Original preluat din deadokey în OREANDA Estate (Lower Oreanda), Crimeea, Greater Yalta (partea 1)

Prima a fost construită în Oreanda Palatul Regal pe Coasta de sud Crimeea. După 30 de ani, palatul a ars. Proprietarul Oreanda, Marele Duce Konstantin Nikolaevici, a construit Biserica Mijlocirii din pietrele rămase după incendiu Sfântă Născătoare de Dumnezeu. Aspectul bisericii este inspirat de arhitectura bisericilor georgiane din secolele XI-XIII; a fost construită în stil georgiano-bizantin. Domul Bisericii Mijlocirii este decorat cu o foarte rară imagine iconografică a Mântuitorului fără barbă (în fotografia din titlu). Icoanele și ornamentele în mozaic au fost realizate de celebrul maestru venețian Antonio Salviati.

Templul din Oreanda a fost vizitat de A.P. Cehov. Eroii poveștii sale „Doamna cu câinele” - Gurov și Anna Sergeevna - aici s-au gândit la eternitate și viață. „În Oreanda s-au așezat pe o bancă, nu departe de biserică, s-au uitat la mare și au tăcut...”

Estate OREANDA (Oreanda de Jos, Crimeea). Parte 1. Biserica Mijlocirea Sfintei Fecioare Maria..

Estate OREANDA (Oreanda de Jos, Crimeea). Partea 2. Sanatoriul Nizhnyaya Oreanda.


2. Biserica nu este situată pe teritoriul sanatoriului Nizhnyaya Oreanda, deci intrarea este gratuită.

Istoria Bisericii Mijlocirea Sfintei Fecioare Maria a început cu mult înainte de apariția ei. În 1818 și 1825, împăratul rus Alexandru I a vizitat coasta de sud a Crimeei.Îi plăceau ținuturile Oreandei, aici voia să se odihnească de povara grea a puterii și urma să construiască un palat pentru soția sa Elizaveta Alekseevna, care era adesea bolnav și a fost nevoit să petreacă iarna în sud. Dar, după ce a răcit, Alexandru I a murit pe neașteptate. Oreanda a devenit moșia noului împărat Nicolae I, care a prezentat-o ​​soției sale împărătease Alexandra Feodorovna.

Familia regală a vizitat-o ​​pentru prima dată pe Oreanda în septembrie 1837, moment în care s-a decis să se construiască aici un palat în stilul vilelor romane. Poate că singurul lucru care lipsea aici era un templu, așa că pentru slujbe am mers pe Calea Țarului până la Biserica Livadia Înălțarea Crucii.

3. În biserica Oreanda la 13 octombrie 1894, sfântul drept Ioan de Kronstadt a slujit liturghie, iar la 17 octombrie, după ce a slujit dimineața și liturghia, acesta, în veșminte pline și cu Sfintele Daruri, a mers la Palatul Livadia, unde bolnavul Alexandru al III-lea era.

4. În fundal se află clopotnița templului.

După moartea împăratului Nicolae I, moșia a fost moștenită de cel de-al doilea fiu al său, Marele Duce Konstantin Nikolaevich (1827-1892), acesta a deținut-o timp de mai bine de 30 de ani. Marele Duce iubea foarte mult aceste locuri. „Paradisul pământesc, al cărui nume este Oreanda”, a spus el. Dar participarea la afacerile de stat - Marele Duce a gestionat departamentul maritim rus și a contribuit la implementarea reformelor liberale - nu i-a permis să viziteze des moșia Crimeei. Soției și copiilor lui le-a plăcut să petreacă lunile de vară aici. Moartea tragică a împăratului Alexandru al II-lea în 1881 a afectat și cariera lui Konstantin Nikolaevich: după ce a slujit cu credincioșie doi împărați - tatăl și fratele său - Marele Duce s-a găsit fără muncă sub noul monarh. S-ar părea că aceasta este o mare oportunitate de a-ți îndeplini o dorință de lungă durată: să te stabilești în Oreanda.

Dar în 1882, palatul a ars, așa cum a fost înființat, „din cauza manipulării neglijente a țigărilor de către copiii servitorilor din curte”. Restaurarea palatului a necesitat o sumă mare de bani, pe care Marele Duce nu o avea la dispoziție. Marele Duce s-a mutat într-o modestă casă imperială, care de atunci a început să se numească casa amiralului. Replicile lui emană tristețe: „De la Mamă am primit un palat frumos, nu mai există, nu-l voi putea reface niciodată. Templul lui Dumnezeu să fie construit din rămășițele lui.”

Însuși Marele Duce a ales locația viitorului templu. În timpul așezării ceremoniale a bisericii, la baza temeliei ei a fost pusă o tăbliță cu textul: „În numele Tatălui și al Fiului și al Sfântului Duh: cu râvna și râvna stăpânului Oriandei, Împăratul Său. Alteță, Mare Duce Konstantin Nikolaevici, acest templu este construit în memoria Sărbătorii Mijlocirii Sfintei Fecioare Maria. Aprilie, 31 de zile 1884 în vara lui III d.Hr. Amin".

Marele Duce a ales el însuși numele viitorului templu. La început, el a vrut să sfinţească templul în cinstea Preasfintei Treimi, dar pentru că rareori vizita Crimeea la începutul verii, când se sărbătoreşte ziua Sfintei Rusalii, a decis să-l dedice sărbătorii sale preferate de toamnă - Mijlocirea Preasfintei Maicii Domnului. Această sărbătoare a fost instituită în amintirea viziunii Sfântului Andrei despre Maica Domnului în Biserica Blachernae din Constantinopol.

Marele Duce Konstantin Nikolaevici a fost un om educat cuprinzător, un cunoscător al artelor plastice, literaturii și muzicii. Prințul era, de asemenea, bine versat în arhitectură. El a plănuit să construiască templul în stil georgiano-bizantin, care, în opinia sa, era cel mai potrivit pentru terenul aspru și stâncos din Oreanda. El a invitat cei mai buni specialiști să construiască templul. Proiectul a fost dezvoltat de celebrul arhitect A.A. Avdeev (1819-1885).

5. În momentul construcției, cupola era încoronată cu o cruce ajurata bizantină cu bronz aurit în patru colțuri.

6. Vedere la Yalta.

7. Palatul Livadia.

8. Ialta.

Inițial, templul trebuia să fie construit chiar pe stânca pe care arhitectul K.F. Schinkel intenționa să construiască un palat pentru împărăteasa Alexandra Feodorovna în 1840, iar ulterior a existat o casă pentru administratorul moșiei Oreanda. Stânca era incredibil de pitorească și înaltă, iar templul ar fi dominat întreaga Oreanda: ar fi fost vizibilă din toate părțile. Dar a trebuit să renunț la această idee. În primul rând, crama și distileria lui Konstantin Nikolaevich erau în apropiere și era cumva indecent să construiești un templu lângă astfel de unități; în al doilea rând, situat atât de sus, templul ar fi greu de accesat. Prin urmare, Marele Duce a decis să construiască un templu nu departe de casa amiralului său.

Acesta a fost unul dintre cele mai frumoase locuri pe o proprietate cu vedere minunata la mare, Yalta, Ai-Todor. Aici au crescut stejari puternici, piernici, vechi de secole; pe cel mai mare dintre ei, pe latura de sud-est, s-a decis construirea unui turn clopotnita original. Pentru a orienta absida templului strict spre est, a fost necesară tăierea mai multor copaci. Dar Marele Duce a vrut să-i păstreze pe uriașii uriași, așa că altarul templului din Oreanda a fost întors ușor spre sud-est.

Pietrele din care a fost construit palatul au fost folosite la construirea bisericii. La 2 mai 1885, la ordinul lui Konstantin Nikolaevich, a fost făcută prima fotografie a progresului construcției, apoi au fost făcute noi fotografii în fiecare lună. Până la 8 iunie, pereții au fost ridicați la înălțimea cornișelor și au fost introduse șase cruci exterioare. Până pe 14 iulie, arcadele și bolțile părții centrale au fost finalizate. Marele Duce Konstantin Nikolaevici a fost mulțumit de progresul lucrării.

9. Muntele Ayu-Dag. Este adesea numit Muntele Ursului. În forma sa, seamănă cu adevărat cu un urs uriaș care bea apă din Marea Neagră. Potrivit unuia dintre legende antice, un urs imens, încercând să-i rețină pe fugarii care fugeau pe o barcă, a decis să bea marea. Am băut mult timp până m-am împietrit...

10. Un nou clopot a fost turnat în Donețk în 2001.

11. Pentru ridicarea bisericii au folosit pietre din care a fost construit palatul din Oreanda.

Templul s-a dovedit a fi mic, cruciform, cu o singură cupolă. Tamburul de lumină conține deschideri de ferestre arcuite înguste, în care sunt plasate patru ferestre rotunde. Domul a fost încoronat cu o cruce bizantină din bronz în patru colțuri și ajură aurit. Laturile de nord, de vest și de sud ale templului sunt încadrate de o galerie arcuită. Templul nu avea o clopotniță; în acest scop a fost folosit un stejar care creștea în apropiere. Pe această clopotniță unică se afla o platformă din două scânduri; spre ea ducea o scară de lemn cu balustrade; toate părțile din lemn ale scării erau vopsite. Erau cinci clopote, cel mai mare cântărea 160 de kilograme, iar cel mai mic 3 kilograme. Clopotele au fost sfințite la 21 septembrie 1885, în ziua de pomenire a Sfântului Dimitrie de la Rostov. Marele Duce a invitat un talentat călugăr-soner, de a cărui artă a fost extrem de mulțumit: „... Are o față simplă care strălucește mereu de bucurie când își exercită funcția de clopotar... Și a sunat. într-o manieră cu adevărat aristocratică. Consonanța acestor clopote este extrem de armonioasă și produce o impresie minunată, veselă. Călugărul nostru clopotar este personificată natura bună.” Împărații Alexandru al III-lea și Nicolae al II-lea au ascultat cu plăcere sunetul minunat al clopotelor.

Biserica Mijlocirii s-a remarcat prin decorația sa bogată. Ramele ferestrelor din tambur și crucile mari care decorează pereții exteriori au fost realizate la Livorno din marmură albă de Carrara. Sticla galben-portocalie a umplut templul cu lumina soarelui moale. Maestrul Kubyshko a realizat catapeteasma sculptată din nuc, stejar, chiparos și ienupăr, dar de-a lungul timpului s-a planificat înlocuirea lui cu marmură. O parte din templu a fost pictată de artiști celebri: D.I. Grimm, academicianul M.V. Vasiliev, vicepreședintele Academiei Imperiale de Arte, prințul G.G. Gagarin.

12. Interiorul templului.

13. Imagine în mozaic a Mântuitorului și a Apostolilor în partea cu cupolă a templului.

14. Interiorul templului.

Sfințirea solemnă a Bisericii Mijlocirea Sfintei Fecioare Maria a avut loc în 1885. Această biserică a devenit creația preferată a Marelui Duce Konstantin Nikolaevici; el a pus o bucată din sufletul său în creația sa și a fost pe drept mândru de creația sa. „Trebuie să mărturisesc”, a scris el, „că biserica mă admiră cu totul pentru proporționalitatea tuturor formelor ei, a întregului ei ansamblu. Stilul este excelent și creează o impresie, s-ar putea spune, arhaică - cu o simplitate grațioasă și nobilă... Frumusețea principală a bisericii, după părerea mea, constă în armonia și noblețea reală a tuturor liniilor. Sunt complet încântat de ea și toți cei care au văzut-o până acum îmi împărtășesc părerea...”

Marele merit al Marelui Duce este că a reînviat arta uitată a mozaicului din Rusia. Mozaicul este o imagine sau un model realizat din pietre colorate, bucăți de aliaje de sticlă (smalt) și plăci ceramice. Arta mozaicului a ajuns altitudini mariîn Bizanţ şi de acolo a venit la Rus'. A fost folosit pentru a decora cele mai bune biserici din Kiev, inclusiv Biserica Sf. Sofia. Apoi a venit vremea când au uitat de mozaicuri, abia în secolul al XVIII-lea marele om de știință rus M. Lomonosov a reînviat această artă. În laboratoarele sale, a efectuat multe experimente și a învățat cum să obțină smalt de diferite culori și nuanțe. Lomonosov și studenții săi au creat portrete minunate în mozaic și un panou mare „Bătălia de la Poltava”.

Marele Duce Konstantin Nikolaevici a admirat această artă, deoarece mozaicurile, spre deosebire de pictură, și-au păstrat culorile strălucitoare și bogate chiar și după sute de ani. El a decis să decoreze o parte a templului din Oreanda cu imagini de mozaic. În acest scop, au apelat la celebrul maestru italian Antonio Salviati (1816-1890). La o lună de la sfințirea templului din Oreanda, de la Veneția au sosit icoane mozaicate ale Mântuitorului și Mijlocirea Preasfintei Maicii Domnului, realizate după desenele principelui Gagarin, expert în arhitectura bizantină și iconografia bisericească. Imaginea Mântuitorului a fost așezată deasupra pridvorului, iar imaginea Mijlocirii Preasfintei Maicii Domnului a fost împodobită loc înalt templu.

15. Icoane mozaice ale Nașterii și Învierii lui Hristos.

16. O parte semnificativă a mozaicului a fost pierdută.

Din păcate, majoritatea mozaicurilor Bisericii Mijlocirii din Oreanda nu au supraviețuit până în prezent. Imaginea Mijlocirii Fecioarei Maria și alte nouă icoane au fost aproape complet distruse. În mod miraculos, s-au păstrat chipul Mântuitorului, opt apostoli, opt îngeri, patru evangheliști aflați în cupola și pânzele templului, podoabe bizantine și două panouri „Nașterea Domnului” și „Învierea lui Hristos” care împodobesc peretele vestic.

17. Icoanele au fost deosebit de deteriorate: acum este imposibil de identificat chipurile sfinților ruși înfățișați pe pereții trapezei.

19. Icoana mozaică a Învierii lui Hristos.

După revoluție, templul a trecut prin multe zile grele și aproape a murit. În baza Protocolului nr. 16 din 8 mai 1924, prin rezoluție a Prezidiului Comitetului Executiv Central al Crimeei, biserica de casă din Oreanda a fost lichidată. Templul a fost transferat în jurisdicția OHRIS (Comitetul pentru muzee și protecția monumentelor de artă, antichitate, viață populară și natură), care a decis că biserica nu poate fi folosită ca depozit, club sau locuință „așa cum a lucrare bogată în mozaic, care este rară în URSS”, și „ar trebui, fără îndoială, să intre sub jurisdicția OHRIS pentru a o demonstra maselor, în special studenților”. Excursioniştii au venit să vadă minunatele fresce din mozaic; intrarea costa doar 10 copeici. În 1925, biserica a fost transferată în Administrația Palatului Livadia. Cu toate acestea, luptătorii împotriva religiei căutau o oportunitate să închidă în sfârșit templul.

După celebrul cutremur din iunie 1927, crăpătura din partea altarului templului s-a adâncit, iar mozaicul s-a crăpat parțial. Acest lucru a determinat Comitetul Executiv de la Yalta să trimită o telegramă Comitetului Executiv Central al Crimeei: "Clădirea a căzut în paragină după cutremur. Este într-o stare dărăpănată. Este supusă demolării urgente". Dar Domnul nu a permis să se întâmple această blasfemie. Ateii au încercat să arunce crucea de pe cupola bisericii, dar nu au putut-o dărâma - s-a rupt la bază. O parte din această cruce este acum păstrată în templu ca o relicvă prețioasă.

Până la sfârșitul Marelui Războiul Patriotic templul era închis.

