Allmän arkitekturhistoria. Allmän arkitekturhistoria Antik arkitektur i världen

"och med den stores löfte att donera en mugg, och efter att ha diskuterat det, bestämde jag mig för att göra en serie pedagogiska inlägg om arkitekturens historia. Så, del 1 - den antika världens arkitektur.

I konsthistorien är dynamiken i utvecklingen av alla slag och genre oftare uppdelad i tidsperioder, eftersom många länder och samhällen med sina egna distinkta och originella kulturer uppträder, utvecklas och dör under en tid.

Den antika världen omfattar allt som fanns från 1400-talet till 1000-talet f.Kr. Dessa är Egypten, det antika östern (Mesopotamien, Assyrien, Persien, Fenicien), Indien, Kina och Japan, antika civilisationer i Amerika (toltecs, inka, azteker, maya), Egeiska (kreto-mykenska) och etruskiska kulturer. Kronologiskt kan både antikens Grekland och antikens Rom hänföras till denna period. Men utvecklingen av dessa kulturer är uppdelad i ett separat historiskt stadium - antiken. Det kommer ett separat inlägg om denna period om du vill.

1. Forntida öst
Mesopotamien, Assyrien, Persien, Fenicien. Eftersom de befinner sig i ett tillstånd av nästan kontinuerligt krig, inklusive med varandra, belägna i nästan identiska klimat- och naturliga förhållanden, har dessa länder skapat mycket liknande och nära sammanflätade kulturer. Deras arkitektur var huvudsakligen fästningsliknande, med tunga befästa portar, massiva murar, valv och pelare. Huvudbyggnadsmaterialet var lertegel, som också fungerade som en av anledningarna till bildandet av den karakteristiska monumentala arkitekturstilen. Ett stilistiskt drag i byggandet av städer är önskan att undvika direkt perspektiv, användningen av principen om "bruten axel" när man skapar städer med ett omfattande nätverk av gator.

2. Forntida Egypten
I mer än tre tusen år har egyptisk arkitektur dominerats av en en gång för alla etablerad tradition. Modifiering sker endast inom ramen för en stil, förändringen i den dominerande typen av strukturer motsvarar förändringar i landets sociala och politiska sfärer: under Gamla kungariket var dessa klippgravar (grottor), i eran av Mellersta kungariket - pyramider, i Nya kungarikets tid - tempel.
Pyramiderna representerar den egyptiska kulturens anda, tron på livet efter detta och faraos makt, samt egyptiernas idéer om universum.
Funktionerna i templen är stora salar, ett stort antal bönerum och oöverträffad skönhet av målningar på alla ytor, inklusive ytterväggarna och taket, som är en symbol för himlen och därför är målad blå och målad med gyllene stjärnor. Dessutom är en oumbärlig egenskap hos templet en obelisk och en helig sjö.
Hållbarhet, monumentalitet och dekorativitet skiljer det antika Egyptens arkitektur från andra exempel på den tidens arkitektur.

3. Det antika Indien
Indisk arkitektur är ovanligt harmoniskt kopplad till naturen. De äldsta indiska templen byggdes mitt i grottor. Jag har redan gjort ett inlägg om en av dessa. På senare tid valdes platsen för religiösa byggnader noggrant.
De konstnärliga uttrycksmedlen förbluffar med sin mångfald och färgstarka, som påminner om landets blomstrande natur. Idén om livets enhet i alla dess manifestationer genomsyrar filosofiska läror, estetik och konst. Skulpturer gjorda av sten med stor skicklighet, som ofta når gigantiska proportioner, täcker templens väggar och drar till sig uppmärksamhet. Religiös symbolik och reflektionen av dåtidens liv i alla dess manifestationer manifesteras i varje arkitekturverk, och skulptur och relief upptar första platsen i indisk konst.

4. Det antika Kina och Japan
De arkitektoniska strukturerna i det antika Kina skiljer sig avsevärt från de arkitektoniska monumenten i resten av världen, både i utseende och design. En av skillnaderna är att gamla kinesiska strukturer domineras av träkonstruktioner, medan andra arkitektoniska monument domineras av tegel och sten. Huvudstödet för alla strukturer är en ram gjord av träbjälkar; inre och yttre väggar och skiljeväggar varierar efter önskemål. Ett annat utmärkande drag för antik kinesisk arkitektur är ensemble-gruppprincipen - de byggde inte en byggnad, utan ett helt komplex av strukturer, vare sig det är ett palats, ett kloster eller en bostad. Skala uppnåddes i Kina genom att bygga stora byggnadsensembler skapad av flera ljusa, skyward byggnader.

Forntida Japan
Den huvudsakliga referenspunkten inom arkitekturen var Kina, men japanska arkitekter förvandlade alltid utländska mönster till specialarbeten, japansk arkitektur var huvudsakligen trä. En mängd olika bostadshus, palats och tempel uppfördes. Ett karakteristiskt drag i japansk arkitektur kan betraktas som sambandet mellan byggnaden och det omgivande landskapet - vattenytan, vegetationen och reliefen.

5. Forntida civilisationer i Amerika (tolteker, azteker, mayafolk och inka)
De mest intressanta och viktiga monumenten i den antika amerikansk kultur vittnar om högkulturen hos de folk som skapade den. I allmänhet har de samma karaktär och representerar en bild av samma konst, men det är omöjligt att inte skilja mellan dem två olika utvecklingsgrader. De tidigare inkluderar monumenten i Oaxaca, Guatemala och Yucatan, och de senare, eller aztekiska, monumenten bevarade i Mexiko, men det är omöjligt att göra en mer exakt skillnad mellan dem efter nationalitet och århundraden.
Byggnaderna är mestadels resterna av tempel eller befästningar. Deras konstruktion kännetecknas av massiva väggar, kolonner och pyloner, men samtidigt ädel smak och bär konstens stämpel, som redan har uppnått en viss utveckling. Några av templen byggdes på de övre plattformarna av enorma trappstegspyramider, utsidan kantad av stenblock dekorerade med horisontella bälten med reliefgeometriska mönster. Den övergripande kompositionen kompletteras av skulpturala element, specifika ornament som inte finns någon annanstans och hieroglyfer.

6. Egeisk (kreto-mykensk) arkitektur.
Kulturen i den egeiska världen är ön Kreta med städerna Knossos, Phaistos, Triada; dussintals mindre öar, Mykene, Tiryns, Balkanhalvöns stränder och Mindre Asien (Troja). Det är länken mellan de tidiga kulturerna i öst och antiken och blir den första mogna europeiska civilisationen i antikens historia.Kretensisk kultur var starkt influerad av staterna i Mindre Asien, och särskilt Egypten. I sin tur påverkade kulturen på Kreta Egypten under det nya kungariket, och ännu viktigare - bildandet av kulturen i det antika Grekland. Städer med asfalterade vägar, asfalterade gator, broar och vattenledningar grundades på Kreta och lyxiga härskarpalats byggdes upp. Alla byggnader i palatsen, några av dem i två våningar, låg på sidorna av en stor innergård omgiven av en stenmur. Det mest kända är Knossospalatset med en enorm labyrint där Minotauren levde, om vilken antika grekiska myter talar.

7. Etruskisk arkitektur
Den etruskiska civilisationen är fortfarande ett mysterium för historiker - de försvann som en nation långt före vår tideräkning. Leende statyer och målade gravar förblir tysta, som de förlorade städerna på Kreta. Av de bevarade etruskiska inskrifterna har de flesta inte dechiffrerats, eftersom det inte var möjligt att exakt bestämma vilken grupp deras språk tillhör.
Etruskerna lämnade inte världens konstverk, men det var de som bestämde egenskaperna hos romersk arkitektur. Från etruskerna fick romarna hög konstruktionsteknik (vägar, broar, vattenförsörjning), den ursprungliga typen av bostad (atriunal house), typen av religiös byggnad (belyser huvudfasaden) och principen om axiell sammansättning. Det finns en tendens att lyfta fram huvudfasaden. Kompositionen utvecklas längs en symmetriaxel, internt. Templet är placerat på en piedestal - ett podium, en trappa på ena sidan. Träpelare, höjd 1/3 av fasadens bredd. Typer av kolumner - slätt valv, grov rund bas, kapital med en pressad echinus, stor kulram.

Du behöver kunna arkitektur för att lysa med din kunskap!

