Arxitektorning buyuk asarlari Bartolomeo Rastrelli

Franchesko Bartolomeo Rastrelli 1700 yilda Parijda sud me'mori va haykaltarosh Bartolomeo Karlo Rastrelli (Florensiyalik Rastrelli) oilasida tug'ilgan. Bilan dastlabki yillar hunarmandlikni otasidan o‘rgangan, shogirdi bo‘lgan.

Elizabet Petrovnaning yozgi saroyi yog'och, o'rniga muhandislik qal'asi

Quyosh qiroli Lyudovik XIV vafotidan so‘ng Bartolomeo shartnoma tuzadi, unga ko‘ra u o‘g‘li va shogirdlari bilan Sankt-Peterburgga Buyuk Hazrati Pyotr xizmatida 3 yil ishlashga borish majburiyatini oladi. Shunday qilib, bu italyan oilasi 1716 yilda Rossiyada, o'sha yillarda Evropaning barcha yirik shaharlaridan o'zib ketgan shaharda tugadi.

Qishki saroy uchun derazalar, eshiklar va bo'shliqlar (1, 2), Monplaisir yaqinidagi yog'och galereyaning derazalari (3) uchun ramkalar loyihalari. 1750-yillar

Shofirov saroyi (1720)

Bu erda yosh Franchesko otasiga Strelna saroyini loyihalashda, buyuk Leblon tomonidan qurilgan Shafirov va Apraksin saroylarida ichki bezatish ishlarini bajarishda yordam beradi.

Shahzoda Dimitriy Kantemir saroyi (№ 1-uy o'rnida). Saroy qirg'og'i va Millionnaya ko'chasidagi 7-uy). 1721 - 1727, me'mor F. B. Rastrelli Bu bino Petrin barokkosining asosiy oqimiga to'g'ri keladi va shunga o'xshash tuzilmalardan unchalik farq qilmagan. 1721-1727 yillarda. Franchesko Rastrelli o'zining birinchi mustaqil ishini - Shimoliy Evropa me'morchiligi uslubida Antioxiya Kantemir saroyini bajaradi.

Gromovning uyi

Annenhof: A. I. Yozgi saroy (Moskva) Yauza qirg'og'idagi Golovinskiy saroyi yonidagi yozgi qarorgoh 1731 yilda F. B. Rastrelli loyihasi bo'yicha qurilgan. - tosh poydevor ustidagi yog'och saroy - Versal ta'sirida qurilgan ulkan saroy majmuasi, keng hovli, katta park maydoni - ikki qavatli bino, 4 ta binoning rejasi - gorizontal ravishda cho'zilgan - bir nechta binolar mavjud edi. saroyning markaziy qismidan farqli o'laroq, hajm kamayadi. - saroy yo'nalishidagi simmetriya - saroyning yon qanotlari bilan birgalikda xo'jalik binolari yopiq hovlini tashkil qiladi, bu "cour d'honneur" deb ataladi. Qishki Annenhof (yog'och) 1730 yilda Kremlda Rastrelli loyihasi bo'yicha qurilgan va 1736 yilda Yozgi Annenhof yonidagi joyga ko'chirilgan. Ko'p marta qayta qurilgan.

Qish Kreml saroyi Katta Kreml saroyi bilan almashtirildi

Pyotr I ning jiyani, taxtga o'tirgan Anna Ioannovna o'zini eng nafis narsalar bilan o'rab olishga intildi. Rastrelli - oqsoqol o'g'li bilan yosh imperator bilan tomoshabinga boradi, bu uchrashuvdan keyin unga Kremlda (Annenhof) imperator saroyini qurish ishonib topshirilgan. va keyin Lefortovoga. Rastrelli Sr, me'mordan ko'ra ko'proq haykaltarosh bo'lib, bu qurilishni boshqargan va kichik Rastrelli loyihalarni ishlab chiqqan.

Sayohat Srednerogatskiy saroyi Ko'plab qayta qurishlar tufayli buzilgan

1732 yilda imperator Bironning sevimlisi Franchesko Rastrelliga Nevskiy prospekti va Bolshaya Morskaya ko'chasi o'rtasida arena qurishni buyurdi. Ayni paytda yosh me’mor yozgi va qishki saroylar loyihasini ishlab chiqmoqda.

A.I.ning qishki saroyi S-P Start 1732 yilda qurilish. Rastrelli birinchi bo'lib bunday katta tosh konstruktsiyani yaratdi: unda to'rt yuz oltmishta zal va xonalar mavjud edi. Qishki saroy imperatorning yangi qarorgohi va Sankt-Peterburgdagi eng muhim binoga aylanishi kerak edi. - U uch qavatli, Neva qirg'og'ida joylashgan barcha binolardan balandroq qurilgan. - Qishki saroyning turli nuqtai nazarlardan taassurot qoldiradigan xilma-xilligi ko'p jihatdan nafaqat ustunlar joylashishi va jabhalar tarkibidagi farqlarga, balki dekorativ bezaklarga ham bog'liq. – Saroyning ichki tartibi ravshanligi va mantiqiyligi bilan ajralib turardi. Rastrellining g'oyasi asosan quyidagilarga to'g'ri keldi. Pastki qavat bo'ylab kamarli galereyalar bor edi. Galereyalar saroyning barcha qismlarini bir-biriga bog'lab turardi.barokko interyerlari. asosiy kameralarning enfilade konstruktsiyasi Qishki saroy Rda simptomatik yangi elementlar paydo bo'ladi, xususan, old qavat balkonini qo'llab-quvvatlovchi dumaloq rustiklashtirilgan ustunlar; pedimentning haykali bor, derazalarni vertikal ravishda birlashtirish istagi bor. Taxt xonasini bezash uchun R ancha rivojlangan barokko repertuaridan foydalanadi.ZD interyerlarida R jabhalarga qaraganda barokkoning rivojlangan plastik ruhida faolroq ijro etadi.

Zamonaviy qishki saroy

Rastrelli tomonidan qurilgan oldingi bino o'rniga qurilayotgan Qishki saroyda (1754-1764) me'mor oldida yangi vazifa turardi: o'zining ahamiyati va arxitekturasi bilan hukmronlik qilishi kerak bo'lgan saroy qurish. poytaxt ansambli. Rastrelli saroyni ichki hovlisi bo'lgan ulkan to'rtburchaklar yopiq blok shaklida loyihalashtirgan. (U saroy oldiga perimetri ustunlar bilan bezatilgan dumaloq maydonni joylashtirishni taklif qildi, maydonning markazida yodgorlik o'rnatilishi kerak edi, u hozir boshqa joyda (Rastrelli otasi yasagan otliq yodgorlik). ) Saroyning kuchli me'moriy majmuasi uning har bir jabhasining shahar ansamblidagi roliga qarab rivojlangan. U bitta motivni rivojlantiradi, lekin ritmik konstruktsiyalar boshqacha. Neva tomondan, yon risalitlar juda keng qilingan, o'rta qismida kirish joyi - uch oraliqli ustunli kirish joyi mavjud bo'lib, fasaddagi daryo qirg'og'i bo'ylab uning uzunlamasına yo'nalishini ta'kidlaydi. Keng tarqalgan ustunlar va keng derazalar => sokin ritmik kompozitsiya, ya'ni. Nevadan qarama-qarshi tomondan u teskari texnikani qo'llagan: jabhaning kuchli markazini bosqichma-bosqich oshirish, bu erda rejalashtirilgan maydon ansamblidagi saroy jabhasining ustun ahamiyatiga mos keladi. Iordaniya zinapoyasi ham Rastrelli ijodidir Admiralty tomondan jabha, saroyning chiqadigan burchak qismlari va chuqurchalar tomonidan tashkil etilgan. o'rta qismi, ikkita asosiy jabhaning uzunligini ta'kidlaydi va belgilaydi, ular orasidagi oraliq bo'g'indir. Saroy jabhalarining plastikligi ustunlarni joylashtirishning murakkab ritmi bilan, turli shakllardagi deraza qoplamalari va ko'p sonli pedimentlar, ko'plab vazalar va haykallar bilan boy va kuchli rivojlangan. Fasadlar balandligi bo'yicha ikki qavatga bo'lingan, kompozit tartibdagi ustunlar bilan ishlangan; Pastki - plinth. Ikkinchi qavatning ustunlari ikkinchi va uchinchi qavatlarni birlashtiradi, bu erda asosiy saroy binolarining joylashishiga mos keladi. Yig'ilgan ustunlarning vertikal konstruktsiyasi haykalni parapetga qo'yish orqali davom ettiriladi.

O'sha yili Franchesko turmushga chiqadi, tez orada yosh oilada bolalar tug'iladi - ob-havo Jozef Yakov (1733), Yelizaveta Katerina (1734), Eleonora (1735) Ulardan ikkitasi, Jozef va Eleonora 1737 - 1738 yillarda vabodan vafot etadi.

Mitava saroyi

Keyingi ikkita asar, ser. 30s Kurland mulklarida Dyuk Biron uchun qilingan. Biron ularni o'z vatanida - Mitau saroyida qurdirdi (1738-42). Ushbu davr bundan mustasno, P binolarining aksariyati grafik tarzda hujjatlashtirilgan. Rastrelli arxitekturasi bizgacha yaxshi holatda etib kelgan. Bizning oramizda izolyatsiyaga qaratilgan old hovlisi bo'lgan uchta binodan iborat keng ko'lamli bino bor. To'siqlar saroyning bo'sh joyiga kirishni tashkil qiladi. Bir tomondan, Rastrelli yopiq, o'zini o'zi yo'naltiruvchi tuzilma tomon tortadi, ikkinchi tomondan, u bitta dominant elementni ochib beradi - cho'zilgan markaziy bino o'zining fasad qismi tufayli mustaqil ravishda atrofdagi bo'shliqlar tarkibida o'zini namoyon qiladi.

Rundale saroyi

Rundal shahridagi Biron qishloq mulki (1736) R ning ikkinchi muhim landshaft bog'dorchilik ishi (Annenhof bilan birgalikda). Saroy yanada xarakterlidir - u 4 ta binodan iborat kvadrat shaklga ega, qarama-qarshi otxonalar joylashgan. Rivojlangan saroy kompozitsiyasi saroyga tutashgan bo'lib, u Annenhofdagi bog'dan biroz farq qiladi. Bu yerda hududning mutlaqo rivojlanmagan qismi bor, shuning uchun qo'shni Rastrelli o'rmoni ansambl tarkibiga kiritilgan, butun majmua esa mutlaqo tekis hududda yaratilgan. Yassi maydonning mavjudligi Rastrelliga frantsuz parkini qurishning asosiy usullaridan foydalanishga imkon beradi: u jabhada birlashadigan besh nurli xiyobonlar tizimidan foydalanadi. Ushbu ray tarkibiga muntazam park qismlari kiritilgan. Parkning o'ziga xos xususiyati - frantsuz bog'iga xos bo'lmagan aylanma kanalning mavjudligi. Saroy majmuasi ikkita asosiy binodan iborat: kvadrat shaklidagi saroy va hovlili toʻrtburchak otxona majmuasi. R ishlab chiqilgan enfilada kompozitsiyalarini yaratadi - u har bir binoga 2 ta parallel enfiladani kiritadi. Old (oxirgi) binoning markaziy qismida kirish joyi markazda joylashgan, old vestibyul mavjud, ammo zinapoyalar ichki bo'shliqlarning o'ng va chap qismlariga ajratilgan. Vestibyul sizga u orqali o'tish va parkga chiqish imkonini beradi. Ark tili: Rastrelli binolari me'moriy detallarning estetikasi bilan ajralib turadi. Fasad yechimining o'ziga xosligi Mitaudagi kabi deyarli bir xil, pilasterlar faqat markaziy risalitning chetida qo'llaniladi, u deraza teshiklari bilan ishlaydi. Rastrelli umuman Anna davriga xos bo'lgan umumiy stilistik yo'nalishga amal qiladi - arxitektura fasad nashrida plastik emas, balki tekis.

1738 yilda u bosh me'mor bo'ldi, u yiliga 1200 rubl maosh olish huquqiga ega edi, sobiq Qishki saroyda xizmat kvartirasi.

Sankt-Peterburgda yangi sevimli Minich nomidan me'mor Anna Leopoldovna uchun saroyni loyihalashni boshladi. U bu loyihani yakunlashi shart emas edi; hokimiyatga kelgan Elizabet nemislarning hamma narsasini yoqtirmasdi va Rastrellining nemislar Biron va Munnich bilan aloqasi unga yoqmadi. 1742 yilda Elizaveta Petrovna Rastrellining qadr-qimmatini hisob sifatida tan olmaslikni, ish haqini to'lashni kechiktirishni va qurilishga buyruq bermaslikni buyuradi.

