricole sedentare. La începutul mileniului II î.Hr. e. Triburile amorite pătrund pe teritoriul Palestinei, iar în jurul anului 1200 î.Hr. e. - filistenii, de la care și-a primit numele.

Care ați spune că sunt cele mai mari minuni arhitecturale ale lumii? Cu siguranță acesta este Taj Mahal, piramidele egiptene din Giza, Marele Zid Chinezesc, Colosseumul Roman și o serie de alte atracții antice. Fără îndoială, aceste structuri sunt adevărate capodopere ale ingineriei timpului lor. Dar există și multe structuri moderne care simbolizează geniul minții umane și absența limitelor posibilităților. Cele 10 minuni arhitecturale ale lumii moderne din această colecție sunt capodopere ale creativității ingenioase a omenirii.

Zgârie-nori Capital Gate din Abu Dhabi

Capital Gate este un zgârie-nori uimitor în cădere din Abu Dhabi, Emiratele Arabe Unite. Această clădire emblematică are o pantă de 18 grade spre vest. Cartea Recordurilor Guinness menționează Capital Gate drept „cea mai înclinată structură creată de om din lume”. Clădirea de 35 de etaje se înalță la 160 de metri și aparține companiei Abu Dhabi National Exhibition. Zgârie-nori a fost construit de compania scoțiană RMJM peste 4 ani, iar deschiderea oficială a avut loc pe 21 decembrie 2011. Inginerii au reușit să realizeze o astfel de înclinare prin deplasarea platformelor până la etajul 12. Zgârie-nori Capital Gate este construit pe o fundație specială din beton folosind tehnologia diagrid. Protejează clădirea de efectele vântului puternic și ale presiunii seismice, care crește semnificativ cu o astfel de înclinare. Dubai continuă să uimească lumea cu minunile sale arhitecturale ale lumii moderne și, fără îndoială, va continua să facă acest lucru în viitor.

St Mary Axe 30 din Londra

Zgârie-nori St Mary's Axe 30 este un reper popular din Londra. Această clădire curbă de 41 de etaje, cu o arhitectură izbitoare, este cunoscută și sub numele de „Cornișul” datorită formei sale curbe distincte. De asemenea, este primul zgârie-nori ecologic din Londra, cu o structură specială din sticlă care permite ventilația naturală. Clădirea St. Mary Axe 30 a fost creată în 2003 de Swiss Re din Zurich. Zgârie-nori a fost deschis oficial în aprilie 2004 și la acea vreme se numea Swiss Re. În 2007, compania a vândut clădirea pentru 600 de milioane de lire sterline, după care a fost redenumită după stradă.

Clădirea emblematică are o formă specială alungită și curbată. Fațada este acoperită cu 744 de panouri de sticlă și o cupolă de sticlă deasupra. Ferestrele reflectă un spectru de culori închise și deschise într-un mod special. Acest lucru creează un efect special atunci când privești zgârie-norii din lateral. Ferestrele cu geam dublu ajută, de asemenea, la reducerea consumului de energie cu 50 la sută. St Mary's Axe 30 include 76.400 de metri pătrați de spațiu de birouri, precum și un club la ultimul etaj, care oferă vizitatorilor o vedere de 360 de grade asupra Londrei.

Turnurile Petronas, Kuala Lumpur

Atingând o înălțime de 452 de metri, Turnurile Petronas din Kuala Lumpur sunt cele mai înalte turnuri gemene din lume. Această minune iconică a arhitecturii moderne este un simbol al culturii și creșterii economice a Malaeziei. Turnurile Gemene Petronas au fost construite în 1998 și deschise oficial în august 1999. A fost cea mai înaltă clădire din lume până când Taipei 101 a fost finalizată în 2004.

Turnurile Petronas au fost proiectate de arhitectul argentino-american Cesar Pelli. Pentru proiectarea turnurilor au fost folosite 33.000 de panouri de oțel inoxidabil și 55.000 de panouri de sticlă. Fiecare dintre gemeni este format din 88 de etaje. Panourile speciale au și funcții de filtrare a luminii și de reducere a zgomotului. Fațada de sticlă a lui Petronas amintește de motivele artistice islamice. Turnurile sunt conectate între ele prin două poduri de 58,4 metri lungime, care se întind pe etajele 41-42. Turnurile gemene asigură o suprafață totală de 4.252.000 de metri pătrați, cu tot spațiul de deasupra etajului 41 ocupat de chiriași.

Palatul Artelor Reina Sofia, Valencia

Palatul Artelor Reina Sofia este o operă uimitoare și un centru cultural situat în orașul spaniol Valencia. Această minune arhitecturală modernă a fost proiectată de celebrul arhitect spaniol Santiago Calatrava. Construcția a început în 1995, dar a durat 10 ani lungi pentru finalizare. Astăzi este o atracție populară în Valencia și una dintre cele mai frumoase teatre de operă din lume. Cu o înălțime de 75 de metri, este cel mai înalt teatru de operă din lume, format din 17 etaje. Cea mai impresionantă parte a Operei din Valencia este frumosul său acoperiș mozaic.

Sediul CCTV din Beijing

Sediul CCTV este un zgârie-nori de 44 de etaje și 234 de metri înălțime din Beijing. Clădirea este cunoscută pentru forma sa neobișnuită și este, fără îndoială, una dintre marile minuni arhitecturale ale timpurilor moderne. Această clădire emblematică a fost formată din două turnuri înclinate care se îmbină la un vârf și o bază perpendiculare pentru a forma o buclă închisă. Inginerii au descris această structură ca o „buclă tridimensională”.