3. Det antika Indien
Indisk arkitektur är ovanligt harmoniskt kopplad till naturen. De äldsta indiska templen byggdes mitt i grottor. Jag har redan gjort ett inlägg om ett sådant tempel, i Ellora. På senare tid valdes platsen för religiösa byggnader noggrant.
De konstnärliga uttrycksmedlen förbluffar med sin mångfald och färgstarka, som påminner om landets blomstrande natur. Idén om livets enhet i alla dess manifestationer genomsyrar filosofiska läror, estetik och konst. Skulpturer gjorda av sten med stor skicklighet, som ofta når gigantiska proportioner, täcker templens väggar och drar till sig uppmärksamhet. Religiös symbolik och reflektionen av dåtidens liv i alla dess manifestationer manifesteras i varje arkitekturverk, och skulptur och relief upptar första platsen i indisk konst.

Forntida Japan
Den främsta referenspunkten inom arkitekturen var Kina, men japanska arkitekter förvandlade alltid utländska mönster till specialarbeten, japansk arkitektur var huvudsakligen trä. En mängd olika bostadshus, palats och tempel uppfördes.Ett karakteristiskt kännetecken för japansk arkitektur kan betraktas som sambandet mellan byggnaden och det omgivande landskapet - vattenytan, vegetationen och reliefen.

"Allmän arkitekturhistoria. Volym I. Den antika världens arkitektur." Redigerad av O.Kh. Khalpakhchna (red.), E.D. Kvitnitskaya, V.V. Pavlova, A.M. Pribytkova. Moscow, Stroyizdat, 1970. Författare: Afanasyeva V.K., Beridze V.V., Borodina I.F., Braitseva O.I., Vladimirov V.N., Voronina V.L., Glukhareva O.N., Dyakonov I.M., Kaufman S.A., Kaufman S.A., Kvitya K., ProDnitska E. gachenkova G.A., Rosentuller P.B., Titov V.S., Flittner N. .D., Khalpakhchyan O.Kh., Khodzhash S.I., Tsirkunov V.Yu., Yaralov Yu.S.

Arkitekturens ursprung. Primitiv gemensamhetsperiod

Historien om mänsklig konstruktionsverksamhet, som fungerade som grunden för arkitekturens framväxt, börjar från den tid då forntida människor (neandertalarna), inte nöjda med skyddsrum skapade av naturen (grottor, klippöverhäng och grottor), började anpassa dessa skyddsrum för tillfällig och permanent boende, dvs bygga bostäder. Sådana strukturer inkluderar: stenbelagda parkeringsområden i La Ferrasi och Castillo, cirkulära staket av sten med inre stenhärdar - Ilskaya-platsen, konstgjorda bostadsfördjupningar, inhägnade längs kanten med en hög av stenar - varggrottan osv.

Arkitektur i det antika Egypten. Allmän arkitekturhistoria

Namnet Egypten kommer från det antika grekiska namnet på landet, Aiguptos. De forntida egyptierna kallade sitt land Kemi, vilket betyder "svart" på egyptiska, eftersom den siltiga jorden i Nildalen var svart. Gynnsamma naturförhållanden bidrog till människans tidiga utseende i Nildalen. Många flintaredskap från den antika stenåldern (paleolitikum) har hittats i de höga klippiga högländerna. Överflödet av sten av olika slag (granit, diorit, basalt, porfyr, kalksten, sandsten, jaspis, alabaster) hade ett stort inflytande på egyptisk arkitektur. Det bidrog till monumentaliteten, storheten och styrkan hos egyptiska strukturer.

Arkitektur i det antika Egypten. Predynastisk period (V-IV årtusende f.Kr.)

Kalkolitiska (koppar-stenåldern) bosättningar i Egypten har upptäckts över ett stort område. Särskilt karakteristiska är de monument som upptäckts i Badari, i övre Egypten. Befolkningen i Badari ledde en stillasittande livsstil, ägnade sig åt jakt och fiske, föd upp boskap och odlade korn och dinkel. Hantverk nådde stor utveckling: här visste man hur man polerade hårda stenar, gjorde stenyxor, adzes och pilspetsar. Kammar, skedar och amuletter ristades av elfenben. Regelbundet formade kärl gjordes av lera, täckta med vit målning. Som ett resultat av en lång kamp i Nildalen bildades två kungadömen: Övre (södra) och Nedre (norra) Egypten...

Arkitektur i det antika Egypten. Tidiga kungariket. Perioden av I-II dynastierna (tidigt III årtusende f.Kr.)

Det tidiga kungariket i egyptisk historia hänvisar till tiden omedelbart efter skapandet av Egypten omkring 3000 f.Kr. e. enda stat. Vid den här tiden hade det redan utvecklats ett primitivt slavsamhälle i Nildalen, där det tillsammans med utnyttjandet av slavar också förekom exploatering av fria människor. Befolkningen förenades till landsbygdssamhällen. Chefen för staten var farao. Huvudstaden i delstaten var Memphis, som ligger i början av Nildeltat. Memphis blev tidigt landets främsta religiösa och konstnärliga centrum, vilket hade ett stort inflytande på bildandet av egyptisk kultur och konst.

Arkitektur i det antika Egypten. Forntida kungarike. Period III-VI dynastier (cirka 2800-2400 f.Kr.)

Det antika riket täcker perioden av III-VI dynastierna, dvs 2800-2400 f.Kr. Enandet av Egypten, påbörjat av faraonerna från den 1:a dynastin, fullbordades slutligen under faraonerna i den 3:e dynastin. De tidigare fria samhällenas territorier, underordnade centralregeringen, förvandlades till administrativa distrikt, kända under det grekiska namnet "nomes". I spetsen för nomen stod en nomark. Förutom den personliga egendomen som ärvts ägde nomarkerna egendom som de fick i tjänst. Faraonerna hade enorma landrikedomar, som de försåg med tempel och ädla adelsmän som hade viktiga poster i regeringen.

Arkitektur i det antika Egypten. Mellersta kungariket. Perioden av VII-XVII-dynastierna (slutet av III årtusendet f.Kr. - XVII-talet f.Kr.)

Mellanriket täcker en period på cirka 300 år – från slutet av det 3:e årtusendet till invasionen av Egypten på 1600-talet. före Kristus e. främmande stammar av Hyksos. Mellanrikets period föregicks av en lång period av inbördes kamp. I slutändan ledde detta till upplösningen av landet i regioner som var delvis beroende av faraos makt. Den sista starka faraon av den 6:e dynastin var Pepi II. Efter honom regerade VII-dynastin, under vilken, enligt den antika grekiska historikern Manetho, 70 kungar förändrades på 70 dagar. Härskarna i den thebanska regionen började spela en särskilt viktig roll. Kampen mellan Heracleopolis och Thebe, som var akut, gav Thebe seger.

Arkitektur i det antika Egypten. Nytt rike. Perioden av XVIII-XX dynastierna (XVI-XI århundraden f.Kr.)

Under första hälften av 1500-talet. före Kristus e. Den egyptiske faraon Ahmose, efter att ha äntligen utvisat Hyksos från landet, markerade början av perioden med Nya Riket. Egypten blev återigen en stark makt och uppnådde makt utan motstycke. Faraonernas segerrika kampanjer i västra Asien och Nubien stärkte Egyptens auktoritet. För att konsolidera de tillfångatagna territorierna byggde det nya kungarikets faraoner fästningar i de erövrade länderna och gjorde dessa länder till egyptiska provinser. Livliga diplomatiska förbindelser upprättades med Kreta, Byblos och Ras Shamra. Egyptens ekonomiska inflytande sträckte sig långt utanför dess gränser.

Arkitektur i det antika Egypten. Perioden av XXI-XXX dynastierna (cirka 1050-332 f.Kr.)

Ramses III var den sista mäktiga faraon i Egypten under det nya kungariket. Efter hans död övergick makten i Thebe i händerna på prästen Amon Hrihor, som grundade XXI-dynastin. Samtidigt med Hrihors tillträde i Thebe tog en av Ramessidernas ättlingar makten i deltat, i staden Tanis. Egypten fann sig faktiskt uppdelad i två delar - den norra, där faraonerna från XXI-dynastin regerade, belägen i Tanis, och den södra, med huvudstaden i Thebe, där de tebanska prästerna av Amon regerade. Under faraonerna i XXI-dynastin byggdes flera tempel i Tanis, som nu är svårt förstörda.

Arkitektur i det antika Egypten. Hellenistisk period (332-30 f.Kr.)

År 332 f.Kr. e. Alexander den stores armé gick in i Egypten. Egyptierna, belastade av persernas makt, släppte igenom Alexanders armé utan motstånd. Den persiske satrapen överlämnade sig till den nye erövraren utan kamp och överlämnade till honom fästningen i Memphis, armén och statskassan. Det egyptiska prästadömet välkomnade Alexander på alla möjliga sätt och förklarade honom "son till Ra, som älskar Amon." I Nildeltat, mellan havet och Mareotisjön, byggde Alexander en ny stad, döpt till Alexandria efter dess grundare. Staden hade en vanlig plan. I slutet av 300-talet. Alexandria blev det största kommersiella och kulturella centret i den grekisk-östliga världen.

