..............................................................................................................................................................................................................

RASTELI, BARTOLOMEO FRANCESCO (Bartolomey Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700–1771), arhitekta, najveći predstavnik barokne arhitekture u Rusiji.

Rođen u Parizu, u porodici italijanskog vajara BARTOLOMEO CARLO RASTELLI.
Godine 1716. zajedno sa ocem, koji je bio pozvan u rusku službu, dolazi u Sankt Peterburg. 1725–1730 studirao je u inostranstvu, najverovatnije u Italiji.

Prvi samostalni rad mladog arhitekte (prije toga je završio projekat uređenja parka vlastelinstva Strelna povjeren ocu) bila je kuća moldavskog vladara A. Cantemira u Sankt Peterburgu (1721–1727). Imenovan dvorskim arhitektom carice Ane Ivanovne 1730. godine, dizajnirao je za nju drvena palata na obali Jauze (Annengof u Lefortovu; nije sačuvano), kao i nova, tzv. treći Zimski dvorac u Sankt Peterburgu (1732–1736). 1736–1740 sagradio je palate za grofa Birona u Rundaleu (Ruentale) i Mitavi (Jelgava) u Kurlandiji (danas Letonija). Najznačajniji među Rastrelijevim ranim radovima bila je drvena Ljetna palata u Sankt Peterburgu (glavni radovi 1741–1744), koja je kasnije demontirana prilikom izgradnje Inženjerskog zamka.

Ljetna palata carice Elizabete Petrovne u Sankt Peterburgu. Arch. F.B. Rastrelli. 1742-1744

Sve ove građevine karakterizira vrlo suzdržani barokni stil s prilično ravnim fasadama i umjerenom upotrebom skulpture; Ne odlazeći previše od arhitekture vremena Petra Velikog u smislu umjerene dekoracije, Rastrelli istovremeno čuva, pa čak i poboljšava (posebno u Summer Palace) svoj inherentni prostorni opseg. Njegovoj sposobnosti prostornog i prostornog razmišljanja, u širokom pejzažu, doprinio je njegov dar grafičara (Rastrelijevi crteži i skice pripadaju remek-djelima evropskog arhitektonskog crteža 18. stoljeća).

Palača Rundāle je kompleks barokne palače u Latviji. Sagrađena 1730-ih godina

Zimska rezidencija kurzemskog i zemgalskog vojvode E.I. Birona u Mitavi (današnja Jelgava)

Najveći procvat majstorove kreativnosti dolazi sredinom stoljeća. 1745–1757. vodio je rekonstrukciju kraljevskih rezidencija u Peterhofu (danas Petrodvorets) i Carskom Selu (sada Puškin). Povezavši prethodne objekte u integralne cjeline, objedinjuje ih zajedničkim ritmom koristeći fasade ogromne dužine i unutrašnje svečane enfilade, kojima je podređen cjelokupni raspored - po principu „galerija-blok“. U Peterhofu je arhitekt transformirao i značajno uvećao Veliku palaču, rekonstruirajući gotovo cjelokupnu unutrašnju dekoraciju. Velika palata Carsko selo, takođe praktično iznova stvorena, posebno je grandiozna i sjajna; Barok ovdje dostiže svoj krajnji plastični sjaj u složenom izmjenjivanju stupova, prozorskih otvora, skulptura i arhitektonskog ukrasa; Glavnu ulogu, koja je općenito tipična za rad majstora, igra bojanje zidova (u ovom slučaju intenzivna tirkizna).

Palata Katarine u Carskom Selu

U svim slučajevima, upečatljiv luksuz uređenja interijera (sa obiljem ogledala, pozlaćenih rezbara, ukrasnih slika itd.) kombinira se s izvanrednim - i istovremeno promišljenim - razmjerom. Sofisticiranost i razmjer spajaju se u uređenju glavnih ulaza u zgrade i parkovne površine (u parku Carskoe selo, Rastrelli je, posebno, završio paviljon Ermitaž koji je započeo S.I. Chevakinsky i izgradio Grotto). 1754–1762, prema Rastrelijevim nacrtima, podignuta je nova Zimska palata, koja takođe zadivljuje spojem slikovitog luksuza fasadne plastike i opšte siluete sa logičnom strogošću rasporeda, vidljivo podređujući ogromno urbano područje.

Palata Voroncov u Sankt Peterburgu F.B. Rastrelli. 1749-1757

Među ostalim Rastrelijevim radovima su palate Voroncovski (1749–1757) i Stroganovski (1752–1754) u Sankt Peterburgu.

Palata Stroganov na Nevskom prospektu, 19 u Sankt Peterburgu

Osim arhitekture palače, majstor je radikalno ažurirao rusku crkvenu arhitekturu: 1747-1750 napravio je projekt za ponovno stvaranje srušenog šatora katedrale Vaskrsenja. Manastir Novi Jerusalim u blizini Moskve (kasnije ukrašavanje unutrašnjosti katedrale bogatom štukaturom), kao i projekat Katedrale Svetog Andreja u Kijevu, čiju je izgradnju vodio I.F. Michurin 1748–1767.

Katedrala Svetog Andrije u Kijevu

Najveća njegova crkvena građevina, kao i njegovo posljednje veliko djelo, bio je manastir Smolni u Sankt Peterburgu (1748–1764) sa stambenim zgradama i crkvama raspoređenim u cjelini oko središnje Vaskrsenje Saborne crkve; potonja je, poput crkve Svetog Andrije u Kijevu, planski centrirana, kombinujući zapadnobarokne inovacije sa tradicionalnim ruskim petokupolama.

Katedrala manastira Smolni F.B. Rastrelli. 1748-1764

Dolaskom na vlast Katarine II moda za barok je nestala, a manastir Smolni, iako već uspostavljen kao cjelina, ostao je nedovršen (posebno nije podignut džinovski zvonik koji je planirao Rastrelli).

Dizajnerski model manastira Smolni. Majstor J. Lorenz. 1750-1756

Nakon što je prestao primati narudžbe, majstor se povukao s mjesta glavnog arhitekte 1763. godine. Godine 1764. ukrasio je palače Bironovsky u Mitau i Ruenthalu. Godine 1762. i 1767. putovao je u Italiju u nadi da će poboljšati svoje poslove (uključujući izvoz slika talijanskih umjetnika za prodaju u Rusiji).

Rastrelli je umro u Sankt Peterburgu 1771. godine.

Katarina (Velika) palata u Carskom Selu. Arhitekta F.B. Rastrelli. 1752-1756

Katarina (Velika) palata u Carskom Selu. Arhitekta F.B. Rastrelli. 1752-1756. ćilibarsku sobu

Katarina (Velika) palata u Carskom Selu. 1752-1756. Zapadna fasada


Katarinina (Velika) palata u Carskom Selu Istočna fasada. centralni dio

Istočna fasada

Atlanta

pećina ( Jutarnja soba) u Carskom Selu. Arch. F.B. Rastrelli

Pećina (Jutarnja dvorana) Sa jugoistočne strane

Ermitaž u Carskom Selu. Arch. M.G. Zemcov, S.I. Chevakinsky, F.B. Rastrelli. 1743-1753

Ermitaž u Carskom Selu. 1743-1753. Pogled sa jugoistočne strane

Katarininska (Velika) palača 1752-1756. Istočna fasada

Katarina (Velika) palata u Carskom Selu. Arch. F.B. Rastrelli. 1752-1756. Istočna fasada. centralni dio

Katarina (Velika) palata u Carskom Selu. Arch. F.B. Rastrelli. 1752-1756. Ulazna kapija

Pogled na Katarininu palatu u Carskom Selu sa prednjeg dvorišta i obima. Graviranje P.A. Artemyeva, E.T. Vnukov i N. Čelnakov iz originala M.I. Makhaeva. 1761

Catherine Palace. Zubovski zgrada

Palace Square. Winter Palace.


Zimska palata u Sankt Peterburgu

Zimska palata u Sankt Peterburgu. Fragment zapadne fasade

Peterhof

Crkva apostola Petra i Pavla u Peterhofu. F.B. Rastrelli. 1747–1751

Kupole prekrasne katedrale Sv. Andrije u Kijevu

Palata Katarine, Carsko selo. Foto Vadim Gippenreitor

Spomenik F. B. Rastreliju. u Carskom Selu 1991.

Hvala briljantnom arhitekti Rastreliju - tvorcu najlepših građevina u Sankt Peterburgu!

Resurrection Cathedral.