În anii 50, pe fosta moșie a crescut stațiunea balneară sovietică „Nizhnyaya Oreanda”, iar noi clădiri au fost ridicate una după alta. Evident că bisericuța, potrivit arhitecților, nu s-a încadrat aspect modern Oreanda. Prin urmare, la începutul anilor 60 au decis să-l demoleze. Templul, construit și împodobit cândva cu o asemenea dragoste, era pe cale de distrugere. Istoricii locali, oameni care nu sunt indiferenți față de pământul și istoria lui, au făcut un pas. Ei au reușit ca Biserica Mijlocirea Sfintei Fecioare Maria să fie recunoscută ca monument de arhitectură, așa cum era scris în scrisoarea de protecție. De mai bine de treizeci de ani aici s-au depozitat pesticide, iar în curtea bisericii a fost amplasat un depozit auto.

Clădirea a fost grav avariată de alunecări de teren și a necesitat restaurare. A început după întoarcerea templului la Biserica Ortodoxă. Acest lucru s-a întâmplat în 1992, de sărbătoarea Bunei Vestiri a Sfintei Fecioare Maria. Enoriașii au pus în ordine biserica, iar de sărbătoarea Sfintei Treimi, pentru prima dată în 70 de ani, acolo s-a slujit Sfânta Liturghie. Protopopul Nikolai Donenko a fost numit rector al templului.

20. Icoana mozaică a Nașterii lui Hristos.

21. Fragment de imagine mozaic sub dom.

22. Un clopot folosit pentru a atârna pe acest copac.

Și în 2001, lângă biserică a fost construită o clopotniță. În Donețk, un clopot frumos, cântărind 603 kilograme, a fost turnat folosind tehnologia tradițională. Specialiștii au trebuit să muncească din greu pentru a reuși. Pentru ca vocea clopotului să sune frumos, ne-am amintit de metodele vechi, străvechi; pentru aceasta am folosit o sobă, focul în care era întreținut cu lemne. Pe vârful clopotului scrie: „Acest clopot a fost adus în dar de slujitorii lui Dumnezeu Alexandru și Anatoly în vara anului 2001 de la Nașterea lui Hristos la Biserica Mijlocirea Maicii Domnului din Oreanda. ” Clopotul este împodobit cu patru ștampile, care înfățișează pe Domnul Pantocrator, Ocrotirea Preasfintei Maicii Domnului, Sfântul Nicolae Făcătorul de Minuni și marele tămăduitor martir Panteleimon.

În ziua de amintire a Marii Mucenice Ecaterina, 7 decembrie, clopotul a fost montat pe clopotniță. Și la 4 ianuarie 2002, părintele protopop Nikolai Donenko a sfințit clopotul și clopotnița. Câteva zile mai târziu, pe acoperiș a fost instalată o frumoasă cruce ajurata realizată de artistul de la Kiev Oleg Radzevich. Mare ajutor Fundația caritabilă din Yalta „Nadezhda” a ajutat în această problemă.

23. Băncile lui Cehov.

24. Vedere la Yalta.

Fotografii vechi

Aprilie 1885 Întemeierea templului. Aprilie 1885 Fotografie de F.P. Orlova.

Aprilie 1885 Construirea zidurilor templului. Fotografie de F.P. Orlova.

Iunie 1885 Construcția arcadelor și bolților templului. Fotografie de F.P. Orlova.

Septembrie 1885. Decorarea exterioară a cupolei templului. Fotografie de F.P. Orlova.

1886 Biserica de mijlocire din Oreanda.

Planul bisericii

Planul bisericii. Tăiere pe lungime

Sfârșitul secolului al XIX-lea Interiorul părții altar a templului.<

Orig. orez. (Propriul lui Niva) academician. Benoit, gravura. M. Raşevski

Sfârșitul secolului al XIX-lea Clopotniță veche cu clopote.

Începutul secolului al XX-lea.

Începutul secolului al XX-lea.

Începutul secolului al XX-lea.

Începutul secolului al XX-lea.

Începutul secolului al XX-lea.

Vechea casă a preotului Bisericii Mijlocire (nu se păstrează).

anii 1990. Fotografie de V. Evdokimov.

Continuarea poveștii despre palatul ars din Oreanda în partea a doua...

Linkuri:
poluostrov-krym.com
foto.qip.ru
Palatul și templul din Nizhnyaya Oreanda. Filatova G.G. Ed. a 2-a, 2013
Romanovii și Crimeea. Kalinin N., Zemlyanichenko M., 2013
Crimeea: altare ortodoxe: un ghid. - Comp. MÂNCA. Litvinova. - Simferopol: „Rubin”, 2003.
Lozben N., Palchikova A. Livadia. Ghid-eseu. - Simferopol: SONAT, 2007.
Palate. Moșii. Moșii. Ghid. - Simferopol: Business-Inform, 2008.
Tarasenko D. N. Coasta de sud a Crimeei. - Simferopol: Business-Inform, 2008.

„Paradisul pământesc, al cărui nume este Oreanda...”

La inițiativa contelui, aici a început să se lucreze ample pentru a crea plantații din cele mai bune soiuri europene de struguri, iar în domeniul regal, un parc magnific, care a primit statutul de „Grădina Imperială pe moșia Oreanda”.

Fundația acestei grădini frumoase este asociată cu numele faimoșilor grădinari și botanici de atunci K. Kebakh, V. Ross și N. Gartvis, care era la acea vreme directorul Grădinii Nikitsky. În 1838, G. Regner a devenit grădinarul șef al moșiei Oreanda și a făcut mult pentru a decora parcul: semințe și răsaduri de diferite plante exotice au fost achiziționate din Europa la comenzile sale, iar Regner însuși a făcut o călătorie specială în Caucaz. pentru a culege frumoase plante florale și ornamentale.

Interesant este că primul administrator al moșiei a fost chimistul F.A. Desser, un elev al celebrului Lavoisier, care a fugit în Rusia în timpul Revoluției Franceze.

Din august până în octombrie 1837, Nicolae I a întreprins un mare tur de inspecție în provinciile de vest și de sud ale Rusiei și Transcaucazia, iar la invitația contelui M.S. Itinerarul lui Vorontsov a inclus și o vizită pe Coasta de Sud.

A decis să plece în Crimeea cu împărăteasa Alexandra Feodorovna și țareviciul Alexandru Nikolaevici. Ne-am întâlnit cu toții la sfârșitul lunii august în Voznesensk, un mic oraș portul de agrement de pe Southern Bug. Alexandra Feodorovna a sosit aici de la Moscova împreună cu fiica ei, Marea Ducesă Maria Nikolaevna, și moștenitorul tronului de la Harkov, în vârstă de 19 ani, unul dintre multele orașe pe care le-a întâlnit în timpul călătoriei sale în Rusia. De la Voznesensk au ajuns cu vaporul la Sevastopol, apoi cu trăsurile și călare au călătorit prin Bakhchisarai și Simferopol până la moșia Vorontsov „Massandra”.

Pentru istoria Ialtei, 17 septembrie a devenit o dată semnificativă: în această zi, Nicolae I împreună cu împărăteasa Alexandra Feodorovna și copiii, după ce au petrecut noaptea în „Massandra”, a mers călare la ceremonia de sfințire a Bisericii Sfântul Ioan Gură de Aur. , care tocmai fusese construită după proiectul arhitectului G. Toricelli. Imediat după acest eveniment, împăratul a ordonat să se acorde statutul de oraș districtual satului de coastă din sud care începuse să crească și a dat instrucțiuni contelui M.S. Vorontsov si arhitectul K.I. Ashliman să elaboreze un plan de oraș.

Apoi, pe 17 septembrie, după ce a examinat Ialta și a vizitat moșia contelui L.S. Pototsky „Livadia” Majestățile Lor Imperiale s-au îndreptat spre Oreanda. Așa descrie un martor ocular sosirea familiei regale acolo: „Ajuns la poarta care duce spre Parcul Oreanda, împăratul și-a oprit calul și s-a apropiat de împărăteasă și a anunțat că îi dă Oreanda. Împărăteasa, Marii Duci și doamnele de la curte au mers imediat călare în frumosul parc. La intrarea în moșie, administratorul moșiei, domnul Asher, și grădinarul, englezul Ross, au avut norocul să fie prezentați familiei imperiale. — Iată-l pe managerul tău, spuse suveranul, întorcându-se către împărăteasa.

În aceeași zi, am inspectat clădirile ridicate după proiectele arhitectului F. Elson: o „casă cu turn” pentru oaspeți, o seră, casele administratorului proprietății, grădinar și vinificator. Pentru vizita imperială, micuța casă „regală”, în care Alexandru I a stat în 1825 și a luat masa cu prietenii, a fost și ea renovată cu grijă: acoperișul a fost acoperit cu țiglă, tavanul a fost schimbat, iar pe fațadă a fost adăugată o galerie.

Alexandra Fedorovna a fost încântată de Oreanda, iar Nicolae a decis imediat să-i construiască aici un palat.

Imobilul de lux a devenit unul dintre nenumăratele cadouri prețioase cu care Nikolai Pavlovici și-a făcut o ploaie soției. În memoriile oamenilor care au observat îndeaproape viața familiei regale, găsim dovezi că autocratul sever, în ciuda aventurilor amoroase care i-au fost atribuite, a iubit-o cu tandrețe pe Alexandra Fedorovna.

„Împăratul Nicolae”, a scris domnișoara de onoare A.F. Tyutchev, - a avut pentru soția sa, această creatură fragilă, iresponsabilă și grațioasă, o adorație pasională și despotică de natură puternică pentru o ființă slabă, al cărei singur conducător și legiuitor îl simte. Pentru el era o pasăre drăguță, pe care o ținea închisă într-o cușcă de aur și bijuterii.<...>, dar cărora le-ar tăia aripile fără regret dacă ar fi vrut să iasă din barele aurite ale cuștii ei. Dar în închisoarea ei magică, pasărea nici măcar nu și-a amintit aripile sale. Pentru împărăteasă, lumea fantastică care o înconjura cu venerarea soțului ei atotputernic, lumea palatelor magnifice, grădinilor luxoase, a vilelor vesele, lumea spectacolelor și a balurilor încântătoare au umplut întregul orizont și nu bănuia că dincolo de aceasta. orizont, dincolo de fantasmagoria diamantelor și perlelor, bijuterii, flori, mătase, dantelă și bibelouri strălucitoare există o lume reală, există o Rusie săracă, ignorantă, pe jumătate barbară, care ar cere de la suveranul său inima, activitate și severă. energia unei surori a milei, gata să vină în ajutorul numeroaselor ei nevoi”.

Celebrul călător și scriitor francez marchizul A. de Custine a derivat aceeași părere din observațiile sale: „Suveranul ei (adică, împărăteasa. - N.K., M.Z.) iubește fie că are febră, fie că este țintă la pat de boală - el însuși are grijă de ea, își petrece noaptea la patul ei, îi pregătește băutura ca asistentă. Dar de îndată ce ea își revine ușor, el o ucide din nou cu entuziasm, sărbători și călătorii. Și numai când apare din nou pericolul vieții, își abandonează intențiile. Împăratul nu permite măsuri de precauție care ar putea preveni pericolul: soție, copii, slujitori, rude, favoriți - toată lumea din Rusia trebuie să se învârtească în vârtejul imperial, cu zâmbetul pe buze, până la moarte, toată lumea trebuie să se supună celui mai mic gând până la urmă. picătură de sânge conducătorul, el singur decide soarta tuturor.”

Adesea bolnavă de mult timp, împărăteasa a călătorit în străinătate pentru a-și îmbunătăți sănătatea, în principal la Palermo, în Sicilia. Și când cuplul regal s-a convins că clima de pe Coasta de Sud și natura sa nu erau cu nimic inferioare celebrelor stațiuni europene din Marea Mediterană, au decis să nu amâne construcția unui palat în Crimeea pentru vacanțele de vară și tratamentul Alexandra Fedorovna.

După ce au vizitat-o ​​pe Oreanda, Nikolai Pavlovich și familia sa au călătorit mai departe la așa-numita „Oreanda lui Witt”, unde și-au petrecut noaptea, apoi au rămas cu M.S. până la sfârșitul lunii septembrie. și E.K. Vorontsov în Palatul Alupka. Din Alupka, Alexandra Fedorovna a mai venit de două ori la Oreanda: a ales, împreună cu arhitectul Coastei de Sud K.I. Eshliman a fost un loc pentru a construi un viitor palat și a făcut plimbări lungi călare în jurul noii ei moșii.

Un mic eveniment accidental din acea vreme a fost imprimat pentru totdeauna în numele celei mai maiestuoase stânci din Oreanda. La 30 septembrie, împărăteasa, împreună cu Vorontșov, au urcat pe panta nordică blândă până în vârful Muntelui Uryanda, a instalat acolo o cruce de lemn și a plantat un tufiș de dafin cu propriile mâini. Ulterior, această cruce a fost înlocuită cu una din fontă cu orificii speciale pentru instalarea luminilor. Crucea a dispărut de mult, dar numele muntelui - Krestovaya - a supraviețuit până astăzi.

La întoarcerea la Sankt Petersburg, Alexandra Feodorovna i-a predat fratelui ei, prințul moștenitor prusac Friedrich Wilhelm, cu o comandă pentru proiectarea unui palat în Oreanda celebrului K.F. Schinkel. Împărăteasa și-a propus să aibă o casă similară cu Palatul Charlottenhof, construită de arhitectul în Potsdam în 1825-27. în stilul unei „vile romane”, cunoscută din descrierea lui Pliniu cel Tânăr.

La scurt timp după ce Schinkel a primit un plan al zonei din Berlin, a făcut cunoștință cu o descriere a caracteristicilor sale climatice și, după toate probabilitățile, cu acuarele de N.G. Cernețov, el a propus un proiect în stilul „neo-grec” pe care l-a creat, conform căruia casa împărătesei nu ar mai fi o „vilă romană” confortabilă, ci o structură grandioasă situată în vârful unei stânci, domnind peste împrejurimi. zonă. Fațadele sale de est și vest cu contraforturi și fortificații din stâncă aveau aspectul unor ziduri aspre de cetate. Dar amenajarea unei curți imense cu piscină, fântâni, o grădină de plante subtropicale, înconjurată de galerii cu o colonadă, decorată cu mozaicuri de pietre colorate, a fost izbitoare în designul său luxos.

La sfârșitul anului 1839, proiectul era deja la Sankt Petersburg și a stârnit admirația familiei regale. Dar, după o discuție detaliată, au refuzat politicos să o implementeze din cauza costului enorm de construcție (mai mult de un milion de ruble de argint) și a complexității implementării sale într-o regiune atât de subdezvoltată la acea vreme precum Coasta de Sud. Schinkel a fost plătit pentru toate cheltuielile sale și i s-a mulțumit cu generozitate: în numele împărătesei, i s-a oferit un inel cu diamante cu monograma ei.

Reelaborarea planului palatului realizată de arhitectul german a fost încredințată în 1840 favoritului lui Nicolae I, celebrul arhitect din Sankt Petersburg Andrei Ivanovici Stackenschneider, care, părăsind stilul propus de predecesorul său, a ținut cont în primul rând de poziția împărătesei. doresc să aibă o vilă mică și confortabilă: a redus suprafața clădirii de aproape 4,5 ori conform designului lui Schinkel.

În toamna anului 1841, Stackenschneider, împreună cu arhitectul asistent A. Lange, au ajuns la moșie pentru a se familiariza cu zona. În prima versiune a proiectului său, face o serie de modificări de design, dar cel mai important, decide să amplaseze clădirea nu pe o stâncă, ci nu departe de piciorul ei, într-un parc, ceea ce a făcut posibilă combinarea armonioasă a acesteia. fațade de est și vest cu peisajul înconjurător cu portice, foișoare și pergole. Un an mai târziu, noul proiect a fost aprobat și a fost numită o comisie de construcții.

Construcția palatului a durat 10 ani; a existat chiar o pauză lungă în lucrările de construcție din 1847 până în 1850 din cauza „lipsei de bani”, așa cum se explică în rapoartele comisiei.

