Оригинал, взет от deadokey в Oreanda Estate (Долна Ореанда), Крим, Голяма Ялта (част 1)

Първият кралски дворец е построен в Ореанда Южен брягКрим. След 30 години дворецът изгоря. Собственикът на Ореанда, великият княз Константин Николаевич, построи църквата Покров от камъните, останали след пожара Света Богородица. Външният вид на църквата е вдъхновен от архитектурата на грузинските църкви от 11-13 век, построена е в грузинско-византийски стил. Куполът на църквата Покров е украсен с много рядко в иконографията изображение на Спасителя без брада (на заглавната снимка). Мозаечни икони и орнаменти са изработени от известния венециански майстор Антонио Салвиати.

A.P. посети храма в Ореанда. Чехов. Героите на неговия разказ "Дамата с кучето" - Гуров и Анна Сергеевна - тук мислеха за вечността и живота. „В Ореанда те седнаха на една пейка, недалеч от църквата, гледаха надолу към морето и мълчаха...”

Oreanda Estate (Долна Ореанда, Крим). част 1. Църквата Покров на Света Богородица..

Oreanda Estate (Долна Ореанда, Крим). Част 2. Санаториум Нижняя Ореанда.


2. Църквата не се намира на територията на санаториум Нижняя Ореанда, така че входът е безплатен.

Историята на църквата Покров на Пресвета Богородица започва много преди появата й. През 1818 и 1825 г. руският император Александър I посещава южното крайбрежие на Крим.Харесва земите на Ореанда, тук той искаше да си почине от тежкото бреме на властта и щеше да построи дворец за съпругата си Елизавета Алексеевна, която беше често боледува и трябваше да прекара зимата на юг. Но след като се простуди, Александър I почина неочаквано. Ореанда става имението на новия император Николай I, който го подарява на съпругата си, императрица Александра Фьодоровна.

Кралското семейство за първи път посещава Ореанда през септември 1837 г., като по същото време е решено тук да се построи дворец в стила на римските вили. Може би единственото нещо, което липсваше тук, беше храм, затова отидохме да се поклоним по Царския път към Ливадийската църква Свети Кръст.

3. На 13 октомври 1894 г. св. праведник Йоан Кронщадски отслужи литургия в Ореандската църква, а на 17 октомври, след като отслужи утреня и литургия, той в пълно облекло и със светите дарове отиде в Ливадийския дворец, където болен Александър III беше.

4. На заден план е камбанарията на храма.

След смъртта на император Николай I имението е наследено от втория му син великия княз Константин Николаевич (1827-1892), който го притежава над 30 години. Великият херцог много обичаше тези места. „Раят на земята, чието име е Ореанда“, каза той. Но участието в държавните дела - великият княз управляваше руския морски департамент, помагаше за провеждането на либерални реформи - не му позволяваше често да посещава имението на Крим. Съпругата и децата му обичаха да прекарват летните месеци тук. Трагичната смърт на император Александър II през 1881 г. се отразява и в кариерата на Константин Николаевич: вярно служейки на двама императори - баща си и брат си - великият херцог остана без работа при новия монарх. Изглежда, че това е чудесна възможност да изпълните дългогодишно желание: да се установите в Ореанда.

Но през 1882 г. дворецът изгаря, както е установено, „поради небрежното боравене с цигари от деца на служители на двора“. Реставрацията на двореца изисква голяма сума пари, с които великият херцог не разполага. Великият херцог се премества в скромна императорска къща, която от това време започва да се нарича адмиралска. Тъга лъха от редовете му: „Получих красив дворец от майка, той вече не съществува, никога няма да мога да го възстановя. Нека от остатъците от него да бъде построен Божият храм.”

Великият херцог сам избрал място за бъдещия храм. По време на тържественото полагане на църквата в основата на нейната основа беше поставена плоча с текста: „В името на Отца и Сина и Светия Дух: с усърдието и усърдието на собственика на Орианда, Неговата императорска Височество великият княз Константин Николаевич, този храм се строи в памет на празника Покров на Пресвета Богородица. Април, 31 дни 1884 г. през лятото на III сл. Хр. Амин".

Великият херцог сам избрал и името на бъдещия храм. Първоначално той пожелал да освети храма в чест на Света Троица, но тъй като рядко посещавал Крим в началото на лятото, когато се празнува денят на Света Петдесетница, решил да го посвети на любимия си есенен празник - Покров на Пресвета Богородица. Този празник е установен в памет на видението на св. Андрей за Божията майка във Влахернската църква в Константинопол.

