Зимен дворец

Зимен дворец в Санкт Петербург (Дворцов площад, 2 / Дворцовият насип, 38) е бивш императорски дворец, понастоящем част от Главния музеен комплекс на Държавния Ермитаж. Сегашната сграда на двореца (пета) е построена през 1754-1762 г. от италианския архитект Б. Ф. Растрели в стила на пищния елизабетински барок с елементи на френско рококо в интериора. е обект културно наследствофедерално значение и обект световно наследствоЮНЕСКО като част от историческия център на Санкт Петербург.

От момента на завършване на строителството през 1762 г. до 1904 г., той е бил използван като официална зимна резиденция на руските императори. През 1904 г. Николай II премества постоянното си местожителство в Александровския дворец в Царско село. От октомври 1915 г. до ноември 1917 г. в двореца работи болницата „Царевич Алексей Николаевич“. От юли до ноември 1917 г. в двореца се помещава Временното правителство. През януари 1920 г. в двореца е открит Държавният музей на революцията, който споделя сградата с Държавния Ермитаж до 1941 г.

Зимният дворец и дворцовият площад образуват красива архитектурен ансамбъл модерен гради са един от основните обекти на вътрешния и международния туризъм.

История

Общо през периода 1711-1764 г. в града са построени пет зимни дворца. Първоначално Петър I се установява в едноетажна къща, построена през 1703 г. недалеч от Петропавловската крепост.

Първи Зимен дворец

Там, където сега се намира Зимният дворец, в началото на осемнадесети век е било позволено да строят само военноморски служители. Петър Велики, се възползва от това право, като корабен капитан под името Петър Алексеев, построи през 1711 г. близо до Нева на мястото на бившата Преображенска казарма дървена "Зимна къща". Първият дворец на Петър беше малка двуетажна къща с висока веранда в центъра и керемиден покрив и не се намираше на насипа на Нева, а на съвременната улица Millionnaya. Този дворец е подарък от губернатора на Санкт Петербург A.D. Меншиков за сватбата на Петър Велики и Екатерина Алексеевна (февруари 1712 г.).

Втори Зимен дворец

През 1718 г. архитектът Георг Матарнови по заповед на царя започва строежа на нов Зимен дворец, на ъгъла на Нева и Зимния канал (който тогава се нарича "Зимен канал"). Цветът на тази сграда се различаваше от цвета на предишните Зимни дворци на царя: сградата на Матарнови беше сива. Преди края на строителството архитектът почина и завърши изграждането на двореца на Доменико Трецини.

През 1720 г. Петър I и цялото му семейство се местят от лятната си резиденция в зимната си резиденция. През 1725 г. Петър I умира в този дворец. След смъртта му през 1726-1727 г. по указание на Екатерина I дворецът е разширен от Д. Трецини и заема територията на сегашната сграда на Ермитажния театър.

Трети Зимен дворец

По-късно императрица Анна Йоановна смята Зимния дворец за твърде малък и през 1731 г. поверява реконструкцията му на Ф. Б. Растрели, който й предлага своя проект за реконструкция на Зимния дворец. Според неговия проект се изискваше закупуване на къщи, които по това време стояха на мястото, заето от сегашния дворец и принадлежало на граф Апраксин, Военноморската академия, Рагузински и Чернишев. Анна Йоановна одобрява проекта, къщите са изкупени, разрушени и през пролетта на 1732 г. започва строителството. Фасадите на този дворец са били обърнати към Нева, Адмиралтейството и „ливадната страна”, тоест дворцовия площад. През 1735 г. строителството на двореца е завършено и Анна Йоановна се премества в него да живее. Четириетажната сграда включвала около 70 церемониални зали, повече от 100 спални, галерия, театър, голям параклис, много стълби, сервизни и караулни помещения, както и помещения за дворцовия офис. Почти веднага дворецът започва да се преустройва, към него започва да се добавя разширение по протежение на поляната на технически сгради, навеси, конюшни.

Тук на 2 юли 1739 г. принцеса Анна Леополдовна е сгодена за княз Антон-Улрих. След смъртта на Анна Йоановна тук е доведен младият император Йоан Антонович, който остава тук до 25 ноември 1741 г., когато Елизавета Петровна поема властта в свои ръце. При Елизабет добавянето на двореца на офис помещения продължава, в резултат на което до 1750 г. той „представлява пъстър, мръсен, недостоен изглед към мястото, което заема и най-странното императорския дворец, едното крило, граничещо с Адмиралтейството, а другото от противоположната страна, към порутените покои на Рагузински, не можеше да се хареса на императрицата. На 1 януари 1752 г. императрицата решава да разшири Зимния дворец, след което съседните парцели на Рагузински и Ягужински са изкупени. На новото място Растрели построи нови сгради. Според изготвения от него проект тези сгради трябвало да бъдат прикрепени към съществуващите и да бъдат украсени с тях в същия стил. През декември 1752 г. императрицата пожелала да увеличи височината на Зимния дворец от 14 на 22 метра. Растрели е принуден да преработи дизайна на сградата, след което решава да я построи на ново място. Но Елизавета Петровна отказа да премести новия Зимен дворец. В резултат на това архитектът решава да възстанови цялата сграда, новият проект е подписан от Елизавета Петровна на 16 юни 1754 г.:

В крайна сметка, в Санкт Петербург нашият Зимен дворец е не само за приемане на външни министри и заминаване в Двора в определените дни на празничните обреди, поради величието на нашето императорско достойнство, но и за да ни настани с необходимите слуги и неща не могат да бъдат задоволени, за които се заехме с Това е нашият Зимен дворец с голямо пространство по дължина, ширина и височина за възстановяване, за което преструктурирането, според оценката, ще изисква до 900 000 рубли, какво сума, разпределена за две години, е невъзможно да се вземе от нашите солни пари. За това разпореждаме на нашия Сенат да намери и ни представи от какъв доход е възможно да вземем такава сума от 430 или 450 хиляди рубли годишно в този смисъл, като се брои от началото на тази 1754 г. и следващата 1755 г., и че това трябва да се направи незабавно, за да не се пропусне сегашният зимен начин за подготовка на доставките за тази сграда.

Четвърти (временен) Зимен дворец

Построен е през 1755 г. от Растрели на ъгъла на Невски проспект и речния насип. Мойки (унищожен през 1762 г.).

Пети (съществуващ) Зимен дворец

През 1762 г. се появява сегашната сграда на двореца. По това време Зимният дворец става най-високата жилищна сграда в Санкт Петербург. Сградата включвала около 1500 стаи, като общата площ на двореца била около 60 000 кв.м. По това време декорацията на фасадите беше завършена, но много от вътрешните пространства все още не бяха готови. През лятото на 1762 г. Петър III е свален от престола, строителството на Зимния дворец е завършено при Екатерина II.

На първо място, императрицата отстрани Растрели от работа. Вътрешната украса на двореца е извършена от архитектите Чевакински, Ю. М. Фелтен, Ж. Б. Валин-Деламот и А. Риналди под ръководството на Бетски.

Според първоначалното оформление на двореца, направено от Растрели, най-големите предни стаи са били на 2-ия етаж и са гледали към Нева, Йорданската или, както по-рано се наричала, към тях водело стълбището на посолството. Имаше общо пет зали (от които три средни впоследствие образуваха сегашната зала Никола). Наричаха ги авангардни зали, тъй като водеха до шестата огромна тронна зала (която заемаше цялото сегашно пространство на стаите на Николай II с изглед към Нева, тоест Малахитовата зала, две дневни и ъгъла на Нева и офисът на Адмиралтейството на Александра Фьодоровна).

През 1763 г. императрицата премества покоите си в югозападната част на двореца, а под нейните стаи нарежда да се поставят покоите на нейния любим Г. Г. Орлов. От страната на Дворцовия площад беше оборудвана Тронната зала, пред нея се появи чакалня - Бялата зала. Зад Бялата зала беше поставена трапезария. Светлата стая граничи с нея. Трапезарията беше последвана от предната спалня, която година по-късно се превърна в Диамантена камера. Освен това императрицата нареди да оборудва библиотека, кабинет, будоар, две спални и тоалетна за себе си. В съблекалнята императрицата изградила тоалетна седалка от трона на един от любовниците си, полския крал Понятовски. При Екатерина е построен Зимният дворец зимна градина, галерия Романов. През 1764 г. в Берлин чрез агенти Екатерина закупува колекция от 225 произведения на холандски и фламандски художници от търговеца И. Гоцковски. Повечето от картините са поставени в уединени апартаменти на двореца, който получава френското име "Ермитаж" (място на уединение).

През 1780-1790-те години И. Е. Старов и Г. Кваренги продължават да украсяват интериора на двореца.

През 1783 г. с указ на Екатерина дворцовият театър е разрушен.

През 1790-те, с указ на Екатерина II, която смята, че е неподходящо публиката да влиза в Ермитажа през нейните собствени покои, между Зимния дворец и Малкия Ермитаж е създадена мостова галерия, с помощта на която посетителите могат да заобиколят царския дворец. апартаменти. Създават се Мраморната галерия (от три зали) и новата Тронна (Георгиевска) зала, открита през 1795 г. Старата тронна зала е превърната в поредица от стаи, предвидени за квартирата на току-що омъжения велик княз Александър.

През 1826 г. по проект на К. И. Роси е построена Военната галерия пред зала "Св. Георги", в която се съхраняват 330 портрета на генерали, участвали във войната от 1812 г., рисувани в продължение на почти 10 години от Д. Доу. В началото на 1830-те години в източната сграда на двореца О. Монферан проектира фелдмаршалската, Петровската и Гербовата зали.

След пожара от 1837 г., когато всички интериори са унищожени, реставрационните работи в Зимния дворец се ръководят от архитектите В. П. Стасов, А. П. Брюлов и А. Е. Щауберт.

Исторически събития

На 29 декември 1837 г. в Зимния дворец избухва пожар. Три дни не можеха да го гасят, през цялото това време изнесеното от двореца имущество беше натрупано около Александровската колона.

На 5 февруари 1880 г. С. Н. Халтурин, член на Народна воля, взривява в Зимния дворец, за да убие Александър II, докато единадесет войници от гвардията са убити и петдесет и шест са ранени, но нито императорът, нито членовете на семейството му. ранени.

На 9 януари 1905 г. по време на шествието на работнически колони към Зимния дворец е разстреляна мирна работническа демонстрация, която е началото на Революцията от 1905-1907 г.

През август 1914 г., след избухването на Втората световна война (Първата световна война), част от културните ценности на двореца, включително галерия Jewel, са отнесени в Москва, но Художествената галерия остава на мястото си.

В средата на октомври 1915 г. в двореца се намира военна болница на името на царевич Алексей Николаевич. Залите на Невския и Голямата анфилада, както и Пикетната и Александровската зали бяха причислени към болничните отделения.