Funktioner i stilen av egyptisk arkitektur. egyptisk ordning. Stildrag av egyptiska kolonner

Under den 3 000-åriga historien om dess utveckling - från flätade hyddor och gropgravar grävda i sanden till de storslagna pyramiderna i Gamla kungariket och de gigantiska templen i det nya kungariket - gick egyptisk arkitektur igenom flera perioder, som var och en hade sin egen egenskaper och särdrag. Och samtidigt kan egyptisk arkitektur, i större utsträckning än arkitekturen i något annat land, kännetecknas av närvaron av gemensamma drag som är karakteristiska för alla utvecklingsperioder. Ett av dessa tecken är monumentalitet. Som noterats av den sovjetiske egyptologen V.V. Pavlov, "kvantitetskulten är rotad i hela det antika Egyptens natur."

Proportioner i egyptisk arkitektur

Systemet av proportioner som används i det antika Egyptens arkitektur är baserat på torget och dess derivator. Vi kommer vidare att kalla detta system för att konstruera en serie av successivt ökande derivator av en kvadrat för ett system av diagonaler. Dessa fyra figurer, förbundna med en gemensam struktur, har intressanta egenskaper. Den första figuren är en kvadrat - en av de enklaste figurerna med lika sidor. Det är huvudformen i antikens Egyptens tidiga arkitektur, såväl som den andra figuren som är associerad med den - en rektangel med ett bildförhållande lika med förhållandet mellan sidan av en kvadrat och dess diagonal ...

Arkitektur i Etiopien (Kungariket Aksum)

Etiopiens arkitektur, en av de mest monumentala och originella i världen, har sitt ursprung i antiken. De första monumenten av mänsklig byggnadsverksamhet - dösar och menhirs - är utspridda i stort antal runt Sidamos utkanter. Mellan 1000 och 400 f.Kr. e. Stammar från södra Arabien, där de sabaiska och minaiska kungadömena blomstrade vid den tiden, strömmade in i nordöstra Afrika. Deras sammanslagning med de lokala Tigre- och Amhara-stammarna lade grunden för Etiopiens kulturella utveckling. Nykomlingarna från Arabien tog med sig eget skrivande, religion, konst och arkitektur.

Arkitektur av den egeiska (kreto-mykenska) världen. Allmän arkitekturhistoria

De mest enastående arkitektoniska monumenten i den Egeiska världen finns på ön. Kreta och Greklands fastland. Den mest utvecklade staten var Mykene. Från den neolitiska perioden till början av 2:a årtusendet f.Kr. e. Kulturen i städerna Troja, öarna Lemnos, Lesbos och Cypern nådde sin största utveckling. Sedan övergick huvudrollen till ön Kreta, fram till början av 1400- och 1300-talet. före Kristus e. Mykenska Grekland reste sig inte. Bronsåldersarkitekturens blomstring i den egeiska världen föregicks av den höga utvecklingen av byggandet under den neolitiska perioden, som slutade kring 4:e och 3:e årtusendena f.Kr. e.

Trojas arkitektur

De mest anmärkningsvärda bosättningarna finns på Hissarlik-kullen, vid floden Scamander, inte långt från Mindre Asiens västra kust. Tydligen beskrivs fallet av en av de senare (sjunde) bosättningarna i Hisarlik i Homers Iliaden. Redan tvåtusen år före Homers Troja, vid skiftningen av det 4:e och 3:e årtusendet f.Kr. e. det första citadellet uppstod här - Troja I, som är ungefär samtidigt med bosättningarna på öarna Lesbos och Lemnos och megaronen Dimini. Under denna antika period, när metall först dök upp här, var konstruktionen inte primitiv. Megaron hade en tydlig rektangulär form och starkt utskjutande antas...

Arkitektur på Kreta

Den tidiga bronsåldern ockuperar Kreta under hela det 3:e årtusendet f.Kr. e. Det var en övergångstid från den neolitiska primitiva konstruktionen till storhetstidens högt utvecklade arkitektur. Den kretensiska (minoiska) kulturens storhetstid, ibland kallad "palatsens period", täcker ungefär de första sex århundradena av det 2:a årtusendet f.Kr. e. Under loppet av dessa sex århundraden förstördes Kretas bosättningar och palats upprepade gånger på grund av jordbävningar eller som ett resultat av sociala katastrofer. Kretensisk arkitektur kännetecknas av bostadshus och offentliga byggnader. Gravar fick bara sällan arkitektonisk betydelse. Fristående tempel är okända på Kreta.

Arkitektur av Greklands fastland

Det finns inget som tyder på att det fanns en organiserad stat på det grekiska fastlandet under 1:a halvan av 2:a millenniet. Fram till 1600-talet. före Kristus e. Det finns inga stora bosättningar - huvudstäder. Den ekonomiska tillväxten och den tillhörande framväxten av arkitektur började på fastlandet först på 1500-talet. före Kristus e. Att döma av fragmenten av freskerna, redan på 1500-1400-talen. före Kristus e. rikt dekorerade palats med väggmålningar skapades. De bästa monumentala byggnaderna på Greklands fastland är huvudsakligen från 1300-1200-talen. före Kristus e. De största centra för mykensk kultur var: Mykene och Tiryns i Argolis, Pylos i Messenien, Aten i Attika, Orkhomenes och Gulas (Gla) i Boeotien.

Arkitektur av länderna Mesopotamien och Mesopotamien. Allmän arkitekturhistoria

Mesopotamien (dvs. Mesopotamien) i ordets breda betydelse syftar på slätten i dalen av floderna Eufrat och Tigris. Detta inkluderar även Assyrien - en region som ligger i den mellersta delen av Tigrisdalen, på båda sidor om floden. Tigris och Eufrat bildar ett slags enorma åtta, och ofta kallas bara dess norra del för Mesopotamien. I detta arbete kommer vi att använda namnet Mesopotamien endast i denna snäva betydelse av ordet, och den södra delen av slätten, under den maximala konvergensen av båda floderna, kommer att kallas Mesopotamien, som nu är brukligt i den specialiserade litteraturen.

Arkitektur i Mesopotamien (IV-II årtusende f.Kr.)

De arkitektoniska dragen i Mesopotamien förklaras till stor del av naturliga förhållanden. På en trädlös slätt, där det nästan inte fanns någon sten (både skog och sten finns bara i norr och öster, i bergen), där flodöversvämningar ofta ledde till katastrofer, försökte man välja relativt höga platser för bosättningar, och ofta ruinerna av gamla byggnader användes för nya strukturer. Seden att bygga en byggnad på platsen för en annan blev en av anledningarna till komplexiteten i det arkeologiska arbetet i Mesopotamien, eftersom på samma plats i olika lager finns resterna av flera tempel tillägnade en gudom.

Assyriens arkitektur (1:a årtusendet f.Kr.)

Den assyriska statens militära karaktär lämnade ett visst avtryck på arkitekturens karaktär. I stadsplanering används befästa städer och befästa palats i stor utsträckning; Militära teman dominerar inom konst. Inom den assyriska arkitekturen märks först och främst spår av mindre Hurrian-Asien Inflytande (i mitten av 2:a årtusendet f.Kr. var Assyrien politiskt beroende av den hurrianska staten Mitanni), liksom inflytandet från södra Mesopotamien, kultur som spelade en avgörande roll i bildandet av assyrisk konst.

Arkitektur i Mesopotamien (Neo-Babyloniska kungariket, 7-600-talen f.Kr.)

De arkitektoniska monumenten i det nybabyloniska kungariket har studerats mycket mer ingående än monumenten från andra perioder i Mesopotamiens historia tack vare utgrävningarna av arkitekten R. Koldewey (som genomfördes 1898-1917). Efter förstörelsen av den assyriska staten och det nya uppkomsten av Babylon under kung Nebukadnessar II (605-563 f.Kr.) började byggandet i stor skala i olika städer i landet och särskilt i dess huvudstad Babylon. Vi kan tala om Babylon under Nebukadnessar II:s tid som en stad som skapades enligt en specifik plan och representerade en integrerad ensemble.

Arkitektur av de arabiska kungadömena

Forntida författare delade in den arabiska halvön i Steniga Arabien (söder om Döda havet), Desert (nuvarande Hijaz i västra halvön) och Fortunate (nuvarande Jemen). Den bördiga södra delen av den arabiska halvön blev en gammal civilisations vagga. I slutet av det andra årtusendet f.Kr. e. Här utvecklades ett slavägande samhälle med skrivande och utvecklad konst under hela 1:a årtusendet f.Kr. e. Kungadömena Minaea, Sabaean, Kataban och Hadhramaut blomstrade. Civilisationen i södra Arabien var baserad på konstbevattnat jordbruk och transithandel...