Construcția a fost supravegheată de celebrul „maestru de piatră” englez V. Gunt, care a construit anterior palatul contelui M.S. din Alupka. Vorontsov, și de ceva timp arhitectul Odesa Cambiaggio. La începutul anului 1850, arhitectul K.I. a fost numit șef al clădirilor Oreanda. Ashliman. Sub el, lucrările de finalizare a palatului, decorarea interioarelor și ridicarea clădirilor de serviciu s-au accelerat considerabil și, în cele din urmă, în toamna anului 1852, la timp pentru vizita imperială în Crimeea, a fost complet finalizată.

Revista „Buletinul de arhitectură” a răspuns astfel despre noua creație a A.I. Stackenschneider: „...Palatul de pe coasta de sud a Peninsulei Crimeea este cunoscut de toată lumea pentru splendoarea sa, descrisă de mulți în diverse ziare și publicații. A fost construită în stil grecesc, Schinkel. Clădirea în realitate prezintă un aspect maiestuos, care amintește de Taurida antică cu clădirile sale bogate ale coloniilor grecești.”

Vederea palatului inconjurat de vegetatia exotica a parcului a incantat familia regala ajunsa in Oreanda. După sfințirea sa, toți constructorii au fost răsplătiți în mod adecvat. De data aceasta, restul a durat mai bine de o lună și jumătate.

Parcul Oreanda a fost atunci un exemplu de imaginație creativă strălucită a arhitecților și grădinarilor. Imaginați-vă, cititorule, numeroase piscine proiectate inițial, mici cascade fermecătoare ascunse în verdeață densă sau o fântână care curge direct din scobitura unui stejar uriaș - apa a fost adusă la ea atât de imperceptibil încât s-a creat o iluzie completă a unui izvor natural. ; În cele din urmă, imaginați-vă căprioarele mici - „danielek” și căprioarele roșii, care pasc liber pe gazonul parcului. Vegetația a fost selectată astfel încât colțurile individuale ale parcului să reprezinte diferite zone subtropicale ale întregului glob. Și deasupra parcului și palatului, pe marginea unei stânci abrupte, plutea coroana unei rotonde grecești albe ca zăpada, construită în 1842 - în aceeași perioadă în care începea construcția palatului.

Stilul simplu de viață al familiei regale din Oreanda, plimbările în împrejurimi și în parc, înotul în mare, vânătoarea în pădurea de munte au fost întrerupte ocazional de vizitele la Palatul Vorontsov, vizitele la Ialta, Livadia. Moșia nu avea biserică proprie, așa că de sărbătorile ortodoxe ale Nașterii Fecioarei Maria, Înălțarea Sfintei Cruci și de Ziua Mijlocirii am mers la Catedrala Sfântul Ioan Gură de Aur din Ialta. Cei de atunci încă puțini nobili din Yalta și deputații de locuitori locali - greci, tătari, caraiți - au făcut vizite țarului. Un invitat frecvent al cuplului imperial a fost guvernatorul Tauridei, contele A.V. Adlerberg.

Înainte de a pleca, Alexandra Fedorovna, de parcă ar fi prevăzut viitorul apropiat, a spus: „...Acest palat va fi casa văduvei mele”. Premoniția ei nu a înșelat-o. Curând a început războiul Crimeei, care s-a încheiat atât de trist pentru Rusia. La 18 februarie 1855, Nicolae I a murit. După moartea soțului ei, starea de sănătate a Alexandrei Fedorovna s-a deteriorat brusc și nu a mai venit pe moșia ei din sud.

După moartea ei, la 20 octombrie 1860, conform testamentului ei, „Oreanda” a trecut în posesia celui de-al doilea fiu al lui Nicolae I. carte Konstantin Nikolaevich și până în 1894 a rămas în statutul de mare ducal, nu moșii regale.

Personalitatea strălucitoare a noului proprietar al Oreandei merită să se oprească măcar pe scurt asupra unor momente din viața sa, atât de puțin cunoscute unui cerc larg de cititori.

Amiralul general V. carte Din copilărie, Konstantin Nikolaevich a fost destinat de către părinții săi pentru serviciul naval. Creșterea micului „amiral” a fost încredințată remarcabilului navigator și geograf rus F.P. Litke, care mai târziu a devenit președinte al Academiei de Științe din Sankt Petersburg și vicepreședinte al Societății Geografice Ruse. Tânărul Mare Duce a dat dovadă de abilități extraordinare în învățare.

În 1855, în timpul Războiului Crimeei, care a distrus practic flota Mării Negre pentru mulți ani, Alexandru al II-lea, care tocmai urcase pe tron, i-a încredințat fratelui său conducerea flotei ruse în calitate de ministru al Marinei.

Avocat remarcabil, academician A.F. Cai, oferind o evaluare a activităților din. carte Konstantin Nikolaevici, pentru binele patriei, a remarcat principalele proprietăți ale naturii sale: o minte clară și perspicace, o sete de cunoaștere și o înclinație de a înțelege totul pe cont propriu - proprietăți care l-au protejat de pericolul de a se limita numai în interior. cadrul unui important specialist militar. „Nu era capabil să joace rolul unui contemplator indiferent, iar sensibilitatea sa vie, transformându-se uneori chiar în impresionabilitate nervoasă, l-a făcut, mai devreme decât mulți, să înțeleagă nevoile vremii și sarcinile imediate ale Rusiei după pogromul de la Sevastopol. Nu numai că și-a predat sufletul aspirațiilor transformatoare ale fratelui său domnitor, dar<...>în cuvânt și faptă, sfaturi și participare personală, el a contribuit la trecerea cu succes a presupunerilor generoase în implementarea practică.<...>Abilitatea de a înțelege rapid esențialul în fiecare fenomen, materie sau problemă nouă și de a-și imagina în mod clar scopul și semnificația l-a ajutat foarte mult în acest sens.”

În perioada cea mai dificilă a luptei pentru implementarea reformelor istorice din anii 60 și 70, Alexandru al II-lea s-a bazat în primul rând pe un grup restrâns, dar strâns uniți de oameni care aveau păreri asemănătoare, dintre rudele apropiate, miniștrii și membrii Consiliului de Stat cu minte liberală. . Konstantin Nikolaevich a condus acest grup: împăratul și-a numit fratele „primul său asistent în afacerile țărănești”, pe care l-a pus în fruntea „Comitetului permanent pentru condiția rurală”.

Este greu de supraestimat tot ceea ce a făcut acest comitet pentru marea zi de 19 februarie 1861, când Alexandru al II-lea a semnat Manifestul privind abolirea iobăgiei. Dar în jurnalul lui Konstantin Nikolaevici există doar câteva rânduri despre acest eveniment: „Ne-am adunat pentru liturghie la Palatul de Iarnă, după care a avut loc o slujbă de rugăciune cu rugăciuni minunate cu ocazia zilei urcării pe tron. După micul dejun, toată lumea a plecat, dar am rămas să-l văd pe Sasha semnând Manifestul și l-am rugat să o invite pe Nixa să se alăture. A fost și Maria acolo. Mai întâi, l-a citit cu voce tare și, făcându-și cruce, l-a semnat, iar eu l-am acoperit cu nisip. Apoi, în timpul zilei, a semnat toate „Regulamentele” și i-a dat lui Nixa stiloul pe care l-a folosit ca suvenir. De astăzi, așadar, începe o nouă istorie, o nouă eră a Rusiei. Dumnezeu să dea ca aceasta să fie pentru măreția ei mai mare.”

Revista „Morskoy Sbornik”, publicată sub patronajul Marelui Duce, a avut onoarea de a fi pionierat în publicitatea în presa internă: a dezvăluit cu îndrăzneală toate relele și abuzurile cu care viața țării era plină, mințind „fără cuvinte, nemișcate. „la picioarele unei birocrații militare și civile limitate și interesate.” Și în departamentul său naval, amiralul general Konstantin Nikolaevici a luat o serie de măsuri extrem de importante în care ceea ce a fost dezvoltat teoretic în paginile „Colecției navale” a fost practic implementat.

Aceasta este departe de a fi o descriere completă a activităților Marelui Duce, care timp de câțiva ani a condus mișcarea liberală din Rusia, un promotor activ al „revoluției de sus”.

Receptivitate plină de viață, transformându-se uneori în impresionabilitate nervoasă, ceea ce s-a remarcat la Marele Duce A.F. Caii sunt calități caracteristice naturii artistice. Și într-adevăr, Konstantin Nikolaevich era cunoscut ca un cunoscător subtil al artelor plastice, arhitecturii, literaturii, teatrului, muzicii și el însuși era fluent în mai multe instrumente muzicale - violoncel, pian, orgă. Cântând muzică cu virtuozi și compozitori remarcabili ai vremii - K.B. Schubert, A.G. Rubinstein, G. Wieniawski i-au oferit „o plăcere inexprimabilă” și au fost interpretate cele mai complexe lucrări ale lui Beethoven, Mendelssohn, Mozart și Schubert.

Soția lui Konstantin Nikolaevich, V., a fost, de asemenea, un pianist talentat. carte Alexandra Iosifovna, născută Prințesa de Saxa-Altenburg.

În august 1861, după o călătorie de inspecție la Nikolaev și Sevastopol, Konstantin Nikolaevich a reușit în sfârșit să vină la Oreanda, care a devenit acum propriul său nume, pentru câteva zile.

„7 august. <...>La poarta de la trecătoare (Baidary. - N.K., M.Z.) o priveliște minunată a mării. Am luat micul dejun acolo. Continuați de-a lungul South Bank de-a lungul minunatului drum poștal. Uneori ploua. Am ajuns la minunata Oreanda. Am intrat de la poartă pe jos, pe lângă rotondă. Minune, frumusețe. După ce a examinat casa, a înotat în mare. Apoi prânzul și fumatul pe terasă și plimbat în lumina lunii.

8 august. Dimineața i-am scris o scrisoare lui Zhinka. Apoi am înotat. La prânz - prin parcul nostru minunat până la Livadia pentru micul dejun. Frumos, dar nu se poate compara cu Oreanda. De acolo cu trăsuri prin Yalta, Massandra, Magarach, Aidanil până la Yurzuf. S-au relaxat în casă și au băut vin minunat. De acolo, mergeți călare pe drumurile de jos. Ne-am oprit puțin în grădina Nikitsky. În Massandra ne-am urcat în trăsuri și ne-am îndreptat spre casă la lumina lunii. Am luat cina și ne-am așezat seara pe terasă. Minunat.

9 august. Dimineata m-am trezit cu vestea venirii curierului. Întins în pat, am început să citesc scrisorile lui Zhinka și ce litere, pur și simplu m-am topit! Mi-am petrecut toată dimineața să triez hârtiile pe care le adusesem. Apoi am înotat. Surf mic. M-am întins pe mal, așa că surf-ul a trecut prin mine. După micul dejun am examinat palatul cu toate dispozitivele lui economice fermecătoare. Apoi au mers în jurul grădinii călare, s-au cățărat pe stânca unde se afla crucea și au examinat toate condițiile și structurile economice. Puteți obține o proprietate minunată profitabilă din asta. Seara am înotat din nou.

10 august. <...>La ora 3 pornim cu o trăsură de-a lungul drumului poștal către gara Miskhor. Acolo s-au așezat călare și prin moșia Miskhor de-a lungul țărmului până la Alupka. Am făcut turul palatului și am înotat. Alupka este bună, dar nu ține o lumânare pentru Oreanda...

11 august. <...>Cu Glazenap și Eschliman ne-am uitat la partea financiară a Oreanda. Economiile sunt deja posibile, iar în timp, atunci când dezvoltăm vinificația, cu atât mai mult. La ora 3 am călătorit călare prin Oreanda și parcul, și o parte din Livadia, și Oreanda din Dibich, și partea de munte, unde am găsit cele mai frumoase câmpii. După această vizită, m-am îndrăgostit și mai mult de această minunată Oreanda.

12 august. S-a stins complet, a mai rămas doar o mare valuri și a fost o plăcere să înoți. La ora 9 ne-am luat cu tristețe rămas bun de la Oreanda și am pornit în călătoria noastră de întoarcere...”

Munca intensă de gestionare a flotei ruse și de conducere a comitetelor pentru implementarea reformelor fratelui său domnitor nu i-a permis lui Konstantin Nikolaevici să viziteze des Oreanda, iar fiecare vizită pe Coasta de Sud a devenit un eveniment fericit pentru el. Proprietarul mai multor moșii magnifice, Marele Duce a ales numele celui mai iubit dintre ele pentru numele de familie sub care a călătorit adesea prin Europa incognito: „von Oreandsky, proprietar de pământ din Crimeea, Rusia”, se prezenta cu astfel de ocazii în hoteluri. .

Alexandra Iosifovna a venit mai des în Crimeea împreună cu copiii ei și cu frații mai mici ai lui Konstantin Nikolaevici - Marii Duci Nikolai și Mihail Nikolaevici. În timpul vizitelor cele mai înalte la Livadia, în timp ce aceasta din urmă era în curs de îmbunătățire, suita împărătesei Maria Alexandrovna a fost găzduită în Palatul Oreanda.

Dintre cei șase copii ai lui Konstantin Nikolaevich și Alexandra Iosifovna, al doilea fiu al lor, Konstantin, care a moștenit abilitățile artistice ale părinților săi, a fost marcat cu ștampila unui talent strălucitor. În copilărie și tinerețe, venea adesea la Oreanda și natura frumoasă a Coastei de Sud a oferit ocazia de a dezvălui extraordinarul dar poetic al Marelui Duce.

Poeziile sale, publicate sub pseudonimul „K. R.”, a atras invariabil atenția publicului cititor prin lirismul său subtil. Contemporanii au văzut în această nouă stea în devenire a literaturii ruse succesorul direct al lui F.I. Tyutcheva, A.A. Fet și A.N. Maykova.

Biografii K.R. Poezia scrisă la Oreanda în mai 1879 a fost considerată prima probă a talentului său poetic. Prin urmare, cu el a început, de obicei, ciclul de poezii lirice frumoase „By the Shores” în toate colecțiile lucrărilor sale:

Valurile au adormit
Bolta cerului este senină;
Luna plină strălucește
Deasupra apelor azurii.

Marea este argintie,
Arde tremurător...
Așa că bucuria durerii se va lumina puternic.

Cu toate acestea, un studiu atent al jurnalului Marelui Duce pentru 1879 ne-a dat dreptul de a afirma cu încredere că nu aceasta, ci o poezie complet diferită a fost prima compoziție a adjutantului Konstantin Romanov, în vârstă de douăzeci de ani. Înregistrările din aprilie-mai oferă o oportunitate rară pentru literatura de memorii mondială de a urmări apariția unei stări speciale a sufletului, îmbrățișând încântarea, uimirea acesteia - ceea ce în vremuri era numit figurat „limbajul sufletului” - care precedă o moment minunat: mâna viitorului poet ia un pix și imprimă pe hârtie, primele rânduri de poezie din viața mea.

Așadar, să trecem la 12 mai 1879: „După micul dejun<...>a mers la Alupka. Este o zi minunată. Tot felul de trandafiri sunt acolo în plină floare, grădina se sufocă acolo de frumusețea lor îmbătătoare. A fost atât de bine și de minunat încât am început să mă rog lui Dumnezeu, apoi m-am așezat sub arcul Arcului Mare al castelului și am început să privesc marea tăcută și nemărginită.<...>Și am vrut să scriu și eu poezie... După prânz, am ieșit pe terasa acoperită. Seara a fost liniștită și caldă; Se întunecase deja. Mi-am continuat poezia.

Iată începutul final:

Când privești o rază violetă a apusului,
Când cerul serii este senin
În adâncurile mării - transparente și azurii -
Așa cum se reflectă în oglinzi netede, nemărginite...”