Sediul central China Central TV a fost proiectat de arhitecții renumiți Rem Koolhaas și Ole Scheeren între 2004 și 2012. În 2013, Consiliul pentru clădiri înalte și habitat urban a numit sediul CCTC „Cea mai bună clădire înaltă din lume”. Turnurile înclinate ale sediului CCTC ating înălțimi de 234 și 194 de metri. În punctul de confluență ele formează o consolă de 15 etaje.

Muzeul Guggenheim Bilbao

Muzeul Guggenheim din orașul spaniol Bilbao este o minune arhitecturală modernă inovatoare. Muzeul a fost deschis oficial în octombrie 1997. Designul său a fost proiectat de celebrul arhitect american-canadian Frank Gehry și constă dintr-o serie de clădiri interconectate cu elemente de titan și sticlă. Toate liniile curbe ale Muzeului Guggenheim sunt realizate din titan, fiind cea mai impresionantă caracteristică de design a muzeului. Aceste curbe reflectă lumina și conferă clădirii un aspect distinctiv din orice punct de vedere. 11.000 din cei 24.000 de metri pătrați ai muzeului sunt dedicați spațiului expozițional cu 19 galerii.

Stadionul Național din Beijing

Stadionul Național Beijing este una dintre cele mai mari și mai impresionante structuri din oțel din lume. Este denumit în mod obișnuit „cuib de pasăre” datorită aspectului său. Acest stadion de 33 de milioane de dolari a fost construit între 2003 și 2008 și a fost deschis pe 28 iunie 2008 ca stadion principal pentru Jocurile Olimpice de la Beijing. Este, de asemenea, cea mai mare structură de oțel din lume.

Designul circular al stadionului a fost inspirat de ceramica tradițională chineză. Forma circulară a acestei minuni arhitecturale moderne simbolizează, de asemenea, cerul, iar secțiunile rotative de oțel sunt considerate cel mai impresionant element al structurii. Suprafața totală a stadionului este de 254.600 de metri pătrați, iar capacitatea este de 91.000 de spectatori. Pentru a nu fi afectat de condițiile de mediu, Stadionul Național din Beijing este echipat și cu un acoperiș mobil.

Teatrul Național din Beijing

Centrul Național pentru Artele Spectacolului este cunoscut și sub numele de Marele Teatrul Național din Beijing. Acesta este un centru de arte magnific, cu o structură eliptică uimitoare, construită din titan și sticlă. Datorită formei sale speciale, se numește „Oul Gigant”. Complexul include o operă, o sală de concerte și un teatru cu o suprafață totală de 118.900 de metri pătrați.

Această minune arhitecturală a fost proiectată de arhitectul francez Paul Andrew. Construcția centrului de arte a început în 2001 și a fost finalizată în 2007. Aproximativ 18.000 de plăci de titan și 1.000 de foi de sticlă ultra-clară au fost folosite pentru a crea fațada impresionantă a structurii. Teatrul Bolșoi este înconjurat de un lac artificial, care reflectă fațada futuristă a clădirii.

Opera din Sydney

Opera din Sydney este una dintre minunile moderne de necontestat ale lumii arhitecturale, precum și cea mai recunoscută clădire din Australia. Opera a devenit faimoasă în întreaga lume datorită designului său uimitor și a domurilor remarcabile în formă de pânză. Datorită formei sale arhitecturale unice și a designului structural, UNESCO a recunoscut Opera din Sydney ca sit al Patrimoniului Mondial în 2007. Construcția Operei din Sydney a început în 1957, dar a durat 16 ani lungi pentru finalizare. Clădirea a fost proiectată de arhitectul danez Jorn Utzon. Astăzi, Opera din Sydney este cel mai popular centru de arte spectacolului din lume. Opera atrage 2 milioane de vizitatori anual din toate părțile lumii.

Pânzele de acoperiș ale Operei din Sydney sunt realizate din 2.100 de secțiuni prefabricate din beton. Arhitectul a folosit un tip special de plăci ceramice pentru designul acoperișului pentru a face structura mai atractivă pe fundalul portului Sydney. A fost nevoie de peste trei ani pentru a crea peste un milion de aceste plăci și pentru a finaliza acoperișul. Opera din Sydney este formată din cinci secțiuni principale - o sală de concert cu o capacitate de 2.679 de persoane, o operă cu o capacitate de 1.547 de persoane, un teatru de teatru cu o capacitate de 544 de persoane, un alt teatru cu o capacitate de 398 de persoane și un garsoniera cu o capacitate de 364 persoane. Toate sălile au o acustică perfectă și au un design deosebit.

ARHITECTURA MESOPOTAMIEI

Oamenii care au locuit în valea Tigrului și Eufratului au construit temple cu turnuri în trepte, sau zigurate. Structurile funerare au jucat un rol mult mai mic în arhitectura lor, deoarece locuitorii Mesopotamiei nu asociau realizarea nemuririi cu conservarea corpului defunctului. În Mesopotamia era mult lut, iar piatra și lemnul trebuiau livrate de departe, așa că clădirile erau ridicate în principal din cărămidă.

Ziguratele aveau formă piramidală; au fost construite din cărămizi uscate la soare; în aspectul lor semănau cu Turnul biblic al Babel. Ziguratul, trăsătura dominantă a complexului templului, era orientat precis spre punctele cardinale, însă, spre deosebire de piramida egipteană, nu avea spații interioare. Erau rampe care duceau spre vârful ziguratului prin cele șapte trepte ale sale; era un sanctuar al zeității. Fiecare treaptă a fost vopsită într-o culoare diferită, iar cu cât treapta era mai înaltă, cu atât culoarea era mai strălucitoare.