По време на революцията от февруари 1917 г. дворецът е окупиран от войски, които преминават на страната на бунтовниците.

От юли 1917 г. дворецът става седалище на Временното правителство, което обявява национализацията на кралските дворци и сформира художествено-историческа комисия за приемане на ценностите на Зимния дворец. През септември част от художествената колекция беше евакуирана в Москва.

В нощта на 25 срещу 26 октомври (7 срещу 8 ноември) 1917 г., в дните на Октомврийската революция, Червената гвардия, революционни войници и моряци обградиха двореца, който се охраняваше от гарнизон от юнкери и женски батальон, общо 2,7 хиляди души. Дворецът е обстрелван от оръдията на Петропавловската крепост. До 2 часа 10 мин. През нощта на 26 октомври (8 ноември) те нахлуват в двореца и арестуват Временното правителство. В кинематографията щурмът на Зимния дворец беше представен като битка. Всъщност той премина почти без кръвопролития – защитниците на двореца не оказаха почти никаква съпротива.

На 30 октомври (12 ноември) 1917 г. народният комисар на образованието А. В. Луначарски обявява Зимния дворец и Ермитажа за държавни музеи. В продължение на няколко месеца Наркомпрос се намираше в стаите на първия етаж на двореца. В предните зали започнаха да се провеждат кинематографични сесии, концерти, лекции и срещи.

През 1919 г. в двореца се откриват първите изложби на картини от картините, останали в Петроград, както и експозицията "Погребалният култ на Древен Египет", първата след революцията.

На 11 януари 1920 г. в залите на първия и втория етаж на двореца се състоя официалното откриване на Държавния музей на революцията. До ноември 1920 г. процесът на връщане на евакуираните в Москва художествени съкровища е завършен. На 2 януари 1921 г. са отворени залите на Художествената галерия, а на следващата година и други експозиции на Държавния Ермитаж. Заедно двата музея съществуват в сградата на двореца до 1941 г.

На 22 юни 1941 г., след началото на Великата отечествена война, в мазетата на двореца са оборудвани дванадесет бомбоубежища, в които до 1942 г. постоянно живеят около две хиляди души. Част от неевакуираната музейна колекция на Ермитажа, културни ценности от крайградски дворци и различни институции на Ленинград бяха скрити в двореца.

През годините на войната сградите на двореца са повредени от артилерийски обстрел на Вермахта и бомбардировки на Луфтвафе, общо седемнадесет артилерийски снаряда и две въздушни бомби ги удрят. Повредена е Малката тронна (Петровски) зала, разрушени са част от Гербовата зала и таванът на галерия Растрелли, пострада Йорданското стълбище. На 7 ноември 1944 г. дворецът е частично отворен за посетители. Реставрацията на залите и фасадите на двореца продължи дълги години след войната.

Архитектура

Модерната триетажна сграда в план има формата на квадрат от 4 крила с вътрешен двор и фасади, обърнати към Нева, Адмиралтейството и Дворцовия площад (дължината на фасадата от страна на Нева е 137 метра, от страна на Адмиралтейството е е 106 метра, височината е 23,5 метра, около 1050 стаи). Разкош на сградата придава великолепната украса на фасадите и стаите. Главната фасада, обърната към Дворцовия площад, е прорязана от арката на предния проход.

В югоизточната част на втория етаж се намираше един от паметниците на рококо, наследство от четвъртия Зимен дворец - Голямата църква на Зимния дворец (1763 г.; архитект Б. Растрели).

Цвят на фасади и покриви

Фасадите и покривът на двореца сменяха цветовете си няколко пъти. Оригиналният цвят имаше много светло топло охра оцветяване с акцент върху системата за поръчки и пластмасовия декор с бяла варова боя. Протоколите на канцеларията от сградите говорят за отделянето на вар, креда, охра и черна пръст (червена пръст, която след обработка е използвана като пигмент) за тези работи. В по-късните документи има имена като „бледожълто с бяло”, „под цвета на див камък”. Покривът беше ламарин.

„Дворецът е боядисан отвън: стените са с пясъчна боя с тънко жълто, а орнаментите са с бяла вар.”

- архитект Бартоломео Растрели(RGIA, f.470, op.5, d.477, l.147)

Преди пожара от 1837 г. няма фундаментални промени в цвета на двореца, с изключение на покрива, който през 1816 г. променя цвета си от бяло-сив на червен. В хода на следпожарния ремонт, цветът на фасадата е от гасена тосенска липа, охра, италианска мумия и част от олонецката пръст, която е използвана като пигмент и е с оттенък на слонова кост, а покривът е боядисана с железен миниум, което му придава кафяво-червен цвят.

През втората половина на 1850-те - 1860-те години, при император Александър II, цветът на фасадите на двореца се променя. Охрата става по-гъста. Системата за поръчка и пластмасовият декор не се оцветяват с допълнителен цвят, а придобиват много лек тонален акцент. Всъщност фасадите се възприемат като монохромни.

През 1880-те години при император Александър III оцветяването на фасадите се извършва в два тона: плътен охра израз с добавка на червен пигмент и по-слаб теракотен тон. С присъединяването на Николай II през 1897 г. императорът одобрява проекта за боядисване на фасадите на Зимния дворец в цвета на „новата ограда на собствената градина” - червен пясъчник без тонално подчертаване на колоните и декора. Всички сгради на Дворцовия площад са боядисани в един и същи цвят - щабът на гвардейския корпус и Генералния щаб, което според архитектите от този период допринася за единството на възприятието на ансамбъла.

Цветът на теракота-тухла на двореца се запазва до края на 20-те години на миналия век, след което започват експерименти и търсене на нова цветова схема. През 1927 г. е направен опит да се боядиса в сиво, през 1928-1930 г. - в кафяво-сиви тонове, а медната скулптура на покрива - в черно. През 1934 г. за първи път е направен опит за боядисване на двореца с оранжева маслена боя, като се подчертава системата на поръчките с бяла боя, но маслената боя има отрицателен ефект върху декорацията на камък, мазилка и мазилка. През 1940 г. е взето решение за премахване на маслената боя от фасадата.

С началото на Великата отечествена война дворецът е боядисан с реверсивна лепилна сива боя, за да го маскира. През 1945-1947 г. комисия, състояща се от главния архитект на Ленинград Н. В. Баранов, ръководителя на Държавната инспекция за защита на паметниците Н. Н. Белехов, представители на Ленинградския изпълнителен комитет, Държавния строителен контрол, Държавния Ермитаж и научни консултанти реши да боядиса стените на двореца с хромов оксид с добавяне на изумруден пигмент; колони, корнизи, междуетажни пръти и дограма - в бяло; мазилка, картуши, капители - с охра, като е решено скулптурата да се остави черна.

От 60-те години на миналия век при боядисване на фасадата вместо варови бои се използват синтетични багрила, които влияят негативно на мазилката, мазилката и естествения камък. През 1976 г., по препоръка на Всесъюзната централна изследователска лаборатория, е взето решение повърхността на скулптурите да се изчисти от боята, за да се образува естествен слой патина, който по това време се счита за естествена защита срещу агресивната среда. влияния. Понастоящем повърхността на медта е защитена със специална боя, съдържаща инхибитор на медната корозия.

В продължение на шестдесет и пет години обществеността и властите на града са развили определен стереотип във възприятието на цветовата схема на двореца, но според изследователите на Ермитажа съществуващата в момента цветова схема на фасадите не съответства на художественото изображение на двореца, във връзка с което се предлага да се пресъздаде цветовата схема на фасадите, възможно най-близка до триизмерната композиция на двореца, създадена от Бартоломео Растрели.

Размери

Сградата на двореца разполага с 1080 стаи, 1945 прозореца, 117 стълби (включително потайни) и нейните разнообразно подредени фасади, силни первази от ризалити, акцентиране на стъпаловидни ъгли, променлив ритъм на колоните (смяна на интервалите между колоните, Растрели понякога ги събира на гроздове, след това излага равнината на стената) създават впечатление за безпокойство, незабравима тържественост и великолепие. Височината на сградата е 22 метра. През 1844 г. Николай I издава указ, с който забранява строежа на граждански сгради в Санкт Петербург по-високи от височината на Зимния дворец. Те трябваше да бъдат построени поне с една земя по-малко.

Общо впечатление

Във външния вид на Зимния дворец, който е създаден, като указ за неговото изграждане, "за единна слава на цяла Русия", в елегантната му, празнична форма, във великолепната украса на фасадите му, художествената и композиционната концепция на Растрели се разкрива - дълбока архитектурна връзка на тази сграда с града на Нева, превърнал се в столица на Руската империя, с целия характер на околния градски пейзаж, запазен и до днес.

оригиналност

Елегантност и великолепие на силуета на сградата придават скулптури и вази, монтирани над корниза по целия периметър на сградата. Първоначално са издълбани от камък и заменени с метални през 1892-1902 г. (скулптори М. П. Попов, Д. И. Йенсен). „Отворената“ композиция на Зимния дворец е вид руска адаптация от типа на затворена дворцова сграда с вътрешен двор, често срещана в архитектурата на Западна Европа.

Зали на Зимния дворец

йорданска галерия

Намира се на първия етаж на Зимния дворец. Декорацията е изпълнена в стила на руския барок. Първоначално галерията се наричаше Главна галерия, тъй като гостите на двореца я следваха от Главния вестибюл до Главното стълбище. По-късно (подобно на входа) тя е преименувана на Йорданска, тъй като на Кръщението от Голямата църква на Зимния дворец през нея минава процесия, насочвайки се към Нева, където над дупката е монтиран т. нар. Йордан - павилион за благословия вода.

йордански стълби

През 18-ти век стълбището е наречено Посланическо, след което получава името йорданско, тъй като по време на празника на Богоявление Господне по него се спуска процесия до Нева, където в леда е изрязана ледена дупка, за да освети водата - Йордания.

Именно тук талантът на великия Растрели се разкрива в цялата си сила и изразителност. Зад величествените сводести участъци на галерията на първия етаж и първото, засенчено стълбище, внезапно се отваря огромно стълбище, сияещо от светлина. Разположен на почти двадесет метра височина, живописен таван, изобразяващ реещи се в небето древногръцки богове, засилва бароковия ефект, като илюзорно разкъсва равнините на тавана, а светлината, изливаща се от прозорците, отразена в огледалата, се плъзга по позлатената мазилка орнаменти, бели мраморни статуи на богове и музи. Унищожена от пожар през 1837 г., стълбището е пресъздадено от В. П. Стасов, който при реставрацията на тази половина на двореца успява да запази основния план на Растрели.

Фелдмаршалска зала

Залата е създадена през 1833-1834 г. Огюст Монферан. След завършването на строителството през 1834 г. по стените на фелдмаршалската зала са поставени портрети на руски фелдмаршали: „П. А. Румянцев-Задунайски“ (F. Rise), „Г. А. Потьомкин-Таврид" (А. Виги), "А. В. Суворов-Римникски“ (N. S. Froste), „М. И. Кутузов-Смоленски "(П. Басин)" И. И. Дибич-Забалкански“ (П. Басин), „И. Ф. Паскевич-Еривански (Ф. Крюгер).