K.R. a purtat amintirea fericirii inspirației poetice pe care a trăit-o la Alupka și Oreanda, trimisă la el de frumusețea naturii de coastă sudice, de-a lungul vieții. Mulți ani mai târziu, după ce a vizitat-o ​​din nou pe Oreanda, de care soarta îl despărțise de mult timp și în care atât de multe se schimbaseră deja, poetul a revenit la momentele de neuitat din mai 1879:

Mi-am vizitat cenușa natală -
Vatra părintească distrusă,
Casa tinereții mele trecute,
Unde fiecare pas îmi amintește
Despre zilele în care sufletul este mai luminos și mai curat,
După ce am gustat pentru prima dată cea mai mare dintre binecuvântări,
Poezie de inspirație sfântă
Am trăit momente fericite.

Dar să revenim la proprietarul moșiei, Marele Duce Konstantin Nikolaevici. Anul 1881 s-a dovedit a fi fatal pentru el. La 1 martie, la Sankt Petersburg, împăratul Alexandru al II-lea a fost ucis de o bombă a teroristului Grinevitsky. Odată cu el s-a încheiat epoca reformelor liberale care au condus țara la o monarhie constituțională. Sub noul împărat, Marele Duce s-a trezit fără muncă și a fost îndepărtat din aproape toate funcțiile sale; I s-a păstrat doar funcția de onoare de membru al Consiliului de Stat, care nu dădea putere reală.

Și în vara aceluiași an, la Oreanda s-a petrecut un eveniment dramatic: din cauza unui accident absurd, palatul a ars în noaptea de 7 spre 8 august. Incendiul a izbucnit în pod și apoi, în ciuda eforturilor disperate ale pompierilor, a cuprins întreaga clădire. Timp de mai bine de un an, zidurile arse ale palatului au stat nedemontate: Marele Duce a intenționat să-l restaureze mai întâi, pentru care a cerut desenele lui A.I. de la Sankt Petersburg. Stackenschneider. Cu toate acestea, el a abandonat curând această idee, după cum a explicat el însuși, din lipsă de fonduri. Părțile palatului ars care amenințau să se prăbușească au fost, la instrucțiunile lui, demontate pentru lucrările de construcție a moșiei, iar ceea ce a rămas amintea atât de ruinele antice încât mulți ani a fost un fel de decor al parcului.

Konstantin Nikolaevich a decis să se stabilească în „casa imperială”, în care a trăit în timpul vizitelor sale frecvente și lungi la moșia din sud (de unde și redenumirea casei în „amiralul” - în funcție de rangul proprietarului său înalt născut) .

Marele Duce a petrecut toată vara răcoroasă a anului 1884 în Oreanda. Într-o scrisoare către prietenul său apropiat A.V. I-a scris cu amărăciune lui Golovnin: „Acum sunt atât de neobișnuit cu politica, cu afacerile guvernamentale, încât mi se pare că nu am participat niciodată la ele și că Konstantin Nikolaevici, despre care vorbim, despre care se spune, că a făcut asta și asta, o persoană complet diferită, și nu eu deloc...”

Cu toate acestea, amintirea meritelor celui mai apropiat asociat al lui Alexandru al II-lea era încă proaspătă printre contemporanii săi. De ziua lui, 13 septembrie, o escadrilă din Sevastopol condusă de crucișătorul „Memoria lui Azov” a venit să-l întâmpine pe Amiralul General; prietenul său apropiat, fostul ministru de război, contele D.A. Miliutin, primarul din Ialta, baronul A.L. Wrangel și mulți alții, ale căror cuvinte amabile l-au atins profund pe proprietarul Oreanda: „Așadar, toți oamenii s-au adunat pur și simplu pentru a-mi face plăcere și pentru a-și arăta bunătatea față de mine și recunosc că conștientizarea acestui lucru mi-a fost deosebit de plăcută.”

Marele Duce își dedică acum energia naturii sale active pentru caritate, pentru îmbunătățirea Oreanda și pentru creșterea profitabilității acesteia.

Mica cramă Oreanda, deși producea vinuri de înaltă calitate, era în cantități mici (aproximativ 500 de găleți pe an). Erau, de regulă, vândute în magazinul lui Richter din Sankt Petersburg. Achiziția Upper Oreanda cu frumoasele sale podgorii a făcut posibilă punerea vinificației pe o bază mai largă. Suprafața ocupată de plantații de viță de vie se ridica acum la peste 22 de acri, iar în 1888, la ordinul lui Konstantin Nikolaevich, a fost construită o nouă cramă mare cu diverse îmbunătățiri tehnice.

De la organizarea cramei de la moșia Oreanda s-au schimbat câțiva vinificatori șefi. Aceștia erau în mare parte străini - francezi și germani. Cele mai mari succese au fost însă obținute sub talentatul absolvent al Școlii Magarach, remarcabilul practicant I.T. Trăiește. Vinurile create sub conducerea sa în crama Oreanda au câștigat cele mai înalte premii la Expoziția Agricolă Rusă de la Harkov în 1887.

... „Un paradis pământesc, al cărui nume este Oreanda”, și-a numit cu mândrie moșia Konstantin Nikolaevici. Un singur lucru lipsea în acest paradis - o biserică de casă: războiul Crimeei și apoi moartea subită, l-au împiedicat pe împăratul Nikolai Pavlovici să o construiască.

În 1884, Marele Duce a hotărât să-și realizeze visul de lungă durată de a avea propria sa mică biserică: „Am primit de la Mama un palat minunat, nu mai există. Nu o voi putea restabili niciodată. Să fie construit Templul lui Dumnezeu din rămășițele sale. Mi se pare că acest gând este foarte decent, dulce și demn de amintirea mamei.”

Însuși Konstantin Nikolaevici a ales locul pentru a construi biserica: „Domnul Dumnezeu mi-a dat dreptate să încep o lucrare bună, sfântă”, i-a scris lui A.V. Golovnin, raportând punerea primei pietre în temelia bisericii la 1 octombrie 1884.

Alte două probleme importante au fost rezolvate rapid - despre numele templului și stilul său arhitectural. Marele Duce a dorit ca biserica să fie construită în tradițiile arhitecturii caucaziano-bizantine: în opinia sa, acest stil era cel mai potrivit pentru bisericile mici de pe Malul Sud. Unul dintre cei mai buni experți în stilul bizantin din Rusia, academicianul A.A., s-a angajat să elaboreze un proiect pentru clădire. Avdeev. Ei au decis să dedice viitoarea biserică sărbătorii ortodoxe preferate a lui Konstantin Nikolaevici - mijlocirea Sfintei Fecioare Maria, sărbătorită la 1 octombrie.

La exact un an de la întemeiere, templul a fost sfințit solemn în prezența proprietarului moșiei și a prietenilor săi apropiați.

Ceremonia de sfințire a Bisericii Ortodoxe, pe care Marele Duce a observat-o pentru prima dată, l-a lovit cu frumusețea și înțelepciunea tradițiilor străvechi. El descrie cu încântare cele mai mici detalii ale slujbei de peste două ore și sărbătoarea care a început după aceasta. O mare faptă bună comună l-a unit pe Marele Duce Romanov și muncitorii de rând: „Direct de la biserică am ajuns la un cort care era întins la câțiva pași într-o plantație de stejari. Aici a fost pregătit un răsfăț pentru toți angajații noștri, peste 80 de persoane. Toți stăteau deja la trei mese lungi. M-am apropiat de ei, am băut pentru sănătatea lor și le-am mulțumit pentru munca depusă. Mi-au răspuns cu urale puternice. Imediat l-am sărutat pe excelentul nostru maistru Yegor Medvedev, i-am mulțumit în mod special și i-am întins pe piept în butoniera o medalie de argint pentru diligență pe panglica Stanislav, pe care am reușit să o iau pentru el. Dimineața am dat aceeași medalie, dar pe gât, antreprenorului nostru principal Ducrot. Au fost foarte mulțumiți.”

Desigur, Biserica Mijlocirii a devenit una dintre decorațiunile Malului Sud. Konstantin Nikolaevici a scris despre asta astfel: „Trebuie să recunosc că biserica mă încântă complet cu harul și proporționalitatea tuturor formelor sale, a întregului său ansamblu. Stilul este excelent și dă o impresie, s-ar putea spune, arhaică, prin simplitatea sa grațioasă și nobilă.<...>Frumusețea principală a bisericii, după părerea mea, constă în adevărata armonie și noblețe a tuturor liniilor.<...>. Sunt complet încântat de ea și toți cei care au văzut-o până acum îmi împărtășesc părerea.”

Clopotnița Bisericii de Mijlocire a fost proiectată într-un mod original. La fel ca și în cazul micuței Biserici Tăierea Capului lui Ioan Botezătorul, construită în 1832 pe moșia Massandra a lui Vorontsov, un stejar bătrân întins a fost adaptat pentru clopotnița de aici.

La decorarea bisericii au participat arhitecți și pictori de seamă: academicienii D.I. Grimm, M.V. Vasiliev, Vicepreședintele Academiei Imperiale de Arte, Prințul G.G. Gagarin. Acesta din urmă nu numai că a răspuns cu ușurință cererii lui Konstantin Nikolaevici de a finaliza proiectul bisericii în legătură cu moartea subită a lui Avdeev, dar el însuși s-a oferit voluntar să picteze icoane și să facă desene pentru ustensile.

Cruci mari introduse în pereții exteriori și ramele ferestrelor în tamburul cupolei din marmură albă de Carrara au fost comandate de Konstantin Nikolaevich la Livorno.

Dar, poate, cea mai spectaculoasă decorație a templului au fost icoanele și ornamentele din mozaic realizate de celebrul Antonio Salviati.

La o lună de la sfințirea bisericii, din atelierele sale din Veneția au sosit icoane mozaicate ale Mântuitorului și ale Sfintei Fecioare Maria, bazate pe originalele cărții. Gagarin. Ele au fost destinate pentru decorarea exterioară a pereților templului. Mozaicurile l-au încântat pe proprietarul Oreanda, el a văzut în ele culmea perfecțiunii acestei frumoase forme de artă.

Și în curând A. Salviati a primit o invitație personală de la Konstantin Nikolaevici să vină la el în Oreanda pentru a discuta comenzile pentru decorarea interiorului Bisericii de mijlocire. Invitația a fost acceptată cu satisfacție, iar în primăvara anului 1886 celebrul italian a ajuns pentru prima dată în Rusia.

„Salviati a sosit în seara zilei de 6 mai”, a scris Marele Duce despre acest eveniment. - A fost o circumstanță foarte fericită pentru mine. Tot timpul meu liber l-am petrecut vorbind cu el.<...>Sper că rezultatele acestor conversații cu Salviati vor fi utile nu numai pentru mine și pentru Biserica mea Oreanda, ci și pentru întreaga Rusie și vor constitui un punct de plecare în istoria dezvoltării ei artistice.”

În Oreanda, Salviati nu numai că a primit o comandă mare pentru lucrări ulterioare în Biserica Mijlocirii, dar a obținut și sprijinul deplin al Marelui Duce, una dintre cele mai influente persoane din imperiu, pentru a promova în Rusia frumoasa și accesibilă artă. a vechii „mussia” bizantine pe care o reînviase.

Oreanda a fost admirată de toți cei care au vizitat-o. Poeții P.A. Vyazemsky și I.F. Annensky a cântat-o ​​în poezii minunate, iar N.A. Nekrasov scria din Ialta în 1876: „Marea și natura locală mă cuceresc și mă ating. Acum călătoresc în fiecare zi, cel mai des la Oreanda; Acesta este cel mai bun lucru pe care l-am văzut aici până acum...”

Biserica din Oreanda a fost menționată ulterior de A.P. Cehov în povestea „Doamna cu câinele”. Marele scriitor a ales acest loc special de lângă Yalta, unde eroii săi - Gurov și Anna Sergeevna au simțit acut fabulozitatea naturii din jurul lor, și-au amintit bucuria și cele mai înalte scopuri ale existenței umane...

În 1889, Konstantin Nikolaevich s-a îmbolnăvit grav, iar vizitele sale în Crimeea au încetat. După moartea sa, la 13 ianuarie 1892, Oreanda, conform testamentului său, a trecut în posesia fiului său cel mic, V. carte Dmitri Konstantinovici. În lipsa noului proprietar, supravegherea moșiei a fost efectuată de Departamentul Livadia.

În august 1894, cu puțin timp înainte de moartea sa la Livadia, împăratul Alexandru al III-lea dorea să o dobândească pe Oreanda pentru moștenitorul tronului - V. carte Nikolai Alexandrovici. Peste 300 de acri de terenuri Oreanda cu un parc, pădure, biserică și toate locuințele și anexele au fost apoi evaluate de Administrația Principală a Moșiilor la 1 milion 300 de mii de ruble.

Și deși moșia a devenit parte a Administrației specifice Livadia-Massandra, aceasta nu a mai primit o dezvoltare ulterioară. La periferia ei au construit barăci și grajduri pentru Infanteria Vilna, Infanteria 16. Împăratul Alexandru al II-lea și regimentele Kabardiene și escadrila tătarilor din Crimeea, clădiri rezidențiale pentru angajați.

În sărbătorile bisericești de toamnă, întreaga familie regală venea să se roage la Biserica Mijlocirea Fecioarei Maria, iar în aceste zile a fost ridicat stindardul țareviciului Alexei pe Stânca Catargului din Oreanda. Însuși împăratul îi plăcea să petreacă multe ore singur lângă stâncile Oreandei, mai ales în zilele furtunoase, contemplând elementele mării...

Note

Oreanda a apărut sub acest nume până în 1836, chiar și în documente oficiale.

Celebrul arheolog, geolog și istoric sovietic L.V. Firsov, în studiul său fundamental despre isars - cetăți medievale ale zonei de coastă de sud a Crimeei muntoase - oferă două interpretări probabile ale acestui cuvânt misterios. Una dintre ele, asociată cu numele grecesc pentru nimfe-oreads de munte, pare cea mai potrivită pentru această zonă romantică. „Terenul muntos care înconjoară Bazinul Oreanda”, scrie autorul, „abundența de roci și haos de piatră, crestele și rigole adânci dintre ele - nu este suficient pentru a boteza acest loc în acest fel?<... >De ce să nu presupunem că în imaginația locuitorilor bazinului fertil, binevoitorii Oread ar fi trebuit să devină gardienii lui?

Semnificativă în acest sens este mărturisirea făcută de Alexandru cu un an înainte de moartea sa: „Gloria îi ajunge Rusiei; nu mai au nevoie; Cine vrea să facă mai multe greșeli va face greșeli. Dar când mă gândesc cât de puțin s-a făcut încă în stat, acest gând cade în inima mea ca o greutate de zece kilograme. M-am săturat de asta.”

Actul de vânzare a proprietății a fost în cele din urmă oficializat abia în 1826 și deja în numele împăratului Nicolae I. Pentru Oreanda, care atunci, conform planului său, avea doar 95 de acri 271 de brazi, contele Kushelev-Bezborodko a fost plătit cu 50 de mii de ruble. în bancnote.

Moșia Oreanda de Sus ocupa un teren mare la poalele Muntelui Ai-Nikola și se învecina cu Oreanda regală. A fost cumpărat în 1825 de la F. Revelioti de către Alexandru I și prezentat prietenului său, Șeful Statului Major General al Majestății Sale Imperiale Contele I.I. Dibich-Zabalkansky.

Mihail Semenovici Vorontsov a îndeplinit aceste sarcini până la numirea sa în 1844 ca comandant șef al trupelor și guvernator în Caucaz, după care controlul asupra activităților managerilor „Oreanda” imperială a fost încredințat guvernatorului civil Tauride.