Palate. Reședințele regale, în special palatele conducătorilor asirieni, aveau o structură internă complexă. Palatul lui Sargon II din Khorsabad a fost construit pe o fundație fortificată și, împreună cu zidurile orașului, a servit drept bastion. Cetatea de douăzeci de metri înălțime era străpunsă de canale cu tavane boltite: prin ele se evacuau apele uzate din oraș. Palatul în sine era cu un singur etaj, cu multe camere grupate în jurul curților. Într-o parte a ei erau apartamente regale, în cealaltă - spații pentru femei; Palatul adăpostește, de asemenea, servicii și un templu pentru domnitor. Majoritatea camerelor erau camere înguste, asemănătoare coridorului, separate de pereți groși. Poate că erau acoperite cu bolți cilindrice simple, a căror sferă era mică din cauza rezistenței scăzute a cărămizii utilizate în construcție. Camerele mai mari, care serveau drept apartamente de stat, aveau un plan aproape pătrat și probabil aveau un tavan cu grinzi.

Pereții au fost decorați cu basoreliefuri din piatră înfățișând monarhul în luptă și vânătoare. Piatra, livrata de departe, era folosita doar pentru decor. Țesăturile multicolore au servit drept atingere finală în decorarea interioară. Tauri înaripați și lei cu capete de om străjuiau intrarea în palat, iar placarea din cărămizi smălțuite colorate strălucea în soare. Locuitorii Babilonului au folosit tocmai acest material pentru a decora Poarta Ishtar: imaginile în basorelief cu animale fantastice sunt prezentate pe un fundal albastru strălucitor. În timpul erei ahemenide, perșii au împrumutat acest tip de decor împreună cu monștri înaripați și alte elemente ale culturii mesopotamiane. Și totuși, în ansamblu, palatul asirian a impresionat mai mult prin dimensiunea și splendoarea interioarelor sale decât prin calitatea formei sale arhitecturale.

ARHITECTURA LUMII EGEICE

Existența unei mari culturi pe insula Creta a devenit cunoscută abia în secolul al XIX-lea. Cultura minoică, numită după legendarul rege al Cretei Minos, a atins apogeul în mileniul II î.Hr. Palatul Knossos nu era mai mic ca dimensiune față de palatul din Khorsabad. Curtea centrală dreptunghiulară este înconjurată de încăperi (ceremoniale, rezidențiale etc.), din care se deschide o vedere magnifică asupra peisajului deluros. Apartamentele regale sunt întinse de-a lungul unei axe și conectate între ele. Palatul avea mai multe etaje legate prin scări. Coloane de lemn pe baze de piatră se înclinau în jos, iar grinzile de tavan se sprijineau pe capitelurile lor rotunde în formă de pernă. Pereții camerelor principale erau acoperiți cu fresce. Palatul Knossos avea un sistem de canalizare. Palatul nu avea deloc fortificații - evident, conducătorii Cretei dominau mările și nu se temeau de atacuri de pe uscat.

Palatele situate pe continent aveau un aspect diferit. Până la sfârșitul mileniului II î.Hr. Grecii din Micene au început să concureze cu cretanii. Ecouri ale acestei lupte pot fi auzite atât în Homer, cât și în mitul lui Tezeu, care l-a învins pe Minotaur. Grecii au zdrobit regatul minoic și au adoptat o mare parte din cultura acestuia. În palatul de la Tiryns era o cameră pentru bărbați - un megaron, care consta dintr-o curte, un portic și o sală principală, precum și o jumătate feminină construită în mod similar, dar mai modestă. O pereche de coloane cretane au decorat porticul, iar coloane similare susțineau acoperișul sălii principale. Multe detalii decorative își au sursa și în arhitectura cretană, dar există diferențe. Clima mai aspră a impus ca în centrul megaronului să fie construită o vatră. În plus, pe continent, palatul trebuia să servească drept cetate. Astfel, la Tiryns, perimetrul palatului acopereau perimetrul palatului zidurile din blocuri de piatra uriase, prelucrate grosier. Drumul de acces ducea la o poartă puternic fortificată. În grosimea pereților s-au construit încăperi precum coridoare, acoperite cu bolți false, unde se aflau, se pare, depozite.

ARHITECTURA GRECĂ

La sfârşitul mileniului II î.Hr. În Peninsula Peloponeziană au venit reprezentanți ai altor triburi grecești - dorienii, ionienii și eolienii. Țara în care se aflau abundă în materiale - lut potrivit pentru ardere, lemn, dar mai ales piatră, de la calcar grosier la marmură cu granulație fină. În aceste teritorii cu malul mării s-au format orașe-stat care și-au apărat cu zel independența. Cetăţenii au prioritizat prosperitatea statului şi creşterea bunăstării acestuia, ridicând clădiri publice şi instalând statui.

Temple. Grecii și-au imaginat zeii ca fiind ființe antropomorfe, nemuritoare și mai puternice decât bărbații și femeile obișnuite, dar interesele, pasiunile și slăbiciunile zeilor erau complet „umane” în natură.

Fiind locuința zeității, templul trebuia să aibă o formă clară și construită rațional. În sanctuarul său, sau cella, se putea intra dintr-una din laturile de capăt. În fața celulei se afla un vestibul cu portic cu două coloane. Pe cealaltă parte a celulei, acest portic era echilibrat de un alt portic cu două coloane. Era cel mai simplu „templu in antis” (templum in antis), unde proeminențele pereților laterali (antes) protejau intrarea. Structuri arhitecturale mai complexe au fost prostilul, unde un portic cu coloane de sine stătătoare era amplasat în fața templului din anta, și amfiprostilul, în care astfel de portice erau amplasate la ambele capete. În templele mai mari, uneia dintre formele arhitecturale enumerate a fost adăugată o colonadă, înconjurând clădirea pe patru laturi.