Annichkov saroyi

Ammo Franchesko Rastrelli umidsizlikka tushmadi, u yangi imperator va uning saroyining nafosat va hashamatga moyilligini ko'rdi va undan boshqa hech kim imperator saroyining talablariga javob bera olmasligini tushundi. Va shunday bo'ldi: tez orada imperator me'morga Anna Leopoldovna uchun boshlagan Yozgi saroyning qurilishini tugatishni buyuradi, keyin 1744 yilda yana bitta qurilish tugallanishi kerak. Bu safar biz Zemtsov boshlagan, undan keyin davom etgan Anichkov saroyi haqida gapiramiz, bu imperator Dmitrievning didiga yoqmadi.

Buyuk Peterhof saroyi

Elizaveta Petrovna uchun Peterhof g'oyasi memorial ansambl g'oyasi bilan bog'liq edi, bu Piter rasmiy xarakterga ega bo'lgan yagona mamlakat qarorgohi, Versal. Peterhof parkining tarkibi ancha rivojlangan va murakkab edi va saroy juda kichik edi. Anna davridagi Peterhof saroyining o'lchamlari allaqachon qabul qilinishi mumkin emas edi. Peterhofdagi Petrovskiy saroyi - Rastrelli, uni rekonstruksiya qilishda Pyotrning yuzini, vaqt aurasini saqlab qolishi kerak edi. Shuning uchun me'mor oldida o'z yuzini o'zgartirish, saqlash, saroy majmuasini kengaytirish vazifasi turibdi. Rastrelli ikonografiyani saqlab qolgan holda masshtabni o'zgartirdi: u yon binolarni qo'shdi, yangi pavilyonlarni qo'ydi (biri cherkov uchun, ikkinchisi dunyoviy), ularni markaziy binoda qurilgan galereyalar va uchinchi qavat bilan unga biriktirilgan jildlar bilan bog'ladi.

O'sha yili Bartolomeo Rastrelli vafotidan so'ng Franchesko otasi boshlagan Pyotr I ning otliq haykalini yaratishni yakunlashni o'zining burchi deb biladi.1746 yilda Yelizaveta Petrovna Peterhof saroyini kengaytirishga qaror qiladi va Peterhofga ishlashni ishonib topshiradi. Rastrelli uchun. Arxitektor birin-ketin qayta qurish loyihalarini yaratadi, ularning yakuniy versiyasi 1749 yil 23 yanvarda tasdiqlangan va uch yil davomida Franchesko Bartolomeo ushbu qurilishga rahbarlik qiladi.

Peterhof cherkovi

Arxitektor juda katta hajmdagi ishlarni bajaradi, ammo Elizabet unga bosh arxitektor unvonini qaytarishga shoshilmayapti va maosh o'zgarishsiz qolmoqda. Rastrelli hiyla-nayrangga qaror qiladi - u Rossiyadan ketishini e'lon qiladi va shundan keyingina u o'ziga orzu qilingan unvonni va endi yiliga 1500 rubl maoshni qaytaradi.

Sankt-Peterburg, Rossiya. Sadovayadagi Vorontsov saroyi.

Ketrin saroyi(shuningdek, Tsarskoye Seloning Katta saroyi, Buyuk Ketrin saroyi, Katta Saroy, Eski saroy - sobiq imperator saroyi, uchta rus monarxlari - Ketrin I, Yelizaveta Petrovna va Yekaterina II ning rasmiy yozgi qarorgohi; saroy Sankt sobiq Tsarskoe Selo (hozirgi Pushkin shahri) dan 26 km janubda joylashgan. Ob'ektlar ro'yxatiga kiritilgan jahon merosi YUNESKO. Bino 1717 yilda rus imperatori Ketrin I buyrug'i bilan tashkil etilgan bo'lib, uning nomi bilan atalgan; 18-asrda u bir necha bor qayta qurilgan va hozirgi ko'rinishida u kech barokkoning namunasidir. Sovet davrida saroyda muzey ochilgan. Buyuk davrida Vatan urushi saroy jiddiy shikastlangan. Uni qayta tiklash ko'p yillar davom etdi va hali tugallanmagan. Qayta tiklash Leningrad restavratorlar maktabi tomonidan qat'iy ilmiy asosda amalga oshiriladi.

"Grotto" paviloni Ketrin bog'i Tsarskoye Selo

Tsarskoye Selo Ketrin bog'idagi "Ermitaj" paviloni

Keyingi yillarda u Vorontsov saroyi (1749 - 1752), Stroganov saroyi (1753 - 1754), Ketrin saroyi, qayta qurish (1752 - 1757), Ermitaj paviloni (1748 - 1752) kabi durdona asarlarni yaratdi. Tsarskoye Selo (Pushkin)dagi grotto (1755 - 1762), Ropshadagi saroy. Rastrellining o'sha yillardagi eng mashhur asarlari - Smolniy monastiri ansambli (1748 - 1757) va mashhur Iordaniya zinapoyalari bilan Qishki saroy (1754 - 1762).

Asta-sekin uni sevib qoldi hashamatli uslub Rus yoki Elizabeth barokkosi o'tmishga aylana boshladi. 1758 yilda Rastrelli loyihasiga ko'ra, Gostiny Dvor qurilishi boshlandi, ammo tez orada savdogarlarning noroziligi tufayli ular uning loyihasini juda qimmat deb hisoblashdi, qurilish to'xtatildi. Hashamatli moda o'tmoqda va Rastrelli'dan buyurtmalar kamroq va kamroq.

Endryu cherkovi, Kiev

Endryu cherkovining ikonostazasi

Mariinskiy saroyi, Kiev

Rastrellining pravoslav va lyuteran cherkovlarining muqaddas ichki makonini tashkil qilish bo'yicha tajribalari nisbatan kam o'rganilgan. 1740-yillarda u keyinchalik Mitava saroyiga ko'chirilgan Ruentaldagi saroy cherkovining qurbongohini loyihalashtirgan. Ushbu yo'qolgan yodgorlikning eskizi Vena Albertinada saqlanadi. Stilistik mulohazalarga asoslanib, B. R. Vipper Libaudagi Uchbirlik cherkovining ichki qismini (1742-58) dukal quti bilan Rastrelli deb ataydi. 1754 yilda Rastrelli Sankt-Peterburgdagi Transfiguratsiya soborining besh qavatli ikonostazi va qurbongoh soyabonining loyihasini tayyorladi.U ikki marta Yangi Quddus monastiri soborining qulagan chodirini tiklash loyihasini tuzdi, buning uchun u kuvukliya dekorini ham ishlab chiqdi.

V.Vning uyi. Engelxardt: Nevskiy prospekti, 30 / Griboedov kanali qirg'og'i, 16, markaziy tuman, Sankt-Peterburg

Katta mehmon hovlisi

Peterhofdagi Ermitaj paviloni

Lefortovodagi Rastrelli Grotto

1762 yil 10 avgustda Ketrin II bosh me'morni bir yilga Italiyaga davolanish uchun ta'tilga yubordi. U erda Rastrelli yangi mijozlarni topishga harakat qilmoqda, shu bilan birga u me'mor Vallin-Delamotega yangi imperator uchun Qishki saroyning ichki xonalarini qayta qurish buyurilganligini bilib oladi. 1763 yil 24 oktyabrda arxitektor qirol farmoni bilan yiliga 1000 rubl pensiya tayinlash bilan ishdan bo'shatildi. 1764 yilda Rastrelli oilasi bilan Sankt-Peterburgni tark etib, Kurlandga jo'nadi va u erda Jelgavada Ruental va Mitava saroylarini qurayotgan edi.

Rastrelli interyeri

Ketrin saroyi

Ketrin saroyining Amber xonasini rekonstruksiya qilish

Shuningdek, Rundale saroyining barcha interyerlari

"Toj" favvorasi.

Yozgi bog': Saroy qirg'og'i, Markaziy okrug, Sankt-Peterburg

Rastrelli xotirasi

Sankt-Peterburgdagi Rastrelli maydoni;

Tsarskoe Selodagi yodgorlik 1991 yilda Mariya Litovchenko loyihasi bo'yicha Ketrin saroyi yonida o'rnatilgan.

Sankt-Peterburgdagi Manejnaya maydoni maydonidagi Rastrelli byusti (haykaltarosh V. E. Gorevoy, 2003 yil).

Qishki saroyning birinchi qavatidagi galereyalardan biri buyuk meʼmor nomi bilan atalgan.

"Sankt-Peterburg me'morlari xotirasiga" haykaltaroshlik kompozitsiyasida suratga olingan. m "Gorkovskaya", Arsenal kanaliga yaqinroq bog'da

Manbalar

Ovsyannikov Yu. M. Franchesko Bartolomeo Rastrelli. - L .: Art. Leningrad. bo'lim, 1982. - 224

Denisov Yu. M., Petrov A. N. Arxitektor Rastrelli. Ijodkorlikni o'rganish uchun materiallar .. - L .: Davlat. qurilish, arxitektura va qurilishga oid adabiyotlar nashriyoti. Materiallar, 1963 yil.

Bartolomey Varfolomeyevich Rastrelli (1700-1771)

Mashhur rus me'mori Varfolomey Varfolomeevich Rastrelli nomi nafaqat mamlakatimizda, balki xorijda ham keng tanilgan. U mashhur Petergof (hozirgi Petrodvorets), Tsarskoe Selo (hozirgi Pushkin), Qishki saroy, Smolniy monastiri, Peterburg (hozirgi Leningrad)dagi Stroganov va Vorontsov saroylarini, Kiyevdagi Endryu cherkovi va a. Boltiqbo'yida yirik binolar soni. XVIII asr me'morlarining hech biri. bunday shon-shuhratdan, VV Rastrelli kabi shon-shuhratdan zavqlanmadi. U tomonidan yakunlangan loyihani olish uchun imperatorning o'zidan ruxsat olish kerak edi.

V. V. Rastrelli, o'z davrining boshqa hech qanday rus me'morlari kabi, zamonaviy rus jamiyatida sodir bo'layotgan ichki qo'zg'alishlarni tushundi. Rossiya, rus odami, rus fani va san'ati o'zining yuksak cho'qqisiga chiqdi, ularni tan olishni qat'iyat bilan talab qildi, nafaqat mavjudlik, balki hurmat qilish huquqlarini ham e'lon qildi. Bu davrning ulug'vor nomlari orasida V. V. Rastrelli nomi birinchi o'rinlardan birini egalladi. Uning barcha ishlari Rossiyada bo'lib o'tdi. Kelib chiqishi musofir bo‘lgan u bor iste’dodini, bor bilimini, bor ilhomini yangi Vataniga xizmat qilishga bag‘ishladi. U o'z asarlarini, o'zi aytganidek, "bir rus shon-sharafi" uchun yaratgan. Uning butun ijodi, barcha yorqin va hayotiy san'ati Rossiyaga tegishli.

Varfolomey Varfolomeevich Rastrelli (Fransua-Bartolomeo de Rastrelli) 1700 yilda Frantsiyada italiyalik haykaltarosh Karlo Bartolomeo Rastrelli oilasida tug'ilgan. Biz uning bolaligi haqida deyarli hech narsa bilmaymiz. Ko'rinishidan, Rastrelli otasining ishlari yorqinlikdan yiroq edi, chunki Rossiyadan "savdo maslahatchisi" I. Lefortning Sankt-Peterburgga qurilishga "har bir darajadagi hunarmandlarni" taklif qilish ko'rsatmasi bilan kelganligi haqidagi birinchi xabarda u xizmatlarini taklif qilib, unga murojaat qiladi. 1715 yil 13 noyabrda u shartnomani imzoladi. Shartnoma bandlaridan birida aytilganidek, “janob Rastrelli o‘g‘li va shogirdi bilan Sankt-Peterburgga borish majburiyatini oldi”. 1716 yil 23 martda Rastrellining otasi va o'g'li Sankt-Peterburgga etib kelishdi, yo'lda ikkinchisiga ketayotgan Pyotr bilan uchrashishdi. chet elga sayohat. Sankt-Peterburgga kelgach, Rastrelli otaga Peterhofdagi qirollik qarorgohini qurish ishonib topshirildi. Ammo haykaltaroshning qurilish karerasi tez orada Leblonning Parijdan kelishi sababli to'xtab qoldi va u "Bosh arxitektor" etib tayinlandi. Ikkinchisi bajarilgan ishni qoniqarsiz deb topdi, shuning uchun Karlo Bartolomeo Rastrelli o'zining eski va haykaltaroshlik kasbiga qaytdi.

Rastrelli o'g'li bu yillarda otasining faol yordamchisi bo'lib, u bilan shaxsiy buyurtma asosida ishlagan. Yosh Rastrelli 1920-yillarda arxitektura ta'limini tugatish uchun otasi tomonidan chet elga yuborilganligi haqida dalillar mavjud. Ko'rinishidan, Rastrelli Shimoliy Italiya, Avstriya, Germaniyaning janubida bo'lib, u erda eng ko'zga ko'ringan ustalarning asarlari bilan tanishdi. 1727 yilda o'qishni tugatgan yosh Rastrelli allaqachon Sankt-Peterburgda edi.

