Bartolomeo Francesco (în Rusia numele lui era Bartolomeu Varfolomeevici) Rastrelli, arhitect celebru, cel mai mare reprezentant al barocului rus de la mijlocul secolului al XVIII-lea, s-a născut în 1700 la Paris (nu se cunoaște data exactă a nașterii), în familia celebrului sculptor și arhitect italian Bartolomeo Carlo Rastrelli.
În 1716, tatăl său și familia sa au fost invitați de Petru I să slujească în Rusia. Astfel, tânărul s-a trezit pe un șantier uriaș al noii capitale rusești - la Sankt Petersburg, care a depășit apoi toate orașele europene în ceea ce privește sfera construcției.

Francesco a devenit cel mai apropiat asistent al tatălui său în munca sa și și-a învățat meseria de la el. Iar în 1725-1730 a studiat în Europa. La început, și-a ajutat tatăl să creeze un model al Palatului Strelninsky, iar împreună cu el a fost angajat în decorarea interioară a palatelor Apraksin și Shafirov.
Chiar și atunci talentul tânărului arhitect s-a simțit. După moartea lui Petru I, Rastrelli a rămas în Rusia și a continuat să lucreze. În anii 1730, el a creat un proiect pentru un palat de piatră pentru Prințul Dolgoruky și un proiect pentru o nouă clădire a Arsenalului la Moscova. Talentul lui Rastrelli ca arhitect priceput a apărut cu adevărat în timpul domniei Annei Ioannovna, care l-a numit arhitect de curte în 1730. Pentru împărăteasă, el a proiectat un palat de lemn pe malurile Yauza, precum și un nou Palatul de iarnă la Sankt Petersburg (1732–1736).
După lovitura de stat din 1740, când Anna Leopoldovna a urcat pe tron, Rastrelli a primit ordin să se întoarcă la Sankt Petersburg. Cea mai semnificativă dintre lucrările lui Rastrelli din acești ani a fost construcția unui lemn Palat de vara la Sankt Petersburg (demontat ulterior în timpul construcției Castelului Ingineriei). Odată cu urcarea pe tron ​​a Elisabetei Petrovna în 1741, Rastrelli a rămas la cerere. În 1746, Elisabeta a decis să extindă Palatul Peterhof, păstrând în același timp vechea casă a lui Petru I. Lucrarea a fost încredințată lui Rastrelli. În 1747-1752 a lucrat la construcția Marelui Palat din Peterhof. În același timp, a construit numeroase palate ale orașului și moșii suburbane - Palatul Vorontsov, Palatul Stroganov, a finalizat construcția Palatului Anichkov etc. Aceasta este perioada de cea mai mare înflorire a creativității lui Rastrelli. Două dintre clădirile sale, pe care arhitectul le-a conceput ca ansambluri urbane grandioase, de sine stătătoare, sunt impregnate de putere jubilatoare și grandoare.Cele mai cunoscute lucrări ale lui Rastrelli sunt ansamblul Mănăstirii Smolny, cu clădiri de locuit și biserici, și Palatul de Iarnă cu faimoasa Scara Iordaniei din Sankt Petersburg. Construit pe Piața Palatului Palatul a devenit cea mai proeminentă clădire din Sankt Petersburg în stilul baroc elisabetan, un simbol al acestui stil. O altă lucrare celebră a arhitectului este reconstrucția Palatului Ecaterinei din Tsarskoe Selo în 1752-1757, care a devenit unul dintre cele mai unice complexe de palate ale secolului al XVIII-lea, remarcat prin grandoarea și splendoarea sa deosebită (cu siguranță voi vorbi despre asta, ca multe alte lucrări ale lui Rastrelli, separat).


Dar în 1762, Ecaterina a II-a a urcat pe tron. Sub noua împărăteasă, arhitectul nu a mai primit ordine importante - stilul său baroc a ieșit din modă. Întâmpinând dificultăți financiare grave, Rastrelli cere concediu. Și în august 1762, Ecaterina a II-a a semnat un decret corespunzător privind concediul „pentru a profita de boala în Italia timp de un an”. Dar la întoarcere, situația nu s-a îmbunătățit și și-a depus demisia. În toamna anului 1763, prin decret imperial, arhitectul a fost demis „din cauza bătrâneții și a sănătății precare” și i s-a acordat o pensie de o mie de ruble pe an. Rastrelli nu mai avea clienți la Sankt Petersburg, dar Biron s-a întors din exil în Curland, iar arhitectul și familia sa au plecat la vechiul său patron, unde a continuat construcția palatelor Rundale și Mitau. Contele, academician de arhitectură la Academia Imperială de Arte, cel mai proeminent reprezentant al barocului rus - Rastrelli a lucrat sub mai mulți împărați. Dar numai Petru al III-lea s-a dovedit a fi singurul dintre toți suveranii și împărătesele sub care a lucrat arhitectul care i-a acordat un premiu pentru munca sa. I-a acordat lui Rastrelli gradul de general-maior și Ordinul Sf. Ana. Francesco Bartolomeo Rastrelli murit la 29 aprilie 1771 la Sankt Petersburg.