. Poetul V.A., mentorul țareviciului Alexander Nikolaevici, a numit „o nuntă cu Rusia”. Jukovski a fost o călătorie unică din punct de vedere al distanței (20 de mii de verste) și al duratei (de la 2 mai până la 12 decembrie 1837), pe care niciunul dintre țarii și marii duci ruși nu a întreprins-o înainte de acel moment. În „Instrucțiuni” - un manual compilat pentru fiul său de însuși Nikolai Pavlovici, împăratul a definit pur și simplu scopul principal al programului de călătorie aglomerat: „... să vă familiarizați pe deplin cu statul asupra căruia, mai devreme sau mai târziu, veți domni cu siguranță. .” Înainte de Crimeea, moștenitorul tronului vizitase deja multe orașe din nordul și centrul Rusiei, Uralii și chiar ajunsese la Tobolsk.

În martie 1838, Senatul de Guvernare a aprobat decizia împăratului, iar anul acesta este considerat data nașterii Ialtei ca oraș.

În ea, în special, în 1833-36. În timpul unei călătorii creative pe coasta de sud a Crimeei, a trăit talentatul pictor N. G. Chernetsov, care a surprins natura unică a Oreandei în frumoase acuarele păstrate în colecțiile Ermitului.

Împărăteasa Alexandra Feodorovna (1798-1860), fiica regelui prusac Frederick William. Căsătorit cu V. carte Nikolai Pavlovici, mai târziu împărat Nicolae I, de la 1 iulie (13), 1817.

Moșia contelui I.O. Witt, general de infanterie, inspector al așezărilor militare de cavalerie din sud, i-a plăcut „Oreanda” contelui Dibich-Zabalkansky și era situat lângă unul dintre locurile minunate din frumusețea sălbatică a Crimeei - stânca abruptă Khachla-Kayasy.

După ce s-a odihnit puțin cu ospitalierii Vorontsov, Nicolae I a mers mai departe în Caucaz. Țareviciul l-a însoțit la Gelendzhik, după care s-a întors în Crimeea și și-a continuat cunoștințele cu provincia Tauride, spunând despre impresiile sale în scrisori către tatăl său.

Mai târziu, deja în 1879, li s-au adăugat mai multe rezervoare, repetând contururile mărilor sudice ale Rusiei.24. G.A. Glazenap, vice-amiral, prieten personal al lui Konstantin Nikolaevich.

V. carte. Konstantin Konstantinovich, general adjutant, în 1900-1910. - șef, iar din 1910 - inspector general al instituțiilor militare de învățământ. Din 1889 a condus Academia de Științe din Sankt Petersburg. Om cu interese diverse și cu o morală înaltă, poet talentat, dramaturg, traducător, muzician, om de știință, profesor, militar, Marele Duce și-a văzut sensul vieții, în primul rând, în slujirea Patriei. Pentru serviciile sale la belles-lettres, în 1900 a fost ales unul dintre primii nouă academicieni de onoare din reprezentanții literaturii și criticii.

Dar tocmai faptul că „sângele regal curgea în acest fiu remarcabil al Rusiei” a devenit motivul uitării complete a numelui său timp de multe decenii. Câteva generații de sovietici, ascultând capodoperele culturii vocale mondiale - romanțele lui Ceaikovski și Glazunov „Am deschis fereastra”, „Liliac”, „Suflarea cireșului”, „Copilule, sub fereastra ta”, au făcut nu știu că marii compozitori au compus muzică pentru ei în poezii de K.R., iar poemul său „Săracul” a stat la baza unui cântec popular cu același nume, a cărui popularitate nu putea fi comparată decât cu „Moartea Varyagului”; citind cele mai bune traduceri în rusă ale lui Shakespeare și Goethe, publicate în vremea sovietică, nu am văzut numele autorului lor; Ei nu știau că cantata maiestuoasă, care a fost interpretată de corul din Moscova pentru a sărbători 100 de ani de la nașterea lui Pușkin, a fost compusă de Marele Duce Konstantin Romanov...

Tânărul Konstantin a început un jurnal în 1870 și apoi și-a umplut paginile aproape fără întrerupere până în noiembrie 1913. Cu puțin timp înainte de moartea lui K.R. a predat Academiei de Științe caiete cu note cu interdicție de a le vizualiza timp de 90 de ani. Încălcând această voință, comisia guvernamentală care a epurat Academia de Științe în 1929 a pus jurnalul la dispoziția publicului proletar, iar revista „Arhiva Roșie” a publicat mai multe fragmente din acesta în 1931, însoțite de o prefață în spiritul conștiinței de clasă: „Jurnalul lui Konstantin Romanov este publicat în extrase, deoarece majoritatea constă în înregistrări ale diferitelor lucruri mărunte.” Publicarea jurnalului lui K.R., întreprinsă în urmă cu câțiva ani de personalul GARF, este, din păcate, și selectivă și a început abia cu înregistrări din 1888.

Textul integral al acestei poezii este necunoscut, din moment ce însuși K.R ulterior nu a inclus-o niciodată în colecțiile sale.

Golovnin A.V. (1821-1886), biograf al lui V. carte Constantin Nikolaevici. Și-a început cariera cu o serie de funcții de răspundere în Ministerul Afacerilor Interne; din 1848 a mers să slujească în Ministerul Naval și în 1859 a devenit secretar de stat sub Alteța Sa Imperială. carte Constantin Nikolaevici. Din 1862 până în 1866 - ministru al Învățământului Public, apoi membru al Consiliului de Stat. Scrisorile Marelui Duce, păstrate cu grijă de el, fac acum posibilă o idee despre părerile acestuia din urmă despre artă, literatură, arhitectură, viața socială din Rusia etc.

Oreanda a regretatului gr. I.I. Dibicha a fost achiziționată în 1863 ca urmare a unui schimb complex pentru moșia Vasakara de lângă Sankt Petersburg. Mai târziu, Oreanda gr. a devenit și ea parte a regatului mare-ducal. ȘI DESPRE. Witta, închiriată anterior de Konstantin Nikolaevich de la moștenitoarea contelui - V. carte Elena Pavlovna. Comparând hărțile hotarului Oreanda din 1830 cu cea ulterioară, se poate observa că, pe lângă aceste achiziții, moșia s-a extins datorită achiziționării unui vast teren situat deasupra autostrăzii Sevastopol de către tătarul Gasprin Mulla-Ali.

Subsolul a fost păstrat și acum face parte din asociația Massandra.

Prunul Ivan Trofimovici (1856-19..?), din țăranii din provincia Poltava, a fost crescut ca bursier guvernamental la Școala de Agricultură și Horticultură Uman. Din ordinul ministrului proprietății de stat, în 1876 a fost trimis să studieze vinificația pe coasta de sud a Crimeei la Școala Magarach, de unde, la recomandarea directorului Grădinii Nikitsky, în 1879 a intrat în moșia lui. Alteța Imperială ca vinificator. carte Constantin Nikolaevici.

Validitatea acestei evaluări, dată de un subtil cunoscător și cunoscător al artei, poate fi văzută privind ceea ce rămâne acum din Biserica Mijlocirii. Înconjurat îndeaproape de anexele sanatoriului de elită „Nizhnyaya Oreanda”, desfigurat de utilizarea barbară pentru spațiul de depozit, acesta, în ciuda acestui fapt, atrage în continuare atenția prin eleganța formelor sale.

Salviati Antonio (1816-1890), mozaic italian. A primit licența în drept la Universitățile din Padova și Viena și a lucrat ca avocat. Făcând cunoștință cu mozaicurile antice din Roma, am decis să reînvie această artă, care odată a înflorit la Veneția, apoi a căzut în declin și, în cele din urmă, a fost complet uitată. În 1860 a descoperit pe insulă. Murano, lângă Veneția, o fabrică de mozaic care a efectuat lucrări de mare amploare pentru biserici și clădiri publice folosind tehnicile mozaiștilor antici, doar simplificate și îmbunătățite de ultimele descoperiri ale chimiei și fizicii. Fabrica Salviati a devenit curând faimoasă în toată Europa pentru munca sa excelentă și relativ ieftină.<...>Ulterior, Salviati a extins sarcina inițială a fabricii și a înființat în ea, alături de producția de smalt, producția de sticlă de artă, imitand produsele pentru care Veneția era renumită în secolele XVI-XVII.

Contemporanii nu mai pot admira tabloul principal al templului - imaginea Mijlocirii Fecioarei Maria: cea mai mare parte este spartă și distrusă, iar multe alte icoane sunt în aceeași stare. Anterior, biserica a fost împodobită cu 8 panouri mari, 45 de icoane și ornamentație a cupolei, tamburului, pânzelor, bolților arcuite, realizate de mozaiști de la compania Salviați. În cupolă și pânze s-au păstrat în mod miraculos imagini ale Mântuitorului (cea mai rară imagine a ei, așa-numitul „Mântuitorul fără barbă”), opt apostoli, patru evangheliști, opt îngeri și o frumoasă podoabă bizantină; iar pe peretele de vest al templului au supraviețuit parțial două panouri - „Nașterea” și „Învierea lui Hristos”, care pot da o idee despre arta maeștrilor care au lucrat sub conducerea lui Antonio Salviati.

Direcția Principală a Moșiilor a fost până în 1917 unul dintre principalele departamente ale Ministerului Curții Imperiale și Moșiilor. Se ocupa de proprietatea familiei imperiale (exploatații funciare, moșii, păduri, mine, fabrici etc.), din care se plătea întreținere tuturor membrilor ei. Inițial, sub denumirea de „Department of Estates”, a fost o instituție independentă, organizată prin decret al lui Paul I în 1797. Apoi, în 1852, Departamentul de Apanage, împreună cu Cabinetul Majestății Sale Imperiale, a fost transformat în Ministerul de Apanage, iar patru ani mai târziu a devenit în cele din urmă subordonat Ministerului Curții Imperiale și Appanajelor. În 1893, departamentul a fost redenumit Administrația principală a Udels. Așadar, cititorul va întâlni în text exact denumirea acestei instituții, care corespunde unei perioade anume din istoria moșiilor Romanov de pe litoralul sudic.

Problema refacerii palatului din Oreanda, construit după proiectul lui A.I. Se pare că Stackenschneider a fost discutat în familia regală în 1909, înainte ca decizia finală să fie luată cu privire la o nouă construcție în Livadia. Acest lucru este dovedit de faptul că Nicolae al II-lea i-a cerut șefului cancelariei Ministerului Curții Imperiale, generalul A.A. Mosolov să-i furnizeze un certificat despre istoria construcțiilor din Oreanda, despre locația desenelor lui Schinkel și Stackenschneider etc. Un astfel de certificat (deși cu o serie de inexactități) a fost apoi întocmit pentru el de celebrul istoric local din Crimeea și istoric, inginer civil, generalul A.L. Berthier-Delagarde. Dar din anumite motive au refuzat să restaureze palatul.

Mergând de-a lungul Livadiei, a ieșit pe Calea Țarului și, fără să știe, a repetat calea lui Nika și Alex încă din 1894, când au mers la liturghie la biserica din Oreanda de Jos, Dragostea Ultimul Împărat Rus. Apoi, ca împărat și împărăteasă, se plimbau adesea aici.

Singura diferență este că în 1894 au mers intenționat la biserică și am trecut pe lângă Oreanda de Jos, dar când am văzut templul, m-am întors și apoi pe străzile din spate, apoi de-a lungul drumului, apoi pe scări camuflate, am ajuns să Biserica Mijlocirii Sfintei Fecioare Maria.

Deși Biserica Mijlocirii Sfintei Fecioare Maria a fost construită abia în 1885, are o poveste interesantă.

Politica împăraților ruși față de creștinii din Crimeea era de neînțeles. Grecii, care au trăit în Crimeea din timpuri imemoriale și au supraviețuit multor cuceritori, împreună cu alți creștini au fost scoși din Crimeea în 1778 și s-au stabilit în regiunea Azov. Alături de greci, coloniștii au inclus armeni, georgieni, bulgari și vlahi. Un total de 31.386 de creștini au fost deportați. În timp ce eram în Rodos, am întâlnit un astfel de descendent de lungă durată a acestor greci care locuia la Mariupol.

Când Crimeea a fost anexată Rusiei în 1783, grecii din regiunea Azov nu au fost înapoiați. În același timp, guvernul rus a fost interesat de așezarea completă și dezvoltarea economică a noilor teritorii. În locul creștinilor care trăiseră anterior în Crimeea, ei au început să încurajeze și să solicite relocarea grecilor din Grecia continentală și din insulele Arhipelagului. Și nu numai greci care erau ortodocși, ci chiar catolici și protestanți din diverse țări europene. În Crimeea există încă biserici protestante și catolice.

În 1789, din grecii relocați s-a format batalionul de infanterie Balaklava, care păzeau coasta de la Sevastopol până la Feodosia. În 1809-1831, comandantul acesteia a fost Theodosius Dmitrievich Reveliotis, o figură din mișcarea de eliberare națională greacă împotriva jugului turc, care a devenit general în armata rusă. Regimentul a păzit coasta de sud a Crimeei. Grecul întreprinzător, aparent un descendent al vicleanului Ulise, a cumpărat o mulțime de pământ în zona Mukhalatka, Kukuk-Koy, Kekeneiz, Simeiz, Alupka, Oreanda, Livadia. F.D. Reveliotis a început să-și vândă terenurile abia atunci când, în legătură cu viitoarea construcție a drumului Simferopol-Ialta-Sevastopol, prețurile la acestea au crescut brusc.

Reprezentanții elitei nobiliare a Imperiului Rus au început să se intereseze de ținuturile coastei de sud a Crimeei. Oreanda de Jos a fost cumpărată de la Reveliotis la 29 octombrie 1823 de contele Alexandru Grigorievici Kushelev-Bezborodko (1800 - 1855).

În octombrie 1825, la invitația guvernatorului general al Novorossiysk, contele M.S. Împăratul Alexandru I a vizitat moșia lui Vorontsov din Alupka. În timpul acestei vizite, autocratul rus a vizitat-o ​​pe Oreanda și chiar și-a petrecut noaptea acolo într-o casă tătară. Împăratul, predispus la misticism, a vrut să construiască o casă pentru singurătate în aceste locuri sălbatice și pitorești. Contele Kushelev-Bezborodko a promis că o va preda pe Oreanda împăratului Alexandru I. Dar afacerea a trebuit să fie documentată de Nicolae I din cauza morții fratelui său Alexandru. Acest eveniment a avut loc la 26 aprilie 1826. Așa a apărut prima moșie imperială pe coasta de sud a Crimeei, doar că nu l-a interesat pe Nicolae I, împăratul nu a vizitat acolo timp de 10 ani, iar contele M.S. Vorontsov a supravegheat-o pe Oreanda. Dar când Nicolae I a hotărât să dea moșia soției sale, împărăteasa Alexandra Feodorovna, a venit în Oreanda de Jos împreună cu familia și cu numeroșii alai în 1837.

În centru se află cuplul încoronat: Alexandra Feodorovna (1798 -1860) și Nicolae I (1796 -1855). Copiii încadrează fotografia părinților lor: Alexandru (1818-1881), Maria (1819-1876), Olga (1822-1892), Alexandra (1825 -1844), Konstantin (1827-1892), Nikolai (1831-1891) , Mihail (1832) -1909).

Alexandra Feodorovna (născută prințesa Friederike Louise Charlotte Wilhelmina a Prusiei) a fost fiica regelui prusac Frederick William III. Prin urmare, ea a tratat cadoul cu responsabilitate, hotărând să construiască un palat pentru locuit. Ea a comandat proiectarea palatului lui Karl Friedrich Schinkel (1781 - 1841), un arhitect german care a construit multe clădiri frumoase în Prusia. Mi-a plăcut foarte mult proiectul, dar după ce am calculat costurile preconizate de construcție, ne-am luat politicos adio, dându-l cu generozitate. Fără a întârzia lucrurile, proiectul a fost comandat unui alt arhitect, de data aceasta din Sankt Petersburg, Andrei Ivanovici Stackenschneider (1802 - 1865). Acest proiect a fost aprobat de Nicolae al II-lea în 1842 și a început construcția, care a durat 10 ani. Arhitecții supraveghetori au fost Ludwig Valentinovich Cambiaggio (1810-1870) și Eshliman Karl Ivanovich (1808-1893), deja familiari nouă. Și lucrarea cu piatră a fost supravegheată de englezul William Gunt, care a participat anterior la construcția Palatului Vorontsov din Alupka.