Ajam me'morning birinchi ishlari Moskvadagi binolar bo'lib, u imperator Anna Ioannovnaning toj kiyish marosimida imperator saroyi bilan birga kelgan. Rastrelli tomonidan yog'ochdan qurilgan Moskvadagi saroy binolari bizgacha etib bormadi. Ular vaqtinchalik edi va keyinchalik boshqalar bilan almashtirildi.

Yosh me'morning qobiliyatlari e'tiborni tortdi. Binoning tezligi va mustahkamligi, pardozlashning go'zalligi va nafisligi, turli xil tabiatdagi shakllarning murakkab kombinatsiyalarini bajarish qobiliyati - bularning barchasi tezda V. V. Rastrellini o'sha davr me'morlari orasida birinchi o'rinlardan biriga olib chiqdi. Empress Anna Ioannovnaning qudratli sevimlisi Biron Rastrelli sovg'alaridan foydalandi. 1733 yilda V. V. Rastrelli Kurland gertsogi unvonini olgan Biron qarorgohlarida saroylar qurish uchun Kurlandiyaga yuboriladi. V. V. Rastrelli Boltiqbo'yi davlatlarida 1740 yilgacha, Annenskiy vaqtinchalik ishchi yiqilgan vaqtgacha ishlagan. Bu yetti yil ichida Rastrelli Bironga Mitavada ulkan saroy va oʻz qarorgohlarida bir qancha saroylar qurdi. Biroq, bu yaxshi qurilgan binolarning barchasida hali Rastrellining keyingi ishini belgilab beradigan ajoyib, ba'zan hatto virtuoz qarorlar mavjud emas.

1741 yilda VV Rastrelli Sankt-Peterburgga qaytib keldi. O'sha paytdan boshlab uning sud obarxitektori sifatida qizg'in ishi boshlandi va muvaffaqiyati tobora ortib bormoqda. Uning Kurlanddan qaytishidagi birinchi ishi Yozgi bog'ning oxirida, hozirgi Muhandis qal'asi o'rnida Yozgi saroyning qurilishi bo'ldi. Bu binoda allaqachon V. V. Rastrelli o'zini juda mohir me'mor sifatida ko'rsatdi, u har xil o'lchamdagi binolar, old hovlisi, ayvonlari va boy me'moriy va haykaltarosh bezaklari bilan murakkab tartibga solingan saroy muammosini hal qildi. Darhaqiqat, shu paytdan boshlab Rastrelli o'z binolarining virtuoz va boy bezaklarini afzal ko'rishini ta'kidlash mumkin. Uning asarlarini yumaloq haykaltaroshlik, har xil shlyapalar, vazalar va boshqa detallar beqiyos boylik bilan bezatadi. Xoh oq, xoh zarhal, ular uning binolarining hech qanday boy me'moriy bezaklarini yo'lga qo'ydi. U o‘zi yaratgan binolarning ichki va tashqi devorlarini yorqin ranglar – ko‘k, to‘q sariq, ko‘k, yashil, qizil va hokazolarga bo‘yaydi.Bu rang va me’moriy boylik o‘zining quvnoqligi, kuchliligi bilan hayratga soladi. Bu to'g'ridan-to'g'ri 17-asrning oxiri bo'lgan o'sha yorqin va o'ziga xos qadimiy rus me'morchiligidan ("Narishkin" deb ataladi) kelib chiqadi. Rastrelli asarlarida qadimiy rus san'atiga xos bo'lgan va bir-biriga bog'lab turadigan ko'p rangli simfoniyani bezashga bo'lgan muhabbatni his qilish mumkin. qadimgi Rossiya Petrindan keyingi Rossiya bilan.

Yozgi saroy qurilishi ortidan bir qancha mahobatli binolar qurildi. V. V. Rastrelli Anichkov saroyini qurmoqda, u bir vaqtning o'zida Zemtsev loyihasi bo'yicha boshlangan, Vorontsov, Bestujev-Ryumin va boshqalar uchun saroyni loyihalashtirmoqda va qurmoqda.

Bu binolarning barchasi, bir-biridan farqiga qaramay, yagona "qo'l yozuvi", yagona uslubga ega. Ularda usta etuk, o'rnatilgan me'mor sifatida ishlaydi. 1744 yilda u tomonidan loyihalashtirilgan Kiyevdagi Endryu cherkovi Rastrelli iste'dodi to'liq gullab-yashnaganini ko'rsatadi. Ushbu asarda rus barokkosi haqida ushbu me'morchilik uslubining alohida yo'nalishi sifatida gapirishga imkon beradigan xususiyatlar alohida ifodalilik bilan ko'rinadi. Podilgacha cho'zilgan tepalikning tik yonbag'rida joylashgan Avliyo Endryu cherkovi qadimgi an'anaga ko'ra, qattiq hajm shaklida yaratilgan. Rus besh gumbazlari bu mutanosib asarning tojini o'rnatadi. Keng oraliqda joylashgan lateral nafis va yupqa gumbazlar, xuddi yonayotgan shamlar kabi, Rastrelli uchun xarakterli bo'lgan lukarnalar bilan bezatilgan markaziy kattaroq gumbazni o'rab oladi. Moviy va oq rangga bo'yalgan ma'bad osongina toj kiygan tepalikdan yuqoriga ko'tariladi. Ushbu engil va nafis arxitekturadan farqli o'laroq, ichki bezak ajoyib kuch va boylikka to'la. Oltin va binafsha rang - ma'badning boy bezatilgan ikonostaz, lojali va boshqa bezaklarining asosiy ranglari. V. V. Rastrelli ushbu asarida Ukraina san'atining texnikasi va xususiyatlarini o'zida mujassam etgan, vaznli og'irlikni engil havodorlik bilan, haykaltaroshlik egiluvchanligini shaffof grafika bilan uyg'unlashtirgan.

VV Rastrellining Kiyevga tashriflari Moskvaga safarlari bilan almashib turadi, u yerda ham uning loyihalari ustida ish olib borilmoqda. Ular orasida Perovdagi imperator A. Razumovskiyning sevimli saroyi bor. Bu bir qavatli bino edi, lekin me'morning boshqa barcha binolaridan kam emas edi. Vazolar, kuboklar guruhlari, kartushlar va ustaning sevimli engil o'ziga xos gulli bezaklari bu kichkina, o'yinchoq, saroy-pavilonni bezatgan.

1747 yilda 1723 yilda qulagan Yangi Quddus Tirilish monastiri sobori chodirini rekonstruksiya qilish ishlari boshlandi. Rastrelli bir paytlar Patriarx Nikon davrida qilingan ishlarni tiklash bilan cheklanmadi. U yangi ulkan chodir yaratadi. U barcha me'moriy shakllarni, barcha boy va boy shlyapalarni g'ayrioddiy kuch bilan, agar ishtiyoq bilan hal qiladi. Pastki arkadaning qudratli ustunlari - ustunlari ularga bosilgan og'irlikdan erga tushib ketganga o'xshardi. Ammo yorug'lik va havoga singib ketgan gumbaz yuqoriga ko'tarildi bosh aylanishi balandligi. Devorlarning ko'k fonida boy oq shlyapa butunlay ajoyib taassurot qoldirdi. Arxitektura qandaydir cheksiz parvozda yuqoriga ko'tarilganga o'xshardi.

Ushbu kuchli va qudratli me'moriy shakllardan farqli o'laroq, markazda Kuvuklia-chapelning oltin pavilyoni joylashtirilgan. Uning nafis mo'rt shakllari Yangi Quddus sobori devorlarini ichki qayta ishlash kuchini yanada ko'proq ta'kidladi.

1941 yil dekabr oyida Moskvadan chekinish paytida nemislar Rastrellining bu ajoyib, misli ko'rilmagan asarini portlatib yuborishdi.

Xuddi shu 1747 yilda V. V. Rastrelli Peterhof saroyini qayta qurishni boshladi. Bir paytlar Leblon tomonidan Butrus uchun qurilgan kamtarona kichkina saroy, Elizabet butun binoni qirollikdagi buyuk qarorgohga aylantirishga qaror qildi.

V. V. Rastrelli bu vazifani alohida mahorat bilan bajardi. U eski saroy ustiga quradi, uni qo‘shimcha galereyalar bilan uzaytiradi va gerb ostidagi bino va uning uchlaridagi besh gumbazli cherkovni qurishni yakunlaydi. Usta me'moriy yechimning boyligi bu holda o'zi sevgan shlyapa qoliplarining ko'pligi, boy arxivlar va ustunlarda bo'lmasligi kerakligini tushundi. Ulug‘vorlikni arxitektura emas, balki hovuzlari, favvoralari va haykallari bo‘lgan bog‘ yaratgan. Shu sababli, Rastrellining yangi ishi biroz qat'iy va ixcham ko'rinadi. Faqat gerb ostidagi bino va cherkov go'yo favvoralarning shaggy, ko'pikli qalpoqlarini aks-sado qilayotgandek, gumbaz va tomlar bo'ylab jingalak, haykaltarosh suvli bezaklar bilan qoplangan. Bu saroy devorlarining yorqin to'q sariq rangi va gumbazlarining tillalari eng qorong'u tumanli kunlarda ham eng bayramona taassurot qoldirdi.

Agar Rastrelli tashqi dizaynda sezilarli mukammallikka erishgan bo'lsa, ichkarida, saroy zallari va xonalarining ichki bezaklarida u o'zini ajoyib rassom sifatida ko'rsatdi. Va bu erda zallarda, zinapoyalarda va hokazolarda u xuddi shunday quvnoq va bayramona taassurot yaratishga harakat qildi. Dekorativ zarhallangan o‘ymakorlik, ochiq naqshli me’moriy shakllar, haykallar, nometall va hokazolarning mohirona uyg‘unligi ichkariga kirgan odamni bu ajoyib boylik, chegara va chegara bilmaydigan hashamatdan hayratda qoldirgandek taassurot uyg‘otdi. Peterhof haqida kuylagan Xeraskov bu ajoyib saroy aholisini ajoyib mavjudotlar qiyofasida tasavvur qilgani ajablanarli emas. Darhaqiqat, bunday saroy, bunday zallar, bunday xona faqat "quvnoq" Elizabethning hayotiga xos bo'lgan beparvo o'yin-kulgi va bayramlar uchun yaratilgan.

Peterhofda Rastrelli o'zini Rossiyaning eng qobiliyatli me'mori sifatida ko'rsatdi. Saroydagi ishlar 1752 yilda yakunlandi.

Buyuk Peterhof saroyini qayta qurish bo'yicha ishlar, hurmatli me'mor yangi buyurtma olganida, endigina boshlangan edi. Elizabet qariganda nafaqaga chiqishga qaror qilib, Smolniyda o'zi uchun monastir qurishga qaror qildi. Yangi binoga buyurtma yana VV Rastrelli ga ishonib topshirildi. Ammo kamtarona va sadoqatli monastir o'rniga qirollik qarorgohlaridan unchalik farq qilmaydigan yangi saroy majmuasi qurildi. Rastrelli o'z rejalarini bajara olmadi, chunki qurilish narxi juda katta miqdorga olib keldi. Ulug'vor qo'ng'iroq minorasi qurilmagan edi. Ayni paytda, bu qo'ng'iroq minorasi (omon qolgan modelga ko'ra) butun g'oya bilan uzviy bog'liqlikni ifodalaydi va beqiyos mahorat bilan yaratilgan. Bu erda Rastrellining go'zal arxitektura haqidagi orzulari amalga oshdi. Bu yerda har bir parcha gapiradi, bu yerda hamma narsa harakatda, hamma narsa osmonga intilmoqda. Butun ustunlar o'rmoni ko'tarilib, o'zi bilan bir-biridan mantiqiy ravishda o'sib chiqadigan shakllar labirintini olib yuradi. Agar Smolniy monastirining qo'ng'iroq minorasi qurilgan bo'lsa, biz barokkoning eng ajoyib ijodlaridan biriga ega bo'lar edik.

Monastir tugallanmagan bo'lishiga qaramay, u hali ham Rastrelli asarlari orasida eng kuchli taassurotlardan birini qoldiradi. Uning meʼmoriy mukammalligi va taʼsirchanligi shu qadar yuksakki, hatto klassik Sankt-Peterburg meʼmori Quarenghi ham har gal oʻtib ketayotganida Rastrellining bu ajoyib asariga ehtirom bilan shlyapasini yechib: “Bu cherkov!”, degan edi. Darhaqiqat, besh gumbazli sobori atrofidagi binolari bilan ustaning eng mukammal ijodidir. Bu erda hamma narsa yashaydi, hamma narsa harakat qiladi. Ustunlar, qavslar, volutlar, boy bezatilgan arxivlar, gumbazlar, kornişlar - hamma narsa tinchlikni bilmaydigan titanik kuch bilan to'yingan. Aslida, soborni bezab turgan ko'plab tafsilotlar tufayli devorlar deyarli ko'rinmas.

Arxitektura shakllarining bu plastikligi Rastrelli tomonidan Tsarskoye Seloda qurilgan, qurilishi 1749 yilda boshlangan va 1756 yilda tugatilgan navbatdagi ishida ishlab chiqilgan.