Aceasta este povestea Marelui Rastrelli... Să trecem la una dintre capodoperele sale - Pavilionul Grotei Tsarskoye Selo.


O grotă - un foișor de grădină decorat în interior cu scoici și tuf - era o parte obligatorie a obișnuit ansambluri de parc secolul al XVIII-lea.


Aici arhitectul Rastrelli atinge o splendoare plastică extremă într-o alternanță complexă de coloane, deschideri de ferestre, sculpturi și decorațiuni arhitecturale. Rafinamentul și amploarea se îmbină aici.
Proiectul a fost aprobat în august 1749. Lucrările la construcția Grotei au continuat, iar în 1761, după finalizarea Marelui Palat, aceasta a rămas printre structurile neterminate ale parcului.
Grota a fost construită pe mal și inițial doar peretele ei din spate era pe uscat, iar din celelalte părți apa se apropia direct de pereții foișorului. Împărăteasa Elisabeta ar putea urca într-o barcă direct din Grotă și apoi merge, de exemplu, la o vânătoare de becați.
În epoca elisabetană, era la modă decorarea mai multor camere în palate sau pavilioane individuale ale parcului cu scoici și tuf. În Marele Palat a existat o astfel de cameră, dar din cauza umezelii a fost distrusă și s-a decis decorarea noului pavilion cu scoici, transformându-l într-o Grotă. Pentru a-l decora s-au folosit 210 mii de scoici mari și aproape 300 kg de mici.

În 1770-71 Deja la instrucțiunile Ecaterinei a II-a, arhitectul Antonio Rinaldi a dezvoltat un nou design pentru decorarea interioară a Grotei.


Lucrarea începută după desenele sale a continuat până la sfârșitul anilor 1770. În 1782, în ferestrele și ușile Grotei au fost instalate bare de fier figurat, remarcabile prin originalitatea și frumusețea designului. Grota și-a pierdut decorul din scoici, o balustradă cu statui și un dig cu cabină, s-a schimbat și scopul, a fost redenumită Sala de Dimineață și a fost amplasată o colecție de lucrări de sculptură - statui și vaze din piatră colorată, porfir, etc.



Până în 1791, Grota a găzduit o statuie a prietenului de mult mort al Ecaterinei a II-a, filozoful francez Voltaire, de J. Houdon. Cu toate acestea, după ce au început tulburările revoluționare la Paris, participanții cărora l-au considerat pe Voltaire inspiratorul lor ideologic, Ecaterina a II-a a fost foarte supărată pe amintirea idolului ei, iar sculptura sa a fost luată din grotă și a fost păstrată mult timp într-una din încăperi ale Schitului Vechi din Sankt Petersburg, unde a fost descoperit în 1831, strâns printre rafturile cu cărți de A.S. Pușkin lucrează cu arhive despre istoria lui Petru I.


Ecaterina a II-a îi plăcea cu adevărat priveliștea de la Grotă și adesea în diminețile de vară făcea afaceri și citea acolo, iar în serile calde lua masa în timp ce asculta muzică militară care tundea din „Sala de pe insulă”.






La începutul secolului al XX-lea, slujbele de rugăciune cu binecuvântarea apei aveau loc la debarcaderul din fața Grotei de sărbătoarea Bobotezei în prezența Familiei Imperiale, iar înainte de aceasta, binecuvântarea apei era săvârșită în prezență. a Curţii Imperiale la 1 august.


http://oldsp.ru/old/photo/view/4305


http://oldsp.ru/old/photo/view/18755
Pentru cel Mare Războiul Patriotic Pavilionul a suferit avarii minore. S-au păstrat grătare, rame și uși magnifice și au supraviețuit chiar și sculpturi în lemn din secolul al XVIII-lea de pe ferestrele cu cupolă. La exterior, două coloane au fost deteriorate de obuze, iar o latură a balustradei debarcaderului a fost spartă, iar în 1971 - 1972 a fost reconstruită după un nou design din granit.


http://oldsp.ru/old/photo/view/17987


http://oldsp.ru/old/photo/view/18067
Acum pavilionul este folosit pentru a găzdui expoziții temporare.