În 1852, familia regală a vizitat Oreanda, unde se afla un frumos palat.

Aceasta a fost ultima vizită la moșie pentru Nicolae I și Alexandra Fedorovna. Înainte de moartea ei, împărăteasa văduvă a lăsat moștenirea moșiei nu fiului ei cel mare, împăratul Alexandru al II-lea, ci celui de-al doilea fiu al ei, marele duce Konstantin Nikolaevici. Marele Duce o vizita rar pe Oreanda, în vizite scurte, dar era mândru de moșia sa. Când a călătorit incognito, ascunzându-și apartenența la familia imperială, s-a prezentat drept Konstantin Nikolaevich von Oreandsky, un proprietar de pământ din Crimeea.

Dar familia sa a vizitat în mod regulat moșia din Crimeea; soția lui Konstantin Nikolaevici, Marea Ducesă Alexandra Iosifovna, născută Alexandra de Saxa-Altenburg (1830-1911), a fost adesea în vacanță aici cu copiii ei, dintre care au avut șase: patru băieți și două fete, una. dintre fete Olga Konstantinovna va deveni regină grecească. Diferența de vârstă dintre cel mai mare și cel mai mic copil a fost de 12 ani.

Împreună cu familia lui Konstantin Nikolaevich, frații săi mai mici, Marii Duci Nikolai Nikolaevich și Mihail Nikolaevich, s-au odihnit.

Este interesant că oricine avea voie să intre în proprietate. Așadar, în 1867, celebrul scriitor american Mark Twain (1835–1910) a vizitat aici. În cartea sa „Simps Abroad”, el admiră moșia: „Este minunat aici. Frumosul palat este înconjurat din toate părțile de copacii puternici ai vechiului parc, întinși printre stânci și dealuri pitorești... Palatul a fost construit în stilul celor mai bune exemple de arhitectură grecească, o colonadă magnifică înconjoară curtea, plantată cu flori parfumate rare, iar în mijloc există o fântână - împrospătează aerul fierbinte de vară."

Când incendiul a început pe 7 august 1881, Marele Duce se afla pe moșie. Focul a continuat peste noapte și în dimineața zilei următoare. Cea mai mare parte a mobilierului a fost salvată, inclusiv pianul preferat al prințului. S-a decis să nu se restaureze palatul; unele dintre ruine au fost demontate și s-ar putea crede că acestea erau ruine antice păstrate de la grecii antici.

Într-un loc nou. În stejari, prințul a decis să construiască un templu în memoria mamei sale. El a descris stilul ales drept georgiano-bizantin și a comandat proiectul lui Alexey Andreevich Avdeev (1819–1885), care a implementat multe proiecte în sudul Rusiei, inclusiv în Crimeea. Unul dintre cele mai cunoscute proiecte este Catedrala Vladimir din Sevastopol. Designul templului pentru Oreanda a fost ajustat și în cele din urmă finalizat după moartea lui Avdeev de către fostul vicepreședinte al Academiei Imperiale de Arte, expert în arta bizantină și pictura bisericească, prințul Grigori Grigorievici Gagarin (1810–1893).

La început, Konstantin Nikolaevici a vrut să consacre templul în cinstea Preasfintei Treimi, dar apoi s-a răzgândit și templul este dedicat mijlocirii Preasfintei Maicii Domnului.

Din ordinul lui Konstantin Nikolaevich, începând cu 2 mai 1885, fotograful de la Ialta Fyodor Pavlovich Orlov a fotografiat periodic șantierul. F.P.Orlov (1844 - a murit după 1906), negustor al breslei II. Era serios interesat de fotografie și deseori executa ordinele familiei regale pentru a crea albume cu vederi ale Crimeei. Datorită lui, putem vedea cum a fost construit templul.

Colaj „Construirea unui templu în Oreanda de Jos” (Fotografii F.P. Orlov) În centru: templul finalizat (1886) De-a lungul marginilor sunt etapele construcției: 1).aprilie 1885 Fundația templului; 2).aprilie 1885 Construirea zidurilor templului; 3).Iunie 1885 Construirea arcadelor și bolților templului; 4).19 august 1885 Ridicarea crucii pe cupola templului; 5).septembrie 1885. Decorarea exterioară a cupolei templului.

Acum există o clopotniță lângă templu, care a apărut în 2001,

iar când templul a fost construit, cele cinci clopote erau amplasate pe un stejar, care a supraviețuit până în zilele noastre. O parte din coroana sa este vizibilă în fotografia din stânga.

Mozaicul din templu a fost realizat de venețianul Antonio Salviati (1816 - 1890).

Adevărat, o parte a fost distrusă în perioada sovietică. Icoanele mozaice ale operei sale se găsesc nu numai în interior, ci și în exterior. Imaginea Mântuitorului este instalată deasupra ușilor centrale vestice; sub coama acoperișului se află o imagine de jumătate de lungime a imaginii Mijlocirii Preasfintei Maicii Domnului.

Altarul bisericii este foarte frumos,

iar în spatele ei se află o compoziție cu mai multe figuri „Mijlocirea Sfintei Fecioare Maria”, păstrată din 1886.

Poți face fotografii în templu, mai ales dacă faci o mică donație. Templul seamănă cu o cruce înscrisă într-un dreptunghi.

După moartea lui Konstantin Nikolaevici, templul a fost întreținut de fiii săi - Marii Duci Konstantin Konstantinovich (1858 -1915), general, președinte al Academiei Ruse de Științe și poet, cunoscut sub pseudonimul K.R., și Dmitri Konstantinovich (1860 -1919). ), comandant
Regimentul de Grenadieri Cai de Gardieni de Salvare.

Dmitri Konstantinovici a devenit proprietarul proprietății după moartea tatălui său în 1892. În august 1894, cu puțin timp înainte de moartea sa, împăratul Alexandru al III-lea a cumpărat moșia pentru țareviciul Nikolai Alexandrovici, viitorul împărat rus Nicolae al II-lea.

Pe partea laterală a bisericii se află un bust al lui Ioan de Kronstadt.

A fost instalat în cinstea faptului că, în toamna anului 1894, sfântul neprihănit Ioan de Kronstadt a slujit de mai multe ori în Biserica de mijlocire, care a venit la împăratul Alexandru al III-lea, bolnav în stadiu terminal.

În 1924 templul a fost închis, în 1926 a fost transferat într-un sanatoriu și au început să se facă excursii la templu. În 1927, după cutremurul din Crimeea, au apărut crăpături în pereții clădirii și au vrut să o demoleze, dar ceva nu a mers. Până la sfârșitul Marelui Război Patriotic, templul a rămas închis, apoi au apărut în el ateliere, făcând loc depozitelor. În curtea bisericii a existat un depozit de autovehicule, care mai există, doar depoul de autovehicule și biserica erau despărțite între ele printr-un gard de fier. În anii şaizeci ai secolului trecut au vrut din nou să demoleze templul şi din nou această cupă a trecut din templu. În 1992, biserica a fost predată credincioșilor,

Protopopul Nikolai Donenko a fost numit rector al templului.

A.P. Cehov îi plăcea să fie aici. Eroii poveștii sale „Doamna cu câinele”, doctorul Gurov și Anna Sergeevna „În Oreanda, s-au așezat pe o bancă, nu departe de biserică, s-au uitat la mare și au tăcut. Yalta abia se vedea prin ceața dimineții. ,norii albi stăteau nemișcați pe vârfurile munților.Frunzișul nu s-a mișcat.în copaci țipau cigale, iar zgomotul monoton și surd al mării care venea de jos vorbea despre pace, despre somnul veșnic care ne așteaptă. Era atât de zgomotos dedesubt, când nu era nici Yalta, nici Oreanda aici, acum este zgomotos și va fi zgomotos în același mod „indiferenți și surzi când vom fi plecați. Și în această constanță, în deplină indiferență față de viața și moartea lui. fiecare dintre noi, minte, poate, garanția mântuirii noastre veșnice, mișcarea continuă a vieții pe pământ, perfecțiunea continuă.”

Am vizitat și locul unde stăteau eroii poveștii. Am cunoscut un cuplu de pe vremea noastră, stând pe bănci, privind marea și bând coniac. Prin urmare, a trebuit să renunțăm să fotografiem băncile pentru a nu stânjeni cuplul care se odihnește. Dar am fotografiat priveliștea de la Oreanda.

❤ a început să vândă bilete de avion! 🤷

Pe jos sau călare, au mers constant de-a lungul ei, s-au întâlnit, au venit în vizită, deoarece poteca avea coborâri convenabile către moșiile „Scaun”, „Dulber”, „Kharaks”, „Kichkine”. Și pe această cale împăratul Nicolaesecolul II În 1909, a testat personal de două ori echipamentul de camping al soldaților care cântărea mai mult de două kilograme...

În perioada sovietică, Calea Solară era foarte populară printre oaspeții stațiunii. De-a lungul ei treceau traseele de cale de sănătate (mers terapeutic) ale aproape tuturor sanatoriilor situate de-a lungul acesteia. A existat chiar și un traseu de mers pe jos. Desigur, starea ei a fost monitorizată constant. În prezent, învelișul s-a prăbușit pe alocuri, aproape că nu au mai rămas bănci de-a lungul traseului în zonele de odihnă, iar în mai multe locuri au crescut gardurile gospodăriilor private. Dar aerul curat și priveliștile minunate ale mării și munților rămân, iar plimbările de-a lungul Sunshine Path sunt încă populare...

În curând poteca părăsește Livadia și ne conduce spre teritoriul Oreanda.

În 1825, Oreanda a fost cumpărată de împăratul Alexandru I, care a devenit astfel primul din dinastia Romanovului care deținea o moșie pe coasta de sud a Crimeei. Alexandru de două ori (în 1818 și 1825) a făcut scurte călătorii în jurul Crimeei, de fiecare dată rămânând încântat de Coasta de Sud.

Acolo a găsit colțul la care visase în ultimii ani și unde și-ar dori să se stabilească pentru totdeauna: „Ma voi muta în curând în Crimeea, voi trăi ca persoană privată. Am slujit timp de 25 de ani, iar un soldat primește pensionare în această perioadă”, a spus el.

Cu toate acestea, visul unei vieți izolate în Oreanda nu era destinat să devină realitate. La 27 octombrie 1825, împăratul a mers să inspecteze Mănăstirea Sf. Gheorghe. Ziua, la început caldă, a lăsat loc unei seri reci, cețoase și umede. Împăratul a plecat doar în uniformă și a răcit rău. La 19 noiembrie, Alexandru I a murit la Taganrog. La scurt timp, soția sa, împărăteasa Elizaveta Alekseevna, a murit, iar moșia a trecut fratelui lui Alexandru, Nicolae.

Pentru prima dată, împăratul Nicolae I și împărăteasa Alexandra Feodorovna și-au văzut moșia de pe malul de sud la 17 septembrie 1837.

Această dată a devenit semnificativă pentru istoria Ialtei - a fost pe 17 septembrie, după ceremonia de sfințire a Bisericii Sf. Ioan Gură de Aur, construită după proiectul arhitectului Toricelli, că împăratul a ordonat acordarea satului Yalta. statutul de oraș de județ...

Alexandra Fedorovna a fost încântată de Oreanda, iar Nikolai a decis imediat să dea această moșie soției sale și să-i construiască aici un palat.

Proiectul a fost comandat de la celebrul arhitect K. F. Schinkel. În 1840, proiectul unui palat magnific în stil neo-grec era gata și a stârnit admirația familiei regale, dar după discuții a fost abandonat din cauza costului enorm de construcție (mai mult de 1 milion de ruble de argint). Reelaborarea proiectului a fost încredințată favoritului lui Nicolae I, celebrul arhitect din Sankt Petersburg A. I. Stackenschneider, care a ținut cont de dorința împărătesei de a avea o vilă mică și confortabilă. Lăsând stilul propus de predecesorul său, a redus suprafața de construcție de aproape 4 ori. În 1842, noul proiect a fost aprobat. Construcția palatului a durat 10 ani, dar în cele din urmă, în toamna anului 1852, palatul a fost gata.

Moșia Oreanda a fost achiziționată pentru Romanov la cererea lui Alexandru I, care se afla pe coasta de sud a Crimeei pentru prima dată în 1818 și apoi din nou în septembrie 1825, însoțit de Novorossiysk și guvernatorul general al Basarabiei M. S. Vorontsov. de-a lungul coastei de sud a Crimeei. Evenimentele care au urmat – moartea neașteptată a lui Alexandru I la Taganrog în noiembrie aceluiași an și ascensiunea la putere a lui Nicolae I asociată cu revolta decembristă – au lăsat mult timp în urmă interesul Romanov pentru Oreanda. Abia în toamna anului 1837, Nicolae I și soția sa Alexandra Fedorovna au vizitat coasta de sud a Crimeei, unde au fost invitați, printre mulți oaspeți nobili, de sus-numitul Vorontsov la deschidere. Palatul Alupka. Frumusețea coastei de sud a Crimeei și romantismul minunatului Castel Alupka au făcut o impresie deosebită asupra Alexandrei Fedorovna, iar Nicolae I, printr-un decret special semnat la Oreanda la 17 septembrie 1837, îi dă soției sale această moșie, care de atunci are a devenit cunoscută drept moșia „Majestății Sale.” Atunci Romanovii au decis să construiască un palat în Oreanda. Proiectul inițial al palatului a fost întocmit de celebrul profesor berlinez Schinkel, dar Romanovii au abandonat acest proiect pentru a economisi bani și s-au mulțumit cu proiectul profesorului din Sankt Petersburg Stackenschneider, care a construit multe clădiri în Sankt Petersburg sub Nicolae I, în așa fel încât.construcția palatului nu a costat mai mult de 400.000 de ruble de argint.Stackenschneider, legat de serviciu și lucrare la Sankt Petersburg, nu a putut prelua lucrarea, a păstrat doar conducerea generală a lucrării, pentru care a venit de mai multe ori pe coasta de sud a Crimeei, iar construcția propriu-zisă a fost încredințată lui Gunt.Aceasta a arătat influența puternică. a lui M. S. Vorontsov, pentru care Gunt tocmai construise Palatul Alupka. Faptul este că tradițiile apanice ale țarilor din Moscova s-au reflectat într-o oarecare măsură sub Nicolae I: el nu a vrut să deosebească treburile personale de afacerile de stat. I s-a părut destul de firesc ca guvernatorul general să fie responsabil nu numai de instituțiile statului, ci și de averea sa, în acest din urmă caz ​​(datorită amplasării moșiei în Crimeea) prin medierea guvernatorului Tauride. . Acesta din urmă însuși, sau prin funcționarul său cu atribuții speciale, a verificat situațiile financiare ale moșiei, a făcut comenzi minore, a numit angajați minori de rang nu mai mare decât grădinarul, iar grădinarul, vinificatorul și administratorul au fost numiți și eliberați... de guvernatorul general al Novorossiysk. Dar, din moment ce, începând cu 1837, interesul Romanov pentru Oreanda a crescut foarte mult, apoi din a doua jumătate a anilor 40, conducerea directă a moșiei a trecut treptat în „oficiul Majestății Sale” (mai târziu „biroul propriei Majestate”). Numirea celui de-al doilea arhitect, italianul Cambioggio, a avut loc și ea, probabil nu fără participarea lui Vorontsov, deoarece înainte de numirea sa la Oreanda, Cambioggio a fost arhitect în Comitetul de Construcții Odesa.