Tsarskoye Selodagi Buyuk Ketrin saroyi 300 metrga cho'zilgan. Bir qavatli xizmat binolarining keng yarim doira ichida ulkan old hovli uni g'arbiy tomondan quchoqlab turardi. Saroyning narigi tomonida ajoyib bog 'pavilyonlari - grotto va ermitajga ega mashhur park bor. V. V. Rastrelli saroy rejasini katta mahorat bilan tuzgan. Uning uzunligi, zallari, yashash xonalari va boshqa binolarning ko'pligi haqida tushuncha berish uchun u asosiy kirishni o'ng qanotga qo'ydi. Shunday qilib, odam ichkariga kirgach, hashamatli bezatilgan zallarning butun majmuasidan o'tishi kerak edi. Rastrelli o'zini dekorativ bezakning eng mohir ustasi sifatida ham ko'rsatdi. U hech qachon bir marta qo'llaniladigan bezak, o'ymakorlik, shlyapa qoliplarini takrorlamaydi. O'sha davrdagi bezak san'atining barcha boyligi va ko'pligi saroy binosini bezashga chaqirilgan. Amber, tilla, shoyi matolar, gobelenlar, nometalllar ham ulug'vor zallarni, ham kichik ofislarni bezash vositasi bo'lib xizmat qilgan.

Bog 'pavilyonlari kam bo'lmagan mukammallik bilan qilingan. Bir vaqtlar suv bilan o'ralgan xandaklar bilan o'ralgan Ermitaj alohida qiziqish uyg'otadi. Bu kichkina pavilon murakkab bino bo'lib, reja bo'yicha qiya xochni tashkil etadi, uning markazi tepasida gumbazli zal egallaydi. Uni bezatgan ustunlarning ko'pligi, shlyapa va boshqa haykaltaroshlik va bezak shakllarining boyligi shunchalik ifodalanganki, bino qurilgan emas, balki haykaltaroshlik bilan qurilganga o'xshaydi. Xuddi shu plastikasi, bir xil haykaltaroshlik xarakteri saroyning tashqi devorlarining yechimini ajratib turadi. Qudratli Atlantislar ikkinchi qavatning kornişini ko'tarib yurishadi, uning ustiga bir qator uch chorak ustunlar joylashgan. Boy ramkali derazalar bu ulug'vor jabhaning yorqinligini oshiradi. Dastlab saroy oq me'moriy detallar bilan yorqin ko'k rangga bo'yalgan. Shiva qoliplari, ustunlar boshlari va ba'zi tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, tom zarhal qilingan. Saroy ichkarida ham, tashqarisida ham haqiqiy marvarid edi.

V. V. Rastrellining e'tiborini nafaqat u qurgan binolarning asosiy qismlari, balki hamma narsa - panjara, eshik tutqichi, shamdon ko'rinishidagi eng mayda detallargacha tortdi. Uning qo'li ostidagi bu narsalar yuksak badiiy asarlarga aylandi. Tsarskoye Selo saroyining taxt xonasi chinakam sehrli manzara bo'lib, uning qandillarida va zarhallangan yon devorlarda yuzlab shamlar yoqilganda. Ko'zgularda minglab yorug'lik aks etdi. Rang-barang liboslarda kiyingan mehmonlar bilan to‘lgan zal o‘z devorlarini bir-biridan itarib yuborganday bo‘ldi. Ular o'z hayotini to'xtatib, arvohdek yorug'lik yuzasiga aylangandek tuyuldi, ularning ortida bayram chiroqlari yorqinligida ko'zni qamashtiruvchi yangi zallar porlayotganday tuyuldi ... Va Rastrellining Peterhof saroyi kabi bu buyuk ishi halok bo'ldi, 1942 yilda nemislar tomonidan yoqib yuborilgan.

Agar Rastrelli o'z davrida katta saroy majmualarining beqiyos ustasi bo'lgan bo'lsa, u shahar uylarini qurishda kam mahoratini ochib beradi. U tomonidan 1750-1754 yillarda qurilgan. Sankt-Peterburgdagi Nevskiy prospektidagi Stroganov uchun uy-saroy, usta oddiyroq binoda ham odatdagi balandligida qolganligini aytadi. Uyning o'rtasi, ayniqsa, Rastrelli uchun xos bo'lgan juft ustunlar va yarim doira shaklida, go'yo yirtilgan pediment bilan juda yaxshi. Yangilik shundaki, uy o'sha vaqt uchun odatiy old hovlisiz to'g'ri ko'chaga chiqdi. Podvaldagi ustunlar ostida markazda hovliga olib boradigan darvoza joylashgan bo'lib, toshda ajoyib sher niqobi bor. Boy shlyapa derazalarni ramkaga solib, kornişgacha ko'tarilgan uzluksiz bezak chizig'ini hosil qiladi. Moikaga qaragan Stroganov uyining jabhasi Rastrelli tomonidan bir xil binoda turli xil echilgan jabhalar berish eski rus an'anasini qayta tiklaganidan ko'ra biroz boshqacha tarzda qaror qildi.

Rastrellining so'nggi, eng ulug'vor binosi Leningradning markaziy binolaridan biri bo'lgan katta hajmdagi Qishki saroy (1754-1762) edi. Nisbatan past plintus tufayli, uning devorlarini bezab turgan saroyning ko'p sonli ikki qavatli ustunlari to'g'ridan-to'g'ri maydon va qirg'oq yuzasidan o'sib chiqqanga o'xshaydi. Hali ham shlyapalar, vazalar va haykallar bu ulug'vor binoni mo'l-ko'l bezatadi. O'tgan asrning boshlarida sodir bo'lgan yong'indan oldin saroyning ichki qismi uning bezaklarining hashamati, amaliy me'moriy va haykaltaroshlik detallari va shakllarining ko'pligi bilan hayratda qoldi. Saroy Yelizaveta vafotidan keyin, Ketrin II davrida tugadi. Yangi hukmronlikning boshlanishi badiiy didning o'zgarishiga to'g'ri keldi. Rastrelli asarlarining me'moriy tilining boyligi, boyligi va murakkabligi g'ayrioddiy va eskicha ko'rina boshladi. Barokko o'z shakllarida oddiy va aniq klassitsizm bilan almashtirildi. Munosabati o‘zgarganini sezgan keksa usta ta’tilga xorijga jo‘nab ketdi. Rossiyaga qaytib, nafaqaga chiqdi. Boltiqbo'yida u surgundan qaytgan sobiq homiysi Biron uchun bir qator kichik ishlarni amalga oshirdi. 1771 yilda V. V. Rastrelli vafot etdi.

VV Rastrelli Evropaning eng ko'zga ko'ringan ustalaridan biri edi. Badiiy ilhomning kuchi, qudratli me'moriy uslubining kuchi va ta'sirchanligi, har doim o'ziga xos va ishonchli chizmaning shiddati bilan, ham butun, ham batafsil, Rastrelli o'z zamondoshlari orasida tenglikni bilmas edi. Uning me'moriy vazifalarini tashqi hal qilishda uning raqibi yo'q. Uning hayotni tasdiqlovchi ijodi quvonchli, abadiy ranglar bilan porlaydi. V. V. Rastrelli san'ati rus san'atiga azaldan xos bo'lgan o'sha buyuk badiiy tamoyilni aks ettirdi va rivojlantirdi.

V. V. Rastrelli haqida: Grabar I., Rus san'ati tarixi, jild. III, M., I909; Matveev A., Rastrelli, M.-L., 1938; Petrov P., Rastrelli tarjimai holi uchun material, "Arxitektor", Sankt-Peterburg, 1876 yil, 5-son; Arkin D., F.-B hayoti va faoliyati haqida materiallar. Rastrelli, "SSSR Arxitektura Akademiyasi arxitektura nazariyasi va tarixi kabinetining aloqasi", M., 1940 yil, 1-son.

Franchesko Bartolomeo Rastrelli (1701 Parij — 29 aprel? 1771) — meʼmor, rus tilining eng koʻzga koʻringan vakili. Ruslashgan italyan, me'mor va haykaltarosh Karlo Rastrellining o'g'li. Parijda arxitektura ta'limini olib, 1716 yilda Franchesko otasi bilan birga Pyotr I ning taklifiga binoan Rossiyaga ko'chib o'tdi. 1920-yillarda u vaqti-vaqti bilan Evropaga sayohat qildi, Italiya, Frantsiya va Germaniyada ishladi va ko'proq tajriba orttirdi. U Latviyada joylashgan Rundale (1736-1740) va Mitava (1738-1740) shaharlarida Gertsog Biron saroylarini qurgan. 1732 yilda Empress Anna Ioannovna sudida me'mor Qishki saroyda ish boshladi (ketma-ket uchinchi: oldingi ikkita bino saqlanib qolmagan).

Rastrellining Rossiyadagi birinchi mustaqil asari Moldaviya knyazi Antioxiya Kantemirning Sankt-Peterburgdagi Saroy qirg'og'idagi saroyi (1721-1727). Ushbu bino me'mor tomonidan Shimoliy Evropa me'morchiligi ta'sirida qurilgan.

1730 yilda Rastrelli imperator Anna Ioannovnaning saroy me'mori bo'ldi. Janobi Oliylarining buyrug'i bilan birinchi loyiha Yauza qirg'og'ida Lefortovodagi Annengof saroyining qurilishi edi. Binolardan faqat oq tosh ustunli g'ishtdan qurilgan grotto hozirgi kungacha saqlanib qolgan.

1732 yilda me'mor Qishki saroyda ish boshladi. Loyihaga ko'ra, bino 460 zal va xonalardan iborat bo'lib, Rastrellining toshdan yasalgan birinchi yirik inshootiga aylandi. Biroq, 1754 yilda yangi imperator Yelizaveta buyrug'i bilan me'mor eski binoni rekonstruksiya qilish loyihasini ishlab chiqdi, unga ko'ra saroy eng muhim binoga aylanishi kerak edi. arxitektura tuzilishi Peterburg. Bugun biz Saroy maydonida ko'rishimiz mumkin bo'lgan binoning shakli hovlisi bo'lgan besh burchakli yopiq blokdir. Saroyning barcha qismlarini birlashtirgan pastki qavat bo'ylab galereyalar joylashgan. Uch qavatning balandligi (o'sha vaqt uchun misli ko'rilmagan), asosiy fasad ustunlarining murakkab joylashuvi, barokko uslubidagi o'ziga xos jingalakli hashamatli interyerlar, haykaltarosh figuralar o'zining ulug'vorligi va ko'lami bilan hayratda qoldiradi.

Birinchi qavatning ulug'vor enfiladalari orqasida Posolskaya (yoki Iordaniya) deb nomlangan asosiy zinapoyaning ko'rinishi - Rastrellining eng buyuk asari va rus (Elizabet) barokkosining yorqin namunasi.

Qishki saroy zamonaviy Ermitaj majmuasiga kiritilgan binolardan birinchisi edi.

30-yillarning o'rtalarida Rastrelli arxitektura tarixiga o'zining birinchi keng ko'lamli bog'dorchilik ishlari sifatida kirgan ikkita loyihani yaratdi: Mitava saroyi va Kurlanddagi Biron gertsogi uchun qishloq mulki (Rundalskiy saroyi).

1741 yildan boshlab, Yelizaveta Petrovna taxtga o'tirgandan so'ng, me'mor uchun uning ishining gullash davri boshlandi. Sankt-Peterburgda birinchi yogʻoch yozgi saroy qurilgan (1741-1744; saqlanmagan). Undan keyin Vorontsov saroyi (1749-1752), Stroganov saroyi (1753 - 1754) kabi ko'plab shahar saroylari va shahar atrofidagi mulklar paydo bo'ldi. 1747 yildan 1752 yilgacha me'mor o'zini ishlashga bag'ishladi Katta saroy Peterhofda. Me'mor allaqachon imperatorning didi va istaklarini aniq bilib oldi va Petrin barokko davrining ruhini saqlab, Peterhof saroyini kattaroq saroy kompozitsiyasiga aylantirishga muvaffaq bo'ldi.

Tsarskoye Selodagi saroy muallifning eng ulug'vor va ahamiyatli asarlaridan biri bo'lib, u Rossiya davlatining butun kuchi va buyukligini aks ettiradi. Buyuk saroy ham deyarli yangidan yaratilgan. Asosiy jabhaning ustunlari, haykaltaroshlik va dekoratsiya, firuza rangi o'zgarishi Elizabethan barokko uslubini yana bir bor ta'kidlaydi.

1747 yilda Kievdagi Endryu soborining eskizi, 1752 - 1757 yillarda Tsarskoe Selodagi Ketrin saroyi (hozirgi Pushkin shahri), Ropshadagi saroyning rekonstruktsiyasi yaratildi.