Una dintre cele mai vechi clădiri ale templului cunoscute de noi a fost Templul Herei din Olympia, care avea. Avea 17 coloane pe faţadele laterale şi 6 pe cele de capăt; Raportul dintre lungime și lățime în acest templu era de 3:1. De-a lungul timpului, arhitecții greci au găsit probabil această formă prea alungită și au început să reducă raportul de aspect: în Partenonul atenian (mijlocul secolului al V-lea î.Hr.) era puțin mai mare de 2:1, cu un raport al numărului de coloane de 17: 8. Planul templului a devenit astfel mai compact.

Ordinul doric. Atunci când construiau temple și colonade, grecii foloseau de obicei trei tipuri de combinații de părți portante și nesuportante ale clădirii - trei așa-numitele. ordinele arhitecturale: doric, ionic și corintic. În ordinea dorică, coloanele, subțiezându-se vizibil spre vârf, nu au bază și sunt așezate direct pe o bază de piatră. De-a lungul întregului trunchi al coloanei se desfășoară șanțuri puțin adânci (flute), subliniind direcția verticală a acesteia. Chiar sub capitel se află cel mai îngust punct al trunchiului coloanei - gâtul, care este un inel care taie prin fluturi. Capitelul este format dintr-un echinus în formă de pernă situat deasupra gâtului și o lespede pătrată - un abac - așezată pe el. Arhitrava - grinda orizontală - elementul inferior al antablamentului în trei părți, a fost lăsată fără decor pentru ca lucrarea sa în structură să fie mai clar exprimată. Deasupra arhitravei era o friză; poziţia sa corespundea nivelului grinzilor pe care se afla acoperişul templului. În ordinea dorică, friza este formată prin alternarea triglifelor - plăci corespunzătoare capetelor grinzilor transversale și metope. – plăci subțiri de piatră care ocupă spațiile dintre ele și nu participă la funcționarea structurii; Era obișnuit să se decoreze metopele cu reliefuri sculpturale. Antablamentul era acoperit cu o cornișă deasupra părților inferioare ale clădirii în același mod în care s-a realizat întotdeauna un acoperiș din lemn care stătea deasupra clădirii pentru ca atunci când plouă, apa să nu cadă pe pereți și în interiorul încăperii. Deasupra cornișei orizontale există o completare triunghiulară - un fronton. Fiecare element al arhitecturii templului își îndeplinește rolul, care este subliniat cu ajutorul culorii (elementele orizontale și verticale au fost uneori vopsite în roșu și albastru).

Acest sistem provine din construcția din lemn. Triglifele protejau capetele grinzilor de lemn, ținute în poziție de cuie înfipte în mici rafturi care erau situate sub și deasupra triglifelor. Doar detalii arhitecturale și fragmente din marmură au fost găsite pe locul Templului Herei din Olympia, dar se știe că coloanele originale erau din lemn și există dovezi că înlocuirea lemnului cu marmură s-a realizat treptat pe măsură ce părțile din lemn. ale clădirii au putrezit și și-au pierdut puterea. Cu toate acestea, proporțiile destul de mari ale celor mai vechi coloane de marmură care au supraviețuit până în zilele noastre indică o înțelegere a rolului lor în mod specific în lucrarea structurii de piatră. Cu alte cuvinte, atunci când coloanele de lemn au fost înlocuite cu coloane de marmură, s-au folosit proporțiile deja dezvoltate pentru piatră.

De-a lungul timpului, proporțiile templelor grecești au devenit din ce în ce mai elegante, iar generațiile de arhitecți au continuat să îmbunătățească elementele ordinului doric. Inițial, grosimea coloanei de la bază era doar de patru ori mai mică decât înălțimea acesteia, dar până în 450 î.Hr. acest raport era deja de 1:5,5. Această modificare a structurii proporționale, împreună cu luminarea corespunzătoare a antablamentului, a eliminat masivitatea excesivă caracteristică celor mai vechi clădiri și a conferit clădirilor grație și proporționalitate armonioasă. La început, echinus era larg răspândit peste trunchiul coloanei, având un contur moale, oarecum lent; mai târziu, extensia sa a devenit mai mică, iar îndoirea sa a devenit mai rotunjită și mai elastică. În același mod, fiecare detaliu a fost lustruit până când secolele de experimentare au dus la rafinamentul și perfecțiunea Partenonului.

Ordine ionică. Ordinul doric s-a dezvoltat în Peloponez și în coloniile grecești din Sicilia și sudul Italiei. Ordinul ionic a devenit cel mai răspândit în Asia Mică și pe insulele Mării Egee. Axul coloanei ionice a fost inițial mai subțire decât cel al coloanei dorice, confirmând originea sa în construcția din lemn. O coloană ionică are o bază. Flautele sunt tăiate mai adânc în trunchi. Volute ies din ambele părți ale capitalei ionice, amintind de un sul de papirus parțial desfășurat, arătat de la capăt. Pentru un astfel de capitel, părțile din față și din spate diferă de laturi, ceea ce nu ar putea decât să provoace anumite dificultăți în rezolvarea colțurilor structurii. În capitelurile de colț grecii au plasat volute nu pe laturile opuse, ci pe laturile adiacente. Ca rezultat, voluta unghiulară avea o proeminență unghiulară de patruzeci și cinci de grade. Arhitrava ionică este formată din trei dungi orizontale înguste, adesea decorate cu relief subțire și nu este împărțită în triglife și metope. Ordinea ionică este mai elegantă decât cea dorică și nu produce impresia de putere caracteristică acestuia din urmă. Grecii considerau ordinul doric ca fiind masculin, iar cel ionic ca fiind feminin

Ambele ramuri ale dezvoltării, dorica și ionică, s-au unit la Atena în secolul al V-lea. î.Hr. Atena era situată la granița dintre ținuturile dorian și ionic, și deja la sfârșitul secolului al VI-lea. În oraș au lucrat artiști din ambele regiuni. După victoria atenienilor în războaiele greco-persane din 480 î.Hr., sub conducerea lui Pericle, acest oraș-stat a atins cea mai mare prosperitate. Pericle a căutat să asigure conducerea culturală și artistică a Atenei în lumea greacă și pentru a realiza acest lucru a întreprins unul dintre cele mai ambițioase programe de construcție din istoria omenirii, mai ales având în vedere că populația de atunci a Atenei, inclusiv sclavii, numara cel mult 300.000 de oameni. .