Mir je u poljima i nad vodama, Nema vihora, nema bučne oluje; Zlato i azurno sijaju između oblaka isprepletenih perlama. (M. V. Lomonosov)

Corner Tower manastir

Arhitektonska aktivnost F. B. Rastrellija uglavnom je bila usmjerena na stvaranje veličanstvenih dvorskih građevina, ali je ostavio i izuzetno vrijedno djelo u hramskoj arhitekturi - manastir Smolni u Sankt Peterburgu. Ovaj najveći ansambl i najveće remek-djelo zrelog, ili elizabetanskog, baroka bio je briljantno oličenje majstorovih stvaralačkih ideja i jedno od njegovih najboljih djela.

Sredinom 1740-ih Elizaveta Petrovna je počela razmišljati o tome da svoju starost provede u manastiru, okružena sa sto dvadeset plemenitih djevojaka. Carica je odlučila da sagradi manastir u strmoj krivini Bolšaje Neve pre nego što ona skrene ka moru, na mestu palate Smolni, gde je provela detinjstvo i mladost, koja je izgorela 1744. godine. Manastirski kompleks trebalo je da obuhvati hram sa kućnim crkvama i zvonikom, ćelije, kao i zavod za devojke iz plemićkih porodica.

Plan katedrale

Kamen temeljac katedrale Vaskrsenja Novodevichy Convent(Smolni je nezvanični naziv) svečano je osnovan 30. oktobra 1748. godine. Za projektovanje i izgradnju manastira određen je dvorski arhitekta Rastreli. Ali, zbog magistraovog opterećenja, od 1749. godine njegov pomoćnik X. Knobel je počeo da nadgleda rad.

Međutim, tri godine nakon završetka radova, Elizaveta Petrovna je naručila kompletnu obnovu projekta. Tražila je da se manastirska katedrala ne gradi po „rimskom stilu“, kao što je prvobitno Rastreli, već petokupolnom, po uzoru na Uspensku katedralu u Kremlju. Arhitekt je predstavio svoju verziju tradicionalne strukture sa pet kupola u drevnim ruskim crkvama, prevodeći ovu sliku na jezik zrelog baroka. Takođe, carica je želela da vidi manastirski zvonik „kao veliki Ivanovski zvonik ovde [u Moskovskom Kremlju]. Na osnovu novog projekta, u kojem je vertikalna dominanta ansambla bio zvonik, izvedena je čuvena maketa manastira, koja je do danas sačuvana u Akademiji umetnosti u Sankt Peterburgu.

Rastrelli je zamišljao Smoljnog kao svojevrsnu mitropolitsku „manastir-palatu“ i tradicionalnom dizajnu manastirskog ansambla dao novu umetničku interpretaciju koja je odgovarala zahtevima vremena.

Bubanj je cilindrični ili višestruki volumen koji služi kao završetak kupolastog dijela hrama i osnova za kupole. Bubanj je, u pravilu, prorezan izduženim prozorima, a izvana može biti ukrašen arkaturnim ili arkaturno-pilastarskim pojasom (tj. pojasom lukova na tankim stupovima) i drugim arhitektonskim dekorom.

Povišeni vijenci su oblik ukrasnog vijenca s izbočinama izbačenim naprijed ili, obrnuto, udubljenim.

Fragment fasade

Kvadrat - izgradnja arhitektonskih volumena koji u planu čine četverokut.

Arkada - niz lukova istog oblika i veličine, koji se oslanjaju na stupove ili stupove i formiraju galeriju.

Već 1749. godine počeli su da grade ćelije, osnovane istovremeno sa hramom, a u maju 1751. godine počeli su podizati zidove katedrale po novom projektu.

Rastrelli je svoj projekat osmislio sa karakterističnim širokim kompozicionim dometom i slikovitim i plastičnim bogatstvom arhitektonskih oblika. Najveće hramske građevine tog vremena građene su sa istim luksuzom kao i palate. Nacionalni motivi su se ovdje ogledali u povratku bogatoj formi ruske petokupolne konstrukcije i u izgradnji monumentalnih višeslojnih zvonika.

Rast masa se postepeno povećava: teže volumene zamjenjuju lakši, jednostavne arhitektonske forme zamjenjuju se rafiniranim i složenim. Objekat je krunisan bubnjem centralne kupole, a sa četiri strane je okružen dvoslojnim zvonicima, na vrhu sa lukočastim kupolama. Rast Relli, uzimajući u obzir nepostojanje zvonika u cjelini i dominantni značaj koji je katedrala dobila, približio je bočna poglavlja središnjem, stvarajući općenito monumentalnu kompoziciju petokupolne strukture koja kruniše katedralu.

Arhitektura hrama odlikuje se složenim dizajnom fasada, obiljem dekorativne skulpture i modeliranja, obradom izbočenih uglova snopovima stupova, podjelom zidova s ​​labavim vijencima, raznim oblicima prozora i lucarna, bogato ukrašenim platnom, i frontovi složenog oblika iznad ulaza - tipični elementi baroka 18. stoljeća. Sofisticiranost i raskoš arhitektonske dekoracije spojeni su sa istinskom monumentalnošću, postignutom zahvaljujući vješto pronađenoj skali strukture i savršenstvu njenih proporcija. Zvočna kombinacija azurnih zidova, bijelih stupova i detalja naglašava prazničnu raskoš zgrade i velikodušnu raznolikost njenih oblika. Unutrašnjost hrama, koju Rastrelli nije dovršio, ostala je lakonska. Njegovo ukrašavanje izvršio je arhitekta V. P. Stasov 1832-1835.

Hram je okružen krstastim kvadratom manastirskih zgrada koje obuhvataju ćelije, trpezariju i druge prostorije i sastavni su deo arhitektonska cjelina. Četiri crkvena tornja označavaju unutrašnje uglove trga. Glavne fasade zgrada, okrenute ka dvorištu, projektovane su u vidu dvoslojnih arkada. Veliku ulogu u oblikovanju fasada imaju dvostruki polustupovi koji stvaraju bogatu igru ​​chiaroscura, kao i profilisani i liveni skulpturalni ukrasni ukrasi.

Maketa manastira Rastrelija

Manastir Smolni

Manastičke građevine.

Zvonik manastira Smolni sa 9 nivoa, visok 140 metara, koji je bio uključen u prvobitni projekat, premašio bi visinu tornja za 18 metara. Petra i Pavla i mogao je postati u to vrijeme najviše visoka zgrada u evropi.

Kompleks manastirskih građevina odlikuje se celovitošću celokupnog kompozicionog dizajna, ekspresivnošću spoljašnjeg izgleda i unutrašnjeg uređenja. Bogatstvo oblika i detalja, igra svjetla i sjene određuju opći karakter elegantnih i veselih prostorija. Očuvana štukatura zidova i svodova ugaonih toranjskih crkava od velike je umjetničke vrijednosti. U unutrašnjosti postoje dvije vrste štukature: planarne - tanke i graciozne, blago izbočene na površini lukova i zidova, i volumetrijske štukature sa snažnim reljefom. Potonji tip nije tipičan za dekoraciju djela prvog perioda rada arhitekte, ali je tipičan za arhitekturu zrelog baroka.

U ansamblu manastira, koji je Rastreli osmislio u izuzetnom obimu, razvijeni su tradicionalni motivi ruske arhitekture i inovativne tehnike razvijene u palatskoj arhitekturi 18. veka. Po savršenstvu pojedinih delova i celine u celini, po slikovitosti i ekspresivnosti kompozicije, Smolni je jedan od vrhunaca svetske arhitekture.

Velika Katarininska palača, Grotto i paviljoni Ermitaž u Carskom Selu

Za ukrasnu dekoraciju Velike dvorane Katarininske palate, čija je površina iznosila 807 m, potrebno je 7 kilograma čistog zlata.

Obim je građevina, najčešće kolonada, koja se u tlocrtu nalazi u krugu ili polukrugu.

Palace Park

Rastrelijevi projekti koji datiraju iz 1730-ih u velikoj su mjeri još uvijek bliski stilu Petra Velikog. Još ne oduševljavaju luksuzom i pompom koja je obilježila njegove najpoznatije kreacije, poput Velike Katarininske palače u Carskom Selu - jednog od remek-djela ruske barokne arhitekture. sredinom 18. veka vekovima. Nalazi se na vrhu brda, uz čiju padinu se prostire prostran Katarinin park. Zgrada je veoma dugačka, a njena poprečna osa se poklapa sa osovinama centralnih aleja stare i nove pravilne bašte – najstarijeg dela Katarininskog i Aleksandrovog parka.