Pavilionul „Grota” din Pușkin (Rusia) - descriere, istorie, locație. Adresa exactă, telefon, site. Recenzii turistice, fotografii și videoclipuri.

• Tururi pentru Anul Nou in Rusia
• Tururi de ultim moment in Rusia

Poza anterioară Poza următoare

În timpul domniei Elisabetei Petrovna, la curțile europene a devenit la modă amenajarea de pavilioane speciale lângă apă: persoanele nobile se puteau transfera pe o barcă chiar din pragul ușii, fără să se deranjeze să meargă. Grota a fost concepută ca un răspuns la tendințele occidentale - iar răspunsul este cu adevărat luxos.

Din ordinul personal al Elisabetei, el a preluat el însuși designul. Francesco Bartolomeo Rastrelli. Pavilionul a fost creat în stilul baroc elisabetan, de unde și bogăția formelor, silueta complexă a clădirii și înclinația arhitectului pentru decorațiuni fastuoase. Designul pavilionului se potrivește perfect cu locația: Rastrelli a proiectat în mod deliberat fațadele să fie identice - astfel „Grota” conectează vizual părțile obișnuite și peisagistice ale parcului. Pavilionul este vopsit în nuanțe delicate de alb-azur: o alegere impecabilă, deoarece această schemă de culori a servit în același timp și drept „carte de vizită” a lui Rastrelli însuși (în Parcul Catherine toate clădirile proiectate de el sunt pictate într-un mod similar). mod), și a subliniat apropierea pavilionului de elementul de apă.

Pentru a spori efectul, Rastrelli a adăugat pe fațadă măști sculptate ale lui Neptun, imagini cu delfini, tritoni, plante marine și scoici. Potrivit arhitectului, interiorul a necesitat și un decor în stil marin. În acest scop, au reușit chiar să achiziționeze zeci de kilograme de scoici adevărate... dar din păcate, arhitectul nu a putut să-și realizeze planul.

Pavilionul este pictat în nuanțe delicate de alb-azur: această schemă de culori a servit în același timp atât ca „carte de vizită” a lui Rastrelli însuși, cât și a subliniat apropierea pavilionului de elementul apă.

Împărăteasa însăși a avut și ghinion: nu s-a putut niciodată bucura de călătoria cu barca. Deși nu au fost scutiți de efort sau bani pentru proiect, au trecut 10 ani de la primele schițe din 1745 până la implementarea lui în piatră. Un an mai târziu, a izbucnit Războiul de șapte ani, iar decorarea „Grotei” a fost împinsă înapoi în epoca următoare - deja a lui Catherine. În acest moment, baroc ca stil decorativ era depășit, iar noul arhitect Antonio Rinaldi în 1771 a recreat complet interiorul în tradiția elegantă și ușoară a clasicismului. Impresia de aerisire a fost sporită de grilajele forjate la ferestre, împodobite cu tablă de cupru și aurire.

Sub Ecaterina cea Mare, nu numai decorul, ci și scopul clădirii s-au schimbat. Împărăteasa a ordonat să înființeze un fel de muzeu - să așeze în foișor o colecție de vaze antice din pietre decorative, busturi antice și sculpturi clasice (printre acestea). faimoasa statuie Voltaire, pe care împărăteasa îl considera un prieten personal). „Grota” se numește acum Sala de dimineață (conform legendei, împărăteasa îi plăcea să-și petreacă timpul liber aici, admirând razele zorilor deasupra Iazului Mare). Legenda are o bază: este documentat că în zilele în care Împărăteasa se afla în pavilionul ei preferat, accesul în parc era închis până la șapte dimineața.

Malul este îndepărtat treptat de foișor: mai întâi se creează un terasament artificial simplu, iar în 1830, după proiectul arhitectului F. F. Vidov, este ridicat primul dig. După modernizare în 1872, a existat neschimbat exact un secol - până când a fost reconstruit în granit în vremea sovietică.

În zilele noastre, pavilionul este deschis vizitatorilor; acolo sunt expuse numeroase exponate - tradiția epocii Ecaterinei este încă vie.