Acropolă. Nucleul programului de construcție a fost Acropola, un afloriment stâncos fortificat. În timpul războaielor greco-persane, perșii au distrus templele antice situate pe stâncă. În 447 î.Hr Ictinus și Callicrate au început să construiască Partenonul pe acest loc, care la acea vreme avea o dimensiune neobișnuit de mare (3068 m) și avea o integritate, compactitate și claritate uimitoare. Conținea o statuie de douăzeci de metri a Athenei Parthenos (Athena Fecioara), patrona orașului, realizată din aur și fildeș. Proporțiile coloanelor și planului, subtilitatea detaliilor desenului și nuanțele soluției arhitecturale - totul mărturisește dorința arhitecților de a atinge armonie. Apropo de nuanțe, ne referim, de exemplu, la ușoară înclinare a coloanelor spre interior, dând siluetei o formă subtilă piramidală și creând o senzație de creștere aproape organică; o deplasare subtilă a coloanelor exterioare către colțuri, oferindu-le rezistență și stabilitate suplimentară; în cele din urmă, o ușoară creștere a tuturor liniilor orizontale de la marginile structurii până la centru.

Într-un alt templu, Erechtheion, două zeități erau adorate simultan: vechiul zeu Erecheius, care, potrivit legendei, a murit din cauza fulgerului lui Zeus și Atena. Acest lucru se datorează formei neobișnuite a planului său, care este un prostil cu un portic ionic pe latura de sud și un al doilea, mai mare, pe latura de nord. Pe latura vestică a zidului sudic se află un portic al cariatidelor, în care antablamentul este susținut de șase statui de fete, așezate în locul coloanelor obișnuite. Neregularitatea planului și asimetria volumului templului nu sunt tipice pentru arhitectura greacă.

Propileele au rămas neterminate - intrarea monumentală în Acropole, creată de Mnesicles și decorată cu porticuri dorice cu pavilioane mici în lateral. Deasupra proiecției zidului cetății, în fața Propileilor și puțin în dreapta acestuia, se află un mic templu ionic amfiprostil al lui Nike Apteros (Victoria fără aripi).

ordinul corintian. Până la sfârșitul secolului al V-lea. î.Hr. a apărut un al treilea ordin arhitectural, Corintian. Coloanele sale sunt la fel de grațioase ca cele ale ordinului ionic, iar antablamentul său este mai magnific. Capitelul corintic seamănă cu un clopot răsturnat, compus din două rânduri de frunze de acant cu fire de viță în spirală la colțuri. Se pare că acest ordin a fost folosit pentru prima dată în templul lui Apollo din Bassae. Într-o formă îmbunătățită îl întâlnim în templul rotund de la Epidaur; chiar la sfârşitul secolului al IV-lea. î.Hr. Ordinul corintian a fost folosit pentru a crea monumentul lui Lysicrates din Atena.

Locuințe. Despre casa grecească din secolele VI și V. î.Hr. putin se stie. Știm că avea dimensiuni foarte modeste și un design simplu. Mai multe camere în care găteau, luau masa, spălau și dormeau înconjurau o curte prin care erau iluminate camerele. În camerele de stat, podelele erau adesea decorate cu mozaicuri; ustensilele, în special vazele din ceramică, se distingeau prin formele lor rafinate și pictura fină.

ARHITECTURA ROMÂNĂ

Geniul roman a fost cel mai evident în organizarea spațiului. Pentru a face acest lucru, romanii au apelat la noi structuri - arcul și bolta. Egiptenii și grecii au folosit și structuri arcuite, dar au făcut acest lucru în primul rând în structurile civile și subterane. În Mesopotamia, clădirile boltite erau destul de comune, dar fragilitatea cărămizii uscate la soare a împiedicat creșterea dimensiunii bolților. La Roma se ridicau bolti uriase din piatra sau, mai des, din beton; Agentul de legare a fost cenușa vulcanică – puzolana. Betonul a fost turnat în cofraje din lemn - cofraj. Când betonul s-a întărit, formele au fost îndepărtate, dar întrucât crearea lor a necesitat bani și timp considerabil, soluția optimă a fost folosirea acelorași structuri simple. Dacă o boltă sau o boltă a fost construită din piatră, a fost necesar să se construiască structuri temporare de cerc din lemn pentru a susține bolta până la finalizarea lucrării. Utilizarea formularelor standard aici s-a dovedit a fi, de asemenea, mai economică.

În inginerie și construcții romanii au obținut cele mai înalte rezultate. Drumurile romane au pătruns pe întreg teritoriul vastului imperiu și au fost atât de bune încât au continuat să slujească multe secole după căderea Romei. Alimentarea cu apă a orașelor imperiului se realiza printr-un sistem de apeducte. Prin ele, apă din izvoare îndepărtate venea în orașe; conductele treceau prin rânduri de arcade lungi, asigurând o pantă uniformă, blândă a conductei. Și acum arcadele de piatră ale apeductului Aqua Claudius se înalță în câmpurile de lângă Roma. În Segovia spaniolă, un defileu adânc este străbătut de două arcade înalte - una peste alta, iar în sudul Franței, de-a lungul arcului triplu Pont du Gard, construit peste un pârâu fluvial, apa curge din munți în orașul Nimes. .