Великият княз Константин Николаевич беше всеобхватно образован човек, ценител на изобразителното изкуство, литературата и музиката. Принцът също бил добре запознат с архитектурата. Той планира да построи храм в грузинско-византийски стил, който според него е най-подходящ за суровия скалист терен на Ореанда. Той покани най-добрите специалисти за изграждането на храма. Проектът е разработен от известния архитект A.A. Авдеев (1819-1885).

5. По време на строежа куполът е увенчан с четиривърхов византийски позлатен от бронз ажурен кръст.

6. Изглед към Ялта.

7. Дворец Ливадия.

8. Ялта.

Първоначално храмът е трябвало да бъде издигнат на самата скала, върху която архитектът К.Ф. Шинкел възнамерява да построи дворец за императрица Александра Федоровна през 1840 г., а по-късно там е и къща на управителя на имението Ореанда. Скалата беше неописуемо живописна и висока и храмът щеше да доминира над цяла Ореанда: щеше да се вижда от всички страни. Но тази идея трябваше да бъде изоставена. Първо, наблизо бяха винарската изба и дестилерията на Константин Николаевич и някак си беше неприлично да се строи храм до такива заведения; второ, разположен толкова високо, храмът би бил труден за достъп. Затова великият херцог решава да построи храм недалеч от дома на своя адмирал.

Беше един от най-красивите местав имот с прекрасна гледка към морето, Ялта, Ай-Тодор. Тук растяха могъщи нискорастящи вековни дъбове, на най-големия от тях от югоизточната страна е решено да се направи оригинална камбанария. За да се ориентира абсидата на храма строго на изток, беше необходимо да се отсекат няколко дървета. Но великият херцог пожела да запази могъщите гиганти, така че олтарът на храма в Ореанда е леко обърнат на югоизток.

За построяването на църквата са използвани камъни, от които е построен дворецът. На 2 май 1885 г. по заповед на Константин Николаевич е направена първата снимка на хода на строителството, след което всеки месец се правят нови снимки. До 8 юни стените са вдигнати до височината на корнизите и са вкарани шест външни кръста. До 14 юли бяха завършени арките и сводовете на централната част. Великият княз Константин Николаевич беше доволен от напредъка на работата.

9. Планината Аю-Даг. Често се нарича Меча планина. По своята форма наистина прилича на огромна мечка, която пие вода от Черно море. Според една от старите легенди огромна мечка, опитвайки се да задържи бегълците, които бягали с лодка, решила да изпие морето. Пих дълго време, докато се вкамених...

10. Нова камбана е отлята в Донецк през 2001 г.

11. За построяването на църквата са използвани камъни, от които е построен дворецът в Ореанда.

Храмът се оказа малък, кръстовиден, с един купол. В светлинния барабан има тесни сводести прозоречни отвори, в които са поставени четири кръгли прозореца. Куполът е увенчан с четиризлатен византийски позлатен бронзов ажурен кръст. Северната, западната и южната страна на храма са обрамчени от сводеста галерия. Храмът не е имал камбанария, за това са използвали дъб, растящ наблизо. Върху тази своеобразна камбанария е уредена площадка от две дъски, към нея е водено дървено стълбище с парапети, всички дървени части на стълбите са боядисани. Камбаните бяха пет, като най-голямата тежеше 160 килограма, а най-малката - 3 килограма. Камбаните са осветени на 21 септември 1885 г., в деня на паметта на Свети Димитър Ростовски. Великият херцог покани талантлив камбанен монах, от чието изкуство остана изключително доволен: „... Той има находчиво лице, което винаги блести от радост, когато изпълнява звънарската си длъжност... И звънеше наистина аристократично. Съзвучието на тези камбани е изключително хармонично и прави прекрасно, удовлетворяващо впечатление. Нашият звънец-монах е олицетворение на добрата природа. Императорите Александър III и Николай II с удоволствие слушаха чудния звън на камбаните.

Църквата Покров е била богато украсена. Дограмите в барабана и големите кръстове, които украсяват външните стени, са направени в Ливорно от бял карарски мрамор. Жълто-оранжевите прозорци изпълваха храма с мека слънчева светлина. Издълбаният иконостас е изработен от орех, дъб, кипарис и хвойна от майстор Кубишко, но с времето е трябвало да бъде заменен с мрамор. Част от храма е изографисана от известни художници: D.I. Грим, акад. М.В. Василиев, заместник-председател на Императорската академия на изкуствата, княз Г.Г. Гагарин.

12. Интериорът на храма.

13. Мозаечно изображение на Спасителя и апостолите в купола на храма.

14. Интериорът на храма.