Informație practică:

Cum să ajungem acolo: informatii complete Puteți găsi informații despre adresa Parcului Catherine, transportul disponibil, orele de deschidere și prețurile biletelor pe pagina „Parcul Catherine din Pușkin”.

Pavilionul este situat pe malul Iazului Mare, între peisaj și părți obișnuite ale parcului.

În anii 1760.

Este alcătuit din trei compartimente: unul mijlociu și două laterale semicirculare, lungi de 17 brațe și lățime de 6 brazi. Potrivit proiectului, „numai peretele din spate al grotei trebuia să fie pe uscat. Din trei părți, apa se apropia direct de pereții Grotei.” Elizabeth, „după ce a părăsit Grota, a putut să se urce într-o barcă și să meargă la vânătoare de becași pe iazul mare”. Designul volumetric și planificat al clădirii - colțuri rotunjite, nișe pentru statui, exedre mari semicirculare care formează proiecții pe fațadele de capăt - sunt caracteristice arhitecturii barocului. Fațadele se remarcă și prin splendoarea și bogăția barocului.

„Când intri în această sală, îți taie cu adevărat respirația și - iată și iată! Statuia lui Voltaire nu pierde nimic din tot ce o înconjoară. Voltaire stă acolo frumos; el admiră cele mai bune statui, antice și moderne.” Curtenii au arătat și ei admirație pentru statuie: „... de când Voltaire stătea acolo, rulotele vin să privească sala de dimineață”.

Împărăteasa Ecaterina a II-a, într-una din scrisorile ei către Grimm, vorbește despre această sală astfel: „Statuia lui Voltaire, realizată de Houdon, este plasată în sala de dimineață, unde este înconjurată de Antinous, Apollo Belvedere și multe alte statui, ale căror forme au fost aduse de la Roma, și au fost turnate aici.Când intri în această sală, apoi, în dreapta, îți tai răsuflarea și - o, minune!Statuia lui Voltaire nu se pierde deloc din tot ce o înconjoară. Voltaire stă frumos acolo, admiră cele mai bune statui, antice și moderne. Această sală are o ușă care dă spre lac, cealaltă se deschide spre o alee foarte densă; de când Voltaire stătea acolo, rulotele mergeau să privească sala de dimineață. .”

Timp de câțiva ani, această statuie a împodobit pavilionul Grotei. Cu toate acestea, după ce au început marșurile revoluționare la Paris în 1791, participanții cărora l-au numit pe Voltaire „inspiratorul luptei pentru libertatea oamenilor”, împărăteasa rusă a fost supărată pe liber gânditorul francez. Drept urmare, sculptura sa a fost luată din Grota Tsarskoye Selo.

Timp de aproape o jumătate de secol, soarta acestei creații a lui Houdon a rămas necunoscută. În 1831, după ce a început să lucreze la istoria lui Petru I, Pușkin a vrut să se familiarizeze cu documentele trimise de Lomonosov și Shuvalov lui Voltaire când scria „Istoria Rusiei sub Petru cel Mare”. După moartea celebrului filozof francez, aceste hârtii, împreună cu biblioteca sa, au fost trimise în Rusia și au fost depozitate într-una din încăperile vechiului Schit. Intrarea acolo a fost strict interzisă, iar Pușkin a trebuit să ceară permisiunea personală de la împăratul Nicolae pentru a intra în acest depozit închis. Aflându-se într-o cameră slab luminată, Alexander Sergeevich, spre surprinderea sa considerabilă, sa întâlnit literalmente față în față cu însuși Voltaire - o sculptură sculpturală de Houdon a fost strânsă într-un spațiu îngust dintre rafturi. Pușkin i-a plăcut atât de mult statuia încât chiar a schițat-o ca amintire în caietul său. Dar abia peste o jumătate de secol mai târziu, în 1887, statuia de marmură în dizgrație a filosofului liber gânditor a fost expusă public în principalul muzeu al capitalei nordice.

Apoi au fost plasate în Grotă: o imagine de bronz a lui Ludovic al XIV-lea pe un cal; busturi: Împăratul Iosif al II-lea, Montezuma, ultimul suveran mexican; sultanul Soliman și iubita lui soție, cu fața pe jumătate acoperită; două vaze din brecia Kolyvan cenușie; vază din jasp albăstrui etc. Aceste lucrări au fost realizate la fabrica lapidară Peterhof.