Temple. La construirea templelor, romanii au folosit, cu unele modificări, desenele dezvoltate de greci și etrusci. Tipologia arhitecturală a Templului lui Jupiter Capitolinus din Roma, cu cella și acoperișul atârnând deasupra ei, se pare că datează de la clădirile etruscilor. La cele trei ordine grecești, romanii au adăugat toscan, care este o versiune oarecum simplificată a doricului, și compozit, care combină caracteristicile ordinelor ionice și corintice. Romanii au făcut, de asemenea, unele modificări în ordinele înșiși, de exemplu, bazele apărute pe coloanele dorice romane. În general, templele romane, în plan dreptunghiular, sunt asemănătoare cu cele grecești. Astfel, Templul Norocului Virilis este un prostil tipic, și așa-numitul. Casa Carré din Nîmes este un pseudoperipter (o cella se întinde pe toată lățimea templului; pe fațadele laterale, semicoloane corintice sunt plasate aproape de perete). La fel ca multe alte temple romane, Maison Carré este ridicată pe o platformă, sau podium, și se poate intra urcând scările doar de la una dintre fațadele de capăt.

Panteonul are un aspect complet diferit. Acest templu, în plan rotund, este încoronat cu o cupolă semisferică cu un diametru de 43 m. Din interior, șapte nișe sunt tăiate în pereții masivi ai cilindrului, o singură ușă duce înăuntru. Templul este aranjat în așa fel încât dacă continui mental linia cupolei în jos, vei obține o minge care atinge podeaua templului în punctul cel mai de jos. Lumina pătrunde în clădire printr-o gaură cu diametrul de nouă metri în partea de sus a cupolei Panteonului. Chesoanele încastrate acoperă suprafața interioară a cupolei, iar repetarea ritmică a rândurilor lor subliniază logica structurii de beton. Podeaua și pereții sunt căptușiți cu plăci de marmură colorată. Decolarea completă a domului poate fi văzută doar în interior, în timp ce din exterior este vizibil doar vârful său: partea inferioară este îngropată în grosimea cilindrului pereților pentru a amortiza împingerea laterală. Adiacent cilindrului se află porticul corintic al intrării.

Construirea forumurilor. În arhitectura romană, templele ocupau un loc mai puțin important decât în greacă. Activitățile zilnice ale romanilor se desfășurau în clădirile guvernamentale, judiciare și comerciale ale forurilor. Templele și bazilicile au fost construite de-a lungul drumului sacru al Forumului Roman timp de secole. La Forul lui Traian se putea accesa printr-un arc de triumf, în spatele căruia se deschidea o curte vastă dreptunghiulară, înconjurată de o colonadă. În mijlocul fiecăreia dintre laturile lungi ale pieței din spatele colonadei au fost construite încăperi de exedră semicirculară. Partea îndepărtată a curții era închisă de Bazilica Ulpia; în această clădire dreptunghiulară cu exedră la ambele capete se afla un schimb și o curte. Trecand prin bazilica, ne puteam gasi in curtea alaturata, unde au fost instalate colosala Columna lui Traian (singura parte a intregului complex care a supravietuit pana astazi) si Templul Divinului Traian. Finalizare semicirculară - absida templului este punctul final al mișcării de-a lungul axei principale a forului. În fața noastră este un exemplu de aspect pur roman cu un sistem clar definit de axe.

Bazilicile erau acoperite cu un acoperiș sau boltă din lemn. Bazilica Ulpia și Bazilica Julia, construite de Cezar în Forumul Roman, aveau tavane cu căpriori. Bazilicile aveau plan dreptunghiular, spațiul lor interior era împărțit prin colonade în nave lungi. În ele, slujitorii legii s-au întâlnit cu clienții lor, iar comercianții au încheiat tranzacții. Un exemplu de bazilică boltită este Bazilica lui Maxentius din Forumul Roman. Spațiul său interior vast era acoperit cu trei bolți în cruce. Bolta în cruce are o serie de avantaje de design față de alte sisteme de podea - se potrivește cu ușurință cu alte bolți în cruce sau cilindrice; spre deosebire de o boltă de butoi sprijinită pe pereții laterali, are nevoie doar de patru suporturi de colț; Dacă într-o clădire acoperită cu o boltă cilindrică, lumina poate intra doar din laturile de capăt, atunci o clădire cu boltă în cruce vă permite să organizați iluminarea din oricare sau chiar din toate cele patru laturi. În Bazilica lui Maxentius, bolțile în cruce sunt ridicate deasupra navelor laterale, acoperite cu bolți în butoaie. Bazilica este cea mai mare structură din Forum, dar în starea sa actuală este doar o treime din structura originală.

Teatre și amfiteatre. Printre alte forme de arhitectură romană, amfiteatrele și teatrele au ocupat un loc important. Aproape 50.000 de spectatori se puteau aduna în Amfiteatrul Flavian din Colosseum, construit în apropierea forumului, pentru a urmări luptele de gladiatori. Din arena ovală se ridicau în trepte rânduri de scaune pentru spectatori, susținute de un sistem complex de bolți; fațada, formată din trei rânduri de arcade, este decorată cu elemente de ordine: coloane și pilaștri anexați, ale căror rânduri verticale sunt intercalate cu antablamente orizontale.

Băi. Abundența apei livrate orașelor romane prin apeducte a contribuit la construirea unor băi (terme) luxoase. În băile termale ne-am întâlnit cu prietenii, am discutat despre ultimele știri militare sau politice și ne-am distrat. Băile Caracalla aveau băi fierbinți, calde și reci, vestiare, încăperi pentru mișcare și relaxare. Planul băilor se bazează și pe un sistem de axe care se intersectează, divergente de la volumul principal către clădirile auxiliare și grădina interioară. Sala centrală este acoperită cu bolți în cruce.