Istorija Velike palate datira još iz vremena Petra Velikog, a u njenoj izgradnji su učestvovali mnogi arhitekti. Male dvospratne kamene odaje Katarine I, po kojoj je palata kasnije dobila ime, izgrađene su 1717-1723 pod vodstvom arhitekata I. F. Braunsteina i I. Ya. Ferstera.

Elizabeta Petrovna, koja je stupila na tron ​​1742. godine, odlučila je da Carsko Selo pretvori u svoju svečanu seosku rezidenciju i započela je preuređenje i proširenje odaja. Od 1743. do 1744. godine arhitekta M. G. Zemcov (a nakon njegove smrti pomoćnik majstora A. V. Kvasov) dogradio je odaje kamene gospodarske zgrade, povezane sa glavnom zgradom drvenim galerijama na stupovima. U blizini lijevog krila podignuta je nova zgrada staklenika, a ispred palate postavljeni su temelji za obode.

Posebnim dekretom od 5. maja 1745. S. I. Chevakinsky je imenovan za arhitekta Carskog Sela, koji je razvio i dopunio planove prethodnih arhitekata. Drvene kolonade zamijenio je kamenim jednokatnim galerijama i sagradio crkvu u blizini desnog krila. Da bi kompozicija ansambla bila simetrična, promijenio je staklenik: podigao mu je zidove i napravio vijenac „sa zabatom kao na crkvi“. Crkva, osnovana 8. avgusta 1746. godine, i staklenik su isprva planirani kao zasebni objekti, ali je onda odlučeno da se povežu sa gospodarskim zgradama jednospratnim galerijama s otvorenim terasama umjesto krovova – „visećim vrtovima“. Tako je Oranžerija postala Portretna dvorana palate. Do jeseni 1746. Chevakinsky je počeo širiti stare kamene odaje. Nova proširenja produžila su fasadu i formirala simetrične izbočine. Srednja kuća, kako su počele da se nazivaju odaje Katarine I, bila je u sredini ukrašena rizalitom sa trijemom od četiri pilastra i figuriranim zabatom. Zidovi kuće su se povisili i dobili novi vijenac, a krov koji je imao frakturu u “holanskom stilu” zamijenjen je dvovodnim krovom.

Fragment fasade.

Antikomora je mala prostorija koja se nalazi ispred glavne sale.

Detalj štukature.

Obnovljena palata svojom suzdržanom arhitekturom i jednostavnim ukrasom nije odgovarala povećanom sjaju i raskoši kraljevskog dvora. Štaviše, uprkos svojoj ogromnoj dužini, ostao je mali po kapacitetu. Sve ovo je bio razlog za nova rekonstrukcija, koja je povjerena Rastreliju.

Arhitekta je odbio da zgradu podijeli na zasebne volumene povezane prolaznim galerijama, te je sve dijelove palače učinio jednom cjelinom. Kao rezultat, fasada je dostigla 325 metara dužine.

Niske jednospratne galerije na bočnim stranama Srednje kuće dograđene su 1751. godine i time podignute na ukupnu visinu, a stari bočni objekti uključeni su u obnovljeni objekat kao istureni izbočini. U nekadašnjim galerijama trebalo je da budu smeštene nove odaje i velika dvospratna (sa dva reda prozora) sala. U tu svrhu počela je 1752. gradnja trećeg kata u Srednjoj kući i bočnih krila, a dvije godine kasnije podignuti su zidovi crkve.

Istovremeno, Rastrelli je na mjestu lijevog visećeg vrta sagradio tri nove odaje - anti-komora, i napravio veliko veliko stepenište u Portretnoj dvorani.

Plan prvog i drugog kata palate

Skulptura na glavnom ulazu u palatu

Sačuvan je drugi viseći vrt (kod crkvene zgrade), ali je pretvoren u zatvoreno dvorište: da bi se održala simetrija, ograđena je zidovima jednakim po visini zidovima antikamera. U isto vrijeme, arhitekta je zadržao opći raspored i glavne podjele nekadašnjeg lanca palačnih zgrada. Za razliku od prethodne palače sa centralnim ulazom i simetričnim rasporedom u odnosu na poprečnu os, majstor je cjelokupnu kompoziciju građevine orijentirao po uzdužnoj osi. Tako je cijelom dužinom konstrukcije stvorena jedna end-to-end enfilade unutarnjih ceremonijalnih prostorija, koje se odlikuju svečanim sjajem.

Fasade palate dobile su novi arhitektonski i dekorativni tretman. Rastrelli je stubovima povezao dva gornja sprata palate. Postavljene su u osebujnom ritmu: ponekad u svakom prozorskom zidu, ponekad sa prekidima i pauzama, ponekad sakupljeni u četvorostubne trijeme, na vrhu sa složenim figuriranim zabatima. Prvi sprat palate tumačen je kao podrum. Ispod stubova postavljeni su snažni upornici tretirani rustifikacijom. Na fasadama galerija stubovi su ukrašeni likovima Atlantiđana, kao da nose svu težinu stubova.

Velika (prijestolna) dvorana.

Novi skulpturalni dizajn fasada Velike palate je briljantan i upisan u istoriju ruske dekorativne umetnosti. Krov palače je bio pozlaćen, a kipovi (također pozlaćeni) i dekorativne kompozicije uzdizale su se iznad balustrade koja ju je okruživala. Važnu ulogu u percepciji arhitekture palače igra kolorit njenih proširenih fasada, zasnovan na kontrastu bijelih stupova i azurno-plavih zidova.

Godine 1756. završeni su svi radovi na doradi eksterijera i unutrašnjosti palate. U dekorativnom dizajnu interijera, Rastrelli je naširoko koristio slikarstvo i rezbarenje. Pozlaćene karijatide klesane od drveta, alegorijske skulpture, figure amorova, kartuše, vijenci cvijeća, hiroviti preplitanje rocaille šara, ogledala na prozorskim zidovima u bujnim rezbarenim okvirima, živopisni abažuri, parketi sa intarzijama ukrašavali su nove sale. Glavna kombinacija boja unutrašnjeg uređenja je zlatna i bijela.

Kapija ograde palate

Prije uništenja tokom Velikih godina Otadžbinski rat palata je sačuvala niz Rastrelijevih interijera, a među njima i remek-djela dekorativne umjetnosti kao što su Velika dvorana, koja se naziva i Prijestolna dvorana, Velika galerija, niz anti-odora koje vode do njih, Dvorana slika; Bela državna trpezarija, kavalirska trpezarija i ćilibarska soba. Tamo gdje se sada nalazi Veliko stepenište, ranije je bila veličanstvena kineska dvorana, koju su obnovili Charles Cameron, a zatim I. Monighetti.

Golden Enfilade

Vješto planirani vrtovi i parkovi sa dekorativnom skulpturom i pejzažnom arhitekturom činili su sastavni dio dvorske cjeline.

Paviljon Ermitaž jedan je od najistaknutijih spomenika ruske barokne parkovne arhitekture iz sredine 18. veka. Namijenjena je proslavama i opuštanju sa najmilijima. Kompozicionu osnovu objekta karakteriše tipičan barokni dijagonalni plan. Centralna osmougaona sala povezana je prolaznim galerijama sa četiri male kancelarije.

Voluta je ukras u obliku spiralnog uvojka s ušicom u sredini.

"marke" sa sjedećim figurama na dva velika frontona. Dekoracija enterijera Ermitaža tipična je za baroknu arhitekturu: brojna ogledala u rezbarenim pozlaćenim okvirima, koja se smenjuju sa širokim prozorima, i iluzorno oslikavanje abažura kao da proširuju granice malih prostorija, povezujući unutrašnji prostor paviljona sa okolna prostranstva parka.

Plan paviljona Grotto

“Grotto” je još jedan vrtni paviljon, iznutra je ukrašen školjkama i tufom. Razvoj projekta i njegova izgradnja na obali Velikog ribnjaka povezani su s imenom Rastrellija. Projekat je odobren u avgustu 1749. godine, ali je izgradnja kasnila, pa je čak i 1761. godine, nakon završetka Velike palače, paviljon ostao među nedovršenim parkovskim građevinama.

Fasade „Grota“ odlikuju se sjajem i bogatstvom, ukrašene su složeno grupisanim stupovima koji podupiru frontone. Iznad središnjeg dijela paviljona uzdiže se kupola, prorezana sa četiri lukarna prozora, a na vrhu je slika hirovite piramidalne fontane. Uokvirivanje lučnih otvora, lucarnes i završetak kupole zadivljuju obiljem ukrasnih motiva i istovremeno organskim jedinstvom kompozicija. Maske Neptuna u prozorskim bravama, lijepo dizajnirani kompozitni kapiteli s delfinima umjesto voluta, figure tritona, glave Nereida naglašavaju povezanost paviljona sa vodenim elementom.