Împărăteasa Ecaterina a II-a îi plăcea să facă afaceri în Grotă, iar când „lucrea” acolo, potrivit lui M. I. Pylyaev, nimeni nu avea voie să intre în grădină. Acest ritual s-a reflectat chiar și în poezie:

Aici la prânz, intrând în grote,
odihnit răcoros la umbră,
Și aici sunt Cupidon și Eros
Eram singuri cu ea.

Până în 1787, toate bronzurile, care ulterior au fost mutate la Galeria Cameron, se aflau probabil în Grota Tsarskoye Selo. Aici a fost amplasată și marmura „Achilles” („Ares” de Borghese) (turnată în 1786), alături de copia sa din bronz realizată de F. Shubin în 1789.

Contururile foișorului cu colțuri rotunjite, nișe pentru statui și proiecții semicirculare mari pe fațadele de capăt sunt caracteristice arhitecturii barocului. Un pavilion de parc de divertisment decorat cu lux regal în timpul epocii Ecaterina a II-a transformat într-un loc de singurătate și relaxare pe mal .

ÎN anii 1780 gg. Au început să cheme grota Lounge de dimineață. scrie: „Clădirea a fost numită astfel pentru că Ecaterina a II-a, trezindu-se mereu devreme, dimineața în zilele senine, uneori se demnează să se angajeze în treburile guvernamentale fie în Grădina Colorată de lângă colonade, fie uneori, pentru un plus de răcoare, în această grotă. , unde piatra artificiala lucreaza, ca si inainte, racoarea a crescut si mai mult; prin urmare, până la ora șapte dimineața, în timpul celor mai înalte prezențe aici, intrarea în grădină era complet interzisă străinilor.” Catherine i-a plăcut foarte mult priveliștea lacului din Grotă și se retrăgea adesea aici dimineața în zilele toride de vară și făcea afaceri și literatură aici. Aici, în aceste zile, la ora 10, tinerii au fost chemați împreună pentru un „frishtik” general de ceai, cafea și ciocolată. Uneori era muzică de dimineață. Adesea, în serile calde, după căderea întunericului, împărăteasa lua masa aici, ascultând muzică militară tunetând afară. „Sala de pe insulă».

ÎN anii 1780 ani, în foișorul Grotei erau blaturi de piatră de diferite forme, din negru, albastru cu vene albe, marmură galbenă, blaturi de jasp, precum și „streaming and mozaic”. Unii dintre ei au fost trimiși la fabrica de lapidare Peterhof, alții au fost transferați „arhitectului Gvarengiy pentru instalare [...] în vechea grădină Tsarskoye Selo din spatele țăranului. casa de lemn foișor de fier..."

În 1782În 2010, au instalat ornamente din tablă de cupru aurit pe modelele care se împletesc în ferestrele și ușile Grotei. Grilajele negre și aurite pun în evidență perfect albastrul pereților exteriori, reluând cu succes decorarea fațadelor și circumferințelor Marelui Palat, care subliniază unitatea arhitecturală a clădirilor. În modelul magnific al grătarelor ușilor Grotei, Rastrelli a repetat unele dintre motivele designului porților palatului de circumferințe (fereastra și ușile Grotei erau vitrate numai în 1900). Baza de granit a foișorului și balustrada oarbă care îi înconjoară acoperișul servesc ca un cadru care încadrează acest joc viu și dinamic de forme. Pereții Grotei sunt decorați cu stucaturi și pictați în 2 nuanțe: podelele sunt din plăci de marmură. În ciuda simplității decorului, clădirea face o impresie favorabilă cu proporțiile și modelul de sculptură consistent. Decorul „pur și simplu pătrat” ales de Catherine pare mai frumos decât aurirea exterioară groasă și nenumăratele scoici care i-au plăcut atât de mult Elizavetei Petrovna.

Aspectul exterior al clădirii s-a schimbat destul de semnificativ în comparație cu modul în care a apărut în gravurile antice. S-au schimbat decoratiunile de pe acoperisuri, a fost scoasa balustrada cu statuile. În secolul al XIX-lea, aici au apărut sculpturi și sculpturi din bronz. Până la mijlocul secolului al XIX-lea, în interiorul clădirii stătea forma zeiței Minerva de Rachette, turnată de V. Mozhalov la Academia de Arte din Sankt Petersburg din 1789 an.

1795 În ziua de 14 august, 28 de statui și busturi de marmură, care până atunci se aflau în Palatul de Marmură, au fost trimise în grota de dimineață.

Pavilionul se încadrează organic în peisajul din jur și este vizibil din toate părțile Iazului Mare.