Rastrelli shuningdek, Smolniy monastiri ansamblini (1748 - 1754) va mashhur Iordaniya zinapoyalari (1754 - 1762) bilan Qishki saroyni yaratdi. Sankt-Peterburgdagi Smolniy sobori me'morning ma'bad me'morchiligida (1748 - 1764) eng qimmatli asaridir. Uning rasmiy nomi - Tirilish sobori Novodevichy monastiri. Bu etuk, marhum Elizabeth barokkosining yana bir ajoyib asari. Bino kvadrat shaklida bo'lib, uning ichki burchaklarini to'rtta qo'ng'iroq minorasi bezatadi. Derazalar nafis arxivlar bilan bezatilgan, jozibali jabhalarning relyefi qor-oq ustunlar bilan ta'kidlangan. Ichki dizaynda katta hajmli shlyapa qoliplaridan foydalanish kech barokkoni eslatadi, ammo an'anaviy rus besh gumbazli dizayni ko'rinishidagi binoning dizayni milliy naqshlarga qaytishni ko'rsatadi.

Barok asta-sekin modadan chiqib ketadi. Rossiyani Evropa me'morchiligidagi yangi tendentsiyalar to'lqini bosib oldi. Empress barokko o'rnini bosadigan klassitsizm uslubini afzal ko'rdi. Ketrin II sudida me'mor Antonio Rinaldi paydo bo'ladi va 1762 yil 10 avgustda Rastrelli iste'foga chiqadi. Franchesko Rastrelli dafn etilgan joy to'liq ma'lum emas: ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, u Sankt-Peterburgda vafot etgan, boshqalarga ko'ra, Mitavada rafiqasi Mariya bilan dafn etilgan. Arxitektor va dekorativ Bartolomeo Franchesko Rastrelli arxitektura tarixiga abadiy rus barokkosining muallifi sifatida kirdi.

Rossiya Federatsiyasi Ta'lim vazirligi

Ural davlati

Arxitektura va san'at akademiyasi

Mavzu bo'yicha referat:

"B.F. Rastrelli saroy me'morchiligi"

Gr talabasi tomonidan ijro etilgan.

Tekshirildi:

Yekaterinburg, 2008 yil

1. Rastrellining tarjimai holi

2. Binolar:

2.1. Peterhof 1747-1755

2.2. Sankt-Peterburgdagi qishki saroy.

2.3. Tsarskoye Selodagi Ketrin (Katta) saroyi

2.4.Tsarskoye Selodagi Ermitaj 1743-1753 yillar

2.5 Tsarskoye Selodagi grotto ("Tong zali") 1749-1761

2.6. Sankt-Peterburgdagi Vorontsov saroyi 1749-1757

2.7. Stroganov saroyi, qurilish 1752-1754

3. Ilovalar

4. Adabiyotlar

1. Rastrelli Bartolomeo Franchesko (1700-1771)

Rastrelli(Rastrelli) Varfolomey Varfolomeevich (Bartolomeo Franchesko), rus me'mori, 18-asr o'rtalarida rus barokkosining rahbari. Tug'ilishi bo'yicha italyan, B. K. Rastrelli o'g'li. 1716 yilda u otasi bilan Peterburgga keldi. 1725-30 yillarda chet elda (ehtimol Italiyada) oʻqigan. 1730—63 yillarda u saroy meʼmori boʻlgan. Mansard, tomi tik sindirilgan (Sankt-Peterburgdagi Uchinchi qishki saroy deb ataladigan joyda, 1732-33), rustik [Rundale (1736-40) va Mitava (hozirgi Jelgava, 1738-40)dagi Biron saroylarida; Latviya hududidagi ikkala nuqta], ta'kidlangan gorizontal bo'linishlar va jabhalar talqinining tekisligi, ularning cheklangan dekoratsiyasi Rastrellining dastlabki binolarining rus tiliga yaqinligidan dalolat beradi. 18-asrning 1-choragi arxitekturasi.

Yetuk davrda (1740-1750 yillar) Evropa barokko me'morchiligi an'analari rus milliy badiiy madaniyati ta'sirida Rastrelli tomonidan qayta ko'rib chiqildi. Bu fazoviy miqyosga intilishda o'zini namoyon qildi arxitektura ansambli, rus me'morchiligiga xos bo'lgan qo'ng'iroq minoralari, gumbazlar, ayvonlar, yupqa ustunlar va boshqalardan foydalanish, devorlarni bo'yash, yaltiroq qilish va dekordagi gul naqshlariga bo'lgan ishtiyoq. Rastrelli ishidagi yangi fazilatlar 40-yillarning birinchi yirik binolarida allaqachon aks etgan. - yog'och yozgi saroy Sankt-Peterburgda (1741—44, saqlanmagan) va Kiyevdagi Endryu cherkovi (loyiha 1747; 1748—67 yillarda meʼmor I.F.Michurin tomonidan qurilgan). Eng so'nggi Rastrelli-da rus tilining an'analaridan ijodiy foydalangan holda. 17-asr me'morchiligi katta markaziy gumbaz va to'rtta yupqa minora shaklidagi yon gumbaz o'rtasida kontrast yaratdi, ularning vertikal yo'nalishini ta'kidladi: gumbazlar binoning burchaklarida joylashgan ustunlarning davomi bo'lib, o'sib borayotganga o'xshaydi. poydevoridan binoga dinamiklik, yuqoriga intilish baxsh etadi.

1747-52 yillarda Rastrelli qurilishda ishlagan Katta saroy Peterhofda (qarang: Peterhof). Buyuk Pyotr davridagi saroyning asosiy tarkibini saqlab qolgan Rastrelli uning o'rta qismini kengaytirdi, uning uchlariga saroy cherkovi va "gerb ostidagi bino" biriktirildi, ular nisbatlarning nafisligi, siluetning ifodaliligi bilan ajralib turadi. va tashqi ko'rinishning bayramona bezaklari va barcha interyerlarni qayta yaratdi. Rastrellining ajoyib va ​​bayramona interyeri yorqin polixromiya, ko'plab dekoratsiyalar bilan ajralib turadi: ko'p sonli ko'zgulardagi akslar, yog'och o'ymakorligining yaltiroq yaltiroqligi, parket naqshlari, bo'yalgan plafondlar, kartushlar, qobiqlar, yorqin va porlab, yorqin va yorqin fon yaratdi. saroy marosimlari.

Saroylar qurilishida M.I. Vorontsov (1749—57) va S.G. Stroganov (1752-54) Sankt-Peterburgda Rastrellining etuk uslubi shakllanishini yakunladi. Fasadlarning bo'linishi va devorning talqini Rastrelli binolarida ajoyib plastiklikka ega bo'ladi. Rastrelli tashqi ustunlardan keng foydalanadi; juft-juft bo‘lib to‘planib, goh markazga qarab, gohida binoning asosiy kompozitsion tugunlari atrofida to‘planib, bevosita konstruktiv rol o‘ynamaydi va tektonik dekor xarakterini oladi. Rastrelli, shuningdek, Tsarskoye Selodagi Katta (Ketrin) saroyini (1752-57) qayta qurdi (qarang, Pushkin). Binoning uzunlamasına o'qi uning rejasida asosiy fazoviy koordinataga aylandi; masshtablari markazga - Katta zal va Rasmlar galereyasiga qarab o'sadigan old xonalarning ikkita parallel to'plamining ulkan uzunligi binoning janubi-g'arbiy uchiga asosiy zinapoyaning olib tashlanishi bilan ta'kidlangan. Fasadning tartib tizimining ritmik xilma-xilligi, tepasida antablaturasi bo'lgan kolonnalarning katta qirralari, chiaroskuroning boy o'yinini yaratadigan derazalarning chuqur chuqurchalari, shlyapa va dekorativ haykaltaroshlikning ko'pligi, fasadlarning polixromiyasi. bino hissiy jihatdan boy, bayramona va tantanali ko'rinishga ega. Rastrellining ikkita kech binosi, Smolniy monastiri (1748-54) va Sankt-Peterburgdagi Qishki saroy (1754-62) ham ulug'vor, o'ziga xos shahar ansambllari sifatida tasavvur qilgan shodlik qudrati va ulug'vorligi bilan to'ldirilgan.

Ketrin II hokimiyatga kelishi bilan barokko modasi yo'qoldi va Smolniy monastiri, garchi ansambl sifatida tashkil etilgan bo'lsa ham, tugallanmagan bo'lib qoldi (xususan, Rastrelli tomonidan yaratilgan ulkan qo'ng'iroq minorasi o'rnatilmagan). Buyurtmalarni olishni to'xtatib, usta 1763 yilda bosh arxitektor lavozimidan nafaqaga chiqdi. 1764 yilda Mitau va Ruentaldagi Biron saroylarini qurib bitkazdi. 1762 va 1767 yillarda u o'z biznesini yaxshilash umidida Italiyaga sayohat qildi (jumladan, Italiya rassomlarining rasmlarini Rossiyada sotish uchun eksport qilish orqali).

Rastrelli 1771 yilda Peterburgda vafot etdi.

2. Binolar:

2.1. Peterhof. Ark. B.F. Rastrelli. 1747-1755 yillar. Petrodvorets, Rossiya

Peterhof (golland. Peterhof, "Pyotr hovlisi") (1-ilova) - saroy va park ansambli ustida janubiy qirg'oq Finlyandiya ko'rfazi Sankt-Peterburgdan 29 km. U Peterhof shahri hududida (1944 yildan - Petrodvorets) joylashgan. Undan Peterhof yo'lining nomi kelib chiqadi. Peterhof davlat muzey-qo'riqxonasiga (GMZ) tegishli.

Ansamblning markazi (2-ilova) dengiz sohilidagi ayvonda qurilgan va dengizga qaragan Katta Saroydir. Birinchi saroy 1714-1725 yillarda "Pyotr barokkosi" uslubida qurilgan, keyin esa "etuk barokko" uslubida qurib bitkazilgan. Ansamblning muhim qismi - favvorali bog'lar: beshta favvorali Yuqori bog' (janubiy tomonda) va dunyodagi eng katta favvoralar majmuasi joylashgan Quyi park. Pastki parkning maydoni 102,5 ga; Saroyning bezakli etagini kaskadlar bilan o'rab turgan Katta Grotto (Buyuk kaskad). Katta kaskad hovuzga tushadi va dengiz kanali. Hovuzning oʻrtasida 20 m reaktiv balandligidagi “Samson sherning ogʻzini yirtayotgan” (1802, haykaltarosh M.I. Kozlovskiy) haykali oʻrnatilgan favvora, yirik (italyan va fransuz) favvora va ustunlar (1800-1803) joylashgan. , me'mor Voronixin); Parkning sharqiy qismida - "Shaxmat taxtasi tog'i" va ikkita Rim favvorasi, g'arbiy qismida - kaskad " oltin tog'» (Marlinskiy) va 2 ta katta (Managery) favvoralari.

B.F. 18-asrning o'rtalarida Rastrelli o'n yildan ortiq vaqt davomida Peterhofni qayta qurish ustida ishladi. U asl Peterhof ansambliga miqyos va monumentallik bergan bir qator muhim inshootlarni qurdi.

1745-1755 yillarda u Buyuk Pyotr davridagi kamtarona saroyni - Yuqori palatalarni qayta qurdi va kengaytirdi va ularni butun ansamblda hukmronlik qiladigan vakillik Buyuk saroyga aylantirdi.

Arxitektor Monplaisirning yon tomonlarida joylashgan binolar majmuasi uchun yangi kompozitsiyani yaratdi, u Quyi park uchun sharqiy labirintdagi favvoraning dizayni, shuningdek Grand Kaskad yaqinidagi pavilyonlarning dizayni uchun mo'ljallangan. 1755 yilda, uning chizmalariga ko'ra, Odam Ato va Momo Havo favvoralari yonida yangi panjarali pavilyonlar qurilgan.

F.B. rekonstruksiya qilinganidan keyin Buyuk saroy va kaskad nima edi. Rastrelli, II gravyurada ko'rish mumkin XVIII asrning yarmi asrlar.

2.2. Sankt-Peterburgdagi qishki saroy

Birinchi Pyotr I qishki saroyi 1711-yilda Neva qirgʻogʻidan hozirgi Xalturin koʻchasigacha choʻzilgan va gʻarbdan 1718-1720-yillarda qazilgan Qishki kanal bilan chegaralangan hududning tubida qurilgan (3-ilova). 1719-1721 yillarda me'mor G. Matarnovining loyihasiga ko'ra, Neva qirg'og'ida, hozirgi Ermitaj teatri joylashgan joyda, Nevaga qaragan ikkinchi Qishki saroy qurilgan. 1726-1727 yillarda u ancha kengaytirildi.

Uchinchi Qishki saroyning qurilishi 1732-1735 yillarda F. B. Rastrelli tomonidan amalga oshirilgan. 1754-1762 yillarda Rastrelli uni tubdan qayta qurdi va yangi monumental binoni - to'rtinchi, hozirda mavjud bo'lgan Qishki saroyni yaratdi, u o'lchamlari va me'moriy bezaklarining ajoyibligi bo'yicha avvalgilaridan ancha ustundir.

Saroy keng hovlisi boʻlgan yopiq toʻrtburchak shaklida oʻylab topilgan va amalga oshirilgan (4-ilova). Uning jabhalari Nevaga, Admiralty va maydonga qaragan bo'lib, uning markazida F. B. Rastrelli Pyotr I ning otliq haykalini qo'yishni rejalashtirgan.