Ansambl Velike Katarininske palate je arhitektonsko djelo koje u jednoj umjetničkoj slici spaja bogatstvo i sjaj vanjskog izgleda sa ozbiljnošću i monumentalnošću cjeline, jasnoćom plana i ljepotom siluete.

Francesco Bartolomeo Rastrelli (1701 Pariz - 29. april? 1771) - arhitekta, najistaknutiji predstavnik Rusa. Sin rusifikovanog Italijana, arhitekte i vajara, Karla Rastrelija. Nakon što je stekao arhitektonsko obrazovanje u Parizu, Francesco i njegov otac preselili su se u Rusiju 1716. godine na poziv Petra I. U 20-im godinama povremeno je putovao u Evropu, radio u Italiji, Francuskoj i Njemačkoj, stječući sve više iskustva. Izgradio je palate vojvode Birona u Rundaleu (1736 -1740) i Mitavi (1738 - 1740), obje smještene u Latviji. Na dvoru carice Ane Joanovne 1732. godine arhitekta je započeo radove na Zimskom dvorcu (treća po redu: dvije prethodne zgrade nisu preživjele).

Rastrelijevo prvo samostalno delo u Rusiji bila je palata moldavskog kneza Antiohije Kantemira u Sankt Peterburgu na nasipu palate (1721-1727). Ovu zgradu je napravio arhitekta pod uticajem severnoevropske arhitekture.

Godine 1730. Rastrelli je postao dvorski arhitekta carice Ane Joanovne. Prvi projekat po nalogu Njenog Veličanstva bila je izgradnja palate Annenhof u Lefortovu na obali Jauze. Od građevina do danas je sačuvana samo pećina od cigle sa bijelim kamenim stupovima.

1732. arhitekta je započeo radove na Zimskom dvorcu. Prema projektu, zgrada se sastojala od 460 dvorana i prostorija i postala je Rastrelijeva prva građevina većeg obima napravljena od kamena. Međutim, po nalogu nove carice Elizabete 1754. godine, arhitekta je izradio projekat rekonstrukcije stare zgrade, prema kojem je Palata postala najznačajnija. arhitektonska struktura St. Petersburg. Oblik konstrukcije koji danas možemo vidjeti Palace Square, je peterokutni zatvoreni blok sa dvorištem. Duž donjeg kata nalaze se galerije koje povezuju sve dijelove palače. Visina od tri sprata (bez presedana za ono vrijeme), složen raspored stupova glavne fasade, luksuzni interijeri u baroknom stilu s karakterističnim uvojcima, skulpturalne figure zadivljuju svojom raskošom i razmjerom.

Iza veličanstvenih enfilada prvog sprata pruža se pogled na glavno stepenište, nazvano Posolska (ili Jordanska) stepenica - Rastrelijevo najveće remek delo i upečatljiv primer ruskog (elizabetanskog) baroka.

Zimska palata postala je prva građevina uključena u kompleks modernog Ermitaža.

Sredinom 30-ih, Rastrelli je stvorio dva projekta koja su ušla u historiju arhitekture kao njegova prva velika vrtlarska djela: palaču Mitavsky i seosko imanje (palata Rundale) za vojvodu Birona u Courlandu.

Od 1741. godine, nakon stupanja Elizabete Petrovne na tron, arhitekta je započeo period procvata svog rada. Prva je izgrađena drvena ljetna palata u Sankt Peterburgu (1741-1744; nije sačuvana). Slijedile su brojne gradske palače i prigradska imanja, kao što su Palata Voroncov (1749-1752), Palata Stroganov (1753 - 1754). Od 1747. do 1752. godine arhitekta se posvetio radu Great Palace u Peterhofu. Arhitekta je već jasno pogodio ukus i želje carice i uspio je ponovo izgraditi palaču Peterhof u dvorsku kompoziciju većeg obima, a da je sačuvao duh vremena baroka Petra Velikog.

Palata u Carskom Selu jedna je od najgrandioznijih i najznačajnijih kreacija autora, koja je odražavala svu moć i veličinu ruske države. Velika palata je takođe nastala praktično od nule. Izmjena stupova glavne fasade, skulptura i dekora, tirkizne boje još jednom naglašavaju elizabetanski barokni stil.

Godine 1747. nastala je skica Katedrale Svetog Andreja u Kijevu, 1752. - 1757. - rekonstrukcija Katarininske palate u Carskom Selu (danas grad Puškin), palate u Ropši.

Rastrelli je takođe stvorio ansambl manastira Smolni (1748 - 1754) i Zimski dvorac sa čuvenim Jordanskim stepeništem (1754 - 1762). Katedrala Smolni u Sankt Peterburgu je najvrednije delo arhitekte u hramskoj arhitekturi (1748 - 1764). Njegov službeni naziv je Katedrala Vaskrsenja Novodevičkog samostana. Ovo je još jedno svijetlo remek djelo zrelog, već kasnog elizabetanskog baroka. Zgrada je kvadratnog oblika, a njene unutrašnje uglove krase četiri zvonika. Prozori su uokvireni elegantnim platformama, reljef azurnih fasada naglašen je snježnobijelim stupovima. Upotreba volumetrijske štukature u dizajnu interijera podsjeća na kasni barok, ali dizajn zgrade u obliku tradicionalne ruske petokupolne strukture ukazuje na povratak nacionalnim motivima.

Barok postepeno izlazi iz mode. Rusiju je zahvatio talas novih trendova u evropskoj arhitekturi. Carica je preferirala stil klasicizma koji je zamijenio barok. Na dvoru Katarine II pojavio se arhitekta Antonio Rinaldi, a 10. avgusta 1762. Rastrelli je dao ostavku. Mjesto sahrane Francesca Rastrellija nije u potpunosti poznato: prema nekim izvorima, umro je u Sankt Peterburgu, prema drugima, sahranjen je sa suprugom Marijom u Mitauu. Arhitekta i dekorater Bartolomeo Francesco Rastrelli zauvek je ušao u istoriju arhitekture kao autor ruskog baroka.

Francesco Rastrelli je po krvi bio Italijan, ali su ga nazivali ruskim genijem. Radio je strastveno i davao u Sankt Peterburg najbolje godine sopstveni život. On je majstorski uspio spojiti tradiciju ruske arhitekture sa elementima evropske arhitekture, i oživjeti ono što su monarsi od njega očekivali.

Veliki arhitekta Sankt Peterburga prvi put je došao u Rusiju sa 16 godina

Frančesko Rastreli je imao samo šesnaest godina kada je prvi put došao u Rusiju. Budućeg arhitektu je sa sobom doveo njegov otac. Carlo Rastrelli - bio je jedan od onih koji je, na poziv cara, stigao u novu prijestolnicu Ruskog carstva da gradi zapadni grad u Rusiji. To je bila ideja Petra I, koji je shvatio da ništa neće raditi bez pomoći evropskih arhitekata.

Mladi Francesco se pokazao dostojnim učenikom svog oca. I što je najvažnije, bio je zaista talentovan. Kasnije je morao da podučava ruske majstore tajnama evropske urbanističke nauke i sam proširi svoje arhitektonske horizonte ruskom arhitekturom.

Njemu je slava, koju nijedan drugi arhitekta nikada nije postigao u Rusiji, stigla 1730-ih godina. Miljenik carice Ane Joanovne povjerio je Rastreliju izgradnju palata njegove rezidencije u Kurlandiji - palače Rundale i palače u Mitauu. Ovo su prve kreacije majstora koje su preživjele do danas. Vojvoda Biron je bio oduševljen obavljenim poslom. Frančesko je na njegovu preporuku postao glavni caričin arhitekta. Još jedna nekrunisana osoba za koju je Rastreli gradio bio je miljenik Katarine Petrovne, Mihail Voroncov. Palata o kojoj je grof sanjao gradila se devet godina. Bilo je to luksuzno imanje, gdje je svaki detalj pravo umjetničko djelo. Međutim, sadržavajte ovo veličanstvena palata Ispostavilo se da je to bilo van snage Voroncova i zgrada je morala biti prodata u trezor. Tu se nalazio Paški korpus, a kasnije i Suvorovska škola.

Može se primijetiti da je vladavina Elizavete Petrovne postala vrhunac slave Francesca Rastrellija. Oboje su sanjali da od Sankt Peterburga pretvore najviše najbolji grad na zemlji. I njihovi koncepti kako to učiniti uspješno su se poklopili. Nakon što je Katarina posjetila Ljetnu palatu koju je sagradio majstor, uvjerila se da je on genije. U palati je bilo sto šezdeset stanova. Sve su bile ogledale i bogato ukrašene. Od ranog proleća do jeseni, sa caricom je živela porodica prestolonaslednika Pavla I. U međuvremenu, postavši car, on je odmah srušio Ljetni dvorac. Na njegovom mjestu, car je sagradio zamak Mihajlovski, gdje su ga ubili zavjerenici.