Surse:

• I. Yakovkin „Descrierea satului Tsarskoye”, 1825
• S.N.Vilchkovsky „Tsarskoe Selo”, 1911
• G. Semenova „Tsarskoe Selo: familiar și nefamiliar”, 2009
• Arhitecții din Tsarskoye Selo. De la Rastrelli la Danini / Album, ed. I. Bott. - Sankt Petersburg: Aurora, 2010. - 303 p.
• Pilyavsky V. I. Stasov. Arhitect. L.: Gosstroyizdat, 1963, 251 p., ill.
• Tsarskoye Selo. Ghid de palate și parcuri. Sankt Petersburg, Editura Aurora, 2007, 256 p.
• Împărăteasa Elizaveta Petrovna și Țarskoe Selo. La cea de-a 300-a aniversare de la nașterea sa." Almanahul "Comorile Rusiei", numărul 91, 2010.
• Sidorenko K.P. Anii de tinerețe în orașul Pușkin, 1945-1956
• Scrisori de la A. Kuchumov
• Material din ziarul „Înainte”

Site de fotografie modernă ©

Aveti vreo intrebare? Sau ai avut un comentariu sau o precizare la acest articol? Scrieți-le în comentariile de sub articol - vă vom răspunde în 24 de ore!

Grota (Sala de dimineață)

Pe latura de nord-est a Iazului Mare se află Pavilionul Grotei, construit în anii 1755-1756 prin voința împărătesei Elisabeta Petrovna.
Lucrările la construcția și decorarea interioară a pavilionului au fost efectuate de un italian, consilierul judecătoresc al lui Rossi, după proiectul arhitectului șef B. Rastrelli. Grota a fost construită pe mal și inițial doar peretele ei din spate era pe uscat, iar din celelalte părți apa se apropia direct de pereții foișorului. Împărăteasa Elisabeta ar putea urca într-o barcă direct din Grotă și apoi merge, de exemplu, la o vânătoare de becați.
În epoca elisabetană, era la modă decorarea mai multor camere în palate sau pavilioane individuale ale parcului cu scoici și tuf. În Marele Palat a existat o astfel de cameră, dar din cauza umezelii a fost distrusă și s-a decis decorarea noului pavilion cu scoici, transformându-l într-o Grotă. Pentru a-l decora s-au folosit 210 mii de scoici mari și aproape 300 kg de mici.

În 1770-71 Deja la instrucțiunile Ecaterinei a II-a și cu participarea arhitecților V. Neelov și A. Rinaldi, pavilionul a fost reconstruit. Grota și-a pierdut decorul de scoici, o balustradă cu statui și un dig cu cabină, iar scopul ei s-a schimbat și el. A găzduit o colecție de lucrări de artă antică: statui, turnuri, inscripții antice etc., așa că pavilionul a fost adesea numit sala „antichităților”.

Până în 1791, Grota a găzduit o statuie a prietenului de mult mort al Ecaterinei a II-a, filozoful francez Voltaire, de J. Houdon. Cu toate acestea, după ce au început tulburările revoluționare la Paris, participanții cărora l-au considerat pe Voltaire inspiratorul lor ideologic, Ecaterina a II-a a fost foarte supărată pe amintirea idolului ei, iar sculptura sa a fost luată din grotă și a fost păstrată mult timp într-una din încăperile Vechiului Schit din Sankt Petersburg, unde în 1831 a fost descoperit strâns printre rafturi de cărți de A.S. Pușkin, care lucra cu arhive despre istoria lui Petru I.
Deja în anii 1780, pavilionul a început să se numească Sala de dimineață. Acest nume este legat de faptul că Ecaterina a II-a îi plăcea foarte mult priveliștea de la Grotă și adesea în diminețile de vară făcea afaceri și citea acolo, iar în serile calde lua cina în timp ce asculta muzică militară tunetând din „Sală”. pe insulă."
În timpul domniei lui Pavel, comorile din Grotă au fost duse la Palatul Gatchina și parțial la Sankt Petersburg. Atunci s-au pierdut urmele statuii lui Voltaire, care a fost descoperită doar sub Alexandru al II-lea.

La începutul secolului al XX-lea, slujbele de rugăciune cu binecuvântarea apei aveau loc la debarcaderul din fața Grotei de sărbătoarea Bobotezei în prezența Familiei Imperiale, iar înainte de aceasta, binecuvântarea apei era săvârșită în prezență. a Curţii Imperiale la 1 august.