Saroyning fasadlari antablatura tomonidan ikki qavatga bo'lingan. Ular Ion va Kompozit ustunlar bilan bezatilgan. Yuqori qavatning ustunlari ikkinchi, old va uchinchi qavatlarni birlashtiradi. (5-ilova)

Ustunlarning murakkab ritmi, arxitrav shakllarining boyligi va xilma-xilligi, shlyapa detallarining ko'pligi, parapet tepasida va ko'plab pedimentlar ustida joylashgan ko'plab dekorativ vazalar va haykallar binoning bezakli bezaklarini yaratadi, u o'zining ulug'vorligi va go'zalligi bilan ajralib turadi. ulug'vorlik.

Janub jabhasi uchta kirish yoyi bilan kesilgan, bu uning asosiy muhimligini ta'kidlaydi. Kirish arklari asosiy hovliga olib boradi, u erda saroyning asosiy kirish eshigi shimoliy binoning markazida joylashgan edi. (6-ilova)

Asosiy Iordaniya zinapoyasi binoning shimoli-sharqiy burchagida joylashgan. Shimoliy jabha bo'ylab ikkinchi qavatda beshta katta zal, "anti-palatalar" deb ataladigan anfilada, ularning orqasida - ulkan Taxt zali va janubi-g'arbiy qismida - saroy teatri bor edi.

1762 yildan keyin saroyni ichki bezatish ishlarini Rastrelli yordamchilari - S.I. Chevakinskiy va Yu.M. Felten. Tez orada J.-B. Uollen-Delamot va A. Rinaldi. Ular saroyning asl tartibi va bezaklariga bir qator o'zgarishlar kiritdilar. Bu meʼmorlar tomonidan saroyning barokko interyerini oʻzgartirish boʻyicha boshlangan ishlar 1780-1790-yillarda D.Kvarengi va I.E. Starov. Shu bilan birga, saroy teatri va Taxt zali vayron bo'ldi, derazalari Nevaga qaraydigan yangi zallar majmuasi yaratildi. (7-ilova)

1820-yillarda K.I. Rossi saroyda 1812 yilgi mashhur Harbiy galereyani yaratdi. 18-asrning 30-yillari boshida O.Monferran bir qancha marosim zallarini qayta qurdi: feldmarshal, Petrovskiy va boshqalar. 1837 yil 17-19 dekabrdagi kuchli yong'in Qishki saroyning barcha ajoyib bezaklarini yo'q qildi. Yong'indan keyin faqat devorlar va gumbazlar, shuningdek, jabhalardagi tafsilotlar saqlanib qolgan.

1838-1839 yillarda saroy loyihalarga muvofiq va V.P. Stasov va A.P. Bryullov.

Ba'zi zallarning bezaklari, agar iloji bo'lsa, olovdan oldin mavjud bo'lgan narsalarni takrorladi; Saroyning boshqa xonalarining dizayni yangidan ishlab chiqilgan loyihalar bo'yicha amalga oshirildi. Muhim badiiy ahamiyatga ega Sankt-Jorj zali, 1812 Harbiy galereyasi Vatan urushi qatnashchilarining portretlari bilan bezatilgan, Iordaniya zinapoyasi, Kichkina anteroom, Petrovskiy, Konsert, Aleksandr, Oq va boshqa zallar.

Qishki saroy Rossiyadagi eng mashhur barokko yodgorliklaridan biri bo'lib, Franchesko Bartolomeo Rastrelli tomonidan Yelizaveta Petrovna hukmronligi davrida qurilgan. Bu qadimgi Sankt-Peterburgning kompozitsion markazi. San'at va shaharsozlik nuqtai nazaridan u 18-asr mahalliy me'morchiligining eng yuqori yutuqlariga tegishli.

2.3 Tsarskoye Selodagi Ketrin (Katta) saroyi

Ketrin (Katta) saroyi o'zining ajoyib bekalari, uchta imperator - Ketrin I, Yelizaveta Petrovna va Ketrin II ga qarzdor. Ular 18-asrda saroyga egalik qilishgan va uning qurilishiga katta e'tibor berishgan. Ularning fantaziyalari va shaxsiy didlari yuzlab iste'dodli me'morlar, rassomlar, haykaltaroshlar va bog'bonlar tomonidan hayotga tatbiq etilgan. Saroyning birinchi egasi Ketrin I nomi bilan u o'z nomini oldi.

1718 yildan boshlab arxitektorlar I. Braunshteyn, M. Zemtsov, A. Kvasov, S. Chevakinskiy, K. Kameron, D. Kuarengi, V. Stasov, I. Monigetti va boshqa ko'plab kishilar qirollik qarorgohini yaratish ustida izchil ishladilar. Biroq, qurilishda etakchi va hal qiluvchi rol noyob bino me'mor Franchesko Bartolomeo Rastrelliga tegishli edi. 1752 yildan 1756 yilgacha imperator Yelizaveta Petrovna boshchiligida u Tsarskoye Selo saroyining qurilishiga rahbarlik qildi va uni tugatdi.

Rastrelli Buyuk Pyotr davridan beri mavjud bo'lgan va qayta-qayta tiklangan va qurilgan binolardan foydalangan. Arxitektor saroy hajmini sezilarli darajada oshirdi va butun binoni bir xil balandlikda - qo'shimcha mezzanin tufayli bir oz ko'tarilgan markaziy qismi bilan uchta qavat qildi. Natijada, u binoning barcha hajmlarini yagona va kuchli bir butunga birlashtirdi.

Saroyning asosiy qismi 306 metr uzunlikda ochilgan; sharqiy qanot ustida beshta zarhal gumbaz yaltirab turardi. Firuza devorlar fonida oq ustunlar qatori yaqqol ko'rinib turadi, arxitravlarning g'aroyib releflari, go'yo bir-biriga oqib o'tayotgandek, zarhal detallar bilan ishlangan balkon panjaralarining ochiq kamari. Ko'pligi va xilma-xilligi bilan hayratlanarli haykaltaroshlik fasadlarga o'ziga xos nafislik baxsh etadi. (11-ilova)

G'arbiy tomonda (8-ilova) Orangery Hall o'rniga, Rastrelli yulduz bilan qoplangan baland tomli Katta zinapoyani quradi. Shuning uchun nomi - yulduz ostidagi korpus. Sharqiy tomonda joylashgan (9-ilova) me'mor cherkovni kattalashtiradi va besh gumbaz bilan yakunlaydi. Cherkov va qo'shni saroy qanoti o'rtasida, ikkinchi qavat darajasida, Rastrelli yopiq osilgan bog'ni tashkil qiladi. Arxitektor imperator Yelizaveta saroyi afsonaviy hukmdor Semiramidaning zallaridan hech qanday jihatdan kam emasligini isbotlashga urinayotganga o‘xshaydi.

Ikki qavatli, yorug'lik bilan qoplangan, keng old zinapoya oldingi xonalarning to'plamidan iborat bo'lgan ikkinchi yoki, deyilganidek, "chiroyli" qavatga olib bordi. Asosiy zinapoya va Katta zal (saroyning asosiy xonasi) o'rtasida (10-ilova) Rastrelli beshta anti-palatani joylashtirdi. Uch qator eshiklar bilan bir-biriga bog'langan bu ikki balandlikdagi keng yashash xonalari g'ayrioddiy tarzda zarhallangan ustunlar, o'yma naqshlar, haykallar, chiroyli shift lampalari, kafel bilan qoplangan pechlar bilan bezatilgan edi.

Umuman olganda, Ketrin saroyining me'moriy qiyofasi kechki Yelizaveta barokko uslubiga xosdir. To'g'ri, vaqt o'tishi bilan saroy interyerlari dizaynida turli badiiy uslublar, asosan, klassitsizm o'z aksini topdi. 19-asrning o'rtalarida ta'mirlangan bir nechta xonalar "tarixiylik" deb nomlangan uslubda dekoratsiya oldi.

Imperatorlar va Romanovlar oilasi a'zolari bo'sh vaqtlarini o'zlarining qarorgohlarida katta zavq bilan o'tkazdilar. Shuni ta'kidlash kerakki, yangi mulkdorlarning har biri (shu jumladan, saroyning so'nggi egasi Nikolay II) saroyning old xonalari va ko'p sonli xonalarining badiiy bezaklariga biroz o'zgartirish kiritishni o'z burchi deb bilgan.

2.4 Tsarskoye Selodagi Ermitaj

Ermitaj - XVIII asr o'rtalarida rus barokko me'morchiligining eng ko'zga ko'ringan yodgorliklaridan biri - bayramlar va yaqin do'stlar davrasida dam olish uchun mo'ljallangan edi. Binoning kompozitsion asosi rejaning tipik barokko diagonali qurilishi bilan tavsiflanadi (16-ilova). Markaziy sakkiz burchakli zal to'rtta kichik shkafi bo'lgan galereya-o'tish joylari bilan bog'langan. (12, 15-ilovalar)

Tsarskoye Selo Ermitajining loyihasi 1743 yilda M.G. Zemtsov. 1746 yilning yozida pavilyon qo'pol shaklda qayta qurildi. Qurilish ishlari S.I. Chevakinskiy. Teraslar - "balustradli qo'shimcha binolarga o'tish" - u keyinchalik toshdan tiklangan yog'och galereyalar bilan almashtirildi. 1748 yilda Rastrelli jabhalarni ustunlar bilan boyitib, yangi dekorativ dizayn loyihasini yakunladi. Pudost ohaktoshidan ustunlarning fustlari [magistrallari] yoyilgan. (13-ilova)

1751 yilda shlyapa ustalari D.B. Gianni va G.F. Partiyachi binoning haykaltarosh bezaklarini boshladi. Ular allegorik haykallar, vazalar, mayda pedimentlarning shlyapa bezaklari, ikkita katta pedimentda o'tirgan figuralar bilan "brendlar" va nihoyat, deraza va eshiklarga dekorativ ishlov berishdi. (14-ilova)

Ustunlar poydevoridagi barelyeflarning maketlari haykaltarosh I.Dunker tomonidan yaratilgan. Fasadlarning shlyapa detallari zarhal qilingan va devorlar och yashil rangga bo'yalgan. Ermitajning ichki bezagi barokko me'morchiligiga xosdir. Keng derazalar bilan almashinadigan o'yilgan zarhal ramkalardagi ko'p sonli nometall va plafondlarning xayoliy bo'yalishi, go'yo kichik xonalarning chegaralarini surib, pavilyonning ichki qismini bog'ning atrofidagi kengliklari bilan bog'ladi.

Markaziy zal uchun sakkizta desudeport [eshik tepasida joylashgan tasviriy panellar] va "Olimpdagi bayram" katta shiftini 1752-1753 yillarda D. Valeriani va uning yordamchisi A.I. Velskiy. Burchakdagi shkaflar va o'tish galereyalaridagi plafondlar A. Peresipotti tomonidan qilingan. Yog'ochdan yasalgan o'ymakorlik eshiklar, derazalar va ko'zgularning interyerlarida o'ymakorlar Pyotr Valyuxin, Dmitriy Sakulisniy, Ignatiy Kanaev va boshqa hunarmandlar tomonidan yaratilgan.

Ermitajning o'ziga xos xususiyatlaridan biri uning ko'tarish mexanizmlari bo'lib, ularning yordami bilan o'n ikki askardan iborat maxsus guruh tomonidan ovqat stoli va kanepalar harakatga keltirildi. Mashina qurilmasi og'ir edi va 1840-1842 yillarda bizning davrimizga qadar saqlanib qolgan yangi, yanada rivojlangan qurilma bilan almashtirildi. Ikkinchi qavatga ko'tarilish uchun xizmat qilgan ikkita yuk ko'taruvchi moslamadan biri 1812 yilda tosh zinapoyaga almashtirildi, ikkinchisi 1911 yilda vayron bo'ldi va uning o'rniga ikkinchi yog'och zinapoya qurilgan.

2.5. Tsarskoye Selodagi Grotto ("Tong zali"). 1749-1761 yillar

Grotto - ichi chig'anoq va tüf bilan bezatilgan bog 'paviloni - 18-asrning muntazam park ansambllarining majburiy aksessuari edi. (17-ilova)

Tsarskoye Selo Grotto loyihasini ishlab chiqish va uning Katta hovuz qirg'og'ida qurilishi F.B. nomi bilan bog'liq. Rastrelli. Loyiha 1749 yil avgustda tasdiqlangan. Grotto qurilishi bo'yicha ishlar kechiktirildi va 1761 yilda, Buyuk Saroy qurilishi tugagandan so'ng, u tugallanmagan park inshootlari orasida qoldi.