Međutim, Rastrelli je nadmašio sva kraljičina očekivanja kada je ostvario njen najdraži san - palatu Peterhof. Čuvena zgrada je bila zaista fantastična i nadmašila je čuvenu rezidenciju francuski kraljevi. Teritorija gornjih vrtova uređena je u francuskom stilu, a unutar palate svaki detalj je bio nevjerovatno lijep. Sve je počelo sa glavnim stepeništem, sa kojeg je sama čipka na ogradi nije mogla odvojiti pogled. Nijedna soba u ovoj ogromnoj zgradi nije bila ista kao druga. Sve je bilo izvrsno i raznoliko.

Palata Peterhof nadmašila je rezidenciju francuskih kraljeva

Zadivljeni radovima Frančeska Rastrelija, mnogi uticajni ljudi želeli su da on sagradi palatu. Ispostavilo se da je jedan od ovih ljudi bio saradnik carice Sergeja Grigorijeviča Stroganova. Njegova volja je izvršena za samo mesec i po dana. Svaki detalj palate, kao i uvijek, bio je remek djelo i odražavao je jedinstveni stil arhitekte. Palata Stroganov i dalje ostaje jedan od glavnih dijelova Petrogradske avenije, a njena glavna dvorana jedina je prostorija kojoj nije potrebna restauracija.

Najveći višeslojni zvonik u Rusiji trebalo je da bude Katedrala Smolni. Rastrelli je sagradio hram na obali Neve, ali, nažalost, nije bilo moguće u potpunosti realizirati grandiozni plan. Počeo je rat sa Pruskom i Elizaveta Petrovna je morala da smanji budžet. Međutim, katedrala se ipak pokazala odličnom. A kombinacija tradicije ruske arhitekture sa elementima evropske arhitekture učinila je zgradu svečanom i slikovitom.

Još jedno neprikosnoveno remek djelo Francesca Rastrellija je Katarininska palača. Tamo su ruski monarsi primali svoje poznate strane goste. Uostalom, i oni najrazmaženiji luksuzom bili su oduševljeni unutrašnjosti palače. Na zgradu, koja se proteže na više od tri stotine metara, arhitekta je smestio sve što ga je fasciniralo u ruskoj arhitekturi.

U Carskom Selu, jedan od paviljona je Ermitaž. Prevedeno s francuskog - mjesto samoće. Ovdje su ruski suvereni održavali prijeme za elitu. Svi uglovi ove zamršene male palate istaknuti su dvostrukim korintskim stupovima. Ova tehnika, koja svim zgradama daje prozračnost, bila je Rastrelijeva omiljena.

Prvi put je jedan arhitekta dobio nagradu nakon 26 godina radnog staža

Po nalogu Elizavete Petrovne stvoren je još jedan arhitektonski spomenik- Zimski dvorac. Kombinovao je sve majstorove omiljene kompozicione tehnike. Ali Rastrelli nije uspio dovršiti završnu obradu svih interijera palače. Sada postoji popularni muzej Rusije.

Carica nije dočekala završetak dvorske crkve. Prva osoba koja je ušla u novu zgradu bio je Petar III. Bio je toliko zadivljen ljepotom onoga što je vidio da je arhitektu odlikovao Ordenom Svete Ane i činom general-majora. Za dvadeset i šest godina službe, ovo je bila prva kraljevska nagrada.

Rastrelli nije ni zamišljao da je moguće graditi palate u kojima mu se, nakon sunčanog Pariza, činilo da je nemoguće živjeti. Međutim, učinio je ono što drugi nisu mogli. Nažalost, mnogo toga što je arhitekta izgradio nije preživjelo do danas. Ali ono što je ostalo nastavlja da nas fascinira ništa manje od svojih savremenika.

Ministarstvo obrazovanja Ruske Federacije

Uralska država

Akademija za arhitekturu i umjetnost

Sažetak na temu:

"Arhitektura palače B.F. Rastrelija"

Završio student gr.

Provjereno:

Ekaterinburg 2008

1. Rastrelijeva biografija

2. Zgrade:

2.1. Peterhof 1747-1755

2.2. Zimska palata u Sankt Peterburgu.

2.3. Katarina (Velika) palata u Carskom Selu

2.4. Ermitaž u Carskom Selu 1743-1753

2.5. Grota („Jutarnja dvorana“) u Carskom Selu 1749-1761.

2.6. Voroncovska palata u Sankt Peterburgu 1749-1757

2.7. Palata Stroganov, gradnja 1752-1754

3. Prijave

4. Reference

1. Rastrelli Bartolomeo Frančesko (1700-1771)

Rastrelli(Rastreli) Bartolomej Varfolomejevič (Bartolomeo Frančesko), ruski arhitekta, vođa ruskog baroka sredine 18. veka. Italijan po rođenju, sin B.K. Rastrelija. Godine 1716. dolazi sa ocem u Sankt Peterburg. Studirao u inostranstvu (verovatno u Italiji) između 1725-30. Godine 1730-63 dvorski arhitekt. Mansarda, sa strmo polomljenim krovovima (u tzv. trećem Zimskom dvoru u Sankt Peterburgu, 1732-33), rustikalna [u palačama Biron u Rundalu (1736-40) i Mitavi (danas Jelgava, 1738-40); obe tačke na teritoriji Letonije], naglašavajući horizontalne podele i ravnost interpretacije fasada, njihov suzdržani dekor svedoče o blizini Rastrelijevih ranih građevina ruskom. arhitektura 1. četvrtine 18. veka.

U zrelom periodu (1740-1750-ih) Rastrelli je reinterpretirao tradiciju evropske barokne arhitekture pod uticajem ruske nacionalne umjetničke kulture. To se očitovalo u želji za prostornim obimom graditeljske cjeline, korišćenju zvonika, kupola, trijemova, tankih stubova itd., karakterističnih za rusku arhitekturu, te strasti prema bojama zidova, pozlati i biljkama. motivi u dekoru. Novi kvaliteti u Rastrelijevom radu bili su evidentni već u prvim velikim zgradama 40-ih godina. - drvena Ljetna palata u Sankt Peterburgu (1741-44, nije sačuvana) i crkva Sv. Andreje u Kijevu (projekat 1747; izgrađen 1748-67 od strane arhitekte I.F. Michurina). U posljednjem Rastreliju, kreativno koristeći ruske tradicije. arhitektura 17. stoljeća, stvorila je kontrast između masivne središnje kupole i četiri tanke bočne kupole u obliku tornja, naglašavajući njihovu vertikalnu orijentaciju: kupole kao da su nastavak stupova smještenih na uglovima zgrade i kao da rastu. od svoje osnove, dajući zgradi dinamiku i smjer prema gore.

Godine 1747-52, Rastrelli je radio na izgradnji Velike palate u Peterhofu (vidi Petrodvorets). Sačuvajući osnovnu kompoziciju palate iz doba Petra Velikog, Rastrelli ju je proširio srednji dio, na svojim krajevima je pričvrstio dvorsku crkvu i „građevinu pod grbom“ koji se ističu gracioznim proporcijama, izražajnom siluetom i prazničnim dekorativnim izgledom te rekreirali sve interijere. Rastrellijeve bujne i svečane interijere karakterizira svijetla polihromija i obilje dekora: odrazi u brojnim ogledalima, svjetlucava pozlata drvenih rezbarija, parketnih šara, oslikanih abažura, kartuša, školjki, svjetlucavih i svjetlucavih, stvorile su pozadinu punu sjaja za palačske ceremonije. .