În timpul eliberării lui Pușkin, în interiorul Grotei a fost descoperit un mecanism de detonare a unui ceas, conectat la două bombe de 250 de kilograme, ale căror fire s-au extins mai departe până la aripa minată Zubovsky, Galeria Cameron și Palatul Catherine. Există un miracol în cât de repede sapatorii noștri au tăiat firele la siguranțe și au distrus demolatorii, altfel nu ar exista așa ceva. Palatul Ecaterinei, iar în parc ar fi probabil construite sanatorie și centre de recreere.
În timpul Marelui Război Patriotic, pavilionul Grotei a suferit avarii minore. S-au păstrat grătare, rame și uși magnifice și au supraviețuit chiar și sculpturi în lemn din secolul al XVIII-lea de pe ferestrele cu cupolă. La exterior, două coloane au fost deteriorate de obuze, iar o latură a balustradei debarcaderului a fost spartă, iar în 1971 - 1972 a fost reconstruită după un nou design din granit.
Acum pavilionul este folosit pentru a găzdui expoziții temporare.

Amiraalitatea

Ansamblul pitoresc al Amiralității sau „Olanda” este integrat organic în panorama Iazului Mare. Complexul a fost construit în memoria anexării Hanatului Tauride (Crimeea) la Rusia.
Anterior, în diverse locuri retrase din grădină, încă de pe vremea Elisabetei Petrovna, exista un șopron de lemn în care se ținea barca Împărătesei pentru plimbări pe lac și locuia un echipaj de marinari, precum și un șopron pentru păsările de apă. Pentru a înlocui hambarele sparte, V. Neelov a ridicat clădiri din piatră cu fațade concepute în forme gotice, stilizate cu ferestre tip lancet, frontoane și parapete zimțate și placare din cărămidă roșie.

Pavilionul din mijloc a servit ca o casă pentru bărci, în care au fost depozitate bărcile flotilei Tsarskoye Selo, care consta dintr-o varietate de yaluri și haine de gunoi. Pe lac stăteau o barcă și un iaht, donate de Marea Ducesă Catherine Pavlovna fratelui ei, împăratul Alexandru I.
Siluetele navelor, decorate cu steaguri multicolore, iluminate festiv în zile speciale, au fost o parte integrantă a peisajului. În interiorul Amiralității se afla un model al navei de război Leipzig cu 75 de tunuri, o pirogă sud-americană, vâsle și alte echipamente ale navelor depozitate aici în timpul iernii. Etajul doi era ocupat Sala mare, decorat cu gravuri englezești colorate și desene din colecția adusă de V. Neyolov din Europa.

În 1901, aici a fost amplasat faimosul Glob Gottorp, prezentat în 1713 împăratului Petru I de către Ducele Karl Friedrich de Holstein în timpul Războiului de Nord. Globul terestru și ceresc (3,1 m în diametru) a fost realizat în 1651-1664. în Ducatul Schleswig-Holstein de mecanicul A. Busch bazat pe proiectul lui Adam Olearius. Înăuntru era o masă cu bănci pentru 12 persoane. În timpul războiului, Globul Gottorp a fost dus în Germania, după care a fost returnat și acum se află în colecția Kunstkamera.

Pavilioanele laterale identice ale Amiralității - căsuțe de păsări - au fost folosite pentru păstrarea păsărilor - lebede, fazani, gâște și rațe din specii exotice deosebite. În curți și într-unul din pavilioane erau piscine pentru iernarea lor. În timpul plimbărilor sale de dimineață, Alexandru I îi plăcea să hrănească păsările cu propriile mâini, purtând o mănușă special pregătită pentru asta. Acum doar rațe urbane sălbatice pot fi găsite pe lac.
În 1774, arhitectul V.I. Neelov și inginerul I.K. Gerard a construit un dig acoperit (cabană pentru bărci) pentru bărci de agrement pe malul Iazului Mare de lângă Amiraltate.

În timpul războiului, complexul Amiralității a suferit puține pagube, dar colecția de bărci a fost pierdută, iar Globul Gottorp a fost tăiat și luat. Pentru a demonta globul, germanii au demontat podeaua căminului pentru bărci și l-au scos bucată cu bucată.
Până în 1954, fațada Amiralității a fost restaurată, dar complexul nu a mai fost folosit în scopul propus.
În prezent, clădirea centrală este adaptată pentru a găzdui expoziții temporare; oamenii lucrează în fostele adăposturi de păsări.