Тази строга зала от бял мрамор спечели известност с факта, че именно тук на 17 декември 1837 г. избухва пожар, който унищожава целия Зимен дворец за 30 часа. След пожар през 1837 г. е възстановен от В. Стасов в стил класицизъм. През 1854 г. на южната стена на залата, от двете страни на входа на Малката тронна зала, са поставени бойните платна „Превземането на Варшавските предградия от руски войски” от О. Верне и „Предай се на руските унгарци Армия от генерал Гергей при Вилагос” от Г. Вилевалде. По време на Първата световна война в залата са разположени болничните отделения. След 1917 г. всички картини са премахнати и прехвърлени във фондовете на други музеи.

Преди няколко години беше решено да се възстанови дизайнът на залата. Портретът на И. Ф. Паскевич от Ф. Крюгер е върнат на мястото си. През май 2005 г. в залата на фелдмаршала се появиха портрети на A. V. Suvorov (N. S. Froste) и M. I. Golenishchev-Kutuzov (P. Basin).

Петровски (Малък трон) зала

Създаден е през 1833 г. по проект на О. Монферан. Посветен на паметта на Петър I. Интериорът на залата е украсен с императорския монограм (две латински букви "P"), двуглави орли и корони. Тронът е направен в Санкт Петербург в края на 18 век. Зад трона, в ниша, украсена под формата на триумфална арка, се намира картината „Петър I с богинята на мъдростта Минерва“ от Джузепе Амикони. В горната част на стените има платна, изобразяващи известните битки от Северната война – битката при Полтава и битката при Лесная (П. Скоти и Б. Медичи). Залата е украсена с бродирани в сребро лионски кадифени пана и сребърни прибори, произведени в Санкт Петербург. В залата има и кралски корони, държавни емблеми под формата на двуглави орли.

След пожар през 1837 г. В. П. Стасов го възстановява без промени.

Гербовата зала

От края на 18 век на мястото на Гербовата зала се намира Бялата галерия, украсена по проект на Ю. М. Фелтен. По време на управлението на Екатерина II тук се провеждат великолепни придворни балове. През 1796 г., с указ на император Павел I, „Погребалната зала”, където се провежда погребална церемония за сбогуване с починалата императрица Екатерина Велика и нейния съпруг, император Петър III, който е убит в резултат на преврата на 1762 г. През първата третина на 19 век се връща първоначалното предназначение на Бялата галерия. Дворцовите маскаради, тържествените приеми и баловете отново бяха шумни. Въпреки това през 1830 г. император Николай I решава да му придаде различно значение. Основната идея на новия проект е възвеличаването на могъществото на Руската империя.

Пресъздаден от В. П. Стасов след пожара от 1837 г. за тържествени церемонии в стила на късния руски класицизъм. На входа на залата има скулптурни групи от древни руски воини със знамена, върху чиито валове са закрепени щитове с гербовете на руските провинции. Освен това гербовете на провинциите са разположени върху позлатени бронзови полилеи. Залата е заобиколена от колонада, носеща балкон с балюстрада. В центъра на залата има купа с авантюрин, изработена от екатеринбургски каменорези от 19 век. Тържественият образ на Гербовата зала е подчертан от величествения ритъм на френските прозорци, редуващи се с масивни, изцяло позлатени колони.

Военна галерия от 1812г

Галерията е посветена на победата на руското оръжие над Наполеон. Построена е по проект на Карл Иванович Роси и тържествено открита на годишнината от експулсирането на Бонапарт от Русия, 25 декември 1826 г., в присъствието на императорския двор, генерали, офицери и войници, наградени за участие в Отечествената война от 1812 г. и във външната кампания на руската армия от 1813 г. - 14 години По стените му са поставени портрети на 332 генерали, рисувани от Д. Дау – участници във войната от 1812 г. и чуждестранните походи от 1813-1814 г. Освен това галериите съдържат портрети на император Александър I и пруски крал Фридрих-Вилхем III от Ф. Крюгер и портрет на император Франц I от Австрия от П. Крафт. Прототипът на галерията беше една от залите на двореца Уиндзор, посветена на паметта на битката при Ватерло, в която бяха съсредоточени портрети на участници в Битката на народите.

Георгиевски (Голяма тронна) зала

Създаден през 1787-1795 г. по проект на Джакомо Куаренги. Огромната стая с двойна височина на залата е направена в класически стил. Осветен е на 26 ноември 1795 г. в деня на св. Георги Победоносец, откъдето и получава името си. Унищожен е напълно при пожар през 1837 г. По указание на император Николай I архитектът В. П. Стасов използва бял карарски мрамор, доставен от Италия, за възстановяване на залата. Поради сложността на облицовката е открита през 1841 г., по-късно от други зали.

Над тронното място има мраморен барелеф „Георги Победоносец, удрящ дракон с копие“. Рисунката на позлатените орнаменти на тавана на залата повтаря паркетния модел от 16 вида цветно дърво. Великият императорски трон е екзекутиран в Лондон 1731-1732 г. Н. Клаузен по заповед на императрица Анна Йоановна.

В тази зала се провеждаха официални церемонии и приеми.

През 1917 г. символите на Руската империя са премахнати от тронното място, а през 30-те години на миналия век той е напълно демонтиран. След Великата отечествена война вместо тронното място в залата е поставена карта на Съветския съюз от скъпоценни камъни, изработена за Световното изложение в Париж през 1937 г. През 80-те години картата е демонтирана и пренесена в Музея на минното дело. През 1997-2000 г. тронното място е възстановено.

голяма църква

Интериорът на Голямата църква е създаден от Ф. Б. Растрели в бароков стил. На 12 юли 1763 г. Петербургският архиепископ Гавриил (Кременецки) освещава катедралата в името на Образа на Неръкотворния Спасител. След опустошителния пожар от 1837 г. храмът е възстановен от В. П. Стасов „с най-голяма точност<…>в оригиналния си вид." На 25 март 1839 г. Московският митрополит Филарет (Дроздов) в присъствието на императорското семейство освещава обновената катедрала. В края на 19 век на покрива на двореца е построена камбанария с пет камбани.

Пикетна (Нова) зала

Завършва Голямата анфилада. Създадена е от Владимир Стасов след пожар през 1837 г. на мястото на стълбище и две малки стаи за поставяне на вътрешна охрана - пикет, откъдето идва и името на залата.

Залата е посветена на историята на руската армия и се превърна в логичен завършек на общата панорама, разположена в Галерията на Отечествената война от 1812 г. и Залата на фелдмаршала. В залата дежури гвардейци, това определя тежестта и военната тема в интериорния дизайн. Декорация на залата - релефи, на които са изобразени шлемове, щитове, копия, доспехи, медальони с бойни сцени.

От 1979 г. залата е затворена, в продължение на 25 години в нея се съхраняват музейните колекции на Ориенталския отдел, килими и други предмети на изкуството. На 9 декември 2004 г. Пикетната зала отново отвори врати за посетители.

Александър Хол

Тази зала е построена от Александър Павлович Брюлов (брат на художника К. П. Брюлов) през 30-те - 40-те години на XIX век. По замисъл на архитекта, тази зала е трябвало да увековечи паметта на император Александър I. Също така, този архитект е изградил пет анфилади до Александровата зала, в която в момента се съхранява колекция от френски картини.

бяла зала

Създаден от А. П. Брюлов за сватбата на бъдещия император Александър II през 1841 г.

Голямо (Николаевско) антре

Николаевското преддверие е замислено, подобно на Александровското, в прослава на императора. Тази зала е най-впечатляващият интериор на Зимния дворец по размери - нейната площ е 1103 m². До него граничи Концертната зала.

златна всекидневна

Златната всекидневна е проектирана и построена от А. П. Брюлов през 30-те и 40-те години на 19 век за Великата княгиня, а по-късно и императрица Мария Александровна. Първоначално стените и сводът в него са били покрити с бял изкуствен мрамор, а само тънкият формован орнамент, който ги украсявал, е бил подчертан с позлата. С участието на архитекта Владимир Андреевич Шрайбер през 60-те и 70-те години на ХХ век стените на залата са покрити с масивна позлата. В трагичните за Русия дни, настъпили след убийството на Александър II на 1 март 1881 г., именно тук, заобиколен от избрани членове на Държавния съвет, новият руски автократ Александър III решава съдбата на руската конституция и реформите върху които баща му е работил и не е имал време да завърши.

Будоар

Будоарът също е построен от А. П. Брюлов, но изцяло преустроен през 1853 г. по проект на Харалд Босе. Подобно на елегантна табакера, малката стая е стилизирана в духа на рококо с изобилие от резбовани позлатени орнаменти, огледала и живописни вложки. Част от Будоара, под формата на един вид ниша, е отделена от стъпало и ниска къдрава решетка. Дамаска с цвят на гранат за довършителни панели на стени, тапицерия, за драперии на прозорци и врати беше поръчана във Франция във фабриката на Cartier.

октомврийски стълби

Създаден от O. R. Montferrand в края на 1820-те. След пожар през 1837 г. той е възстановен от А. П. Брюлов почти непроменен. Интериорът на стълбището е изпълнен в класически стил, богато украсен с гризайлова живопис. Той получи името си в памет на събитията от октомври 1917 г., когато щурмови войски проникват в него в Зимния дворец. Заловените министри от Временното правителство бяха изведени по същите стълби в 3 часа сутринта от 25 до 26 октомври 1917 г.

Хол от малахит

Малахитовата всекидневна беше част от личната квартира на съпругата на Николай I, Александра Фьодоровна. Според волята на императора Брюлов включи в декоративната украса на залата рядък полускъпоценен камък - малахит. От 1830-те години, след откриването на огромни находища на малахит в уралските мини на Демидовите, този камък започва да се използва по-широко. В предната гостна на императрицата колоните, пиластри и камини са изработени по трудоемка техника, наречена „руска мозайка“: тънки каменни плочи бяха залепени към основата, линиите на фугите бяха запълнени с малахит на прах, след това повърхността беше полирана. Комбинацията от малахит с обилна позлата на свода, врати, капители на колони и пиластри предизвикваше наслада. Гостите не знаеха на какво да се изненадат повече: „...луксът на материала или луксът на мисълта на художника<…>в храма на богатството и вкуса. Залата е обзаведена с мебели, съхранявани по време на пожара, изработени през 1830 г. по рисунки на Огюст дьо Монферан от майстор Хайнрих Гамбс. Малахитовият хол се отваря към залите на Невската анфилада, завършвайки скъпоценната огърлица от историческите интериори на Зимния дворец. Малахитовата всекидневна е единственият оцелял пример за малахитова декорация на цял жилищен интериор.