Тържественото освещаване на църквата "Покров на Пресвета Богородица" е извършено през 1885 г. Тази църква се превърна в любимото рожба на великия княз Константин Николаевич, той вложи частица от душата си в създаването й и с право се гордее със своето творение. „Трябва да призная“, пише той, „че църквата напълно ме радва с пропорционалността на всичките си форми, на целия си ансамбъл. Стилът е отлично поддържан и създава впечатление, може да се каже, архаично - с изящна и благородна простота... Основната красота на църквата според мен се крие в истинската хармония и благородство на всички линии. Напълно й се възхищавам и всеки, който я е виждал досега, споделя моето мнение...“.

Голямата заслуга на великия княз е, че той възроди забравеното изкуство на мозайката в Русия. Мозайката е изображение или модел, изработен от цветни камъни, парчета стъклени сплави (смалт), керамични плочки. Изкуството на мозайката достигна голяма надморска височинавъв Византия и оттам дошло в Русия. Тя украсява най-добрите киевски храмове, сред които храмът на Света София. Тогава идва времето, когато мозайката е забравена, едва през 18 век големият руски учен М. Ломоносов възражда това изкуство. В своите лаборатории той проведе много експерименти и се научи как да получи смалта с различни цветове и нюанси. Ломоносов и неговите ученици направиха прекрасни мозаечни портрети и голямо пано „Полтавската битка”.

Великият княз Константин Николаевич се възхищаваше на това изкуство, защото мозайката, за разлика от живописта, поддържаше цветовете ярки и наситени дори след стотици години. Той решава да украси част от храма в Ореанда с мозаечни изображения. За целта се обръщат към известния италиански майстор Антонио Салвиати (1816-1890). Месец след освещаването на храма в Ореанда от Венеция пристигнаха мозаечни икони на Спасителя и Покрова на Пресвета Богородица, изработени по рисунки на княз Гагарин, експерт по византийска архитектура и църковна иконопис. Образът на Спасителя беше поставен над притвора, а образът на Покрова на Пресвета Богородица беше украсен планинско мястохрам.

15. Мозаечни икони на Рождество Христово и Възкресение Христово.

16. Значителна част от мозайката е загубена.

За съжаление повечето от мозайките на Покровската църква в Ореанда не са оцелели до наши дни. Образът на Покрова на Божията майка и още девет икони бяха почти напълно унищожени. Образът на Спасителя, осем апостоли, осем ангела, четирима евангелисти, разположени в купола и платната на храма, византийски орнамент и две пана „Рождество Христово“ и „Възкресение Христово“, украсяващи западната стена, оцеляха по чудо.

17. Особено пострадаха иконите: сега е невъзможно да се идентифицират лицата на руските светци, изобразени по стените на трапезарията.

19. Мозаечна икона на Възкресение Христово.

След революцията храмът преживява много трудни дни и почти загива. Въз основа на протокол № 16 от 8 май 1924 г. с указ на Президиума на Кримския централен изпълнителен комитет е ликвидирана домашната църква в Ореанда. Храмът е прехвърлен под юрисдикцията на OHRIS (Комитет за музеи и опазване на паметниците на изкуството, античността, бита и природата), който решава църквата да не може да се използва като склад, клуб, жилище „като има богата мозайка работа, която е рядкост в СССР“, и тя „със сигурност трябва да бъде поета от OHRIS, за да бъде показана на масите, особено на студентите“. Туристите дойдоха да видят прекрасните мозаечни фрески, входът струваше само 10 копейки. През 1925 г. църквата е прехвърлена на управлението на Ливадийския дворец. Борците срещу религията обаче търсеха повод да затворят окончателно храма.

След прословутото юнско земетресение от 1927 г. пукнатината в олтарната част на храма се задълбочава, а мозайката частично се напуква. Това даде повод на изпълнителния комитет на Ялта да изпрати телеграма до Централния изпълнителен комитет на Крим: "Сградата се разпадна след земетресението. Тя е в полуразрушено състояние. Подлежи на спешно събаряне." Но Господ не позволи това богохулство да бъде извършено. Атеистите се опитаха да изхвърлят кръста от купола на църквата, но не успяха да го откъснат – той се счупи в основата. Част от този кръст сега се пази в храма като ценна реликва.

До края на Великия Отечествена войнахрамът беше затворен.