Tokom izgradnje palata M.I. Voroncov (1749-57) i S.G. Stroganov (1752-54) u Sankt Peterburgu dovršio je formiranje Rastrelijevog zrelog stila. Podjela fasada i interpretacija zidova dobivaju izvanrednu plastičnost u Rastrellijevim građevinama. Rastrelli u velikoj meri koristi spoljne stubove; skupljeni u parove i snopove, katkad usmjereni prema centru, ponekad grupirani oko glavnih kompozicionih čvorova građevine, nemaju direktnu konstruktivnu ulogu i poprimaju karakter tektonske dekoracije. Rastrelli je takođe obnovio Veliku (Katerininu) palatu (1752-57) u Carskom Selu (vidi Puškin). Uzdužna os zgrade postala je glavna prostorna koordinata u njenom planu; ogromna dužina dvije paralelne enfilade svečanih prostorija, čija se razmjera povećava prema centru - Velika sala i Umjetničke galerije, naglašeno je pomicanjem glavnog stepeništa na jugozapadni kraj zgrade. Ritmička raznovrsnost ordenskog sistema fasade, velike izbočine kolonada sa antablaturnim nosačima iznad njih, duboke depresije prozori koji stvaraju bogatu igru ​​chiaroscura, obilje štukature i dekorativne skulpture, polihromne fasade daju zgradi emocionalno bogat, svečan i svečan izgled. Rastrelijeve dve kasnije zgrade takođe su prožete veličajućom snagom i veličinom - manastir Smolni (1748-54) i Zimski dvorac (1754-62) u Sankt Peterburgu, koje je on zamislio kao grandiozne, samostalne urbane celine.

Dolaskom na vlast Katarine II moda za barok je nestala, a manastir Smolni, iako već uspostavljen kao cjelina, ostao je nedovršen (posebno nije podignut džinovski zvonik koji je planirao Rastrelli). Nakon što je prestao primati narudžbe, majstor se povukao s mjesta glavnog arhitekte 1763. godine. Godine 1764. ukrasio je palače Bironovsky u Mitau i Ruenthalu. Godine 1762. i 1767. putovao je u Italiju u nadi da će poboljšati svoje poslove (uključujući izvoz slika talijanskih umjetnika za prodaju u Rusiji).

Rastrelli je umro u Sankt Peterburgu 1771. godine.

2. Zgrade:

2.1. Peterhof. Arch. B.F. Rastrelli. 1747-1755. Petrodvorets, Rusija

Peterhof (holandski Peterhof, „Petrovo dvorište“) (Dodatak 1) - dvorsko-parkovska cjelina on južna obala Finski zaljev 29 km od Sankt Peterburga. Nalazi se na teritoriji grada Peterhofa (od 1944. - Petrodvorets). Ime Peterhofske ceste potiče od njega. Pripada Državnom muzeju-rezervatu (GMZ) Peterhof.

Središte cjeline (Prilog 2) je Velika palača, izgrađena na terasi uz more i okrenuta prema moru. Prva palata izgrađena je u stilu „petrinskog baroka“ 1714-1725. godine, a zatim dovršena u stilu „zrelog baroka“. Važan dio cjeline čine parkovi sa fontanama: Gornji park (na južnoj strani) sa pet fontana i Donji park, gdje se nalazi najveći svjetski kompleks fontana. Površina donjeg parka je 102,5 hektara, fontane se napajaju sa izvora u oblasti Ropša kroz 22 km dug vodovod (1721-1724, inženjer V. Tuvolkov). Dekorativna osnova palate je Velika pećina sa kaskadama koje je uokviruju (Grand Cascade). Velika kaskada se spušta do bazena i morski kanal. U sredini bazena nalazi se fontana sa skulpturom „Samson koji kida usta lava“ (1802, vajar M.I. Kozlovsky) sa visinom mlaza od 20 m. Na stranama „kuvače“ nalaze se Veliki (ital. i francuski) fontane i kolonade (1800-1803, arhitekta Voronjin); u istočnom delu parka nalazi se „šahovska planina“ i dve rimske fontane, u zapadnom delu je kaskada „ Zlatna planina"(Marlinsky) i 2 velike (Menazherny) fontane.

B.F. Sredinom 18. veka, Rastreli je radio više od deset godina na obnovi Peterhofa. Završio je niz značajnih građevina koje su dodale razmjer i monumentalnost originalnom Peterhofskom ansamblu.

Godine 1745.-1755. preuredio je i proširio skromnu palatu iz vremena Petra Velikog - takozvane Gornje odaje, pretvarajući ih u reprezentativnu Veliku palatu, koja je dominirala čitavim ansamblom.

Arhitekta je kreirao novu kompoziciju kompleksa zgrada koje se nalaze na stranama Monplaisira, izvedene za Lower Park projekti fontane u istočnom Labirintu, kao i projekti paviljona na Velikoj kaskadi. Godine 1755., prema njegovim crtežima, izgrađeni su novi paviljoni s rešetkama u blizini fontana Adama i Eve.

Kako je izgledala Velika palata i Kaskada nakon rekonstrukcije F.B. Rastrelija, može se vidjeti na gravuri II polovina XVIII vekovima.

2.2. Zimska palata u Sankt Peterburgu

Prva Zimska palata Petra I sagrađena je 1711. godine u dubini lokaliteta, koja se proteže od obale Neve do sadašnje Halturinske ulice i sa zapada ograničena Zimskim kanalom, iskopanim 1718-1720 (Dodatak 3). Godine 1719-1721, prema projektu arhitekte G. Matarnovia, na nasipu Neve, na mestu gde se sada nalazi Ermitažni teatar, izgrađen je drugi Zimski dvorac, okrenut prema Nevi. Značajno je proširen 1726-1727.

Izgradnja trećeg Winter Palace izveo F. B. Rastrelli 1732-1735. Godine 1754-1762, Rastrelli ju je radikalno obnovio i stvorio novu monumentalnu građevinu - četvrtu, trenutno postojeću Zimsku palaču, koja je po veličini i sjaju arhitektonskog ukrasa daleko superiornija od svih prethodnih.

Palata je zamišljena i izvedena u obliku zatvorenog četvorougla sa prostranim dvorištem (Prilog 4). Njegove fasade su okrenute ka Nevi, prema Admiralitetu i trgu, u čijem središtu je F.B. Rastrelli namjeravao da podigne konjičku statuu Petra I.

Fasade palate su antablaturom podijeljene na dva nivoa. Ukrašeni su stupovima jonskog i kompozitnog reda. Stubovi gornjeg sloja spajaju drugi, prednji i treći kat. (Dodatak 5)

Složen ritam stupova, bogatstvo i raznovrsnost oblika platna, obilje štukaturskih detalja, mnoštvo ukrasnih vaza i kipova smještenih iznad parapeta i iznad brojnih zabata stvaraju dekorativnu dekoraciju građevine koja je izuzetna u svoju pompeznost i sjaj.

Južna fasada je presječena sa tri ulazna luka, što naglašava njen značaj kao glavnog. Ulazni lukovi vode u prednje dvorište, gdje se u središtu sjevernog objekta nalazio centralni ulaz u palatu. (Dodatak 6)

Glavno Jordansko stepenište nalazi se u sjeveroistočnom uglu zgrade. Na drugom spratu duž severne fasade nalazilo se pet velikih dvorana, takozvanih „anti-komora“, smeštenih u enfiladi, iza njih je bila ogromna Prestolna sala, a na jugozapadnom delu dvorsko pozorište.

Poslije 1762. radove na unutrašnjem uređenju palače nastavili su Rastrelijevi pomoćnici - S.I. Chevakinsky i Yu.M. Felten. Ubrzo su u ovaj posao uključeni J.-B. Vallin-Delamot i A. Rinaldi. Napravili su brojne promjene u prvobitnom rasporedu i dekoraciji palate. Posao koji su započeli ovi arhitekti na preuređenju baroknih interijera palače nastavili su 1780-1790-ih D. Quarenghi i I.E. Starov. Istovremeno su uništeni dvorsko pozorište i Prestolna sala, a stvoren je novi skup sala sa prozorima koji gledaju na Nevu. (Dodatak 7)

Tokom 1820-ih, K.I. Rosi je stvorio čuvenu Vojnu galeriju iz 1812. godine u palati. Početkom 1830-ih, O. Montferrand je obnovio niz državnih dvorana: feldmaršal, Petrovski i neke druge. Snažan požar 17-19. decembra 1837. uništio je do temelja sav veličanstveni ukras Zimskog dvorca. Nakon požara sačuvani su samo zidovi i svodovi, kao i detalji na fasadama.

Godine 1838-1839, palača je obnovljena prema nacrtima i pod vodstvom V.P. Stasov i A.P. Bryullov.

Dekoracija nekih prostorija, ako je bilo moguće, reproducira ono što je postojalo prije požara; uređenje ostalih prostorija palače izvedeno je prema projektima razvijenim nanovo. Dekorativni ukras ima značajnu umjetničku vrijednost. Dvorana Svetog Đorđa, Vojna galerija iz 1812. sa portretima učesnika Otadžbinskog rata, Jordanske stepenice, Mala predvorja, Petrovski, Koncertna, Aleksandrova, Bela i druge sale.