Arcurile de triumf. La întoarcerea împăraților din cuceriri, au fost ridicate arcuri de triumf pentru a comemora victoriile lor. Arcul cu o singură treaptă a lui Titus este plasat pe Calea Sacră (Via Sacra) la intrarea în Forumul Roman. Reliefurile sale descriu cucerirea Ierusalimului. Arcul lui Constantin, a cărui deschidere centrală este flancată de deschideri arcuite mai mici, este situat pe partea laterală a forului. Coloanele sale, așezate pe piedestale, creează un accent ritmic, dar nu poartă nicio sarcină reală.

Cladiri rezidentiale. În Pompei, care a fost îngropat sub un strat de cenușă timp de multe secole, s-au păstrat multe clădiri rezidențiale antice. În casele mai modeste vestibulul ducea la atrium – o curte în mijlocul căreia s-a construit un mic bazin pentru colectarea apei de ploaie. Porticurile din curte dădeau spre locuințe și sufragerie. Vizavi de intrare, în spatele atriumului, se afla un tablinum, inima casei, unde proprietarul primea prieteni apropiați și unde se venerau zeitățile vetrei - Lares și Penates. În casele mai luxoase era o altă curte înconjurată de o colonadă și o grădină. În casa Vettiev, serviciile și birourile erau amplasate în jurul atriumului, unde proprietarul se întâlnea cu clienții, iar în jurul curții peristil, care era mai îndepărtată de intrare și ascunsă de privirile indiscrete, se desfășura viața familiei. Arhitectura unei astfel de case este axată pe spațiul interior. Doar fațada a fost decorată din exterior. Uneori erau mai multe ferestre mici în el, dar adesea nu erau deloc, deoarece suficientă lumină pătrundea în casă prin atrium și curtea peristil. Sculptura, reliefurile din marmură și frescele au decorat camerele elegante, iar fântânile erau adesea construite în curte.

Arhitectura romana tarzie. Împingând granițele ținuturilor cucerite, cucerind Galia, Spania, Marea Britanie, Grecia, Africa de Nord și țările din Orientul Mijlociu, legiunile romane au purtat cu ele realizările civilizației romane, inclusiv formele arhitecturale caracteristice Romei. Apeducte și temple, băi și teatre s-au răspândit în întreaga lume mediteraneană. Epoca dominației romane a durat câteva secole, dar deja în secolul al III-lea. A început declinul imperiului. Caracterul arhitecturii romane s-a schimbat și el. Palatul lui Dioclețian din Split, pe malul Mării Adriatice, seamănă cu un castre militar roman în structura sa. Era înconjurată pe trei laturi de un zid de apărare cu turnuri, iar planul său dreptunghiular era împărțit în patru părți prin străzi care se intersectează în unghi drept. În arhitectura palatului lui Dioclețian au fost încălcate canoane imuabile. Coloanele nu mai susțin o arhitravă orizontală, ci o arcadă. Adesea, coloanele joacă, în general, un rol pur decorativ: sunt așezate pe o consolă care iese din perete și nu mai reprezintă legătura de putere a structurii. Multe detalii tradiționale au fost înlocuite cu elemente noi, mai liber interpretate, ale ordinii clasice. Acest tip de transformare a marcat începutul unei noi etape în dezvoltarea arhitecturii europene.

ARHITECTURA CREŞTINĂ VECHIME

În 313, împăratul Constantin a declarat creștinismul religie de stat, iar arhitecții s-au confruntat cu sarcina de a crea o clădire de biserică.

bazilici. Dintre toate tipurile de clădiri din arhitectura romană, creștinii au ales clădirea bazilicii. De obicei, o bazilică creștină timpurie includea un atrium, în centrul căruia se afla un cristeln. Porticul, situat pe partea opusă a atriumului față de intrare, ducea la pronaos, sau vestibul, care preceda interiorul bisericii în sine - naos. În pronaos în timpul slujbei erau catehumeni – oameni care se pregăteau să fie botezați. Naosul era împărțit prin șiruri longitudinale de coloane într-un număr impar de nave - cel mai adesea 3 sau 5. Naosul central era, de regulă, mai înalt și mai spațios decât cele laterale. Adunarea s-a adunat în spațiul navelor. La capătul estic al navei principale, pe o platformă înălțată, se afla un amvon preoțesc de pe care se țineau predicile. În spatele soleei se afla o absidă semicirculară, în centrul căreia se afla un altar - sfânta sfintelor templului creștin.

Bazilica s-a remarcat prin simplitatea sa extremă a formei. Primele clădiri bisericești aveau căpriori de lemn. Comunitățile creștine timpurii erau sărace, iar în construcția de biserici trebuiau să se mulțumească cu cele mai ieftine materiale. Adesea, în timpul construcției templelor, s-au folosit fragmente de clădiri vechi, astfel încât colonada putea fi compusă din coloane cu diferite capiteluri. Plăcile de podea de marmură au format un model ornamental. Mozaicele scânteiau în absidă și pe pereții bisericii. Când nu erau suficienți bani pentru decorarea mozaicului, templul a fost pictat cu fresce. Spre deosebire de interiorul bogat decorat, aspectul clădirilor bisericii era foarte modest, ceea ce le deosebea de templele păgâne.

În bazilicile timpurii ale secolelor IV-V. intrarea era pe latura de est a clădirii, iar absida pe partea de vest. În timpul slujbei, preotul, stând în fața altarului, privea spre răsărit, cu fața spre adunare. Mai târziu, natura slujbei s-a schimbat, preotul și adunarea împreună și-au întors privirea spre răsărit, iar ciobanul s-a trezit stând cu spatele la adunare. În biserica romană San Lorenzo fuori le Mura, absida originală a fost situată pe latura de vest, ulterior a fost construită o nouă biserică, a cărei absida a fost situată tangenţial cu cea veche; Ulterior, ambele abside au fost demontate, iar biserica veche, care s-a dovedit a fi pe latura de est, a devenit capela celei noi. În Evul Mediu, a devenit o tradiție amenajarea intrării dinspre vest, iar sfânta sfintelor - altarul - dinspre est.