Малка (бяла) трапезария

Малката трапезария е завършена през 1894 г. по проект на А. Ф. Красовски. Вътрешната украса е изпълнена в стил рококо и стилизирана като 18 век. В същото време в залата има продукти от 20-ти век: английски полилей с музикален механизъм, френски часовници, руско стъкло. На прозорците има гоблени, изтъкани в петербургската мануфактура през 18 век. Трапезарията е била част от жилищния апартамент на семейството на Николай II.

В нощта на 25 срещу 26 октомври 1917 г., при щурмуването на Зимния дворец, именно в Малката трапезария е арестувано Временното правителство, което заседава тук. Това събитие напомня паметна плоча, монтирана в трапезарията през 1957 г. върху камината.

Концертна зала

Създаден от архитект В. П. Стасов след пожара от 1837 г. Предназначението на тази зала се „дешифрира“ от нейната украса: статуи на древни музи и богини от скулптора I. Герман са монтирани на второ ниво, а алегорични фигури с атрибути на изкуствата са включени в декоративната гризайлова живопис на Падуга свързване на тавана и стените. В концертната зала се съхранява богатата колекция на Ермитажа от руско сребро от 17 - началото на 20 век, в центъра на която е уникален паметник от 18 век - сребърната гробница на св. княз Александър Невски.

туризъм

Зимният дворец представлява голям исторически, културен и художествен интерес за туристи от Русия и цял свят. През 2009 г. общият брой на посетителите е 2 359 616. От тях около 500 хиляди са чужденци.

От Уикипедия, свободната енциклопедия

„Зимен дворец? - Къде е Ермитажа? - Ермитажът и Зимният дворец едно и също ли са? Ермитажът ли е името на музея, намиращ се в Зимния дворец? - такива въпроси често могат да се чуят както от руски, така и от чуждестранни туристи. За да разберем какво е, нека започнем историята за най-известната сграда на Санкт Петербург отдалеч, от момента, в който градът е основан на Нева ...

Първи зимни дворци

За тези, които познават историята на Санкт Петербург, не е тайна, че първоначално Петър I не е планирал изграждането на центъра на града на остров Адмиралтейски. Първите сгради на Санкт Петербург са издигнати на остров Петербург, около сегашния площад Троица. Тогава царят измисли планове за изграждане на градски център в Кронщад, на Остров Василиевски, но не и на левия бряг на Нева. Възникването на сегашния исторически център е улеснено от случайността, или по-скоро царска страст. Петър I обичаше да работи като брадвичка. И не само лично отрязва главите на недоволните, но и строи кораби.

След основаването на Главното адмиралтейство през 1705-1706 г. суверенният строител на Санкт Петербург се сблъсква с проблем, добре познат на много жители на нашите спални райони. Беше трудно и дълго да се стигне от остров Петербург до Адмиралтейството, дори като се има предвид липсата на задръствания по това време. Така суверенът пожела да има жилище близо до мястото на работа. През 1708 г. на мястото между Нева и сегашната улица „Милионна“ е построена дървена двуетажна „Зимна къща“ за Петър. Тази сграда се е намирала на мястото на сегашния театър Ермитаж и се смята за първия Зимен дворец.

Сега Петър има възможност да тича до корабостроителницата всяка сутрин. Скоро около кралския
се появяват покои, къщи на слугите и закачаните на суверена и „индустриалните покрайнини“ изведнъж се превръщат в политически и аристократичен център на Санкт Петербург.

През 1712 г. „Зимната къща“ е разширена, като към нея се добавят така наречените „Сватбени стаи“, но Петър Алексеевич, който се установява на ново място, започва да мисли за по-представителна резиденция. През 1716 г. по проект на архитекта Георг Матарнови започва строежът на новия Зимен дворец, разположен на мястото на предишната сграда. В бъдеще изследователите отбелязват успешния избор на място за основната кралска резиденция: „... дворецът е разположен така, че по-голямата част от града, крепостта, къщата на княз Меншиков и по-специално откритото море се вижда от него”

Строителството на Зимния дворец на Петър е завършено през 1723 г. Това събитие беше отбелязано с тържествен празник, но Петър I не живее дълго в новата сграда. На 28 януари 1725 г. императорът умира в Голямата зала на Зимния дворец от последиците от нелекувана гонорея.

Втори зимен дворец на Петър I

След смъртта на Петър известно време в Зимния дворец живее неговата вдовица Екатерина I. При Анна Йоановна съдът се установява в съседното имение на Апраксин, намиращо се на мястото на сегашния Зимен дворец. Петровски "Зимната къща" е била използвана от различни дворцови служби, а след това е била изоставена. При Екатерина II на нейно място е построена сградата на Ермитажния театър.

През 70-те-80-те години на миналия век ленинградски учени откриват с изненада, че много елементи от Зимния дворец на Петровски са оцелели до наши дни. Архитектът Джакомо Кварнеги, който издига сградата на театъра, използва стените и носещите конструкции на старата сграда, благодарение на които днес можем да видим помещенията, в които Петър I е прекарал последните две години от живота си. Днес те са частично реставрирани и в тях се провеждат обиколки.
При императрица Анна Йоановна, на мястото на къщите на Апраксин, Чернишев, Рагузински и Военноморската академия, започва изграждането на нов Зимен дворец, трети по ред. Работата продължава от 1732 до 1735 г. Новата четириетажна сграда разполагала с около 70 церемониални зали, повече от 100 спални, театър, параклис, офис, сервизни и караулни помещения.

Зимен дворец на Анна Йоановна

В бъдеще този Зимен дворец е преустроен и завършен повече от веднъж, докато императрица Елизавета Петровна не откри, че дворецът започва да прилича не на предна резиденция, предназначена да демонстрира силата на руската държава, а на кокошарник. Външният вид на сградата беше развален от безброй конюшни, технически стопански постройки и навеси, построени предимно от страната на Адмиралтейската поляна (сегашният Дворцов площад). Отново възникна въпросът за възстановяване на двореца, но след това се оказа, че ще бъде по-лесно старата сграда да бъде съборена и на нейно място да се построи нов дворец. Съответният указ е подписан от Елизавета Петровна на 16 юни 1754 г.:

„Тъй като в Санкт Петербург нашият Зимен дворец е не само за приемане на външни министри и заминаване в Двора в определените дни на празничните обреди, поради величието на нашето императорско достойнство, но и за настаняване, не можем да бъдем доволни с необходимите слуги и вещи, за които ние се заехме да възстановим нашия Зимен дворец с голямо пространство по дължина, ширина и височина, за което преструктурирането според прогнозата ще изисква до 900 000 рубли, която сума, разп. над две години е невъзможно да вземем от солта ни пари. За това нареждаме на нашия Сенат да намери и ни представи от какъв доход е възможно да вземем такава сума от 430 или 450 хиляди рубли годишно в този смисъл, като се брои от началото на тази 1754 г. и следващата 1755 г., и че това трябва да се направи незабавно, за да не пропуснете сегашния зимен начин за подготовка на доставките за тази сграда ... "

Франческо Бартоломео Растрели, (1750-1760-те)

Дворцово строителство

Строителството на новия Зимен дворец се ръководи от придворния архитект на Елизабет Петровна Франческо Бартоломео Растрели. Архитектът разбира, че му е възложена задача от голямо политическо значение и започва ревностно да оправдава високото му доверие, защото дворецът се строи „за единна слава на цяла Русия“.

Според плана на майстора Зимният дворец е трябвало да бъде огромен четириъгълник с вътрешен двор. Фасадата и интериорът са проектирани в бароков стил, чийто ненадминат майстор е Ръстърли. Всяка от фасадите на двореца беше индивидуална. Главната фасада се смяташе за южна, обърната към Дворцовия площад. Той беше най-великолепният. В центъра му имаше три арки, водещи към предния двор. Фасадата с изглед към Нева приличаше на безкрайна колонада. Западната фасада също имаше грандиозен вид, с изглед към площад Разводная, където Растерли планираше да издигне паметник на Петър I, дело на баща му Карло Бартоломео.

Вътре в Зимния дворец, според проекта Rasterly, трябваше да се подредят 1050 предни и дневни стаи с площ от 46 хиляди квадратни метра, 1945 прозорци, 1786 врати, 117 стълби, 329 комина.

Зимният дворец е замислен като архитектурна доминанта на центъра на Санкт Петербург и най-високата светска сграда в града. Преди указа на Николай I, изграждането на сгради над Зимния дворец в центъра северна столицабеше забранено. Цялата система от външна декорация, колони, монтирани в два реда, статуи, е проектирана да подчертае огромната (четириетажна!) височина на сградата.
Около четири хиляди души са работили по изграждането на Зимния дворец, включително най-добрите майстори от цяла Русия. Територията на сегашния Дворцов площад и Александровската градина беше покрита с колиби, в които живееха работници. Наложи се и дворът да смени местоживеенето си. За него Растрели построява временен дървен Зимен дворец, разположен на мястото на съвременната къща на Чичерин, на ъгъла на Невски проспект и река Мойка.

Елизавета Петровна наистина искаше да се премести в ново жилище възможно най-скоро, но това не се случи. На 25 януари 1761 г. императрицата умира. И на 6 април 1762 г. съдът се премества в Зимния дворец, построен от Растерли. Легендата разказва, че след завършването на работата Дворцовият площад е бил сметище. Хитрият полицейски генерал на Санкт Петербург барон Н.А. Корф предложи чрез глашатаите да се обяви, че всеки гражданин е свободен да вземе всичко необходимо от мястото на бившата строителна площадка. На следващия ден пред Зимния дворец можеше да се гладят дрехи... Бедните петербургци дори откраднаха купища вар.

Зимният дворец става Зимен дворец

Преди да изсъхне прясната вар, която покривала стените на Зимния дворец, те започнали да възстановяват сградата. Новата императрица Екатерина II, която се възкачва на трона след краткото, но запомнящо се управление на Петър III, не беше почитателка на барока. Растрели е принуден да подаде оставка и да напусне Санкт Петербург, а нов екип от архитекти е поканен за възстановяване на Зимния дворец: Ю. М. Фелтен, Ж. Б. Валин-Деламот и А. Риналди.

Интериорът на двореца, замислен от Растрели, е почти напълно разрушен. Днес от тях са оцелели само величествените Йордански стълби, по които всеки ден минават хиляди туристи, отиващи да разгледат съкровищата на Държавния Ермитаж. На мястото на старата Тронна зала и театъра се издига нова Невска анфилада, включваща Антрето, Болшой и Концертните зали.

Истинската украса на двореца беше Големият трон или зала Свети Георги, създадена от Джакомо Куарнеги. Неговите централен обектимаше голям трон, изпълнен с П. Ажи. Цветен мрамор и позлатен бронз са използвани за украса на интериора на тази главна предна зала на Зимния дворец.