Arkitektur i Palestina och Fenicien

Palestina och Fenicien ockuperade ett relativt litet territorium, som sträckte sig parallellt med Medelhavets östra kust, genomskuret av bergskedjor som också löper parallellt med kusten. Palestina är ett av de äldsta centra för högt utvecklad kultur. Redan under det 4:e årtusendet f.Kr. e. den beboddes av stillasittande jordbrukssemitiska stammar. I början av det 2:a årtusendet f.Kr. e. Amoritiska stammar tränger in i Palestinas territorium, och omkring 1200 f.Kr. e. - filistéerna, från vilka den fått sitt namn.

Vad skulle du säga är världens största arkitektoniska underverk? Detta är verkligen Taj Mahal, de egyptiska pyramiderna i Giza, Kinesiska muren, det romerska Colosseum och ett antal andra antika attraktioner. Utan tvekan är dessa strukturer sanna mästerverk av ingenjörskonst av sin tid. Men det finns också många moderna strukturer som symboliserar det mänskliga sinnets geni och frånvaron av gränser för möjligheter. Den moderna världens 10 arkitektoniska underverk i denna samling är mästerverk av mänsklighetens geniala kreativitet.

Capital Gate skyskrapa i Abu Dhabi

Capital Gate är en fantastisk fallande skyskrapa i Abu Dhabi UAE. Denna ikoniska byggnad sluttar 18 grader västerut. Guinness World Records listar Capital Gate som den "mest lutande konstgjorda strukturen i världen". Den 35 våningar höga byggnaden reser sig 160 meter och tillhör Abu Dhabi National Exhibition Company. Skyskrapan byggdes av det skotska företaget RMJM under 4 år och den officiella invigningen ägde rum den 21 december 2011. Ingenjörerna kunde uppnå en sådan lutning genom att flytta plattformarna upp till 12:e våningen. Capital Gate-skyskrapan är byggd på en speciell betongfundament med hjälp av diagrid-teknik. Det skyddar byggnaden från effekterna av starka vindar och seismiskt tryck, vilket ökar avsevärt med en sådan lutning. Dubai fortsätter att förvåna världen med sina arkitektoniska underverk i den moderna världen, och kommer utan tvekan att fortsätta att göra det i framtiden.

St Mary Axe 30 i London

St Mary's Axe 30 skyskrapa är ett populärt landmärke i London. Denna 41 våningar höga böjda byggnad med slående arkitektur är också känd som "gurkan" på grund av sin distinkta böjda form. Det är också den första miljövänliga skyskrapan i London, med en speciell glasstruktur som möjliggör naturlig ventilation. St. Mary Axe 30-byggnaden skapades 2003 av Swiss Re i Zürich. Skyskrapan invigdes officiellt i april 2004 och hette då Swiss Re. 2007 sålde företaget byggnaden för 600 miljoner pund, varefter den döptes om efter gatan.

Den ikoniska byggnaden har en speciell långsträckt och krökt form. Fasaden är klädd med 744 glaspaneler och en glaskupol ovanpå. Fönstren reflekterar ett spektrum av mörka och ljusa färger på ett speciellt sätt. Detta skapar en speciell effekt när du tittar på skyskrapan från sidan. Dubbelglasfönster bidrar också till att minska energianvändningen med 50 procent. St Mary's Axe 30 innehåller 76 400 kvadratmeter kontorsyta, samt ett klubbhus på översta våningen som ger besökarna en 360-graders utsikt över London.

Petronas Towers, Kuala Lumpur

Petronas Towers i Kuala Lumpur når en höjd av 452 meter och är de högsta tvillingtornen i världen. Detta ikoniska under av modern arkitektur är en symbol för Malaysias kultur och ekonomiska tillväxt. Petronas Twin Towers byggdes 1998 och öppnade officiellt i augusti 1999. Det var den högsta byggnaden i världen tills Taipei 101 stod färdig 2004.

Petronas Towers designades av den argentinsk-amerikanske arkitekten Cesar Pelli. 33 000 paneler av rostfritt stål och 55 000 glaspaneler användes för att designa tornen. Var och en av tvillingarna består av 88 våningar. Specialpaneler har även ljusfiltrerings- och brusreducerande funktioner. Glasfasaden på Petronas påminner om islamiska konstnärliga motiv. Tornen är förbundna med varandra med två himmelbroar 58,4 meter långa, som sträcker sig över våningarna 41-42. Tvillingtornen ger en total yta på 4 252 000 kvadratmeter, med allt utrymme ovanför 41:a våningen upptaget av hyresgäster.

Palace of the Arts Reina Sofia, Valencia

Reina Sofia Palace of Arts är ett fantastiskt operahus och kulturcentrum som ligger i den spanska staden Valencia. Detta moderna arkitektoniska underverk designades av den världsberömda spanska arkitekten Santiago Calatrava. Bygget påbörjades 1995 men tog 10 långa år att slutföra. Idag är det en populär attraktion i Valencia och ett av de vackraste operahusen i världen. Med en höjd på 75 meter är det det högsta operahuset i världen, som består av 17 våningar. Den mest imponerande delen av Valencia Opera är dess vackra mosaiktak.

CCTV-högkvarter i Peking

CCTV:s huvudkontor är en 44 våningar hög, 234 meter hög skyskrapa i Peking. Byggnaden är känd för sin ovanliga form och är utan tvekan ett av de stora arkitektoniska underverken i modern tid. Denna ikoniska byggnad bildades av två lutande torn som smälter samman vid en vinkelrät topp och bas för att bilda en sluten slinga. Ingenjörer beskrev denna struktur som en "tredimensionell loop".

China Central TV Headquarters designades av de kända arkitekterna Rem Koolhaas och Ole Scheeren mellan 2004 och 2012. År 2013 utsåg Council on Tall Buildings and Urban Habitat CCTC:s huvudkontor till 'världens bästa höga byggnad'. De lutande tornen på CCTC:s högkvarter når höjder på 234 och 194 meter. Vid punkten för sammanflödet bildar de en 15-vånings fribärare.

Guggenheim-museet i Bilbao

Guggenheimmuseet i den spanska staden Bilbao är ett innovativt modernt arkitektoniskt underverk. Museet invigdes officiellt i oktober 1997. Dess design designades av den berömda amerikansk-kanadensiske arkitekten Frank Gehry och består av en serie sammanlänkade byggnader med titan- och glaselement. Alla Guggenheimmuseets böjda linjer är gjorda av titan som museets mest imponerande designelement. Dessa kurvor reflekterar ljus och ger byggnaden ett distinkt utseende ur vilken synvinkel som helst. 11 000 av museets 24 000 kvadratmeter är tillägnade utställningslokaler med 19 gallerier.

Pekings nationalstadion

Beijing National Stadium är en av de största och mest imponerande stålkonstruktionerna i världen. Det kallas vanligtvis för "fågelboet" på grund av sitt utseende. Denna stadion för 33 miljoner dollar byggdes mellan 2003 och 2008 och öppnade den 28 juni 2008 som huvudstadion för OS i Peking. Det är också den största stålkonstruktionen i världen.

Arenans cirkulära design var inspirerad av traditionell kinesisk keramik. Den cirkulära formen på detta moderna arkitektoniska underverk symboliserar också himlen, och de roterande stålsektionerna anses vara det mest imponerande elementet i strukturen. Den totala arenan på arenan är 254 600 kvadratmeter och kapaciteten är 91 000 åskådare. För att undvika att påverkas av miljöförhållanden är Pekings nationalstadion även utrustad med ett flyttbart tak.

Nationalteatern i Peking

National Center for Performing Arts är också känt som Pekings nationella stora teater. Detta är ett magnifikt konstcentrum med en fantastisk elliptisk struktur, byggd av titan och glas. På grund av sin speciella form kallas det "Giant Egg". Komplexet omfattar ett operahus, en konsertsal och en teater med en total yta på 118 900 kvadratmeter.

Detta arkitektoniska underverk designades av den franske arkitekten Paul Andrew. Konstruktionen av konstcentret började 2001 och slutfördes 2007. Cirka 18 000 titanplattor och 1 000 skivor av ultraklart glas användes för att skapa strukturens imponerande fasad. Bolsjojteatern är omgiven av en konstgjord sjö, som speglar byggnadens futuristiska fasad.

operahuset i Sydney

Operahuset i Sydney är ett av den arkitektoniska världens obestridda moderna underverk, såväl som den mest kända byggnaden i Australien. Operan har blivit känd över hela världen tack vare sin fantastiska design och enastående segelformade kupoler. På grund av dess unika arkitektoniska form och strukturella design erkände UNESCO Sydney Opera House som ett världsarv 2007. Byggandet av Sydney Opera House började 1957, men det tog 16 långa år att slutföra. Byggnaden ritades av den danske arkitekten Jorn Utzon. Idag är Sydney Opera House det populäraste scenkonstcentret i världen. Operan lockar 2 miljoner besökare årligen från alla delar av världen.