Zimska palata je jedan od najpoznatijih baroknih spomenika u Rusiji, koju je sagradio Francesco Bartolomeo Rastrelli za vrijeme vladavine Elizabete Petrovne. Ovo je kompozicioni centar starog Sankt Peterburga. U umjetničkom i urbanističkom smislu spada u najviša dostignuća ruske arhitekture 18. vijeka.

2.3 Katarininska (Velika) palata u Carskom Selu

Katarina (Velika) palata duguje svoje postojanje svojim briljantnim ljubavnicama, tri carice - Katarini I, Elizabeti Petrovni i Katarini II. Palatu su posjedovali u 18. vijeku, a njenoj izgradnji su posvećivali veliku pažnju. Njihove fantazije i lični ukus oživele su stotine talentovanih arhitekata, umetnika, vajara i baštovana. Ime je dobila po prvoj vlasnici palate Katarine I.

Počevši od 1718. godine, arhitekti I. Braunstein, M. Zemcov, A. Kvasov, S. Chevakinsky, C. Cameron, D. Quarenghi, V. Stasov, I. Monighetti i mnogi drugi dosljedno su radili na stvaranju kraljevske rezidencije od 1718. Međutim, vodeća i odlučujuća uloga u izgradnji jedinstvena zgrada pripadao je arhitekti Francesco Bartolomeo Rastrelli. Od 1752. do 1756. godine, pod caricom Elizabetom Petrovnom, vodio je izgradnju palate Carskoe Selo i doveo je do kraja.

Rastrelli je koristio zgrade koje su postojale još od vremena Petra Velikog i koje su više puta obnavljane i dograđivane. Arhitekta je značajno povećao veličinu palate i napravio cijelu zgradu iste visine - tri etaže sa blago povišenim središnjim dijelom zbog dodatnog međusprata. Kao rezultat toga, spojio je sve volumene zgrade u jedinstvenu i moćnu cjelinu.

Glavnina palate se prostire na 306 metara u dužinu; Iznad istočnog krila blistalo je pet pozlaćenih kupola. Na pozadini tirkiznih zidova jasno se čitaju nizovi bijelih stupova, hiroviti reljefi platna, kao da se prelijevaju jedan u drugi, i ažurni pojas kovanih balkonskih rešetki s pozlaćenim detaljima. Skulptura, koja zadivljuje svojim obiljem i raznolikošću oblika, fasadama daje posebnu sofisticiranost. (Dodatak 11)

Na zapadnoj strani (Prilog 8), umjesto Stakleničke dvorane, Rastrelli gradi Veliko stepenište sa visokim krovom na vrhu sa zvijezdom. Otuda i naziv - Korpus pod zvijezdom. Arhitekta povećava veličinu crkve koja se nalazi na istočnoj strani (Prilog 9) i upotpunjuje je sa pet kupola. Između crkve i susjednog krila palate na nivou drugog sprata, Rastreli uređuje zatvoreno Viseća bašta. Čini se da arhitekta pokušava dokazati da palača carice Elizabete ni na koji način nije inferiorna u odnosu na palače legendarne vladarice Semiramide.

Dvoslojno, široko, svjetlom ispunjeno Veliko stepenište vodilo je do drugog, ili, kako su ga zvali, "belle-beauty" sprata, koji se sastojao od skupa svečanih prostorija. Između Velikog stepeništa i Velike dvorane (glavne prostorije palate) (Dodatak 10), Rastrelli je postavio pet anti-komora. Ove prostrane dvoetažne dnevne sobe, povezane trorednim vratima, bile su neobično inventivno ukrašene dvostrukim pozlaćenim stupovima, rezbarijama, skulpturama, slikovitim abažurima i pećima obloženim pločicama.

Općenito, arhitektonska slika Katarininske palače karakteristična je za kasni elizabetanski barokni stil. Istina, s vremenom su se različiti umjetnički stilovi, uglavnom klasicizam, odrazili na uređenje interijera palače. Nekoliko prostorija, preuređenih sredinom 19. stoljeća, uređeno je u stilu takozvanog „historicizma“.

Carevi i članovi porodice Romanov su sa velikim zadovoljstvom provodili svoje slobodno vreme u svojoj seoskoj rezidenciji. Treba napomenuti da je svaki od novih vlasnika (uključujući i posljednjeg vlasnika palače, Nikolaja II) smatrao svojom dužnošću da izvrši bilo kakve promjene u umjetničkom uređenju državnih prostorija i brojnih prostorija palače.

2.4 Ermitaž u Carskom Selu

Ermitaž - jedan od najistaknutijih spomenika ruske barokne arhitekture sredine 18. veka - bio je namenjen proslavama i opuštanju u krugu bliskih saradnika. Kompozicionu osnovu objekta karakteriše tipičan barokni dijagonalni plan (Prilog 16). Centralna osmougaona sala povezana je prolaznim galerijama sa četiri male kancelarije. (Prilog 12, 15)

Projekat pustinje Carskoe Selo razvio je 1743. godine M.G. Zemtsov. U ljeto 1746. godine paviljon je grubo obnovljen. Građevinske radove je izveo S.I. Chevakinsky. Terase - "prolaze sa balustradama do krila" - zamijenio je drvenim galerijama, kasnije prezidanim u kamenu. Godine 1748. Rastrelli je završio projekat novog dekorativnog dizajna fasada, obogativši ih stupovima. Fuste [debla] stupova isklesane su od pudoškog krečnjaka. (Dodatak 13)

Godine 1751. majstori štukature D.B. Gianni i G.F. Partier je započeo radove na skulpturalnoj dekoraciji zgrade. Izrađivali su alegorijske statue, vaze, lajsne malih frontona, „žigove” sa sjedećim figurama na dva velika zabada i, na kraju, dekorativnu obradu prozora i vrata. (Dodatak 14)

Modele za bas-reljefe na postoljima stupova izradio je kipar I. Dunker. Štukarski detalji fasada su pozlaćeni, a zidovi obojeni blijedozeleno. Unutrašnjost Ermitaža tipična je za baroknu arhitekturu. Brojna ogledala u rezbarenim pozlaćenim okvirima, naizmjenično sa širokim prozorima, i iluzorno oslikavanje abažura kao da proširuju granice malih prostorija, povezujući unutrašnji prostor paviljona sa okolnim prostranstvima parka.

Osam desudéportes [živopisnih panela koji se nalaze iznad vrata] za centralnu dvoranu i veliki plafon „Gozba na Olimpu“ naslikali su 1752-1753 D. Valeriani i njegov pomoćnik A.I. Velsky. Abažure u ugaonim kancelarijama i prelaznim galerijama izradio je A. Perezipotti. Drvene rezbarije koje uokviruju vrata, prozore i ogledala u unutrašnjosti izveli su rezbari Pyotr Valyukhin, Dmitry Sakulisny, Ignatius Kanaev i drugi majstori.

Jedna od karakteristika Ermitaža bili su njegovi mehanizmi za podizanje, uz pomoć kojih je trpezarijski sto i sofe pokretao poseban tim od dvanaest vojnika. Uređaj stroja bio je glomazan i zamijenjen je 1840-1842 novim, naprednijim, koji je opstao do danas. Od dva dizanja koja su služila za dolazak na drugi sprat, jedan je 1812. godine zamijenjen kamenim stepeništem, a drugi je uništen 1911. godine i na njegovom mjestu je napravljeno drugo drveno stepenište.

2.5. Grot („Jutarnja dvorana“) u Carskom Selu. 1749-1761

Grotto - vrtni paviljon ukrašen iznutra školjkama i tufom - bio je obavezan dio redovnog parkovni ansambli XVIII vijek. (Dodatak 17)

Razvoj projekta pećine Carsko selo i njegova izgradnja na obali Velikog ribnjaka povezani su sa imenom F.B. Rastrelli. Projekat je odobren u avgustu 1749. Radovi na izgradnji Grota su se otegli, a davne 1761. godine, nakon završetka Velike palate, ostao je među nedovršenim parkovskim građevinama.

Godine 1771. arhitekta A. Rinaldi razvio je novi dizajn unutrašnjeg uređenja pećine. Radovi započeti prema njegovim crtežima nastavljeni su do kraja 1770-ih. Godine 1782. postavljene su figurirane željezne rešetke na prozorima i vratima Grota, izvanredne po svojoj originalnosti i ljepoti dizajna. Nakon završetka uređenja Grota, koji je preimenovan u Jutarnju dvoranu, u nju je postavljena zbirka kiparskih radova - statua i vaza od obojenog kamena, porfira itd.