При Екатерина II Зимният дворец става център на обществения и културния живот Северна Палмира, мястото за помпозни придворни тържества и балове.
Англичанинът У. Кокс, който присъства на бала в Зимния дворец през 1778 г., описва видяното със следните думи: „Богатството и великолепието на руския двор надминават най-претенциозните описания. Следи от древно азиатско великолепие се смесват с европейска изтънченост..., блясъкът на придворното облекло и изобилието от скъпоценни камъни оставят след себе си великолепието на други европейски държави.” На бала присъстваха около осем хиляди души. Вярно е, че тази тълпа от благородници, богати търговци и уважавани занаятчии не се смесваше с аристократите, които танцуваха зад ниската преграда, която отделяше придворните от другите гости.

Работата по дизайна на Зимния дворец продължи и през следващите царувания. С изключение на Павел I, който предпочита замъка Михайловски пред Зимния дворец, всеки император се стреми да добави нещо свое към украсата на главния дворец на Руската империя.
Особено мащабна работа се извършва след 1812 г., когато се налага да се демонстрира на целия свят новият статут на Русия - победител на Наполеон, лидер на обединена Европа в борбата за светлите идеали на посветения абсолютизъм.

Военна галерия на Зимния дворец. G.G. Чернецов

През 1826 г. Карл Роси урежда Военна галерия пред зала "Св. Георги", стените на която са украсени с 330 портрета на генерали, участвали в Отечествената война от 1812 г. Картините за тази стая са рисувани от английския художник Д. Дау. Именно за нея А.С. Пушкин посвети своите редове:

Руският цар има стая в залите си:
Тя не е богата на злато, нито на кадифе...
Тълпата близо художник поставен
Тук началниците на нашите народни сили,
Покрити със славата на една прекрасна кампания
И вечна памет на дванадесетата година.

Огюст Монферан участва и в реконструкцията на Зимния дворец. Той построи стълбището на входа на императрицата, като го украси с високи релефи, статуи и колони, украси Фелдмаршалската, Петровската и Гербовата зали. В. А. Жуковски ентусиазирано пише в кралската резиденция:

„Зимният дворец като сграда, като кралско жилище може би не е имал нищо подобно в цяла Европа. Със своята необятност, с архитектурата си той изобразяваше могъщ народ, навлязъл съвсем наскоро в средата на образованите нации, а с вътрешния си блясък напомняше за онзи неизчерпаем живот, който кипи във вътрешността на Русия... Зимният дворец беше за ние сме представител на всичко домашно, руско, наше ... "

Но какво да кажем за Ермитажа?

Турист, който е посетил предградията на Санкт Петербург, лесно ще установи, че Пушкин и Петерхоф имат свой „Ермитаж“. Тази дума в превод от френски означава "Уединен ъгъл". Благородниците и кралете от 18-ти век обичали да създават уединени павилиони в своите градини и паркове за интимно забавление. И Екатерина II подреди своя „уединен кът“ точно в центъра на Санкт Петербург.

За целта през 1764-1775 г. към Зимния дворец е пристроена сграда, която днес е известна като Малкият Ермитаж. В него Екатерина II прекара време с избрана публика в неформална обстановка. В Ермитажа не се допускаха външни лица. Дори масите в тази стая бяха поставени предварително, след което слугите напуснаха „уединеното кътче“ и си тръгнаха.
Като цяло атмосферата на Ермитажа напомняше за съвременните фирмени партита. Формално гостите оставиха редиците и конгресите си пред вратата. Тези, които говореха глупости, трябваше да изпият чаша студена вода или да прочетат страница от Телемахиада на Тредяковски.

За да могат вечерите в Ермитажа да се превърнат в културно забавление, Екатерина II реши да украси помещенията с подходяща колекция от картини. Колекцията на Ермитажа започва през 1764 г., когато германският търговец Гоцковски дава на Русия своята колекция от 225 картини като дълг. Императрицата нареди също всички ценни произведения на изкуството, които се появиха на търгове, да бъдат изкупувани в чужбина.

Произведения на Рубенс и Ван Дайк са закупени в Англия. Руският посланик в Париж граф Д.А. Голицин, благодарение на връзките си с Д. Дидро и други представители на френската култура, успява да придобие такива световноизвестни шедьоври като "Завръщането на блудния син" на Рембранд, две Данаи от Тициан и Рембранд, Бакхус на Рубенс, Джудит на Джорджоне и др. .

До края на управлението на Екатерина II колекцията от картини на Ермитажа възлиза на четири хиляди платна. Малкият Ермитаж вече не съдържаше всички шедьоври. За колекцията трябваше да се построи специална сграда, наречена Старият Ермитаж.

Ермитажът получи не само картини. Агентите на Катрин купували също гравюри, рисунки, древни антики, произведения на изкуствата и занаятите, старинни монети, оръжия, медали и книги.

Традицията за попълване на колекцията на Ермитажа продължава и през 19 век. При Александър I са придобити картини на Рембранд и Рубенс "Слизане от кръста", "Грънчарската ферма", картини на Клод Лорен, "Чаша лимонада" от Терборх и "Закуска" от Мецу. През този период Ермитажът постепенно се превръща от лична колекция от картини на императора в музей. Вярно, това в никакъв случай не беше публична галерия. За да посетите Ермитажа, трябва да вземете специален пропуск, подписан от ръководителя на съдебната канцелария. Дори A.S. Пушкин получи такъв документ само благодарение на покровителството на възпитателя на царските деца V.A. Жуковски.

Интериори на Новия Ермитаж върху акварел от К. Ухтомски, 1856 г

Важен повратен момент в "демократизацията" на достъпа до Ермитажа е изграждането на сградата на Новия Ермитаж, което е завършено през 1856 г. Това беше първата специално построена музейна сграда в Русия. Още през 1852 г. експозицията на Новия Ермитаж приема първите си посетители, а през 1866 г. достъпът до музея става отворен и ... безплатен. Цената на билетите беше компенсирана от Министерството на императорския двор. Разбира се, вътре бяха допуснати само облечени в "европейски" хора, което само по себе си затваряше достъпа за представители на бедните слоеве на обществото.

След революцията Ермитажът получава ценни придобивки, но в същото време претърпява сериозни загуби. AT главен музейСтраната внася ценности, експроприирани от частни колекции на руски аристократи и индустриалци. В същото време в края на 20-те години на миналия век някои от картините на Ермитажа са продадени в чужбина за финансиране на индустриализацията. И колекцията от картини на руската живопис беше прехвърлена в Руския музей.

През 20-те години на миналия век концепциите на Ермитажа и Зимния дворец постепенно се превръщат в едно цяло, тъй като музеят получава почти всички помещения на бившата кралска резиденция, за да съхранява своите експозиции.

След Великата отечествена война колекциите и складовете на Ермитажа се попълват с трофейни произведения на изкуството, изнесени от Германия като компенсация за шедьоврите, унищожени от нацистките войски в Русия.

Легендата за оръжейника Тарасюк

Има много интересни приказки за Зимния дворец. Най-баналните от тях са историите за призраците на Петър I, Николай I и Николай II, които редовно се разхождат из нощните зали на Ермитажа. Има легенди за подземните проходи на Ермитажа, които водят или към Манежа, или към Мраморния дворец.

От всички тези легенди само една история се отличава със своето оригинално съдържание и драматичен сюжет. Твърди се, че в началото на 80-те години първият секретар на Ленинградския градски комитет на КПСС Григорий Романов, яростен враг на свободолюбивата интелигенция, решава да отпразнува сватбата на дъщеря си в Тавричния дворец. За това сатрапът поиска от ръководството на Ермитажа да му даде церемониалната служба на Екатерина II за сто четиридесет и четири души. Директорът на Ермитажа Борис Борисович Пиотровски каза, че услугата може да бъде поета само върху трупа му, но когато ръководството на КГБ каза, че това може да бъде уредено по принцип, Борис Борисович се прибра вкъщи и каза на болните.

Служители на градския комитет отидоха в Ермитажа за служба и само един човек застана на пътя им. Това беше служител на музея Тарасюк. Облечен в средновековна броня, той взе меч и заплашително се приближи неканени гости. Страхливите агенти на тиранията се оттеглиха в паника, но тогава се случи едно изключително тъжно събитие за всички честни музеолози. Точно по това време, през нощта, злобни кучета бяха пуснати в залите на Ермитажа. Тарасюк беше експерт по оръжия, но бронята, която носеше, беше предназначена за езда. Когато ученият вече триумфира, злобни кучетавкопа в най-уязвимото си място, незащитен от броня... Тарасюк загуби куража си и ликуващият градски комитет отне службата.

По-нататъшната съдба на шедьовъра беше тъжна. Когато извикаха „Горчиво!” на сватбата, партократите започнаха да бият скъпоценните чинии на пода ... Романов обаче не се размина. Заради тази история той не беше назначен за генерален секретар на ЦК на КПСС, вместо Михаил Горбачов.

Тарасюк е уволнен от Ермитажа и заминава за Израел, където следите му се губят.

Пожар в Зимния дворец К.Ж. Верне

От огън до война

Символичен крайъгълен камък в историята на Зимния дворец е катастрофалният пожар от 1837 г. По-късно се казва, че причината за пожара е „отдушник, оставен незапечатан по време на последната промяна на голямата зала на фелдмаршала“; вентилационният отвор „се намираше в комина, държан между хоровете и дървения свод на залата на Петър Велики, разположен рамо до рамо с фелдмаршалския, и прилягаше много близо до дъските на задната преграда. В деня на злополуката тя е изхвърлена от комина, след което пламъкът предава чрез този въздушен отвор до таблата на хоровете и свода на залата на Петър Велики; на това място му се осигуряваше изобилна храна от дървени прегради; върху тях огънят премина към гредите. Тези огромни греди и подпори, сушени в продължение на 80 години на горещ въздух под желязна жега от желязо покрив през лятото, се запалват моментално.

Миризмата на дим е забелязана сутринта на 17 декември, но тъй като дълго време никой не можеше да открие източника на пожара, необходимите мерки бяха отложени за вечерта. По това време вътрешните тавани на Зимния дворец вече горяха с мощ, а когато пожарникарите разбиха стените, пламъкът избухна ...

Зимният дворец горя три дни. През това време целият му интериор изгоря. Това беше един от най-големите пожари в историята на Санкт Петербург. Сиянието на огъня се виждаше на няколко километра от града. Само героичните усилия на войниците и слугите успяват да спасят почти цялото дворцово обзавеждане и картини. Те бяха изведени на улицата и подредени на Александровската колона.

Веднага след бедствието започнаха ремонтни дейности в Зимния дворец, ръководени от архитектите В. П. Стасов и А. П. Брюлов. Император Николай I им заповядва да „възстановят в първоначалния си вид“ всички интериори на двореца. Веднага отбелязваме, че архитектите се справиха отлично с отговорната държавна задача. Само за две години се възроди облика на бившия Зимен дворец.