1771 yilda me'mor A. Rinaldi Grottoning ichki bezaklari uchun yangi loyihani ishlab chiqdi. Uning chizmalari bo'yicha boshlangan ish 1770-yillarning oxirigacha davom etdi. 1782 yilda Grottoning deraza va eshiklariga o'ziga xosligi va naqshning go'zalligi bilan ajralib turadigan figurali temir panjaralar o'rnatildi. Tong zali deb o'zgartirilgan grotto tugatilgandan so'ng, unda haykaltaroshlik asarlari to'plami - rangli toshdan, porfirdan va boshqalardan yasalgan haykallar va vazalar joylashtirildi.

Ikki nosimmetrik xona Grottoning markaziy zaliga tutashgan. Ushbu binoning hajmli va rejalashtirilgan dizayni (19-ilova) - yumaloq burchaklar, haykallar uchun bo'shliqlar, so'nggi jabhalarda to'siqlar hosil qiluvchi katta yarim doira shaklidagi eksedralar barokko me'morchiligiga xosdir. (20-ilova)

Barokko ulug'vorligi va boyligi singan pedimentlarni qo'llab-quvvatlaydigan murakkab guruhlangan ustunlar bilan bezatilgan Grotto jabhalari bilan ajralib turadi. Pavilonning markaziy qismidan tepada gumbaz ko'tarilib, to'rtta lyukar bilan kesilgan va tojda injiq piramidal favvora tasvirlangan. Kemerli teshiklarning ramkalari, lukarnalar va gumbazning tugallanishi ko'plab dekorativ naqshlar va shu bilan birga kompozitsiyalarning organik birligi bilan hayratda qoldiradi.

Deraza qulflaridagi Neptun niqoblari, volutlar o'rniga delfinlar bilan chiroyli o'ylab topilgan kompozit kapitallar, triton haykalchalari, nereidlarning boshlari pavilyonning suv elementi bilan bog'liqligini ta'kidlaydi.

Grottoning jabhasi ko'l qirg'og'idan Eski bog'ga ochiladigan istiqbolni yopadi. Binoning nafis silueti bog'dagi qadimiy daraxtlarning quyuq yashilligi fonida chizilgan va ko'lning oyna yuzasida aks ettirilgan. (18-ilova)

2.6. Sankt-Peterburgdagi Vorontsov saroyi

Yelizaveta zodagonlari grafi Mixail Illarionovich Vorontsovning (1714-1767) saroyi (21-ilova) keng miqyosda, nafis barokko shakllarida qurilgan. Vorontsov 1741 yildagi saroy to'ntarishining faol ishtirokchisi bo'lib, Preobrajenskiy hayotini qo'riqlash polkini Yelizaveta Petrovna tomoniga tortdi. 1758 yildan shtat kansleri boʻldi. U M.V ning do'sti va homiysi edi. Lomonosov.

Vorontsov saroyi (Sadovaya ko'chasi, 26) (22-ilova) 1749-1757 yillarda rus barokkosining eng yirik me'mori F.B. loyihasi bo'yicha yaratilgan. Rastrelli. Rivojlanish uchun tanlangan joy Fontanka qirg'og'iga qaragan bo'lsa-da, mulkning tarkibi avvalgi o'xshash binolardan sezilarli darajada farq qilar edi: 18-asrning o'rtalariga kelib, Sankt-Peterburgda quruqlikdagi transport ustunlik qildi va Rastrelli asosiy jabhani yo'naltirdi. saroy daryoga emas, balki yaqinda qurilgan Sadovaya ko'chasiga. O'sha vaqtga kelib, bu magistral allaqachon eng gavjum yo'llardan biriga aylangan edi, chunki u shaharning yangi hududlarini bog'laydi savdo markazi Neva istiqbolida.

Shahar shovqini mulk aholisini bezovta qilmasligi uchun majmuaning tartibi Moskva uslubida qaror qilindi: magistral va saroyning markaziy binosi o'rtasida keng old hovli - sud-doner, xizmat ko'rsatish binolari joylashgan tomonlar.

Hovli ko'chadan soxta dantelli panjara bilan ajratilgan, uning aloqalari tetraedral ustunlar orasiga o'ralgan. Ulardan ikkitasi, uyga kirish eshigini yonma-yon joylashgan, biriktirilgan ustunlar bilan o'ralgan. Ular qo'llab-quvvatlagan antablatura bir vaqtlar haykallar yoki vazalar uchun asos bo'lib xizmat qilgan, ammo ular saqlanib qolmagan.

Vorontsov saroyining asosiy jabhasi an'anaviy uch qismli sxema bo'yicha markaziy va yon risalitlarni ajratish bilan tashkil etilgan. Biroq, markaziy risalit g'ayrioddiy keng va mezzaninaga ko'tarilgan.

Binoning bezaklari juda boy. Murakkab naqshli arxivlar bilan o'ralgan derazalar orasidagi tirgaklar nafaqat pilaster va qanotlar, balki qo'sh ustunlar bilan ham to'ldirilgan.

Birinchi qavatdagi risalitni qayta ishlashda me'mor faqat ustunlardan foydalangan, bu esa binoning bu qismiga og'irlik bergan. Buning yordamida yuqori qavatlar engilroq ko'rinadi. Yon risalitlarning dekorativ bezaklari biroz soddalashtirilgan. Bu erda bo'shashtirilgan entablaturani qo'llab-quvvatlovchi ikkita va kuchli rivojlangan ustunlar motivi qo'llaniladi. Risalitlarning murakkab plastisitivligi devorlar orasidagi bezaklarning deyarli yo'qligi bilan ta'kidlanadi.

Saroy va Fontanka o'rtasida o'tmishda to'g'ridan-to'g'ri xiyobonlar ajralib turadigan hovuzli keng bog' bor edi.

Rastrelli tomonidan ishlab chiqilgan hashamatli ichki bezak saqlanib qolmagan.

Vorontsov saroyining taqdiri voqealarga boy. Ketrin II davrida Mixail Illarionovich ishsiz edi va 1763 yilda saroy xazinaga sotib olindi. 1790-yillarning oxirida. bino imperator Pol I tomonidan Malta ordeni bilan taqdirlangan va rus ordenlari bo'limi ham shu erda joylashgan. 1798-1800 yillarda saroyda Baptist Ioannning tug'ilishi cherkovi (me'mor J. Quarenghi) qurilgan, Malta kapellasi esa bog' tomondan (o'z loyihasiga ko'ra) asosiy binoga biriktirilgan. ).

1810-1918 yillarda bu yerda Pages korpusi joylashgan. 1827 yilda me'mor A.E. rahbarligida saroyning ichki qismlari rekonstruksiya qilindi. Staubert.

1917 yil oxirida - birinchisida 1918 yilning birinchi yarmida Vorontsov saroyi partiya klubi va chap sotsialistik inqilobchilar partiyasining boshqa organlari, keyin Qizil Armiya qo'mondonlik shtabining kurslari va 1920-1930 yillarda - Leningrad piyoda askarlar maktabi joylashgan edi. SM. Kirov. 1958 yildan hozirgi kungacha bu erda Suvorov harbiy bilim yurti joylashgan.

2.7. Stroganov saroyi, qurilish 1752-1754

S.G. saroyi Stroganov (23-ilova) - XVIII asr o'rtalaridagi eng yaxshi shahar saroylaridan biri. Vorontsov saroyidan farqli o'laroq, Stroganov saroyi ko'chaning qizil chizig'iga qaragan jabhalari bilan shahar uyining namunasidir. Saroy trapezoidal maydonda joylashgan bo'lib, rejaga ko'ra, ichki hovlisi bilan yopiq blokni tashkil qiladi, uning tashqi jabhalari Nevskiy prospekti va Moikaga qaraydi. (24-ilova) Nevskiy bo'ylab markaziy qism bilan asosiy jabhaning tarkibi uyning umumiy tartibiga mos keladi. Hovliga asosiy kirish joyini belgilash. Ushbu markaziy risalit pediment va kirish arkining yon tomonlaridagi ustunlar guruhlari bilan ajralib turadi. Sayoz yon risalitlar egri chiziq bo'ylab egilgan entablatura olib yuruvchi pilasterlar bilan yakunlanadi. Fasadning markazga qarab kuchayib borayotgan dekorativ qoplamasini boyitish uning biroz chiqib turuvchi o'rta qismining ustun ahamiyatini ta'kidlaydi. Fasadlarni tashqi ishlov berishda me'mor o'sha davr uchun saroyning ichki qismining odatiy joylashuvini ochib berdi. Pastki, xizmat ko'rsatish qavati podvalga o'xshaydi - rustiklangan, kichik, oddiy ramkali derazalar bilan. Fasad bo'ylab pastki qavatdan qoralama bilan ajratilgan, old va yashash xonalari joylashgan yuqori qavatlar katta tartib bilan birlashtirilgan. Ikkinchi qavatda joylashgan baland zallar va marosim binolari katta derazalar, boy shlyapali arxitravlar, metall naqshli panjarali balkonlar bilan ajralib turadi. Yuqori, turar-joy, yarim qavat oddiyroq va mezzaninaga badiiy ravishda bo'ysunadi. Moikaga qaragan jabhada butun bino uchun umumiy bo'lgan tashqi hajmni ishlab chiqish tizimi saqlanib qolgan, ammo batafsil ma'noda biroz boshqacha talqin qilingan. Rastrelliga xos bo'lgan dekorativ hunarmandchilik bu erda ajoyib tarzda chizilgan haykaltaroshlik detallarida, ayniqsa asosiy fasadning markaziy qismida aks ettirilgan, bu erda darvoza ustidagi relef niqobi, ikki yuqori qavat derazalarining shlyapa ramkalari va gerb tasvirlangan. pedimentdagi kartush shaklida yaxlit tasviriy kompozitsiyaga o'ralashib, asosiy o'q binosini badiiy ochib beradi. Ammo dekorativ qoplamalarning katta plastik boyligi bilan uyning jabhalari odatda Vorontsov saroyiga qaraganda tekisroq talqin qilingan. Bu ko'chaning qizil chizig'i bo'ylab joylashgan va asosiy jabhasi Nevskiy prospektining "uzluksiz" binosiga mos keladigan uyning joylashgan joyidan kelib chiqdi.

Adabiyotlar ro'yxati

1. "Rossiya me'morchiligi tarixi", V.I. Pilyavskiy, A.A. Tits, Yu.S. Ushakov; Leningrad Stroyizdat 1984 yil

2. “Arxitektura tarixi: darslik”, N.V. Biryukov, Moskva INFRA-M 2006 yil.

3. “XI-XIX asrlardagi Rossiya davlatining arxitektura va shaharsozlik yodgorliklari: darslik” R.G. Ludmirskaya, Rostov-Don "Feniks" 2006 yil

4. "Rossiya me'morchiligi tarixi: oliy maktab", V.N. Tkachev, 1987 yil.

5. "100 buyuk me'mor", Salin D.K. , Veche, 2000 yil

Arxitektor Bartolomeo Rastrelli ko'plab ajoyib va ​​chiroyli inshootlarning yaratuvchisidir. Uning saroylari va diniy binolari o'zining tantanali va ulug'vorligi, mag'rurligi va shohligi bilan hayratda qoldiradi. Va bu ajablanarli emas. Axir, Bartolomeo Rastrelli, uning tarjimai holi ko'plab zamonaviy arxitektura ixlosmandlari uchun qiziqarli bo'lib, imperatorlar uchun yaratilgan va yaratilgan.

Bolalik haqida qisqacha

Bartolomeo Franchesko Rastrelli Parijda, iste'dodli va mashhur italyan haykaltaroshi Bartolomeo Karlo Rastrelli oilasida tug'ilgan. Bu 1700 yilda, Frantsiyani Lui XIV boshqarganida sodir bo'lgan. Qirol o'zining haykaltaroshini juda qadrladi, shuning uchun kichkina Francheskoning bolaligi mamnuniyat va beparvolik bilan o'tdi.

Bola juda izlanuvchan va mehnatsevar bo'lib o'sdi. U o'z qo'li bilan nimadir qilishni yaxshi ko'rardi, otasiga taqlid qilishni, mahoratini oshirishni yaxshi ko'rardi.

Rossiyaga ko'chish

"Quyosh qiroli" vafotidan keyin Karlo Rastrelli Rossiya sudidan Shimoliy Qirollikda uch yillik ishlash uchun taklif oldi. O'sha paytda iste'dodli hunarmandlarning Rossiyaga ishlashga borishi odatiy hol edi, shuning uchun Rastrelli Sr ikki marta o'ylamasdan, oilasini yig'ib, Sankt-Peterburgga jo'nadi.

Poytaxt xorijliklarni yaxshi kutib oldi. Oila o'z uyiga joylashdi, hurmat va hurmatdan bahramand bo'ldi. Yangi shaharni tartibga solish bilan band bo'lgan Pyotr I iste'dodli hunarmandlarga mehribon va ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'ldi. U ularning mahorati va mahoratini ko'rib, mutaxassislarni yaxshi, chinakam qirollik mukofotiga ega bo'lgan buyurtmalar bilan ta'minladi.