Dvije simetrične prostorije graniče sa centralnom dvoranom Grota. Volumetrijska i planska rješenja ovog objekta (Prilog 19) - zaobljeni uglovi, niše za kipove, velike polukružne eksedre koje formiraju izbočine na krajnjim fasadama - karakteristična su za baroknu arhitekturu. (Dodatak 20)

Fasade Grota, ukrašene složeno grupisanim stupovima koji nose razbijene frontone, odlikuju se baroknim sjajem i bogatstvom. Iznad središnjeg dijela paviljona uzdiže se kupola, prorezana sa četiri lukarna prozora, a na vrhu je slika hirovite piramidalne fontane. Uokvirivanje lučnih otvora, lucarnes i završetak kupole zadivljuju obiljem ukrasnih motiva i istovremeno organskim jedinstvom kompozicija.

Maske Neptuna u prozorskim bravama, lijepo dizajnirani kompozitni kapiteli s delfinima umjesto voluta, figure tritona, glave Nereida naglašavaju povezanost paviljona sa vodenim elementom.

Fasada Grota zatvara perspektivni otvor prema Starom vrtu sa obale jezera. Izuzetna silueta građevine nacrtana je na pozadini tamnog zelenila stoljetnih stabala parka i ogleda se u zrcalnoj površini jezera. (Dodatak 18)

2.6. Palata Voroncov u Sankt Peterburgu

Palata plemenitog elizabetanskog plemića grofa Mihaila Ilarionoviča Voroncova (1714-1767) (Prilog 21) sagrađena je u velikom obimu, u izuzetnim baroknim oblicima. Voroncov je bio aktivni učesnik u prevratu u palati 1741. godine, pobedivši Preobraženski lajb-gardijski puk na strani Elizabete Petrovne. Od 1758. postao je državni kancelar. Bio je prijatelj i pokrovitelj M.V. Lomonosov.

Voroncovska palata (Ulica Sadovaja 26) (Dodatak 22) nastala je 1749-1757 prema projektu najvećeg ruskog baroknog arhitekte F.B. Rastrelli. Iako je lokacija odabrana za izgradnju gledala na obale Fontanke, kompozicija imanja bila je značajno drugačija od prethodnih sličnih zgrada: kopneni saobraćaj u Sankt Peterburgu postao je dominantan sredinom 18. stoljeća, a Rastrelli je orijentirao glavnu fasadu zgrade. palata ne prema reci, već prema nedavno postavljenoj Sadovoj ulici. Do tada je ovaj autoput već postao jedan od najprometnijih, jer je povezivao nove delove grada tržni centar na Nevskom prospektu.

Kako bi se spriječilo da gradska buka smeta stanovnicima imanja, raspored kompleksa je odlučen u moskovskom stilu: između autoputa i centralne zgrade palate izgrađeno je prostrano prednje dvorište - court d'honneur, sa strane koje su bile uslužne gospodarske zgrade.

Dvorište je od ulice odvojeno kovanom čipkom, čije su karike zatvorene između tetraedarskih stubova. Dvije od njih, koje okružuju ulaz u posjed, opasane su pričvršćenim stupovima. Entablatura koju su podržavali nekada je služila kao osnova za statue ili saksije, ali one nisu preživjele.

Glavna fasada Voroncovske palate uređena je po tradicionalnoj trodelnoj shemi, naglašavajući centralnu i bočnu projekciju. Međutim, središnji rizalit je neobično širok i izdignut na polukat.

Dekor objekta je izuzetno bogat. Pregrade između prozora, uokvirene okvirima složenog uzorka, ispunjene su ne samo pilastrima i oštricama, već i dvostrukim stupovima.

U obradi rizalita prvog sprata arhitekta je koristio samo stubove, koji su dali težinu ovom delu objekta. Zbog toga gornji slojevi izgledaju lakši. Dekorativna završna obrada bočnih izbočina donekle je pojednostavljena. Ovdje je korišten motiv dvostrukih i snažno potisnutih naprijed stupova koji podupiru labav antablaturu. Složena plastičnost rizalita naglašena je gotovo lišenim ukrasnih zidova između njih.

Nekada je između palate i Fontanke bio prostran voćnjak sa jezercem, od kojeg su se odvajale prave aleje.

Raskošna unutrašnja dekoracija, također nastala po Rastrelijevom dizajnu, nije sačuvana.

Dvorac Voroncov ima bogatu sudbinu. Pod Katarinom II, Mihail Ilarionovič je ostao bez posla, a 1763. godine palata je vraćena u riznicu. Krajem 1790-ih. Zgradu je car Pavle I dodelio Malteškom redu, a ovde se nalazio i kapitul ruskih ordena. Godine 1798-1800. u palati je izgrađena crkva Rođenja sv. Ivana Krstitelja (arhitekt G. Quarenghi), a sa strane vrta (prema njegovom projektu) glavnoj zgradi je dograđena Malteška kapela. .

1810-1918. ovdje je bio smješten korpus Pages. Godine 1827. unutrašnjost palate je rekonstruisana pod vodstvom arhitekte A.E. Staubert.

Krajem 1917. - prve polovine 1918. u biv Vorontsov Palace postojao je partijski klub i drugi organi Partije levih socijalista-revolucionara, zatim - kursevi za komandno osoblje Crvene armije, a 1920-1930-ih - Lenjingradska pešadijska škola po imenu. CM. Kirov. Od 1958. godine do danas ovdje se nalazi Suvorovska vojna škola.

2.7. Palata Stroganov, gradnja 1752-1754.

Palace S.G. Stroganov (Prilog 23) jedna je od najboljih gradskih palata sredine 18. stoljeća. Za razliku od palate-imanja Voroncov, palača Stroganov je primjer gradske kuće čija fasada gleda na crvenu liniju ulice. Palata se nalazi na trapezoidnoj parceli i, formirajući zatvoreni blok u planu sa unutrašnjim prednjim dvorištem, ima spoljne fasade okrenute prema Nevskom prospektu i Mojki. (Prilog 24) Kompozicija glavne fasade duž Nevskog sa središnjim dijelom odgovara generalnom rasporedu kuće. Označavanje glavnog ulaza u dvorište. Ovaj centralni rizalit je istaknut zabatom i grupama stupova sa strane ulaznog luka. Plitke bočne izbočine ukrašene su pilastrima koji nose zakrivljeni antablaturu. Obogaćenje dekorativne dekoracije fasade, koja se intenzivira prema centru, naglašava dominantan značaj njenog blago izbočenog srednjeg dijela. U vanjskoj obradi fasada arhitekta je otkrio raspored unutrašnjosti palate, tipičan za to vrijeme. Donja, servisna etaža ima izgled podruma - rustikovana, sa malim, skromno uokvirenim prozorima. Gornje etaže, promajem odvojene duž fasade od donjeg kata, gdje su se nalazile prednji i dnevni boravak, objedinjene su velikim redom. Visoki hodnici i prednje prostorije na drugom spratu obeleženi su velikim prozorima, bogatim štukaturama i balkonima sa šarenim metalnim rešetkama. Gornji, stambeni, mezanin obrađen je jednostavnije i umjetnički je podređen međuspratu. Fasada okrenuta ka reci Mojki zadržala je sistem razvoja spoljašnjeg volumena koji je zajednički za celu zgradu, ali je dobila nešto drugačiju interpretaciju u detaljima. Dekorativna vještina svojstvena Rastreliju ovdje se ogledala u izvrsno ucrtanim skulpturalnim detaljima, posebno u središnjem dijelu glavne fasade, gdje je reljefna maska ​​iznad kapije, štukaturski okviri prozora dva gornja sprata i grb. u obliku kartuše na preslicu isprepleteni su u zaokruženu slikovnu kompoziciju koja likovno otkriva građevinu glavne osovine. No, unatoč velikom plastičnom bogatstvu dekorativnog ukrasa, fasade kuće općenito su tretirane ravnomjernije nego u Voroncovskoj palači. Ovo je rezultat lokacije kuće, koja se nalazi duž crvene linije ulice i sa svojom glavnom fasadom koja odgovara „kontinuiranom“ razvoju Nevskog prospekta.

Bibliografija

1. „Istorija ruske arhitekture“, V.I. Pilyavsky, A.A. Titz, Yu.S. Ushakov; Lenjingradski Strojizdat 1984

2. „Istorija arhitekture: udžbenik”, N.V. Birjukova, Moskva INFRA-M 2006.

3. „Arhitektonski i urbanistički spomenici ruske države 11-19. veka: udžbenik” R.G. Ljudmirskaja, Rostov na Donu “Feniks” 2006

4. „Istorija ruske arhitekture: viša škola“, V.N. Tkačev, 1987.

5. “100 velikih arhitekata”, Salin D.K. , Večer, 2000