В някои зали, със съгласието на суверена, въпреки това бяха направени промени. Така Гербовата зала „Стасов“ беше увеличена до хиляда квадратни метра и сериозно промени украсата си.

След този ремонт церемониалните интериори на Зимния дворец са оцелели и до днес без съществени промени. Тази истина не може да се каже за жилищните помещения на двореца. До нас са оцелели само Александровската и Бялата зала, стълбището на входа на „Нейно Императорско Величество“, Ротондата, Арапската и Малахитовата зала във вида, в който ги е замислил А.П. Брюллов. Други дневни на двореца са многократно преустройвани в съответствие с вкусовете на техните собственици. Разбира се, тук не може да се говори за никакво художествено единство, въпреки че интериорите на някои частни стаи са много интересни сами по себе си. Сред тях си струва да се отбележи „Червеният будоар“ на императрица Мария Александровна, „Златната всекидневна“, създадена от V.A. Шрайбер и личната библиотека на Николай II (автор A.F. Krasovsky).

До революцията Зимният дворец продължава да функционира като платформа за най-важните политически събития на царска Русия. Тук се провеждаха приеми на чуждестранни посланици, тържествени балове, приеми на лоялни поданици на делегации, церемонии по откриването на Държавната дума. В труден или тържествен момент към тази сграда се втурнаха тълпи от верни поданици. На 9 януари 1905 г. колони от петербургски работници се придвижват до Зимния дворец, при царя, с молба за милост и застъпничество. За съжаление този ден диалогът между властите и народа не се получи... Но на 1 август 1914 г. колона от патриотична интелигенция все пак стигна до Дворцовия площад и падна на колене пред обожавания монарх, който се появи на балкон на Зимния дворец.

През 19-ти век веднъж годишно вратите на Зимния дворец се отваряли за жителите на столицата. На 1 януари в него се проведе новогодишен маскарад. Освен това в кралския дом можеха да дойдат не само благородници, но и „търговци, филистимци, търговци, занаятчии от всякакъв вид, дори прости брадати селяни и крепостни, прилично облечени. Всичко това претъпка и бутна заедно с първите редици на съда, представители на дипломацията и висшето общество. Облечени дами, в диаманти и перли, военни и цивилни звездоносители, и осеяни с фракове, фракове и кафтани. Суверенът и кралското семейство, с голяма свита, ходейки от една зала в друга, понякога трудно можеха да преминат през тълпата. За мнозина това беше прекрасна възможност да се освежат: „В залите имаше много бюфети със златни и сребърни чинии, с всякакви безалкохолни напитки, отлични вина, бира, мед, квас, с изобилие от всякакви ястия от най-изисканите до най-обикновените... Тълпата около бюфетовете се сменя с тълпа, докато се изпразват и пълнят. На такива годишни празници понякога в Зимния дворец идваха от 25 до 30 хиляди души. Чужденците не можеха да се удивят на реда и благоприличието на тълпата и на доверчивостта на суверена към своите поданици, които се тълпяха около него с любов, преданост и чувство на самодоволство в продължение на 5-6 часа. Тук не се спазваше и най-малък етикет, в същото време никой не злоупотребява с близостта до кралската личност.

Но като кралска резиденция Зимният дворец се използвал все по-рядко. Оказа се, че в новите исторически реалности огромната сграда не отговаря добре на изискванията за безопасност. И не само гасене на пожари. На 5 февруари 1880 г. Степан Халтурин, член на Народна воля, пренасяйки 30 килограма динамит в Зимния дворец, предизвиква експлозия под трапезарията, където е трябвало да вечеря император Александър II. Суверенът беше по чудо невредим. Убити са 11 войници от финландския лейб-гвардейски полк.

След като Народната воля все пак уби Александър II през 1881 г., новият цар Александър III предпочита да живее в безопасната Гатчина и да посещава Зимния дворец на ротационен принцип. Едва когато Николай II се възкачва на престола, августовското семейство отново се завръща на бреговете на Нева. Вярно е, че след началото на революцията от 1905 г. Зимният дворец приличаше повече на укрепен лагер. В него освен царя живееха и някои ключови фигури на режима – например министър-председателят Столипин. Само там можеха да се чувстват в безопасност. Самият Николай II, по примера на баща си, прекарва все повече време в Александърския дворец на Пушкин.

С избухването на Първата световна война животът в Зимния дворец претърпява нови промени. Императорското семейство все по-рядко се появяваше в старите стени. През 1915 г. към болницата са предоставени редица дворцови зали.

Зимен дворец през 20 век

След Февруарската революция от 1917 г. в помещенията на Зимния дворец известно време работи Извънредната комисия на временното правителство за разследване на престъпленията на царизма, а от лятото на 1917 г. самото Временно правителство се "премества" в бившето царско правителство. камери. Вестниците написаха злонамерени статии за А. Ф. Керенски, блажен в леглото на Николай II. Всички дворцови ценности и колекции на Ермитажа са изпратени в Москва и скрити в сградата на Историческия музей.

В нощта на 25 срещу 26 октомври 1917 г. Зимният дворец става сцена на исторически събития. Силите на Военно-революционния комитет, Петроградския съвет на работническите и войнишките депутати, след поредица от кратки схватки, превземат бившата царска резиденция и арестуват министрите на временното правителство. Таблоидната преса беше пълна с смразяващи статии за унищожаването на дворцовите интериори от диви тълпи работници и селяни и тъжната съдба на женския ударен батальон, чиито бойци ги очакваше по-лоша съдба от смъртта. Вярно е, че трябва да се отбележи, че научната литература не потвърждава тази информация.

Три дни след ареста на Временното правителство новите съветски власти взеха Зимния дворец под закрила като паметник на културата. Отначало обаче се използва за различни цели. Музеят на революцията, и приемният център за военнопленници от старата армия, и щабът за организиране на масови тържества и дори кино, работеха в огромна сграда. Едва от 1922 г. всички помещения на Зимния дворец започват постепенно да се прехвърлят в Ермитажа.

В същото време започна работа по преустройството на бившите жилищни и сервизни помещения на Ермитажа. На първия етаж е реставрирана галерия Растрели, вместо 65 стаи на фрейлината, са пресъздадени 17 оригинални стаи.

Зеленчукови градини на територията на Зимния дворец по време на блокадата

По време на Великата отечествена война Зимният дворец е сериозно повреден. Германските бомби и снаряди повреждат Йорданските стълби, Малката тронна (Петровска) зала и Гербовата зала. Възстановяването на тези обекти отне много време след войната. Най-ценните експонати бяха евакуирани в Свердловск. В двора на Зимния дворец е изградена зеленчукова градина, където се отглеждат зеленчуци.

През следващите десетилетия Зимният дворец-Ермитаж се превръща в един от най-големите музеи в света. В него се съхраняват до три милиона уникални произведения на изкуството. Всяка година Зимният дворец се посещава от милиони туристи и петербургци.

5

Най-голямата дворцова сграда в Санкт Петербург е Зимният дворец. Големите размери и великолепната декорация позволяват с право да се класифицира Зимният дворец като един от най-ярките паметници на барока в Санкт Петербург. „Зимният дворец като сграда, като кралско жилище, може би няма нищо подобно като цяло. Със своята необятност, с архитектурата си той изобразява могъщ народ, така наскоро влязъл в средата на образованите нации, а с вътрешния си блясък напомня за онзи неизчерпаем живот, който кипи във вътрешността на Русия... Зимният дворец за нас е представител на всичко домашно, руско, наше “- така пише В. А. Жуковски за Зимния дворец.

История на Зимния дворец

Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческа) Растрели (1700-1771) - най-големият представител на руския барок. По произход. През 1716 г. той идва с баща си в Петербург. Учил в чужбина. През 1730-1760 г. е назначен за придворен архитект. Неговите деца включват катедралата на манастира Смолни, Големия дворец в Петерхоф (сега Петерхоф), Големия Екатеринински дворец в Царское село, Строгоновския дворец, Воронцовския дворец и, разбира се, Зимния дворец.

Зимният дворец е построен веднага с цел да бъде главната резиденция на царете. Дворецът е построен „за общата слава на цяла Русия“, подчерта Растрели. Докато се строеше дворецът, кралският двор се намираше във временен дървен дворец, построена от Растрели през 1755 г. на ъгъла на Невски проспект и насипа Мойка. През 1754 г. е одобрен проектът на двореца. Строителството му продължи осем дълги години, които паднаха върху упадъка на царуването на Елизабет Петровна и краткото управление на Петър III. През есента на 1763 г. Екатерина II се завръща от Москва в Санкт Петербург след тържествата по коронацията и става суверенна господарка на новия дворец.

Първоначално Зимният дворец е построен като малка двуетажна къща, покрита с плочки, с два перваза по ръбовете и централен вход. Но по-късно беше добавен още един етаж.

Изграждането на Зимния дворец изискваше огромна сума пари и огромен брой работници. На тази строителна площадка са работили около 4 хиляди души. Тук бяха събрани най-добрите майстори от цялата страна.

Строителството е завършено през 1762 г., но дълго време все още се работи по довършването на интериора. Вътрешната декорация е поверена на най-добрите руски архитекти Ю. М. Фелтен, Ж. Б. Валин-Деламот и А. Риналди.

През 1780-1790-те години И. Е. Старов и Г. Кваренги продължават работата по промяна на вътрешната украса на двореца. Като цяло дворецът е преустроен и преустроен невероятен брой пъти. Всеки нов архитект се опитваше да внесе нещо свое, понякога разрушавайки вече построеното.

По целия долен етаж минаваха галерии с арки. Галерии свързваха всички части на двореца. Помещенията отстрани на галериите бяха от обслужващ характер. Имаше килери, караул, живееха служители на двореца.

Церемониалните зали и жилищните помещения на членовете на императорското семейство бяха разположени на втория етаж и бяха построени в стил руски барок - огромни зали, наводнени със светлина, двойни редове големи прозорци и огледала, пищен декор в стил рококо. Жилищата на придворните се намирали предимно на горния етаж.

Дворецът е разрушаван многократно. Например силен пожар на 17-19 декември 1837 г. почти напълно унищожава красивата украса на Зимния дворец, от която е останал само овъглен скелет. Интериорите на Растрели, Куаренги, Монферан, Роси загиват. Реставрационните дейности продължиха две години. Те бяха ръководени от архитектите В. П. Стасов и А. П. Брюлов. Според заповедта на Николай I дворецът трябвало да бъде възстановен както преди пожара. Не всичко обаче беше толкова лесно да се направи, например само някои интериори, създадени или възстановени след пожара от 1837 г. от А. П. Брюлов, са дошли до нас в оригиналния си вид.