Takseglen på Sydney Opera House är gjorda av 2 100 prefabricerade betongsektioner. Arkitekten använde en speciell typ av keramiska plattor för takdesignen för att göra strukturen mer attraktiv mot bakgrund av Sydney Harbour. Det tog över tre år att skapa över en miljon av dessa plattor och färdigställa taket. Operahuset i Sydney består av fem huvudsektioner - en konsertsal med en kapacitet på 2 679 personer, ett operahus med en kapacitet på 1 547 personer, en dramateater med en kapacitet på 544 personer, en annan teater med en kapacitet på 398 personer och en studio med en kapacitet på 364 personer. Alla hallar har perfekt akustik och har en speciell design.

MESOPOTAMIENS ARKITEKTUR

Människorna som bebodde Tigris- och Eufratdalen byggde tempel med trappstegstorn, eller ziggurater. Begravningsstrukturer spelade en mycket mindre roll i deras arkitektur, eftersom invånarna i Mesopotamien inte associerade uppnåendet av odödlighet med bevarandet av den avlidnes kropp. Det fanns mycket lera i Mesopotamien, och sten och trä måste levereras på långt håll, så byggnader uppfördes huvudsakligen av tegel.

Zigguraterna var pyramidformade; de byggdes av soltorkat tegel; i sitt utseende liknade de det bibliska Babelstornet. Zigguraten, den dominerande egenskapen hos tempelkomplexet, var exakt orienterad mot kardinalpunkterna, men till skillnad från den egyptiska pyramiden hade den inga inre utrymmen. Det fanns ramper som ledde upp till toppen av zigguraten genom dess sju trappsteg; det fanns en helgedom för gudomen. Varje steg målades i en annan färg, och ju högre steg, desto ljusare färg.

Slott. De kungliga residensen, särskilt de assyriska härskarnas palats, hade en komplex inre struktur. Sargon II:s palats i Khorsabad byggdes på en befäst grund och fungerade tillsammans med stadsmuren som en bastion. Det tjugo meter höga citadellet var genomborrat av kanaler med välvda tak: genom dem fördes avloppsvatten ut ur staden. Själva palatset var en våning, med många rum grupperade runt innergårdar. I ena delen av den fanns kungliga lägenheter, i den andra - lokaler för kvinnor; Palatset inrymde också tjänster och ett tempel för härskaren. De flesta av rummen var smala, korridorliknande rum åtskilda av tjocka väggar. Kanske var de täckta med enkla cylindriska valv, vars omfattning var liten på grund av den låga hållfastheten hos tegelstenen som användes i konstruktionen. De större rummen, som fungerade som statliga lägenheter, var nära fyrkantiga i plan och hade troligen takbjälkar.

Väggarna var dekorerade med basreliefer i sten som föreställer monarken i strid och jakt. Stenen, levererad på långt håll, användes endast för dekoration. Flerfärgade tyger fungerade som den sista touchen i inredningen. Bevingade tjurar och lejon med människohuvuden vaktade ingången till palatset, och beklädnaden av färgade glaserade tegelstenar glittrade i solen. Invånarna i Babylon använde just detta material för att dekorera Ishtar-porten: basreliefbilder av fantastiska djur presenteras på en ljusblå bakgrund. Under den akemenidiska eran lånade perserna denna typ av dekoration tillsammans med bevingade monster och några andra element i mesopotamisk kultur. Och ändå, på det hela taget, imponerade det assyriska palatset mer med sin storlek och prakt av dess interiörer än med kvaliteten på sin arkitektoniska form.

EGENSKA VÄRLDENS ARKITEKTUR

Förekomsten av en stor kultur på ön Kreta blev känd först på 1800-talet. Den minoiska kulturen, uppkallad efter den legendariske kungen på Kreta Minos, nådde sin höjdpunkt under det 2:a årtusendet f.Kr. Knossos-palatset var inte sämre i storlek än palatset i Khorsabad. Den rektangulära centrala innergården är omgiven av rum (ceremoniella, bostäder, etc.), från vilka en magnifik utsikt över det kuperade landskapet öppnar sig. De kungliga lägenheterna är utsträckta längs en axel och förbundna med varandra. Palatset hade flera våningar sammankopplade med trappor. Träpelare på stenbottnar avsmalnande nedåt och takbjälkar vilade på sina runda kuddformade kapitäler. Väggarna i huvudrummen var täckta med fresker. Knossospalatset hade ett avloppssystem. Palatset hade inga befästningar alls - uppenbarligen dominerade Kretas härskare över haven och var inte rädda för attack från land.

Palatsen som ligger på fastlandet hade ett annat utseende. I slutet av det andra årtusendet f.Kr. Grekerna från Mykene började konkurrera med kretensarna. Ekon av denna kamp kan höras både hos Homeros och i myten om Theseus, som besegrade Minotauren. Grekerna krossade det minoiska riket och antog mycket av dess kultur. I palatset i Tiryns fanns ett rum för män - en megaron, som bestod av en innergård, en portik och en stor sal, samt en likadant konstruerad, men mer blygsam, kvinnlig halva. Ett par kretensiska pelare dekorerade portiken, och liknande pelare stödde taket på huvudsalen. Många dekorativa detaljer har också sin källa i kretensisk arkitektur, men det finns skillnader. Det hårdare klimatet krävde att en härd byggdes i centrum av megaronen. Dessutom skulle palatset på fastlandet fungera som en fästning. Således, i Tiryns, täckte väggar gjorda av enorma, grovt bearbetade stenblock omkretsen av palatset. Tillfartsvägen ledde till en kraftigt befäst port. I väggarnas tjocklek byggdes rum som korridorer, täckta med falska valv, där det tydligen fanns lager.

GREKISK ARKITEKTUR

I slutet av det 2:a årtusendet f.Kr. Representanter för andra grekiska stammar kom till Peloponnesiska halvön - dorianerna, jonerna och eolerna. Landet där de befann sig vimlade av material - lera som lämpar sig för bränning, ved, men framför allt sten, från grov kalksten till finkornig marmor. I dessa territorier med en indragen havsstrand bildades stadsstater som nitiskt försvarade sin självständighet. Medborgarna prioriterade statens välstånd och ökade dess välbefinnande, uppförde offentliga byggnader och installerade statyer.

Tempel. Grekerna föreställde sig sina gudar som antropomorfa varelser, odödliga och mäktigare än vanliga män och kvinnor, men gudarnas intressen, passioner och svagheter var helt "mänskliga" till sin natur.

Eftersom templet var gudomens boning måste det ha en tydlig och rationellt konstruerad form. Dess helgedom, eller cella, kunde gås in från en av ändsidorna. Framför cellan fanns en vestibul med en tvåspaltig portik. På andra sidan av cellan balanserades denna portik av en annan tvåkolonnportik. Det var det enklaste "templet in antis" (templum in antis), där sidoväggarnas utsprång (antes) skyddade ingången. Mer komplexa arkitektoniska strukturer var prostilen, där en portik med fristående pelare placerades framför templet i anta, och amfiprostilen, där sådana portiker var placerade i båda ändar. I större tempel lades en pelargång till en av de listade arkitektoniska formerna, som omgav byggnaden på fyra sidor.

En av de tidigaste tempelbyggnaderna vi känner till var Heras tempel i Olympia, som hade. Den hade 17 kolumner på sidofasaderna och 6 på ändarna; Förhållandet mellan längd och bredd i detta tempel var 3:1. Med tiden fann troligen grekiska arkitekter denna form för långsträckt och började minska bildförhållandet: i det atenska Parthenon (mitten av 400-talet f.Kr.) var det något mer än 2:1, med ett förhållande mellan antalet kolumner på 17: 8. Templets plan blev därmed mer kompakt.