Foto: Documentarea Departamentului Politica Concurenței

Pavilionul Grotei, construit în secolul al XVIII-lea, va fi restaurat la muzeul moșiei Kuskovo; clădirea este un obiect mostenire culturala semnificație federală. Proiectul de lucru presupune conservarea si adaptarea cladirii la conditiile moderne, precum si organizarea conditiilor de primire a vizitatorilor, se precizeaza in documentatia departamentului de politica de concurenta.

Clădirea va restaura picturi monumentale, de șevalet și din marmură artificială, aurirea bazelor și capitelurilor în holul central, decorațiuni cu stucaturi, pardoseli și streașini din marmură. Restauratorii vor trebui să recreeze structuri din lemn, sculpturi, parchet, să restaureze mobilier, corpuri de iluminat, decor ceramic, mozaicuri, seturi de chihlimbar și părți din metale feroase și neferoase. De asemenea, vor fi restaurate și recreate sculpturi, iar peisajul istoric și lucrările de artă peisagistică vor fi restaurate în jurul grotei.

Pe parcursul lucrărilor se vor reface decorul din ipsos al fațadelor și subsolului, acoperișului, elementelor de balustradă și „denivelări”, se vor repara sau se vor înlocui garniturile de ferestre și uși, se vor reface grilajele ferestrelor și ușilor cu refacerea elementelor pierdute. În plus, utilitățile vor fi reașezate în Grotă și va fi instalată supraveghere video. Lucrările de amploare pentru recrearea sitului de patrimoniu cultural vor dura aproximativ un an și jumătate.

Grota a fost construită în 1755–1761, foișorul de piatră este realizat în stil baroc pe un soclu în trei trepte, este decorat cu decorațiuni sculpturale pe frontoane și măști de leu deasupra ferestrelor. Pereții clădirii sunt decorați cu calcar și sticlă colorată.

Clădirea este singura grotă din Rusia. Sala centrală este vopsită în verde cu vene roșii și marmură roz, sălile sudice și nordice sunt realizate în culori calde și reci. Pereții sălilor sunt decorați cu stuc din ipsos, oglinzi, bucăți de sticlă și scoici de mare.

Tehnica de decorare a pereților cu sidef și scoici a venit în Rusia din Germania, precum și pietre semiprețioase și corali. Obuzele au fost aduse din Atlantic şi Oceanele Pacifice, precum și din rezervoarele de lângă Moscova.

Galerie foto

În timpul unui test cu rachete, armata indiană a distrus un satelit spațial care se afla pe orbită joasă a Pământului, a anunțat premierul Narendra Modi într-o adresă adresată națiunii.1 din 4

Arhitect-restaurator, șef adjunct al Centrului Național pentru Îngrijirea Patrimoniului Serghei Konev Sunt sigur că la finalizarea lucrărilor de restaurare, toată lumea va putea vedea un alt element de artă peisagistică, apropiat de acea epocă și de spiritul acelei vremuri.

"Ansamblul palatului și parcului Kuskovo este unic pentru Moscova și pentru Rusia. În acel moment, a adunat toate elementele tehnologice și culturale principale într-un singur loc. Una dintre ele este Grota. Întrebarea este că banii, mâinile și oportunitățile au ajuns la el. "Este foarte bine. Asta înseamnă că vom vedea un alt element al artei peisagistice, care a fost restaurat și este aproape de acea epocă. Va fi disponibil nu numai specialiștilor, ci și tuturor", a comentat el.

Konev a remarcat, de asemenea, că tehnologiile din secolele XVII-XVIII s-au păstrat și sunt încă folosite astăzi. "Avem specialiști buni care pot face față acestei sarcini, atât restauratori-proiectați, cât și restauratori-constructori. Toate tehnologiile s-au păstrat, nu le-am uitat încă", a adăugat el.

Moșie "Kuskovo"- un exemplu izbitor de ansamblu arhitectural și artistic al secolului al XVIII-lea, proprietatea este situată în estul Moscovei în districtul Veshnyaki. Moșia a aparținut cândva conților Șeremetev.Ansamblul parcului include un palat construit în stil clasicist, Grota, Orangeria, Schitul, pavilioane de case italiene și olandeze, precum și un muzeu de ceramică și Biserica Atotmilostivii. Salvator.

Palatul a păstrat decor decorativ și amenajarea interioară cu lucrări de artă rusă și europeană, portrete ale împăraților ruși și mai multe generații de proprietari ai moșiei - șeremetevii.