Lucrările la construcția palatului au început în primăvara anului 1843. Printre primele lucrări, la ordinul personal al lui Vorontsov a fost construită o „rotondă” (un foișor-colonadă pe stânca de deasupra palatului), care a costat 1.130 de ruble de argint.O referire la ordinul lui Vorontsov arată că Vorontsov, ca autoritate recunoscută în creație , ca să zicem așa, „anturaj romantic”, avea autoritatea de la Romanov să intervină, dacă considera necesar, în cursul și direcția muncii. Nu degeaba, în timpul construcției palatului, au venit instrucțiuni caracteristice de la Sankt Petersburg: faceți un detaliu așa cum a fost făcut la Alupka. Imitația fără îndoială a parcului este evidentă mai ales în designul bălților, terasa cu scări din fața palatului și pasajul subteran care leagă bucătăria de palat. Gunt a lucrat pe cont propriu în Oreanda pentru o perioadă scurtă de timp. În decembrie 1843, arhitectul Cambioggio a sosit la Oreanda din Odesa, în privința căruia comitetul pentru construirea Palatului Oreanda a primit un ordin de la Sankt Petersburg: „la efectuarea tuturor lucrărilor de arhitectură, comitetul trebuie să acorde o atenție deosebită avizului și instrucțiunile lui Cambioggio în privința faptului că a învățat în detaliu dorința ei Majestate și a primit instrucțiuni de la arhitectul șef." Desigur, în legătură cu aceasta, a fost stabilit un ordin ierarhic care era nefavorabil pentru Gunt: Stackenschneider a fost numit și semnat de șef. arhitect, Cambioggio arhitectul și Gunt constructorul.Toată munca brută a construcției a căzut încă asupra lui Gunt, dar pentru orice măsură serioasă trebuia să ceară acordul lui Cambioggio, care era interpretul planurilor lui Stackenschneider și al dorințelor reginei. Este ușor de imaginat că acest lucru nu a făcut decât să complice și să încetinească lucrarea.Pentru a așeza zona în care era planificată construirea palatului a fost necesară demolarea a două movile.Și în ceea ce privește movila situată pe latura de est, Cambioggio a declarat că nu putea fi înlăturat, conform dorințelor reginei. În zadar, Gunt a apelat la comitet, la Vorontsov și însuși Cambioggio, invocând necesitatea acestei lucrări pentru a îndeplini planul lui Stackenschneider. Cambioggio a răspuns la întrebarea de afaceri a constructorului într-o manieră non-comercială. Într-un răspuns îndelungat către comitet, Combioggio s-a bucurat direct de detaliile „cel mai înalt public” care i-au fost acordate: cum, la 8 iulie 1843, a fost primit la Peterhof de Alexandra Feodorovna, care, în ciuda obiecțiilor lui M. S. Vorontsov, care a fost prezent la receptie, a interzis categoric sa filmeze movila fara permisiunea ei.Nu uitati, cititorule, ca acesti doi specialisti, care au purtat o corespondenta vie unul cu altul, au convietuit cot la cot.

în Oreanda și se întâlneau de mai multe ori pe zi la șantier. Între ei începuse deja o luptă, iar ambii concurenți s-au grăbit să-și aprovizioneze materiale scrise care incriminează inamicul: cicăneala clericală era unul dintre momentele cele mai caracteristice ale întregului sistem birocratic al lui Nicolae I. În domeniul intrigii și comunicării curții, schimbarea lui Cambioggio. manevra vicleană s-a dovedit, fără îndoială, a fi mai puternică. Englezul Gunt, cu reținere și calm anglo-saxon, a decis să-i dea o luptă generală în acele poziții în care se simțea mai puternic și mai încrezător - pur business. Selectând faptele și consemnându-le în rapoarte către comitetul de construcție și către Cambioggio însuși, Gunt s-a îndreptat constant spre obiectivul său. În martie 1844, Gunt i-a adresat lui Cambioggio o întrebare sarcastică, la care nu i s-a putut răspunde satisfăcător: „Din moment ce toate planurile lui Stackenschneider sunt adesea schimbate de tine, te rog să-mi spui ale cui planuri ar trebui să ader – al lui Stackenschneider sau al tău”. Dacă este al tău, atunci vă rog să-mi oferiți planurile necesare pentru a putea marca mai precis lucrarea și pentru a nu exista opriri în lucru și, de asemenea, să pregătesc o măsură exactă a înălțimii și lățimii ușilor și ferestrelor. „Răspundeți afirmativ la această întrebare în sensul că planurile lui Stackenschneider sunt anulate, menite ca Cambioggio să admită că a depășit puterile care i-au fost date; dacă răspunsul era negativ, singurul posibil, Cambioggio trebuia să semneze cu propria sa mână că el făcuse greșeli și încălcase planurile lui Stackenschneider.Iar greșelile s-au dovedit efectiv și au fost înregistrate cu exactitate de Gunt.Acesta din urmă, obținând cu mare dificultate de la Cambioggio prezentarea șabloanelor originale Stackenschneider, a afirmat un lucru incredibil: arhitrava ferestrelor. iar ușile, presupuse pentru etajul superior, au fost folosite de Cambioggio pentru etajul inferior.Au fost posibile modificări parțiale, dar, în general, eroarea a fost ireparabilă.Cambioggio nu a avut de ales decât să depună raport privind demisia din cauza bolii. Să dăm un alt etaj lui Gunt, care înfățișează cu plăcere umilirea adversarului său: „după ce a primit o hârtie de acceptare a planurilor și a tuturor chestiunilor de la Cambioggio, m-am dus la el (numiți martori) ... la ora cinci și jumătate, dar ne-am văzut, s-a prefăcut a fi nebun-

iar in jumatatea de ora in care am stat acolo, a aratat aparenta ca nu intelege nimic... nefiind inteles, ne-am intors.” Nu trecuse nici macar un an de atunci.

„cel mai înalt public” ca protejat al reginei, tipic

un aventurier străin a trebuit să se declare nebun pentru a scăpa de judecată. Întrucât astfel de omisiuni importante făcute de Cambioggio în construcția palatului puteau fi explicate fie prin totală neglijență și ignoranță, fie prin sabotaj deliberat, ticălosul fără scrupule a găsit o a treia cale de ieșire - să se prefacă nebun (dacă crezi raportul lui Gunt) . Raportul oficial al comitetului de construcție, trimis la Sankt Petersburg odată cu cursa de ștafetă, confirmă și versiunea lui Gunt. Este interesant cum au reacționat Vorontsov și Alexandra Fedorovna la raportul despre ceea ce s-a întâmplat. Primul a dispus imediat suspendarea salariului lui Cambioggio - asta echivala cu concedierea; La o lună după concedierea efectivă, vine un ordin de la Sankt Petersburg „de a aștepta permisiunea specială cea mai înaltă cu privire la demiterea lui Cambioggio.” El, evident, mai are o „mână” la Sankt Petersburg, în curând se va „reface” și începe intrigă din nou.Dar el și-a jucat deja rolul în construcția Palatului Oreanda și soarta lui ulterioară nu ne mai interesează.Se mai poate observa că la Sankt Petersburg se încearcă să transfere greșeala făcută de Cambioggio, astfel încât să vorbiți, de la capul dureros la unul sănătos și raportați că Alexandra Feodorovna „a primit cu neplăcere raportul dezordinea comisă de comitet (?!) în timpul construcției palatului și sustragerea celor mai înalte desene și șabloane de detaliu aprobate”.

Poziția lui Gunt sa întărit. Stackenschneider însuși s-a „alăturat” părerii lui Gunt și a permis ca tocurile ușilor și ferestrelor să fie modificate conform desenelor lui Gunt. A doua movilă, care l-a îngrijorat atât de mult pe Gunt, a fost dărâmată conform unei note scrise de mână de M. S. Vorontsov, datată „Alubka 19 decembrie, 1844”: „Accept această lucrare pe propria răspundere, fără să aștept permisiunea de la Sankt Petersburg.” Arhitectului-constructor (cum este numit deja Gunta) i s-a atribuit un salariu de 2.357 de ruble 15 copeici pe an în argint, ulterior majorat la 2.571 de ruble 43 de copeici în argint (sau 9.000 de bancnote) într-un apartament deținut de guvern cu încălzire; a fost semnat un acord cu acesta care îi garanta plata unui salariu cu câteva luni în avans în cazul concedierii fără avertisment.

Acordul, după cum vom vedea acum, s-a dovedit a fi util, deși tocmai în punctul care a fost cel mai interesant pentru Gunt, nu a fost îndeplinit. Comisia pentru construirea Palatului Oreanda a inclus arhitectul orașului Yalta Eshliman. Acum povestea noastră despre constructorii specialiști ai palatului include un personaj nou, tot străin, dar pentru a completa colecția, un elvețian. Eshliman deține mai multe clădiri pe malul sudic: biserica din Koreiz, capela Naryshkin din Miskhor (recent demontată) și palatul Sofievka al Naryshkins (mai târziu „Miskhor” al soților Dolgorukys), care găzduiește acum o filială a sanatoriului Kommunary. Eshliman i s-a încredințat producția de clădiri secundare, adică în Oreanda.În acest sens, Eshliman a depins fără îndoială de Gunt ca principal producător al lucrării, dar ca membru al Comitetului de construcție, el era deja, parcă, superiorul imediat al lui Gunt. O asemenea dualitate în poziția lui Eshliman nu a fost de bun augur pentru Gunt, care și-a găsit curând rivalul și adjunctul lui Eshliman.Gunt nu a mai primit sprijin din partea comitetului în situația sa dificilă: i-a fost adusă la cunoștință, între timp, orice încetinire a producției de muncă. , motivele întârzierilor au fost adesea primirea în timp util a desenelor sau inadecvarea acestora.Gunt era îngrijorat în special de desenele incorecte, conform cărora lucrarea era imposibilă și nu avea autoritatea de a o modifica. Legat de reguli birocratice, maistrul energic nu a vrut sa mearga cu curentul si a obtinut permisiunea in cazuri de urgenta, pentru a evita birocratia si intarzierea, pentru a corecta desenele la fata locului fara a le trimite la Sankt Petersburg. În același timp, mândria lui Stackenschneider a fost rănită, deoarece în rapoartele sale Gunt a indicat că, dacă ferestrele de la mezanin ar fi făcute conform desenului lui Stackenschneider, nu s-ar deschide nici spre interior, nici spre exterior. Gunt a dezvăluit destul de multe absurdități similare; ceea ce părea frumos în birourile din Sankt Petersburg se dovedea uneori amuzant și absurd pentru un constructor practicant. La Sankt Petersburg au cerut o explicație de la Stackenschneider cu privire la greșelile și calculele greșite făcute. Militarul cu experiență Stackenschneider, crezând că atacul este cea mai bună formă de apărare, fără a scoate scuze pentru lucruri mărunte, a trecut la critica lucrării lui Gunt: „în ferestrele făcute. , montantii si lespezile sunt late si stangace , motiv pentru care nu poate fi suficienta lumina in camere, iar pe deasupra au un aspect prost... poti sa o lasi, odata ce este gata, schimbi totusi partea de jos. baruri”, etc. Așa poți întoarce lucrurile! Un specialist onest și priceput nu a ținut cont de „politică” și s-a făcut dușman la Sankt Petersburg, un critic nedrept și captios. Ritmul lent al muncii, care depindea de proceduri birocratice și de lipsa forței de muncă (vezi mai jos), la Sankt Petersburg, sub influența lui Stackenschneider, a început să-l învinuiască pe Gunt. Acesta din urmă nu a putut câștiga simpatie din cauza comercialismului anglo-saxon de care a dat dovadă, care părea o adevărată lăcomie. După ce și-a primit salariul foarte târziu, Gunt a început să ceară plata de dobândă pentru termen întârziat în valoare de 478 ruble 93 copeici. , și cu un astfel de raport adresat ministrului Curții. Ceea ce părea destul de firesc unui englez, la Sankt Petersburg a fost considerat o insolență nemaiauzită. Cu greu să-și rețină nemulțumirea , Sankt Petersburg a învățat: „nu există nicio prevedere legală pentru emiterea de dobânzi pentru un salariu binemeritat... dar la finalizarea construcțiilor, munca lui Gunt poate fi răsplătită la discreția superiorilor săi”. Cântecul lui Gunt a fost cântat. Deoarece principalele lucrări de construcție erau deja finalizate, a fost posibil să economisiți bani prin înlocuirea lui Gunt cu un muncitor mai ieftin. Motivația concedierii este totuși remarcabilă: „arhitectul Gunt, desemnat de constructor, dorind să execute lucrarea în mod arbitrar, contestă ordinele comisiei de construcții și nu le acordă nici cea mai mică atenție. Și din moment ce Gunt, acționând în acest fel, poate schimba foarte ușor planurile aprobate de cel mai înalt nivel și, în plus, poate încetini finalizarea clădirilor la timp, atunci, potrivit raportului, Majestatea Sa s-a demnat să-l elibereze pe Gunt pe 19 august. .. și îl numesc pe Eshliman cu un salariu de 800 de ruble pe an, plus 200 de ruble. asistentul său." Încordarea și falsitatea motivației este evidentă. Chiar și comisia de construcții, care era în esență responsabilă pentru concedierea lui Gunt, s-a rușinat și a declarat timid că acțiunile nepotrivite ale lui Gunt în timpul lucrării se datorau: în primul rând, din necunoașterea Limba rusă, motiv pentru care nu a înțeles pe deplin instrucțiunile primite de la comisie, în al doilea rând, de la neobișnuit cu lucrări urgente, cu toate acestea, nu au existat omisiuni sau modificări importante față de planurile aprobate.Pentru a completa imaginea, trebuie adăugată. că Gunt a fost deficitar în calcul: a fost chemat la birou pe 15 septembrie, a anunțat despre concediere și i s-a oferit să primească un salariu „până în ziua de azi”. Gunt a protestat (o încălcare directă a contractului), însă, ulterior a trebuit să ia ceea ce i s-a oferit. Contrar acordului, aceștia nu au plătit facturile depuse de Gunt pentru achiziționarea de materiale de desen pe motiv că Gunt fie trebuia să returneze hârtia de desen dacă rămânea nefolosită, fie, dacă era folosită, preda desenele și planurile. făcută pe această hârtie. După cum a remarcat Ashliman, Gunt nu a vrut să predea un singur desen sau plan. Așa au făcut cu un specialist major care nu a vrut să se umilească și servil. Desigur, acesta nu este un accident, aceasta este cea mai bună ilustrare a faptului că regimul lui Nicolae 1 a zdrobit și asuprit pe toți cei mai buni și capabili și, dimpotrivă, pe cei mai favorizați lingușitorii, neînțelepții, „botul de ulcior” și altele asemenea. personalități care sunt atât de frumos înfățișate în literatura de către Gogol.La un moment dat, am pus capăt carierei lui Cambioggio, care și-a arătat lipsa de valoare la construcția Palatului Oreanda.Dar cred că vei fi surprins dacă vei afla asta imediat „după recuperare” Cambioggio (în august 1844) a primit un post de arhitect de stat în comitetul de construcții din Odesa.