Dorisk ordning. När man konstruerade tempel och pelargångar använde grekerna vanligtvis tre typer av kombinationer av bärande och icke-stödjande delar av byggnaden - tre sk. arkitektoniska ordningar: doriska, joniska och korintiska. I den doriska ordningen har kolonnerna, märkbart tunnare mot toppen, ingen bas och är placerade direkt på en stenbotten. Grunda spår (räfflor) löper längs hela stammen av kolonnen, vilket betonar dess vertikala riktning. Strax nedanför huvudstaden finns den smalaste punkten på pelarstammen - halsen, som är en ring som skär genom flöjterna. Huvudstaden består av en kuddformad echinus som ligger ovanför nacken och en fyrkantig platta - en kulram - placerad på den. Arkitraven - den horisontella balken - det nedre elementet i den tredelade entablaturen, lämnades utan dekoration så att dess arbete i strukturen kom till tydligare uttryck. Ovanför arkitraven fanns en fris; dess läge motsvarade nivån på de bjälkar på vilka templets tak låg. I den doriska ordningen bildas frisen av alternerande triglyfer - plattor som motsvarar ändarna på de tvärgående balkarna och metoper – tunna stenplattor som upptar utrymmena mellan dem och inte deltar i driften av strukturen; Det var brukligt att dekorera metoper med skulpturala reliefer. Entablaturen toppades med en taklist som hängde över de nedre delarna av byggnaden på samma sätt som ett trätak alltid gjordes över byggnaden så att när det regnar faller inte vatten på väggarna och inne i rummet. Ovanför den horisontella taklisten finns en triangulär komplettering - en fronton. Varje element i tempelarkitekturen fyller sin roll, vilket betonas med hjälp av färg (horisontella och vertikala element målades ibland rött och blått).

Detta system kommer från träkonstruktion. Triglyferna skyddade ändarna på träbalkarna, som hölls på plats av pinnar som drevs in i små hyllor som var placerade under och ovanför triglyferna. Endast arkitektoniska detaljer och fragment av marmor har hittats på platsen för Hera-templet i Olympia, men det är känt att de ursprungliga kolonnerna var av trä, och det finns bevis för att ersättningen av trä med marmor genomfördes gradvis, eftersom trä delar av byggnaden ruttnade och förlorade sin styrka. Men de ganska tunga proportionerna av de äldsta marmorpelare som har överlevt till denna dag indikerar en förståelse för deras roll specifikt i arbetet med stenstrukturen. Med andra ord, när träpelare ersattes med marmor, användes de proportioner som redan utvecklats för stenen.

Med tiden blev proportionerna av grekiska tempel mer och mer eleganta, och generationer av arkitekter fortsatte att förbättra elementen i den doriska ordningen. Till en början var tjockleken på kolonnen vid basen bara fyra gånger mindre än dess höjd, men 450 f.Kr. detta förhållande var redan 1:5,5. Denna förändring i den proportionella strukturen, tillsammans med motsvarande ljusning av entablaturen, eliminerade den överdrivna massiviteten som kännetecknar de äldsta byggnaderna och gav byggnaderna nåd och harmonisk proportionalitet. Till en början var echinusen vida spridd över kolonnens stam, med en mjuk, något trög kontur; senare blev dess förlängning mindre och dess böj blev mer rundad och elastisk. På samma sätt polerades varje detalj tills århundraden av experiment ledde till Parthenons sofistikerade och perfektion.

Jonisk ordning. Den doriska ordningen utvecklades på Peloponnesos och i de grekiska kolonierna på Sicilien och södra Italien. Den joniska ordningen blev mest utbredd i Mindre Asien och på öarna i Egeiska havet. Skaftet på den joniska kolonnen var ursprungligen tunnare än den doriska kolonnen, vilket bekräftar dess ursprung i träkonstruktion. En jonisk kolonn har en bas. Flöjterna skärs djupare in i stammen. Voluter sticker ut från båda sidor av den joniska huvudstaden, som påminner om en delvis utrullad papyrusrulle som visas från slutet. För ett sådant kapital skiljer sig fram- och baksidorna från sidorna, vilket inte kunde annat än orsaka vissa svårigheter att lösa strukturens hörn. I hörnhuvudstäderna placerade grekerna voluter inte på motsatta, utan på intilliggande sidor. Som ett resultat hade den vinkelformade voluten ett vinkelutsprång på fyrtiofem grader. Den joniska arkitraven består av tre smala horisontella ränder, ofta dekorerade med tunn lågrelief, och är inte uppdelad i triglyfer och metoper. Den joniska ordningen är mer elegant än den doriska och ger inte intrycket av kraft som är karakteristisk för den senare. Grekerna ansåg att den doriska ordningen var maskulin och den joniska ordningen var feminin

Båda utvecklingsgrenarna, doriska och joniska, förenades i Aten på 500-talet. FÖRE KRISTUS. Aten låg på gränsen mellan de doriska och joniska länderna, och redan i slutet av 600-talet. Konstnärer från båda regionerna arbetade i staden. Efter atenarnas seger i de grekisk-persiska krigen 480 f.Kr., under Perikles ledning, nådde denna stadsstat sitt största välstånd. Perikles försökte säkerställa Atens kulturella och konstnärliga ledarskap i den grekiska världen och för att uppnå detta genomförde han ett av de mest ambitiösa byggprogrammen i mänsklighetens historia, särskilt med tanke på att Atens dåvarande befolkning, inklusive slavar, inte uppgick till mer än 300 000 människor .

Akropol. Kärnan i byggnadsprogrammet var Akropolis, en befäst klipphäll. Under de grekisk-persiska krigen förstörde perserna de gamla templen som låg på klippan. År 447 f.Kr Ictinus och Callicrates började bygga Parthenon på denna plats, som vid den tiden hade en ovanligt stor storlek (3068 m) och hade fantastisk integritet, kompakthet och klarhet. Den innehöll en tjugo meter lång staty av Athena Parthenos (Jungfru Athena), stadens beskyddare, gjord av guld och elfenben. Kolumnernas och planens proportioner, subtiliteten i ritningsdetaljer och nyanserna i den arkitektoniska lösningen - allt vittnar om arkitekternas önskan att uppnå harmoni. På tal om nyanser menar vi till exempel den lätta lutningen av kolumnerna inåt, vilket ger silhuetten en subtil pyramidform och skapar en känsla av dess nästan organiska tillväxt; en subtil förskjutning av de yttre kolumnerna mot hörnen, vilket ger dem ytterligare styrka och stabilitet; slutligen en liten ökning av alla horisontella linjer från strukturens kanter till mitten.

I ett annat tempel, Erechtheion, dyrkades två gudar på en gång: den antika guden Erecheius, som enligt legenden dog av Zeus blixt, och Athena. Detta beror på den ovanliga formen på dess plan, som är en prostil med en jonisk portik på södra sidan och en andra, större på norra sidan. På den västra sidan av den södra väggen finns en portik av karyatiderna, i vilken entablaturen stöds av sex statyer av flickor, placerade istället för vanliga kolonner. Oregelbundenheten i planen och asymmetrin i templets volym är inte typiska för grekisk arkitektur.

Propylaea förblev oavslutade - den monumentala ingången till Akropolis, skapad av Mnesicles och dekorerad med doriska portiker med små paviljonger på sidorna. Ovanför projektionen av fästningsmuren, framför Propylaea och något till höger om den, finns ett litet amfiprostilt joniskt tempel av Nike Apteros (Wingless Victory).

Korintisk ordning. I slutet av 400-talet. FÖRE KRISTUS. en tredje arkitektonisk ordning uppstod, Corinthian. Dess kolonner är lika graciösa som de av den joniska ordningen, och dess entablatur är mer magnifik. Den korintiska huvudstaden liknar en omvänd klocka, sammansatt av två rader av akantusblad med spiralformade vinrankor i hörnen. Tydligen användes denna order först i Apollontemplet i Bassae. I förbättrad form möter vi den i det runda templet vid Epidauros; i slutet av 300-talet. FÖRE KRISTUS. Den korintiska orden användes för att skapa monumentet till Lysikrates i Aten.

Hus. Om det grekiska huset på 600- och 500-talen. FÖRE KRISTUS. lite är känt. Vi vet att den hade mycket blygsamma dimensioner och en enkel design. Flera rum där de lagade mat, åt, tvättade och sov omgav en innergård genom vilken rummen var upplysta. I statsrum var golven ofta dekorerade med mosaik; bruksföremål, särskilt keramiska vaser, utmärkte sig genom sina utsökta former och fina målningar.

ROMERSK ARKITEKTUR

Det romerska geniet var mest uppenbart i organisationen av rymden. För att göra detta vände sig romarna till nya strukturer - bågen och valvet. Egyptierna och grekerna använde också välvda strukturer, men gjorde det främst i civila och underjordiska strukturer. I Mesopotamien var valvbyggnader ganska vanliga, men bräckligheten hos soltorkat tegel förhindrade att valvens storlek ökade. I Rom restes enorma valv av sten eller, oftare, av betong; Bindemedlet var vulkanaska - pozzolana. Betong hälldes i träformer - formsättning. När betongen härdade togs formerna bort, men eftersom deras skapande krävde mycket pengar och tid var den optimala lösningen att använda samma enkla strukturer. Om en båge eller ett valv byggdes i sten var det nödvändigt att konstruera tillfälliga träcirkelstrukturer för att stödja valvet tills arbetet var slutfört. Användningen av standardformulär här visade sig också vara mer ekonomisk.