Ijodkorlikning boshlanishi

Bartolomeo Rastrelli yoshligidan otasining rahbarligi va nazorati ostida jiddiy me'morchilik ishlari bilan shug'ullangan. Misol uchun, u imperator Pyotrning g'ayratli va kuchga chanqoq ittifoqchisi bo'lgan knyaz Menshikovning ba'zi saroylarini tugatishda ishtirok etdi.

Bartolomeo Rastrellining birinchi nisbatan mustaqil ishi (Aytgancha, Rossiyada yosh me'mor Varfolomey Varfolomeevich deb nomlangan) eng sokin knyaz, davlat va olim Dmitriy Konstantinovich Kantemir uchun tabiiy toshdan yasalgan uch qavatli saroy qurilishi edi.

Me'mor o'zining birinchi binosini hech qanday o'ziga xos xususiyat va xususiyatlar bilan ta'minlamadi. Yo'q, saroy Pyotr I ning umume'tirof etilgan uslubiga muvofiq qurilgan, u hajmli to'liqligi, bo'linishlarning ravshanligi va jabhalarning tekisligi bilan ajralib turardi. Rastrelli birozdan keyin o'z uslubini tanlaydi.

1720-yillarda yangi arxitektor Frantsiya va Italiyaga yangi moda tendentsiyalari va qurilish san'ati tendentsiyalari bilan tanishish uchun bir necha bor sayohat qildi.

Siyosiy to'ntarish

1930-yillarning boshlarida, Anna Ioannovna hukmronligining boshida, Rastrelli ota yangi imperator bilan munosabatlarni o'rnatishga qaror qildi va o'g'lini olib, u bilan eskizlar chizib, tomoshabinlar uchun uning oldiga bordi.

Dabdaba va nafosatga intiluvchi yosh malika iste'dodli me'morlarni ma'qullab, o'z saroyini qurish bilan taqdirladi. Shunday qilib, yosh me'mor imperatorning oldida o'zini ajratib olish imkoniyatiga ega bo'ldi. Uning barcha loyihalari ma'qullandi va amalga oshirildi.

Qishki saroy

Anna Ioannovnaning hokimiyatga kelishi bilan iste'dodli me'mor butun hayotining ishini boshlaydi - unga Sankt-Peterburgdagi asosiy qirollik saroyining qurilishini yakunlash topshiriladi. Bartolomeo Rastrelli nima qiladi? 1700-yillarning boshlarida qurilgan Qishki saroy imperatorga kichkina va oddiy bo'lib tuyuldi, shuning uchun u ilhomlangan me'morning ulug'vor rejasini mamnuniyat bilan tasdiqladi, unga ko'ra yaqin atrofdagi to'rtta uyni sotib olish va u erda ajoyib qurilish majmuasini qurish kerak edi. ularning joyi.

Bir necha yil o'tgach, qurilish tugallandi va peterburgliklarning ko'z o'ngida to'rt qavatli mustahkam bino paydo bo'ldi, u o'zining jabhalari bilan Nevaga qaragan va qariyb yetmishta marosim zallari va yuzdan ortiq yotoq xonalari, shuningdek, teatr, galereya, ibodatxona va ko'plab xizmat ko'rsatish va qo'riqlash xonalari.

Saroy mohirona va boy tarzda bezatilgan, dumaloq rustik ustunlar va pedimentli haykallarga ega edi va uyning birinchi qavatini arkli ulkan galereyalar egallagan.

Shunisi e'tiborga loyiqki, Rastrelli yana Qishki saroyni qayta qurishga majbur bo'ldi. Bu yigirma yil o'tgach, Yelizaveta Petrovna hukmronligi davrida sodir bo'ldi.

Yangi imperator Romanovlarning asosiy qarorgohini iflos va uning maqomiga mos kelmaydigan deb topdi. U binoning balandligi va uzunligini oshirmoqchi edi. Buning uchun binoni buzish, uning o‘rniga tashqi ishlar vazirlarini qabul qilish va bayram tantanalarini o‘tkazish uchun qulayroq bo‘lgan yangisini qurish zarur edi.

Bartolomeo Rastrelli rahbarligida qurilgan yangi Qishki saroyning tuzilishida nimasi diqqatga sazovor? Bino bir yarim ming xonadan iborat bo'lib, oltmish ming kub metrga teng maydonni egallagan.

Ulkan to'rtburchak shakliga ega bo'lgan saroyning ichki old bloki va ulkan, ajoyib bezatilgan jabhasi bor edi, u keng ko'lamli ustunlar va keng derazalar, barcha turdagi deraza arxivlari va parapetlar ustiga o'rnatilgan ko'plab vazalar va haykallar bilan jihozlangan. .

Shunisi diqqatga sazovorki zamonaviy ko'rinish Ermitaj deb ham ataladigan Qishki saroy buyuk me'morning so'nggi loyihasiga deyarli to'liq mos keladi.

Biron uchun arxitektor

1730 yilda Bartolomeo Rastrelli Anna Ioannovnaning sevimlisi Biron bilan yaqindan muloqot qila boshladi. Tojsiz imperatorning homiyligida me'mor hozirgi imperatorning qirollik me'moriga aylanadi. Aytgancha, o‘n besh yildan so‘ng saroy to‘ntarishi yordamida hokimiyat tepasiga kelgan Yelizaveta Petrovna ham bosh me’mor sifatida Rastrelli xizmatidan foydalangan.

Biron uchun me'mor Mitavskiyning qurilishi loyihalarini ishlab chiqadi va amalga oshiradi va bu erda usta yopiq tuzilishga tortiladigan keng ko'lamli binolarni yaratadi, bu erda dominant element cho'zilgan markaziy binodir.

Har bir yangi chizilgan bilan Bartolomeo Rastrelli san'ati rivojlanadi va takomillashadi, chiziqlar va texnikalar yanada plastik va bo'rttirma bo'ladi.

Qayta qurish ustida ishlash. Anichkov saroyi

Keyingi bekasi paydo bo'lishi bilan iste'dodli me'mor qiziqarli va hayratlanarli buyurtmalarni qabul qila boshladi, ulardan biri me'mor Zemtsov tomonidan boshlangan Fontanka daryosining qirg'og'ida qurilishni yakunlash edi.

Barokko uslubida qurilgan hashamatli bino tarixga Anichkov saroyi sifatida kirdi. Bartolomeo Franchesko Rastrelli "H" harfiga o'xshash g'ayrioddiy binoni qurish va bezashni boshqargan.

Qayta qurish ustida ishlash. Peterhof

Rastrellining navbatdagi buyrug'i Peterhofni qayta tashkil etish edi.

Elizaveta Petrovna o'lgan otasining turar joyini yaxshilash va boyitishni chin dildan xohladi. Buning uchun u binoning tashqi ko'rinishida o'sha davrdagi Petrin uslubi va atmosferasini saqlab qolishni buyurdi, ammo binoni zamonaviy ko'rkamlik va miqyos bilan ta'minlashni buyurdi.

Bartolomeo Rastrelli saroy majmuasini kengaytirish va o'zgartirishga muvaffaq bo'ldi va uning ifodali markaziy binosini deyarli o'zgarishsiz qoldirdi. Yonlarda u binolarni qo'shib, ularni rang-barang galereyalar bilan bog'laydigan yangi pavilyonlar qurdi, shuningdek, uchinchi qavatda qurib, go'zal park tizimini ishlab chiqdi.

Peterhof interyerining eng ajoyib elementi - bu hashamatli bezaklar bilan bezatilgan ikki rangli zinapoyali kvadrat old zal.

Bu erda hamma narsa mavjud - qimmatbaho zargarlik buyumlari va chiroyli devor rasmlari, shuningdek, shlyapa qoliplari, yog'och o'ymakorligi va zarb qilish.

Qayta qurish ustida ishlash. Tsarskoye Selo

Qayta ishlab chiqilishi kerak bo'lgan yana bir muhim qurilish loyihasi uning imperatorida joylashgan qirollik yozgi qarorgohi bo'lib, u juda eskirgan va kichkina hisoblangan.

Bartolomeo Franchesko Rastrellini yaxshilash, imperatorning xohish-istaklarini qondirish uchun qanday o'zgarishlar qilish kerak edi, na pulni, na boshqa vositalarni ayamasdan, rus barokko uslubida qayta qurishni amalga oshiradi. Fasad va haykallarni bezash uchun yuz kilogrammdan ortiq tilla kerak bo‘ladi.

Qayta qurish jarayonida me'mor asosiy zinapoyani saroyning janubi-g'arbiy tomoniga ko'chirdi, parallel, qo'shni old zallarning uzunligini ochib berdi; derazalarning bo'shliqlarini chuqurlashtirib, chiaroscuroning boy o'yinini tashkil etdi; jabhalarni shlyapa va haykaltaroshlik bilan bezatilgan, ularni och ko'k va boy oltin bilan bezatilgan. Bularning barchasi imperatorning sevimli saroyiga bayramona, tantanali ko'rinish va boy hissiy ifoda berdi.

Yangi loyihalar

Biroq, Bartolomeo Franchesko Rastrelli arxitektura ishi boshqa odamlarning loyihalarini qayta qurish bilan cheklanib qolmadi. Me'mor o'zining iste'dodli va o'ziga xos chizmalarini yaratdi, unga ko'ra u hashamatli va tantanali binolarni qurdi. Ushbu inshootlardan biri Smolniy sobori edi. Bartolomeo Franchesko Rastrelli uni dabdabali va dabdabali uslubda ijro etgan, lucarnes va pediments bilan bezatilgan va yumshoq ochiq ko'k rangga bo'yalgan.

Kult binosi majmuasi g'ayrioddiy va o'ziga xos tarzda yaratilgan. Sobor besh gumbaz bilan qurilgan, ammo faqat bitta gumbaz (eng katta o'lchamga ega) ma'badga bevosita tegishli, qolgan to'rttasi qo'ng'iroq minoralari.

Me'morning yana bir iste'dodli ijodi - Stroganov saroyi. Bartolomeo Franchesko Rastrelli uchta binoni umumiy jabha bilan birlashtirdi, uning o'rtasiga gerbli portiko o'rnatdi, shuningdek, boy shlyapa va zarhal qilingan soxta panjaralar bilan bezatilgan katta old zinapoyani va keng galereyani yasadi. , zarhal haykal va ulkan nometall bilan bezatilgan.

Binoning ichida bir yuz yigirma sakkiz kvadrat metr maydonga ega ulkan zal bor edi.

Ijodkorlikning quyosh botishi

Elizabet Petrovnaning o'limi bilan dabdabali va qimmatbaho barokko uslubi unutilib ketdi, shuning uchun Bartolomeo Franchesko Rastrelli ishdan chiqdi. Uning o'rniga zamonaviy san'atni yaxshi biladigan yangi ustalar keldi. Hech qanday buyurtmaga ega bo'lmagan va moliyaviy qiyinchiliklarni boshdan kechirgan keksa me'mor ta'til so'rashga qaror qiladi va go'yoki davolanish uchun Italiyaga yo'l oladi.

Bu erda me'mor intensiv ravishda mijozlarni qidiradi, lekin u muvaffaqiyatga erishmaydi. Bunga parallel ravishda, iste'dodli Rastrelli imperator Ketrin boshqa me'morning xizmatlaridan foydalanishini bilib oladi. Shunday qilib, buyuk italiyalik qayg'uli iste'fo va ming rubllik munosib pensiya oladi.

Rastrelli oilasi bilan birga (me'morning sevimli rafiqasi va ikki farzandi bor edi) Rossiyani tark etadi. Yo'lda u o'zining sobiq homiysi Biron bilan uchrashadi va Rossiya imperiyasining sobiq regentining Kurland mulkini qayta qurish va yaxshilash uchun o'z vataniga boradi.

Ularning ta'kidlashicha, iste'dodli ustaning so'nggi ishi Muqaddas Simeon va Muqaddas Anna cherkovining loyihasi bo'lib, uni iste'dodli hunarmand shaxsan Count Paninga o'n ikki ming rubl mukofot so'rab taqdim etgan. Biroq, graf Rastrellining iltimosiga javob berishni zarur deb hisoblamadi, garchi u me'mor vafotidan keyin cherkovni chizmalarga muvofiq qurgan bo'lsa ham.

Oxirgi kunlar

O'limidan oldingi so'nggi yillarni buyuk me'mor unutish va yolg'izlikda o'tkazdi. Jahon san’ati endi uning yangi ijodlariga muhtoj emas edi, hech kim undan yangi loyihalar va binolarni so‘ramadi. Iste’dodli usta kunlarini ma’yus va ma’yus o‘tkazdi. Ayniqsa, uning xotini vafotidan keyin borligi achinarli edi.

Tarixchilar va san'atshunoslar Rastrelli vafotining aniq sanasini to'liq bilishmaydi. Taxminlarga ko'ra, u 1771 yil mart-aprel oylarida vafot etgan. Uning dafn etilgan joyi hozircha noma'lum.

Biroq u ortda ulkan, bebaho va hashamatli meros – asrlar, mashaqqatlardan o‘tgan buyuk ijodini qoldirdi. Ular hali ham butun dunyo bo'ylab sayyohlar orasida hayrat va zavq uyg'otmoqda.