Învelișul boltit din bucătărie, construit de Aeschliman, s-a prăbușit, iar Aeschliman, pentru a înlătura reproșul de la sine, a început să pretindă că este imposibil să construiască deloc un astfel de înveliș. Stackenschneider a trebuit să-și asume responsabilitatea de a-l preda pe Aeschlimann arta construcției. Dacă, i-a scris el Oreandei, Eshliman ar fi fost capabil să arate cum să taie corect pietrele, să instaleze corect cercuri și să facă luneți acolo unde era necesar, atunci bolta nu s-ar fi putut prăbuși niciodată. Eschliman poate studia bolta din biblioteca din Alupka, care a fost foarte bine construită de constructorul Gunt, care a construit foarte abil bolți similare din aceleași materiale în subsolurile palatului. Numele lui Gunta este menționat doar cu o atestare lăudabilă. Cele de mai sus nu l-au împiedicat pe Ashliman să primească o recompensă mai generoasă în comparație cu Gunt la finalizarea palatului. Și premiile sunt foarte tipice pentru vremurile lui Nicolae I: au fost acordate nu după merit, ci după rang și funcție. Cea mai generoasă recompensă (o cutie de praf de aur împânzită cu diamante) a primit-o președintele comitetului de construcții, liderul provincial al nobilimii, Olive, care venea din când în când din Simferopol la Oreanda pentru afaceri. Și Gunt a primit aceeași recompensă ca și antreprenorul - o medalie de aur cu inscripția „pentru zel”, cu singura diferență că antreprenorului i-a fost plătit costul medaliei (30 de ruble), iar lui Gunt i-a fost oferită gratuit (în caz contrar, el nu l-ar fi luat).

Aceștia au fost arhitecții care au construit Palatul Oreanda. În ceea ce privește personalul tehnic de mijloc, s-ar putea spune că s-au remarcat prin absența lor. De aceea, constructorii de practică precum Gunta au fost apreciați pentru că nu numai că se ocupau de partea de arhitectură și inginerie, dar executau și lucrări pur tehnice și instructive pe șantier. Doar Eshliman, care a lucrat cu jumătate de normă, a primit un asistent, „subsign” Sergheev, care a fost în funcția de tehnician sub Eshliman.Dar pentru a completa imaginea, trebuie spus că toată tâmplăria și tâmplăria lucrează în timpul construcției palatului A fost, după cum arată documentele de arhivă, „realizat sub conducerea subiectului Anpi Williams”, care a supravegheat anterior aceeași lucrare în timpul construcției Palatului Alupka din Vorontsov. Lucrarea cu marmură a fost supravegheată de italieni invitați. Înainte de a trece la a doua și cea mai interesantă parte a mesajului meu - despre muncitorii la construcția Palatului Oreanda, încă două cuvinte despre specialiști, dar nu constructori, ci grădinari. Din Sankt Petersburg i-au raportat în mod repetat Oreandei despre dorința personală a Alexandrei Fedorovna ca în Oreanda să fie înființate școli arboricole și de flori, după modelul celor care existau în moșia Livadia din Pototsky și în moșia Alupkinsky din Vorontsov. Oreanda a informat cu exactitate Sankt-Petersburg despre progresul plantărilor de copaci, care a avut loc cu consultarea și asistența specialiștilor din grădina Nikitsky, moșiile Alupka și Livadia, care a fost foarte interesat de aceste probleme și a reacționat nervos la orice omisiuni în acest domeniu. Moartea portocalilor și lămâilor în sera Oreanda, adusă cu ajutorul lui Pototsky din Italia, a provocat imediat demiterea grădinarului străin.

Pentru realizarea lucrărilor de construcție a Palatului Oreanda a fost necesar un număr mare de muncitori, care au fost angajați de negustorul antreprenor Poluektov, în principal dintre iobagi și țărani de stat. La acea vreme, țăranii primeau permisiunea de la proprietarii de pământ și de la guvernul volost să meargă la comerțul cu latrine sub condiția plății anuale a quitrents și a impozitelor. Le-a fost eliberat un pașaport pentru o perioadă de doar un an, iar neachitarea de către țăran a plăților datorate de la el l-a făcut în curând să nu aibă pașaport, cu toate consecințele care decurg din aceasta, adică arestarea și deportarea în faza de la locul său de reședință. - la dispoziţia proprietarului terenului sau a guvernului volost. De aceea, antreprenorul, interesat de producția continuă a lucrării, se asigura că țăranul pe care l-a angajat să trimită bani la timp în sat și deseori reținea o parte din salariu pentru a trimite direct banii proprietarului sau guvernului volost. Aceasta a fost în esență amploarea preocupărilor contractantului cu privire la lucrători. Desigur, muncitorii au fost hrăniți și au primit loc. Dar trebuie spus că condițiile în care se aflau muncitorii au fost cu siguranță grele. Cum altfel s-ar putea explica răspândirea puternică a bolii în rândul lucrătorilor?

Medicul districtului Ialta Zelenkevich a recunoscut pacienții ca având o febră rece (febris catarralisi) și a constatat că epidemia a început din nefamiliarizarea cu clima locală, din neglijarea dietei, din înșelăciunea și inconstanța vremii și dintr-o mulțime mare de oameni. oameni într-un singur loc. Zelenkevici a vrut să acopere, să acopere adevărata stare de lucruri, dar adevărul este izbitor: Zelenkevici a trebuit să se refere la condiții groaznice de viață, iar mențiunea unei diete ne face să ne gândim pur și simplu la alimentația proastă a muncitorilor. La sfârșitul raportului, Zelenkevich spune plictisitor: pe lângă febră, au existat și alte boli care, de fapt, depindeau de calitatea muncii.

Au fost mulți bolnavi nu numai în 1850, ci și în anii precedenți. Dacă Poluektov în 1850 a început să se refere la bolile epidemice în rândul muncitorilor, aceasta a fost pentru că lucrările decurgeau într-un ritm lent și antreprenorul trebuia să se justifice cumva. Îndemnat de administrație, Poluektov a mers în căutarea muncitorilor și a informat curând comitetul de construcții că angajarea muncitorilor în Odesa, Herson, Simferopol și Sevastopol este complet imposibilă și că până și antreprenorii locali, pentru o plată dublă față de cea anterioară, abia aveau o treime. a numărului necesar. A trebuit să extindem zona de căutare a muncitorilor; Antreprenorul și-a trimis agentul în provinciile Vladimir, Smolensk și Kiev cu instrucțiuni de a angaja 60 de pietrari, 100 de zidari, 40 de dulgheri, 60 de dulgheri și 100 de muncitori. Dar această încercare nu a fost încununată de succes, în principal pentru că angajații s-au apropiat de distanță încet.

Apoi, comitetul de construcție, pe baza contractului, a început să recruteze în mod independent muncitori la prețuri gratuite, pe cheltuiala antreprenorului. La solicitarea comisiei, departamentele de poliție ale orașelor „marilor” orașe din Crimeea - Sevastopol, Simferopol, Kerci și Feodosia - au răspuns că, dacă există muncitori în construcții cu calificare adecvată, aceștia sunt ocupați. Aflându-se într-o situație atât de dificilă, comitet a recurs in cele din urma la ajutorul guvernatorului Tauride.cu mare dificultate au recrutat (in principal la Sevastopol) si au trimis la Oreanda 10 tamplari, 10 tencuitori, 20 zidari, 60 pietreri si 20 muncitori la preturi duble fata de preturile antreprenorului si anume: de la 20 de ruble de argint pe lună pentru muncitori la 32 de ruble pentru muncitorii calificați (de la Poluektov au primit de la Ir. 50 de copeici la 15 ruble). Dintre muncitorii trimiși, Gunt, care era atunci constructor, a recunoscut 60 de pietreri ca fiind nepotriviți, deoarece ei „nu-și cunosc meseria” și i-a transferat în funcția de muncitori Desigur, din faptele de mai sus nu se poate concluziona că au fost puțini muncitori în construcții, în general, sub Nicolae I. Sub el, principala construcție s-a realizat în capitale, în și în jurul cărora se concentra forța de muncă calificată. Nu a fost posibil din punct de vedere economic să-l transfere din nordul îndepărtat la sud (de la Sankt Petersburg la Ialta) în absența căilor ferate. În sudul Rusiei

iar în Crimeea în timpul domniei lui Nicolae I nu a existat nici măcar un indiciu de dezvoltare industrială; sudul Rusiei era o țară pur agricolă cu o dezvoltare urbană slabă.

Lipsa forței de muncă a forțat administrația de construcții din Oreanda și antreprenorul să ia măsuri pentru reținerea forțată a muncitorilor din Oreanda. Voi cita două fapte caracteristice din datele de arhivă. Comerciantul dinaburg Zinoviy Karpov, producător de marmură de profesie, a depus o plângere la șeful poliției împotriva acțiunilor antreprenorului, care, după ce l-a întâlnit pe Karpov în Koreiz (și Karpov i-a cerut să meargă la Ialta la oficiul poștal) și îl suspectează că intenționând să scape, i-a ordonat lui sotsky și al zecelea să-l lege pe nefericitul producător de marmură și să-l trimită la Oreanda, unde a fost bătut de funcționarii lui Poluektov. „Eu”, declară Karpov, „nu am avut niciodată acest gând (de a fugi”). Problema s-a încheiat pașnic (la propunerea autorităților). Un alt caz^ Când Ivan Klimov și șase angajați, care au fost trimiși de un antreprenor la Sevastopol pentru sărbătorile de Paște, nu s-au întors la Oreanda la sfârșitul vacanței, Poluektov a cerut poliției orașului Sevastopol să caute artela lui Klimov și să-l trimită la Oreanda „pentru a evita exemplele similare care ar putea avea consecințe nefaste.” Apropo, artela lui Klimov a fugit oficial din clădirea Oreanda: nu a fost nicio urmă din Sevastopol. Nu o ilustrare rea a muncii „libere” a muncitorilor sub Nicolae I. .

Poate că dumneavoastră, cititor, ați dori să aflați despre serviciile culturale oferite muncitorilor din construcții din Oreanda? Credem că autoritățile ar fi trebuit să se ocupe de asta. Într-adevăr, casa de băut Yalta apare de mai multe ori în construcția Palatului Oreanda. Dacă arătați suficientă curiozitate și vă uitați prin arhivele administrației orașului Ialta, veți afla că în Ialta la acea vreme exista o casă de băut a consilierului privat Kaznacheev și, în același timp, veți afla că instituțiile orașului Ialta au fost auditate de șeful provinciei Kaznacheev la sfârșitul anilor 30. Combinație deloc rea și combinație deloc rea: guvernatorul și el este și proprietarul caselor de băut din provincia Tauride. Oare pentru că taverna a aparținut guvernatorului, pentru a opri certuri din partea constructorilor beți de Ziua lui Petru, însuși primarul de la Yalta a venit cu o echipă în salvarea „sidemanului”? Imaginea pare familiară - o sărbătoare la biserică și pofta de beţie.De data aceasta muncitorii au scăpat de asta şi de faptul că l-au bătut pe primar: comitetul de construcţii, invocând urgenţa şi importanţa lucrării care se desfăşoară, a cerut eliberarea muncitorilor arestaţi.Este caracteristic că există nici cea mai mică mențiune despre alte distracții ale muncitorilor (dacă beția poate fi numită distracție) în materialele de arhivă.

Rămâne de spus despre antreprenorul Poluektov, acest exploatator tipic și păianjen mare. Nu există niciun motiv să-l compătimească, desigur, dar se dovedește că acest mâncător de crabi a căzut în fălcile și mai mari mâncători de escroci - oficialii regali care apărau interesele stăpânului lor. Comisia de construcții nu a judecat mai rău decât judecătorii din basmul despre curtea Shemyakin: reclamația comerciantului Poluektov pentru o greșeală în angajarea de oameni inapți pentru muncă ar trebui să fie atribuită lui Drukov (funcționarul guvernatorului care a făcut angajarea), pretenția sa. cu privire la lucrările executate în exces în depășirea contractului și privind modificările atribuite arhitecților Staken-Schneider, Gunt, Aeschlimann etc. după apartenență; dacă unele dintre pretențiile antreprenorului sunt considerate corecte, atunci ele sunt acoperite de deficiențele sale și de eșecul de a finaliza lucrările conform contractului până la 1 noiembrie 1851. Poluektov s-a putut plânge doar într-o scrisoare către M. S. Vorontsov că și-a pierdut averea în timp ce lucra la Oreanda. . Lucrarea de la Oreanda a fost într-adevăr terminată foarte târziu, abia la 10 august 1852.

Ar fi potrivit să încheiem articolul despre constructorii Palatului Oreanda cu o scurtă descriere a palatului în sine. Cladirea principala a palatului avea dimensiunile de 15X19 brazi, construita in stil italian cu 37 de camere de zi pe 2 etaje, fara a socoti subsolul. Palatul avea multe balcoane și galerii, mai multe portice (foișor închis), pergole (foișor deschis) cu coloane (stâlpi rotunzi) și pilaștri.

ramie (stâlpi patruunghiulari). În fața fațadei de sud a palatului se afla o terasă cu o scară; în partea de est a palatului era o grădină de struguri cu un foișor și mai era o fântână cu o piscină și un vas în stilul fântânii Bakhchisarai. Chiar și la subsol, pe lângă încăperi și depozite, era o grotă cu fântână; de la subsol este un coridor subteran lung de 30 de brazi. condus în bucătărie.

În peisajul Oreanda, „rotonda” (vezi mai sus) și crucea de fontă, ridicate pe stâncă la 30 septembrie 1837, la cererea și în prezența Alexandrei Feodorovna (de asemenea, una dintre „ideile domnului”). a jucat un rol semnificativ. În general, trebuie să admitem că acest monument-palat arhitectural era lipsit de limitări și reprezenta un set complex de împrumuturi cu accent pe „romantism”. Romantismul rus reflecta criza iobăgiei în domeniul artei (apropo, prezența unei crize este confirmată de circumstanțele construcției evidențiate mai sus). Țarul - proprietarul iobagului nu se putea „distra și consola” în noul său palat, care a fost construit tocmai în acest scop (au fost atât de multe „plăcute”. invenții” în ea). Criza iobăgiei a luat astfel de proporții încât a dus foarte repede la dezastru și de stat (campania Crimeii) și personal (moartea subită a lui Nicolae I). Soția sa Alexandra Fedorovna s-a dovedit a fi deloc mai fericită; de asemenea, ea nu a avut timp să viziteze Palatul Oreanda După moartea Alexandrei Feodorovna (în I860), Palatul Oreanda a revenit celui de-al doilea fiu al lui Nicolae I, Konstantin Nikolaevici, în timpul căruia a ars dintr-un motiv necunoscut în 1882. De atunci , palatul a fost în ruine.

Concomitent cu palatul și slujbele, a fost finalizată și o casă mică cu un etaj (6 brațe 8 vershoks lungime, 7 bthom 8 vershoks lățime) în stil maur, care în documente se numește „imperial”. Comitetul de construcție a raportat solemn începutul această construcție la Sankt Petersburg: „Konstantin Nikolaevici, întorcându-se de la Novorossiysk pe nava „Vladimir”, a vizitat moșia Oreanda la 18 mai 1850 și a pus prima piatră a acestei clădiri, ridicată în memoria șederii împăratului Alexandru G pe acest loc\ Menționez acest lucru pentru curiozitate, din moment ce prima sosire și prezență Romanovii într-un loc au fost de mai multe ori marcați de clădiri (o capelă în Ialta lângă debarcaderul unde „stătea” Nicolae I în 1837). După incendiul palat, Konstantin Nikolaevich a locuit în această casă și apoi casa a fost redenumită „Amiral” (Konstantin Nikolaevich era la gradul de amiral). Casa rămâne și astăzi.

Fosta regală Oreanda va deveni în curând cu adevărat proletar. Planul cincinal al Asociației de stat a stațiunilor de pe coasta de sud („Yuzhberkrym”) include construirea sanatoriului Oreanda folosind caracteristicile topografiei zonei. O clădire a sanatoriului va fi construită în partea inferioară a Oreanda, cealaltă în partea superioară. , iar odată cu includerea sanatoriilor Eriklik și Tuzler în acest complex și odată cu extinderea, acestea din urmă vor avea posibilitatea de a folosi diferite înălțimi (până la 700 de metri) pentru tratamentul tuberculozei. În loc de palate regale, monumente de oprimare și fărădelege.

muncitori, vom vedea în curând în Oreanda monumente ale muncii eliberate - forje sanitare proletare - sanatorii.