Pe lângă bazilici, creștinii au ridicat și clădiri centrate. În acest caz, altarul a fost plasat în partea centrală a unei săli cruciforme sau circulare înconjurată de o galerie. Un exemplu de astfel de clădire este biserica romană San Stefano Rotunda. Ca și primele bazilici, este acoperită cu un acoperiș simplu din lemn. Cu toate acestea, mai organic pentru compoziția centrică este tavanul cu boltă, care a fost implementat în mausoleul Santa Costanza din Roma; galeria acestei clădiri este acoperită cu o boltă de butoi.

Ambele tipuri de arhitectură sunt comune în estul Mediteranei, Siria și Palestina. Templul lui Simeon Stilitul din Qalaat Semana a fost un complex format din patru bazilici situate în jurul unei curți centrale octogonale, unde se afla faimosul stâlp. În Turmanin, fațada bazilicii era flancată de turnuri. Lipsa lemnului din aceste locuri i-a forțat pe constructori să construiască tavane din plăci de piatră așezate deasupra unei structuri de arcade plasate peste nava principală.

Arhitectura Bizanțului. Pe la sfârşitul secolului al VIII-lea. Partea de est a Imperiului Roman, cu capitala la Constantinopol, a ramas principalul custode al traditiilor civilizatiei europene.

Principala problemă a arhitecturii bizantine timpurii este de obicei formulată după cum urmează: cum să puneți cupola Panteonului pe Bazilica lui Maxentius? Pentru a acoperi un spațiu vast cu o cupolă, bizantinii au venit cu așa-zisul. naviga . Pânzele sunt fragmente triunghiulare ale unei suprafețe sferice, al cărei colț inferior continuă în partea inferioară cu un stâlp de susținere, iar arcul superior face parte din cerc care se află la baza domului. Această invenție, cunoscută încă din antichitatea târzie, a făcut posibilă construirea unei bazilici cu unul sau mai multe cupole. Biserica Sf. Sofia din Constantinopol a fost construită în anii 532–537 după proiectul arhitecților Antimiu de Thrall și Isidor de Milet. Naosul templului este acoperit cu o cupolă pânze, cu care se învecinează semidomurile de la est și vest; pe laturile sudice și nordice cupola se sprijină pe arcuri largi, o parte din sarcină este transferată la contraforturi puternice atașate de peretele exterior. Naosele laterale cu galerii înconjoară holul central. Ca și în bazilicile creștine timpurii, splendoarea interiorului aici contrastează puternic cu modestia pereților exteriori.

Clientul bisericii Sf. Sofia și câteva clădiri bisericești din Ravenna au fost împăratul Justinian. În Biserica San Vitale din Ravenna, cupola pe pânze se sprijină pe opt stâlpi. Volumul central al templului, care are un plan octogonal, este înconjurat de galerii boltite.

La aproximativ un secol și jumătate după perioada de glorie sub Iustinian, Biserica Răsăriteană s-a trezit scena unor dispute iconoclaste: interzicerea creării imaginilor sacre a cauzat pagube enorme artei bizantine: icoanele noi nu au fost pictate, iar cele vechi au fost distruse. . Situația în arhitectură a fost mai bună (interdicțiile nu au afectat-o), dar situația generală nu era propice sferei activității de construcții. În secolul al IX-lea - prima jumătate a secolului al XI-lea. Sub dinastia macedoneană s-a observat o renaștere artistică. Tipul arhitectural al bisericii cu cupolă în cruce și, în special, o astfel de varietate precum un templu pe patru coloane (sau un templu de tip cruce inscripționată) au devenit larg răspândite. Domul central este ridicat la intersecția brațelor crucii, acoperit cu bolți cilindrice; bolțile mici în cruce sunt de obicei instalate deasupra colțurilor pieței. Astfel de clădiri erau de obicei mici. Un exemplu de clădire bisericească de acest tip este dat de Templul Mitropoliei Mici din Atena (secolul al XII-lea). Domul central de pe tambur este ridicat deasupra masei structurii, iar panglici de reliefuri și inserții sculpturale însuflețesc suprafața pereților exteriori.

În această epocă, a fost construită Catedrala San Marco din Veneția. Planul lui este așa-zisul. cruce greacă (în patru colțuri, echilaterală). Aceasta a fost alcătuirea bisericii Sf. construită de Iustinian. Apostoli în Constantinopol. Interiorul și fațada San Marco sunt bogat decorate cu incrustații de marmură și mozaicuri.

Perioada de istorie și cultură bizantină mijlocie se încheie cu capturarea Constantinopolului de către cruciați - participanți la Cruciada a IV-a - în 1204. După acest șoc, Bizanțul nu și-a reușit niciodată să-și refacă pe deplin puterea, ci în secolele XIII-XIV. În Balcani au fost construite multe biserici. De obicei, sunt de dimensiuni mici și, cu ușoare diferențe de plan, au de obicei o cupolă ridicată pe un tambur înalt, astfel încât clădirea pare ca o turelă. În 1453, Constantinopolul a fost cucerit de turci și istoria sa de o mie de ani s-a încheiat. Timp de o mie de ani, influența culturii bizantine s-a extins pe un teritoriu vast, iar 1453 nu a marcat momentul morții sale; O nouă perioadă a început în istoria culturii bizantine, numită post-bizantină, când impulsurile artistice, a căror sursă a fost cândva arta Constantinopolului, s-au dezvoltat în Balcani, Cipru și Rusia.