В края на 19 - началото на 20 век интериорният дизайн непрекъснато се променя и добавя нови елементи. Такива, по-специално, са интериорите на покоите на императрица Мария Александровна, съпруга на Александър II, създадени по проектите на G. A. Bosse (Red Boudoir) и V.A. Schreiber (Златна всекидневна), както и библиотеката на Николай II (автор A.F. Krasovsky). Сред обновените интериори най-интересна беше украсата на Николаевската зала, която съдържаше голям конен портрет на император Николай I от художника Ф. Крюгер.

Дълго време Зимният дворец е бил резиденция на руските императори. След убийството на Александър II от терористи, император Александър III премества резиденцията си в Гатчина. От този момент нататък в Зимния дворец се провеждат само особено тържествени церемонии. С възкачването на трона на Николай II през 1894 г. императорското семейство отново се завръща в двореца.

Най-значимите промени в историята на Зимния дворец настъпват през 1917 г., заедно с идването на власт на болшевиките. Много ценности са откраднати и повредени от моряци и работници, докато дворецът е бил под техен контрол. Директно попадение от снаряд, изстрелян от оръдие на Петропавловската крепост, повреди бившите квартали на Александър III. Само няколко дни по-късно съветското правителство обявява Зимния дворец и Ермитажа за държавни музеи и взема сградите под закрила. Скоро ценни дворцови имоти и колекциите на Ермитажа са изпратени в Москва и скрити в и в сградата на Историческия музей.

През 1918 г. част от помещенията на Зимния дворец е предоставена на Музея на революцията, което води до реорганизация на интериора им. Напълно ликвидирана е галерията Романов, в която има портрети на суверени и членове на династията Романови. Много стаи на двореца са били заети от приемен център за военнопленници, детска колония, щаб за организиране на масови тържества и др. Гербовата зала е била използвана за театрални представления, Николаевската зала е превърната в кино. Освен това в залите на двореца многократно се провеждаха конгреси и конференции на различни обществени организации.

Когато в края на 1920 г. Ермитажните и дворцовите колекции се връщат от Москва в Петроград, за много от тях просто няма място. В резултат на това стотици картини и скулптури бяха използвани за украса на имения и апартаменти на партийни, съветски и военни лидери, ваканционни домове за служители и техните семейства. От 1922 г. помещенията на Зимния дворец започват постепенно да се прехвърлят в Ермитажа.

Зимният дворец е сериозно повреден по време на войната. Снаряди и бомби повреждат Малкия трон или зала Петровски, унищожават част от Гербовата зала и тавана на галерия Растрели и повреждат Йорданските стълби. Реставрационните дейности изискваха огромни усилия, продължили много години.

Характеристики на структурата на Зимния дворец

Дворецът е замислен и построен под формата на затворен четириъгълник, с обширен вътрешен двор. Зимният дворец е доста голям и ясно се откроява от околните къщи.

Безброй бели колони сега се събират на групи (особено живописни и изразителни в ъглите на сградата), след това се изтъняват и се разделят, отваряйки прозорци, обрамчени с ленти с лъвски маски и глави на амури. По балюстрадата има десетки декоративни вази и статуи. Ъглите на сградата са облицовани с колони и пиластри.

Всяка фасада на Зимния дворец е направена по свой собствен начин. Северната фасада, обърната към Нева, се простира като повече или по-малко равна стена, без забележими первази. Основната е южната фасада, с изглед към Дворцовия площад и със седем артикулации. Центърът му е изсечен от три входни арки. Зад тях се намира главният двор, където в средата на северната сграда някога е бил главният вход на двореца. От страничните фасади по-интересна е западната, с лице към Адмиралтейството и площада, на който Растрели е планирал да постави излятата от баща му конна статуя на Петър I. Всеки архитрав, украсяващ двореца, е уникален. Това се дължи на факта, че масата, състояща се от смес от натрошени тухли и варов разтвор, е нарязана и обработена от ръчни резбари. Всички мазилкови декорации на фасадите са изпълнени на място.

Зимният дворец винаги е бил боядисан в ярки цветове. Първоначалният цвят на двореца е бил розово-жълт, за което свидетелстват рисунки от 18-ти и първата четвърт на 19-ти век.

От интериора на двореца, създаден от Растрели, Йорданското стълбище и отчасти Голямата църква са запазили бароковия облик. Входното стълбище се намира в североизточния ъгъл на сградата. Съдържа различни декоративни детайли - колони, огледала, статуи, сложна позлатена мазилка, огромен таван, създаден от италиански художници. Разделено на два тържествени марша, стълбището водеше към основната, северна анфилада, която се състоеше от пет големи зали, зад които имаше огромна Тронна зала в северозападния ризалит и Дворцовият театър в югозападната част.

Голямата църква, разположена в югоизточния ъгъл на сградата, също заслужава специално внимание. Първоначално църквата е осветена в чест на Възкресение Христово (1762 г.) и отново - в името на Неръкотворния Спасител (1763 г.). Стените му са украсени с мазилка - елегантен модел на флорален орнамент. Тристепенният иконостас е украсен с икони и живописни пана, изобразяващи библейски сцени. Евангелисти върху сводовете на тавана по-късно са изрисувани от F. A. Bruni. Сега нищо не напомня за предишното предназначение на църковната зала, разрушена през 20-те години на миналия век, с изключение на златния купол и големия живописен таван от Ф. Фонтебасо, изобразяващ Възкресение Христово.

Специалистите наричат ​​залата Георгиевски, или Големия трон, създадена по проекта на Куаренги, най-съвършеният интериор. За да се създаде зала "Св. Георги", към центъра на източната фасада на двореца трябваше да бъде прикрепена специална сграда. В дизайна на тази стая, която обогатява предния апартамент, са използвани цветен мрамор и позлатен бронз. В края му, на подем, някога е имало голям трон, изработен от майстора П. Ажи. В проектирането на дворцовите интериори участват и други известни архитекти. През 1826 г. по проект на К. И. Роси е построена Военна галерия пред зала "Св. Георги", по стените на която са поставени 330 портрета на генерали - участници в Отечествената война от 1812 г. Повечето от портретите са нарисувани от английския художник Д. Дау.

Внимание заслужават Антрето, Голямата и Концертната зала. Всички те се характеризират със строгост и художествена цялост, което отличава стила на класицизма. Повечето Голяма залаЗимната е зала Николаевски (хиляда сто квадратни метра). Особено забележителна е Малахитовата зала - единственият оцелял пример за малахитова декорация на цял жилищен интериор. Основната украса на залата са осем малахитови колони, изработени в руската мозаечна техника, същия брой пиластри и две големи малахитови камини.

Местоположение на Зимния дворец

Три централни площади- Дворцовият площад, площадът на декабристите и площадът св. Исак образуват единен пространствен елемент на брега на Нева. Именно на тези площади са разположени основните забележителности на Санкт Петербург.

Със своите северни фасади Зимният дворец, Адмиралтейството, Исакиевската катедрала, Сенатът и Синодът са обърнати към Нева. Широките му водни простори са неразривно свързани с перспективите за грандиозни площади и мощни масиви от сгради, разположени върху тях.

Официалният адрес на Зимния дворец е Дворцовият насип, 36.

Днес е трудно да се отдели Зимния дворец от Ермитажа. Сега тук се намират ценни изложби и експозиции, а самият дворец отдавна се възприема като историческа ценност. Неговата история е пряко продължение на историята на Русия, Санкт Петербург и императорската династия.

Можем да кажем, че зимният дворец е известен в цял свят, известен е още като Френската и като Английската кула. Санкт Петербург е един от най-много интересни градовев Русия и е много привлекателна за туристите. И почти всички туристически групи посещават Ермитажа, където научават историята на Зимния дворец.

Фрагмент от фасадата на Зимния дворец от Нева.

Архитектурният и композиционен център на Санкт Петербург се отваря от водната повърхност на Нева с основната част на Зимния дворец със своята елегантна и тържествена украса. Това е изключителен пример за руски барок, едно от най-високите постижения на световната архитектура от 18 век. Grand Palace, превърнал се в основна резиденция на руските императори от 1760-те години, оглавява ансамбъла на главния площад на града - Дворцовия площад, върху създаването на който няколко поколения архитекти са работили повече от два века.

облицовка на прозореца

Зимната резиденция на суверенния двор в Санкт Петербург е била многократно преустройвана за сравнително кратък период от време – 51 години.

Първият Зимен дворец на Петър I, т. нар. Сватбени камери, е построен от архитект Д. Трезини през 1711г. „Малката къща на холандската архитектура“ беше подарък от губернатора на Санкт Петербург А. Д. Меншиков за сватбата на Петър I и Екатерина Алексеевна.

Вторият зимен дворец е издигнат през 1719-1721 г. по проект на архитект Г. И. Матарнови на мястото, където сега се намира Ермитажният театър. Сградата е преустроена и разширена през 1726-1727 г. с участието на Ф. Б. Растрели, който полага с този проект основата за изграждането на тържествените покои на руските императори.

Строителството на третия Зимен дворец е извършено от баща и син Растрели през 1732-1735 г. за Анна Йоановна, която смята, че дворецът на Петър е твърде малък. Нова просторна сграда израства до Адмиралтейството и включва къщите на съседните дворове. Почти веднага след завършването на работата, през 1736 г., по „ливадната страна“ (на територията на съвременния Дворцов площад) се появяват помощни помещения.

При Елизабет Петровна разширяването на услугите продължи. В резултат на това до 1750 г. дворецът „изглеждаше като пъстро, мръсно, недостойно място и самата странност на императорския дворец, едното крило граничи с Адмиралтейството, а другото, от противоположната страна, към полуразрушените покои на Рагузински, не може да бъде приятно за императрицата." През януари 1752 г. императрицата решава да разшири Зимния дворец. Съставено от Растрели

План на средния етаж на двореца. Литография от средата на 19 в. Смята се, че Зимният дворец има 1786 врати, 1945 прозорци, 1500 стаи и 117 стълби. Главната фасада е дълга 150 метра и висока 30 метра.

Прави впечатление, че всички лепенки по фасадите на Зимния дворец не са създадени по шаблони. Тестоподобната маса (смес от натрошени тухли и варов разтвор) беше обработена ръчно от моделисти с приблизителна ориентация към представената проба. Следователно на фасадите на Зимния дворец няма поне две абсолютно еднакви скулптурни декорации; проектът трябваше да прикрепи нови сгради към съществуващите и да ги украси в същия стил. Година по-късно Елизавета Петровна пожела да увеличи височината на двореца от 14 на 22 метра. Архитектът обаче беше принуден да й предложи да премести резиденцията на друго място, тъй като не беше възможно да се преработи съществуващата. Императрицата отказала и в резултат на това архитектът решил да възстанови цялата сграда. Проектът на Зимния дворец е подписан от императрицата на 16 юни 1754 г. По време на строежа на голяма резиденция през 1755 г. Растрели създава временен Зимен дворец на насипа на река Мойка, който през 1762 г. е демонтиран като ненужен.