Det var inom teknik och konstruktion som romarna uppnådde de högsta resultaten. Romerska vägar trängde igenom hela det enorma imperiets territorium och var så bra att de fortsatte att tjäna i många århundraden efter Roms fall. Vattenförsörjningen till imperiets städer skedde genom ett system av akvedukter. Genom dem kom vatten från avlägsna källor till städerna; rören passerade genom rader av långa arkader, vilket säkerställer en jämn, svag lutning av ledningen. Och nu reser sig Aqua Claudius-akveduktens stenvalv på fälten nära Rom. I spanska Segovia korsas en djup klyfta av två höga arkader - den ena ovanpå den andra, och i södra Frankrike, längs den tredubbla arkaden Pont du Gard, byggd över en flodström, rinner vatten från bergen till staden Nimes .

Tempel. När man byggde tempel använde romarna, med vissa modifieringar, de mönster som utvecklats av grekerna och etruskerna. Den arkitektoniska typologin för Jupiter Capitolinus-templet i Rom med cellan och taket som hänger över det går tydligen tillbaka till etruskernas byggnader. Till de tre grekiska ordnarna lade romarna till toskanska, som är en något förenklad version av den doriska, och Composite, som kombinerar drag från de joniska och korintiska orden. Romarna gjorde också vissa ändringar i själva orderna, till exempel dök baser upp på romerska doriska kolumner. I allmänhet liknar romerska tempel, rektangulära i plan, de grekiska. Således är Temple of Fortune Virilis en typisk prostyle, och den sk. Maison Carré i Nîmes är en pseudoperipter (en cella spänner över templets hela bredd; på sidofasaderna är korintiska halvkolonner placerade nära väggen). Precis som många andra romerska tempel är Maison Carré upphöjd på en plattform, eller podium, och kan komma in genom att klättra uppför trappan endast från en av ändfasaderna.

Pantheon har ett helt annat utseende. Detta tempel, runt i plan, är krönt med en halvsfärisk kupol med en diameter på 43 m. Från insidan är sju nischer inskurna i cylinderns massiva väggar, en enda dörröppning leder in. Templet är arrangerat på ett sådant sätt att om du mentalt fortsätter kupolens linje nedåt, kommer du att få en boll som rör vid tinningens golv på dess lägsta punkt. Ljus kommer in i byggnaden genom ett nio meter diameters hål på toppen av Pantheon-kupolen. Försänkta caissons täcker kupolens inre yta, och den rytmiska upprepningen av deras rader understryker betongkonstruktionens logik. Golv och väggar är klädda med plattor av färgad marmor. Kupolens fulla start kan bara ses i det inre, medan från utsidan endast dess topp är synlig: den nedre delen är försänkt i tjockleken på cylindern på väggarna för att dämpa sidokraften. Intill cylindern finns ingångens korintiska portik.

Byggande av forum. I romersk arkitektur intog tempel en mindre viktig plats än i grekiska. Romarnas dagliga aktiviteter ägde rum i forumens regerings-, rättsliga och kommersiella byggnader. Tempel och basilikor byggdes längs Forum Romanums heliga väg i århundraden. Trajanus forum kunde nås genom en triumfbåge, bakom vilken en vidsträckt rektangulär innergård öppnade sig, omgiven av en pelargång. I mitten av var och en av torgets långsidor bakom pelargången byggdes halvcirkelformade exedrarum. Den bortre sidan av gården stängdes av basilikan Ulpia, i denna rektangulära byggnad med exedra i båda ändar fanns en växel och en domstol. Efter att ha passerat basilikan kunde man befinna sig på nästa innergård, där den kolossala Trajanuspelaren (den enda delen av hela komplexet som har överlevt till denna dag) och den gudomliga Trajanus tempel installerades. Halvcirkelformad komplettering - templets absid är slutpunkten för rörelse längs forumets huvudaxel. Före oss är ett exempel på en rent romersk layout med ett tydligt definierat system av yxor.

Basilikor var täckta med ett tak eller valv av fackverk. Basilica Ulpia och Basilica Julia, byggda av Caesar i Forum Romanum, hade takbjälkar. Basilikorna hade en rektangulär plan, deras inre utrymme var uppdelat av pelargångar i långa skepp. I dem träffade lagens tjänare sina klienter och köpmän ingick affärer. Ett exempel på en välvd basilika är Maxentiusbasilikan i Forum Romanum. Dess stora inre utrymme täcktes med tre korsvalv. Tvärvalvet har ett antal designfördelar jämfört med andra golvsystem - det passar lätt med andra korsvalv eller cylindriska valv; till skillnad från ett tunnvalv som vilar på sidoväggarna behöver det bara fyra hörnstöd; Om i en byggnad täckt med ett cylindriskt valv kan ljus bara komma in från ändsidorna, så låter en byggnad med ett tvärvalv dig organisera belysning från vilken som helst eller till och med alla fyra sidorna. I Maxentiusbasilikan är korsvalven högt upphöjda över sidoskeppen, täckta med tunnvalv. Basilikan är den största strukturen i forumet, men i sitt nuvarande skick är den bara en tredjedel av den ursprungliga strukturen.

Teatrar och amfiteatrar. Bland andra former av romersk arkitektur intog amfiteatrar och teatrar en viktig plats. Nästan 50 000 åskådare kunde samlas i den flaviska amfiteatern i Colosseum, byggd nära forumet, för att se gladiatorstriderna. Rader av åskådarplatser reste sig i steg från den ovala arenan, stödda av ett komplext system av valv; fasaden, som består av tre rader arkader, är dekorerad med ordningselement: bifogade pelare och pilastrar, vars vertikala rader är varvas med horisontella entablaturer

Bad. Det överflöd av vatten som levererades till romerska städer av akvedukter bidrog till byggandet av lyxiga bad (termer). I termalbaden träffades vi vänner, diskuterade de senaste militära eller politiska nyheterna och hade det trevligt. Caracalla-baden hade varma, varma och kalla bad, omklädningsrum, rum för träning och avkoppling. Planen för baden är också baserad på ett system av korsande axlar, som divergerar från huvudvolymen till hjälpbyggnaderna och den inre trädgården. Centralhallen är täckt med korsvalv.

Triumfbågar. När kejsarna återvände från erövringar, restes triumfbågar för att fira deras segrar. Titusbågen med en span är placerad på den heliga vägen (Via Sacra) vid ingången till Forum Romanum. Dess reliefer skildrar erövringen av Jerusalem. Konstantinbågen, vars centrala spännvidd flankeras av mindre välvda öppningar, ligger vid sidan av forumet. Dess kolumner, placerade på piedestaler, skapar en rytmisk accent, men bär ingen riktig belastning.

Bostadshus. I Pompeji, som låg begravd under ett lager av aska i många århundraden, har många gamla bostadshus bevarats. I mer blygsamma hus ledde vestibulen till atriet – en innergård i mitten av vilken en liten bassäng byggdes för att samla upp regnvatten. Gårdsportikerna ledde till bostaden och matsalen. Mitt emot entrén, bakom atriet, fanns ett tablinum, husets hjärta, där ägaren tog emot nära vänner och där härdens gudar - Lares och Penates - dyrkades. I lyxigare hus fanns ytterligare en innergård omgiven av en pelargång och en trädgård. I Vettiev-huset var tjänster och kontor belägna runt atriumet, där ägaren träffade kunder, och runt peristyle-gården, som var mer avlägsen från ingången och gömd för nyfikna ögon, ägde familjens liv rum. Arkitekturen i ett sådant hus är fokuserad på det inre utrymmet. Endast fasaden dekorerades utifrån. Ibland fanns det flera små fönster i den, men ofta fanns det inga alls, eftersom tillräckligt med ljus kom in i huset genom atriet och peristylgården. Skulpturer, marmorreliefer och fresker dekorerade de eleganta kamrarna, och fontäner byggdes ofta på gården.

sen romersk arkitektur. Genom att tänja på gränserna för erövrade länder, erövra Gallien, Spanien, Storbritannien, Grekland, Nordafrika och länderna i Mellanöstern, bar de romerska legionerna med sig den romerska civilisationens landvinningar, inklusive arkitektoniska former som är karakteristiska för Rom. Akvedukter och tempel, bad och teatrar sprids över hela Medelhavsvärlden. Eran av romersk dominans varade i flera århundraden, men redan på 300-talet. Imperiets förfall började. Den romerska arkitekturens karaktär förändrades också. Diocletianus palats i Split vid Adriatiska havets stränder liknar ett romerskt militärläger i sin struktur. Den var omgiven på tre sidor av en försvarsmur med torn, och dess rektangulära plan var uppdelad i fyra delar av gator som korsade i rät vinkel. I arkitekturen i Diocletianus palats kränktes oföränderliga kanoner. Kolumnerna stöder inte längre en horisontell arkitrav, utan en båge. Ofta spelar kolonner i allmänhet en rent dekorativ roll: de placeras på en konsol som sticker ut från väggen och är inte längre kraftlänken i strukturen. Många traditionella detaljer har ersatts av nya, mer fritt tolkade inslag av den klassiska ordningen. Denna typ av omvandling markerade början på ett nytt skede i utvecklingen av europeisk arkitektur.