Растрели извършва изграждането на четвъртия, сега съществуващ Зимен дворец от 1754 до 1762 г. Той създава монументална сграда, далеч превъзхождаща своите предшественици по размери и грандиозност.

архитектурна украса. Архитектът беше изправен пред задачата не само да угоди на владетеля, но и да издигне дворец, който по своето значение и архитектура да стане доминиращ в ансамбъла на столицата, символизиращ славата и величието на Руската империя.

В план сградата изглежда като огромен правоъгълник с обширен вътрешен преден двор, характерен за архитектурата на западноевропейските дворци. Северната фасада на Зимния дворец е обърната към Нева, западната - към Адмиралтейството, южната - към оформения по това време Дворцов площад, в центъра на който архитектът възнамерява да постави конна статуя на Петър I .

Дворцов интериор

Мощният обем на двореца отговаряше на ролята на всяка от фасадите му в ансамбъла на града. От страната на Нева архитектът донякъде очертава крайните части на сградата, като е отстъпил средата, чийто център е маркирал с входа, като по този начин подчертава във фасадата надлъжната й посока по протежение на речния насип. От противоположната страна той приложи обратния метод на стъпаловидно избутване напред на мощния център на фасадата, което отговаряше на доминантното значение на тази част от двореца в ансамбъла на новия площад. В центъра на тази фасада е главният вход към вътрешния преден двор, прорязан от три входни арки. В центъра на северната сграда, срещу входната порта, се намираше главният вход на двореца. Фасадата от страната на Адмиралтейството, оформена от изпъкналите ъглови части на двореца и вдлъбнатата средна част, подчертава и откроява мощния фронт на двете главни фасади.

Детайлите на сградата са изпълнени с изключителен блясък и разнообразие. Има 12 вида отвори за прозорци и 22 варианта за техните рамки. Изобилието от декор се увеличава отдолу нагоре, като в същото време дворецът се характеризира с яснота и редовност. Фасадите на двореца са разделени на две нива: долно, по-приклекнало, и горно, по-леко и предно. Те са украсени с колони от композитен ред - най-сложни в изпълнение и изящно фини във възприятие. Колоните на горния етаж обединяват втория, предния и третия етаж, съответстващи на местоположението на основните помещения на двореца. Сложният ритъм на колоните, богатството и разнообразието от форми на архитрави, изобилието от лепенки, множеството декоративни вази и статуи, разположени над парапета и над многобройните фронтони създават декоративната украса на сградата, изключителна по своя блясък и великолепие. Според първоначалната идея на Rastrelli, Зимният дворец имаше много светъл топъл цвят охра с подчертаване на системата за поръчки и пластмасов декор с бяла варова боя.

Растрели често повтаряше, че строи двореца „за единствената слава на Всерусия“, където „всичко ще бъде украсено с най-голям блясък“.

Композитен орден - архитектурна композиция и определена система за изграждане на художествено оформена строителна конструкция, състояща се от постамент, колона (включва основа и капител) и антаблемент (включва фриз и корниз). Композитният ордер е разработен от древни римски архитекти въз основа на йонските и коринтските ордери.

павилионна зала.

Планировъчната структура на Зимния дворец е организирана от главния вход на сградата (откъм двора), водеща до тържественото посланическо (по-късно йорданско) стълбище в североизточния ъгъл на къщата, откъдето започват най-големите държавни помещения. Те бяха разположени в анфилада в северната сграда и водеха към Голямата тронна зала – Георги, поставена в ъглов перваз. В отсрещния, югозападен, перваз се намираше дворцовият театър "Опера". Кухни и други служби заемаха североизточното крило, а в югоизточната част, между жилищните помещения и Голямата църква, подредена в източния двор, е хвърлена галерия.

Военна галерия от 1812г

Елизавета Петровна не доживя до завършването на строителството. Към момента на смъртта й фасадите бяха завършени, но много от вътрешните пространства все още не бяха готови. Дворецът е завършен на 6 април 1762 г. при Петър III, който е свален от престола през лятото на 1762 г. Екатерина II, която замени Петър, отстрани Растрели от работа и повери вътрешната украса на своите помощници С. И. Чевакински и Ю. М. Фелтен. Скоро към тях се присъединиха Ж.-Б. Валин-Деламот и А. Риналди, които правят редица промени в първоначалното оформление и декорация на двореца. Започнатите от тях реконструкции на барокови интериори са продължени през 1780-те и 1790-те години от Д. Кваренги и И. Е. Старов. В същото време са разрушени театърът, Тронната зала и е създаден нов комплект зали. През 1820-те години К. И. Роси създава прочутата Военна галерия от 1812 г. в двореца. В началото на 1830-те години О. Монферан променя редица церемониални зали: Фелдмаршалски, Петровски, построяват ротонда за свързване на два апартамента под ъгъл.

Силен пожар, който започва на 17 декември и е потушен едва на 19 декември 1837 г., унищожава до основи цялата великолепна украса на Зимния дворец. Оцелели са само стените и сводовете, както и детайли по фасадите. През 1838-1839 г. дворецът е възстановен по нови проекти на В. П. Стасов и К. П. Брюлов, под тяхно ръководство.

Въпреки преструктурирането и многото иновации, основното оформление на сградата запазва идеите на Растрели. От 1922 г. Зимният дворец става част от Държавния Ермитаж.

Тази грандиозна сграда, разположена в Санкт Петербург, както всички архитектурни творения на града, се отличава със своята изтънченост, съчетана с помпозност и помпозност. Зимният дворец на Санкт Петербург служи като център на изкуството и туризма на Руската федерация, неговата голяма забележителност. Тази сграда има вековна, мистериозна история, обвита в легенди и митове. Великолепието на двореца пленява и ви кара да се върнете в далечните времена на императорите, баловете и светския живот от онова време. Архитектурните решения, използвани в строителството, са поразителни със своя блясък. Дизайнът претърпя редица промени, той се превъплъщава няколко пъти и дойде в окончателния си вид в наше време. Това творение се намира на Дворцовия площад, обединявайки се с него в едно цяло и пресъздавайки грандиозен пейзаж.

Зимен дворец: описание на сградата

Стилът, в който е направена сградата е елизабетински барок. От времето на Съветския съюз в тази стая се помещава основната експозиция на Държавния Ермитаж. През цялата си история Зимният дворец е бил резиденция на руските императори.

Много туристи създадоха снимка на зимния дворец за спомен. Тази необикновена красота е хипнотизираща. Дворецът е прекрасен както отвън, така и отвътре. По-нататък за това по-подробно.

Историята на великия дворец

Още през 1712 г., по време на управлението на Петър I, е забранено да се дават парцели на разположение на обикновените хора. Такива сухопътни зони бяха предназначени за моряци по-горен клас. Петър пое този сайт.

Първо беше построена дървена, обикновена къща. По-близо до студеното време пред фасадата на къщата беше изкопан жлеб, който се наричаше Зима. Оттук идва и името на двореца.

През годините Петър назначава много известни архитекти да работят по реконструкцията и подобряването на къщата. Така от дървена тя се превърна в каменен дворец.

През 1735 г. изтъкнатият архитект Франческо Растрели се заема с работа. Той предложи на Ана Йоановна, която беше на власт, да закупи близки парцели с къщи и да извърши пълна реконструкция. Така е построен сегашният Зимен дворец, който след време придоби малко по-различен вид.

С идването на власт на Елизабет Петровна Зимният дворец става различен, този, който съвременниците могат да видят. Според нея дворецът не отговарял на изискванията, които са необходими за резиденцията на императрицата. Растрели създаде нов проект.

Великият архитект за кратък период от време направи своето творение наистина великолепно. Бяха привлечени най-добрите майстори, 4 хиляди работници. Франческо Растрели индивидуално изработва всеки детайл от двореца, които не си приличат.

Дворцова архитектура

Архитектурата на Зимния дворец е поразителна със своята гъвкавост. Височината на сградата е подчертана от двустепенни колони. Самият бароков стил е пример за помпозност и богатство.

Тази сграда е на 3 етажа, вътрешен двор във формата на квадрат, състоящ се от 4 стопански постройки. Фасадите на двореца са обърнати към река Нева, Дворцовия площад и Адмиралтейството.

Фасадите са завършени много елегантно, основната е прорязана с арка. Тържественост и разкош се създават от необичайните архитектурни решения на Растрели: первази от ризалити, неравномерно разпределение на колоните, различни оформления на фасади, акценти върху стъпаловидни ъгли на сградата.

Зимният дворец се състои от 1084 различни стаи с общо 1945 прозореца. Осигурени са 117 стълби. За световната практика от онова време тази сграда е необичайна с това, че се използва в строителството страхотно количествометални.

Цветовата гама на двореца е такава, че отговаря на пясъчни нюанси. Такъв ход е замислен от архитекта Растрели. Местните власти, след всеки избор на цветови решения, стигнаха до извода, че е необходимо да се пресъздаде цветовата схема, която е измислена и изпълнена от Растрели.

Зимен дворец отвътре

За съжаление, този оригинален блясък, създаден от великия архитект, не съществува в съвремието. Причината за това е пожарът от 1837 г. Запазени са само носещи стени и полуколони на първия етаж, за разлика от украсата на всички зали.

Зимният дворец разполага със следните зали:

• Фелдмаршалска зала (украсена е с портрети на 6 фелдмаршали, според традицията 7-ма ниша е празна);
• Йорданската галерия (направена в стил руски барок, кръстена на шествието от Голямата църква на Зимния дворец през тази стая);
• Петровски / Малка тронна зала (посветена на паметта на Петър I);
• Гербовата зала (след пожара, реставрирана от В. П. Стасов в стила на руския късен класицизъм, е предназначена за приеми на господа, има гербове на руските провинции);
• Георгиевски / Голяма тронна зала (има барелеф от бял мрамор „Георги Победоносец, убиващ дракона“);
• Военна галерия (посветена на войната с Наполеон и победата над него);
• Пикет / Нова зала (посветена на историята на руската армия);
• Голяма църква (изградена е камбанария с 5 камбани, изработена в бароков стил);
• Стаите на императрица Мария Александровна (състоят се от Златната гостна, Танцовата зала, Синята спалня, Будоара, Малиновия кабинет);
• Александър Хол (в момента има колекция от сребро от западноевропейски произход);
• Антре на преден апартамент Neva (състои се от концертна зала, преддверие, зала Никола);
• Бяла трапезария (отличаваща се с разнообразие от интериори, изработени в стил рококо);
• Хол от малахит (за украса са използвани 125 пуда малахит, в него е рамкиран целият хол).

Заключение

Зимният дворец винаги е бил и ще бъде символ на величието на руската държава. Той е непоклатим лидер сред туристическите обекти от световна класа. В името на такава историческа красота много смаяни туристи поставят Зимния дворец с очарованието му лятна градина, разбита на брега на Нева.