TIDIG KRISTEN ARKITEKTUR

År 313 förklarade kejsar Konstantin kristendomen som statsreligion, och arkitekterna ställdes inför uppgiften att skapa en kyrkobyggnad.

Basilikor. Av alla typer av byggnader i romersk arkitektur valde de kristna basilikabyggnaden. Vanligtvis inkluderade en tidig kristen basilika ett atrium, i mitten av det fanns en dopfunt. Portiken, belägen på motsatt sida av atriumet från ingången, ledde till narthexen, eller vestibulen, som föregick själva kyrkans inre - naos. I narthexen under gudstjänsten fanns katekumener - människor som förberedde sig för att bli döpta. Naos delades av längsgående rader av kolumner i ett udda antal långhus - oftast 3 eller 5. Mittskeppet var som regel högre och rymligare än sidoskepparna. Församlingen samlades i långhusets utrymme. I den östra änden av huvudskeppet, på en upphöjd plattform, fanns en prästerlig predikstol från vilken predikningar hölls. Bakom solea fanns en halvcirkelformad absid, i mitten av vilken det fanns ett altare - det heliga av det kristna templet.

Basilikan kännetecknades av sin extrema enkelhet i form. De första kyrkobyggnaderna hade träbjälkar. De tidiga kristna samfunden var fattiga och i kyrkobyggandet fick de nöja sig med de billigaste materialen. Ofta, under byggandet av tempel, användes fragment av gamla byggnader, så att pelargången kunde bestå av kolonner toppade med olika huvudstäder. Marmorgolvskivorna bildade ett prydnadsmönster. Mosaik gnistrade i absiden och på kyrkans väggar. När det inte fanns tillräckligt med pengar för mosaikdekoration målades templet med fresker. I motsats till den rikt dekorerade interiören var kyrkobyggnadernas utseende mycket blygsamt, vilket skilde dem från hedniska tempel.

I de tidiga basilikan på 400-500-talen. ingången var på östra sidan av byggnaden och absiden på den västra. Under gudstjänsten såg prästen, stående framför altaret, österut, vänd mot församlingen. Senare förändrades gudstjänstens karaktär, prästen och församlingen vände tillsammans blicken österut och herden fann sig stå med ryggen mot församlingen. I den romerska kyrkan San Lorenzo fuori le Mura låg den ursprungliga absiden på västra sidan, senare byggdes en ny kyrka, vars absid var belägen tangentiellt till den gamla; Därefter demonterades båda absiderna och den gamla kyrkan, som visade sig ligga på den östra sidan, blev kapell för den nya. På medeltiden blev det en tradition att ordna ingången från väster, och det allra heligaste - altaret - från öster.

Förutom basilikor uppförde kristna också centrerade byggnader. I detta fall placerades altaret i den centrala delen av en korsformad eller cirkulär sal omgiven av ett galleri. Ett exempel på en sådan byggnad är den romerska kyrkan San Stefano Rotunda. Liksom de första basilikorna är den täckt av ett enkelt trätak. Men mer organiskt för den centriska sammansättningen är det kupolformade taket, som implementerades i Santa Costanzas mausoleum i Rom; galleriet i denna byggnad är täckt med ett tunnvalv.

Båda arkitektoniska typerna är vanliga i östra Medelhavet, Syrien och Palestina. Stiliten Simeons tempel i Qalaat Semana var ett komplex som bestod av fyra basilikor belägna runt en åttakantig central innergård, där den berömda pelaren stod. I Turmanin flankerades basilikans fasad av torn. Bristen på trä på dessa platser tvingade byggare att konstruera tak från stenplattor som lagts ovanpå en struktur av bågar placerade tvärs över huvudskeppet.

Bysans arkitektur. Runt slutet av 800-talet. Den östra delen av det romerska riket, med huvudstad i Konstantinopel, förblev huvudväktaren av den europeiska civilisationens traditioner.

Huvudproblemet med tidig bysantinsk arkitektur formuleras vanligtvis på följande sätt: hur placerar man Pantheons kupol på Maxentiusbasilikan? För att täcka ett stort utrymme med en kupol kom bysantinerna på den så kallade. segla . Seglen är triangulära fragment av en sfärisk yta, vars nedre hörn fortsätter i botten med en stödpelare, och den övre bågen utgör en del av cirkeln som låg vid kupolens bas. Denna uppfinning, känd sedan sen antiken, gjorde det möjligt att bygga en basilika med en eller flera kupoler. Kyrkan St. Sofia av Konstantinopel byggdes 532–537 enligt ritningarna av arkitekterna Anthimius av Thrall och Isidore av Miletus. Tempelhuset är täckt med en kupol på segel, till vilka halvkupoler angränsa från öster och väster; på södra och norra sidorna vilar kupolen på breda valv, en del av lasten överförs till kraftiga strävpelare fästa vid väggen utanför. Sidoskepp med gallerier omger centralhallen. Liksom i tidiga kristna basilikor står interiörens prakt här i skarp kontrast till ytterväggarnas blygsamhet.

Kunden till kyrkan St. Sofia och flera kyrkobyggnader i Ravenna var kejsar Justinianus. I kyrkan San Vitale i Ravenna vilar kupolen på segel på åtta pelare. Templets centrala volym, som har en åttakantig plan, är omgiven av välvda gallerier.

Ungefär ett och ett halvt sekel efter sin storhetstid under Justinianus befann sig östkyrkan som skådeplats för ikonoklastiska dispyter: förbudet mot att skapa heliga bilder orsakade enorm skada på bysantinsk konst: nya ikoner målades inte, och gamla förstördes . Situationen inom arkitekturen var bättre (förbuden påverkade den inte), men den allmänna situationen var inte gynnsam för omfattningen av byggverksamheten. Under 9:e - första hälften av 1000-talet. Under den makedonska dynastin observerades en konstnärlig väckelse. Den arkitektoniska typen av den korsformade kyrkan och i synnerhet en sådan variation som ett tempel på fyra kolumner (eller ett tempel av den inskrivna korstypen) har blivit utbredd. Den centrala kupolen är uppförd vid korsningen av korsarmarna, täckt med cylindriska valv; små korsvalv installeras vanligtvis ovanför torgets hörn. Sådana byggnader var vanligtvis små till storleken. Ett exempel på en kyrkobyggnad av denna typ ges av Temple of the Minor Metropolis i Aten (1100-talet). Den centrala kupolen på trumman höjs högt över strukturens massa, och band av reliefer och skulpturala insatser livar upp ytterväggarnas yta.

Under denna era byggdes San Marco-katedralen i Venedig. Hans plan är den sk. Grekiskt kors (fyruddigt, liksidigt). Detta var sammansättningen av kyrkan St. byggd av Justinianus. Apostlar i Konstantinopel. San Marcos interiör och fasad är rikt dekorerad med marmorinläggningar och mosaik.

Den mellersta bysantinska perioden av historia och kultur slutar med intagandet av Konstantinopel av korsfararna - deltagare i det 4:e korståget - 1204. Efter denna chock kunde Bysans aldrig återställa sin styrka helt, utan under 1200-1300-talen. Många kyrkor byggdes på Balkan. De är vanligtvis små i storleken och har, med små skillnader i plan, vanligtvis en kupol upphöjd på en hög trumma, så att byggnaden ser ut som ett torn. År 1453 intogs Konstantinopel av turkarna och dess tusenåriga historia tog slut. I tusen år spred sig inflytandet från den bysantinska kulturen över ett stort territorium, och 1453 markerade inte ögonblicket för dess död; En ny period började i den bysantinska kulturens historia, kallad postbysantinsk, när konstnärliga impulser, vars källa en gång var konsten i Konstantinopel, utvecklades på Balkan, Cypern och Ryssland.