През 50-те години в бившето имение израства съветският лечебен курорт Нижняя Ореанда, нови сгради се строят една след друга. Очевидно малката църква, според архитектите, не се вписваше модерен външен видОреанда. Затова в началото на 60-те години беше решено той да бъде разрушен. Храмът, веднъж построен и украсен с такава любов, беше на косъм от смъртта. Изправиха се краеведи, хора, които не са безразлични към своята земя и нейната история. Те постигнаха, че църквата „Покров на Пресвета Богородица“ беше призната за архитектурен паметник, което беше написано в охранително писмо. Повече от тридесет години тук се съхраняват пестициди, а в двора на църквата се намира автобаза.

Сградата е силно повредена от свлачища и се нуждае от реставрация. Започна след връщането на храма към Православната църква. Това се случи през 1992 г. на празника Благовещение на Пресвета Богородица. Енориашите подредиха храма, а за празника на Света Троица за първи път от 70 години там беше отслужена Божествена литургия. За настоятел на храма е назначен протойерей Николай Доненко.

20. Мозаечна икона на Рождество Христово.

21. Фрагмент от мозаечно изображение под купола.

22. Камбана, използвана за окачване на това дърво.

А през 2001 г. до църквата е построена и камбанария. В Донецк по традиционна технология беше отлята красива камбана с тегло 603 килограма. Специалистите трябваше да работят усилено върху производството му. За да звучи красиво гласът на камбаната, те си спомниха старите, дядови методи, за това използваха печка, огънят в която се поддържаше от дърва за огрев. На върха на камбаната е написано: „Тази камбана е донесена като дар от Божиите служители Александър и Анатолий през лятото на 2001 г. от Рождество Христово до църквата „Покров Богородичен“ в Ореанда“. Камбаната е украсена с четири отличителни знаци, на които са изобразени Господ Вседържител, Покрова на Пресвета Богородица, Свети Николай Чудотворец и Великомъченик и лечител Пантелеймон.

В деня на паметта на великомъченица Екатерина, на 7 декември, камбаната е закрепена на камбанарията. А на 4 януари 2002 г. протойерей отец Николай Доненко освети камбаната и камбанарията. Няколко дни по-късно на покрива му е монтиран красив ажурен кръст, изработен от киевския художник Олег Радзевич. Ялтинската благотворителна фондация "Надежда" оказа голяма помощ по този въпрос.

23. Пейките на Чехов.

24. Изглед към Ялта.

Стари снимки

Април 1885 г. Основаване на храма. Април 1885 г. Снимка от F.P. Орлов.

Април 1885 г. Изграждане на стените на храма. Снимка от F.P. Орлов.

Юни 1885 г. Издигане на сводовете и сводовете на храма. Снимка от F.P. Орлов.

Септември 1885 г. Външна украса на купола на храма. Снимка от F.P. Орлов.

1886 Покровска църква в Ореанда.

Църковен план

Църковен план. Разрязване по дължина

Краят на 19 век Вътрешността на олтара на храма.<

Ориг. ориз. (собствен. "Нива") акад. Беноа, грав. М. Рашевски

Краят на 19 век Стара камбанария с камбани.

Началото на XX век.

Началото на XX век.

Началото на XX век.

Началото на XX век.

Началото на XX век.

Старата къща на свещеника на Покровската църква (не е запазена).

1990-те години. Снимка В. Евдокимов.

Продължение на историята за опожарения дворец в Ореанда във втората част...

Връзки:
poluostrov-krym.com
photo.qip.ru
Дворец и храм в Долна Ореанда. Филатова Г.Г. 2-ро издание, 2013 г
Романови и Крим. Калинин Н., Земляниченко М., 2013
Крим: Православни светини: справочник. - Комп. ЯЖТЕ. Литвинова.- Симферопол: "Рубин", 2003.
Лозбен Н., Палчикова А. Ливадия. Ръководство за есе. - Симферопол: СОНАТ, 2007.
дворци. Имени. Имени. Ръководство. - Симферопол: Бизнес-Информ, 2008.
Тарасенко Д. Н. Южното крайбрежие на Крим. - Симферопол: Бизнес-Информ, 2008.

"Рай на земята, чието име е Ореанда ..."

По инициатива на графа тук започва да се извършва голяма работа за създаване на насаждения от най-добрите европейски сортове грозде, а в кралско владение - великолепен парк, който получи статут на „Императорска градина в имението Ореанда. "

Основаването на тази красива градина се свързва с имената на известни тогава градинари и ботаници К. Кебах, В. Рос и Н. Гартвис, който по това време е бил директор на Никитската градина. През 1838 г. Г. Регнер става главен градинар на имението Ореанда, който прави много за украса на парка: в Европа се закупуват семена и разсад от различни екзотични видове по негова поръчка, а самият Регнер специално пътува до Кавказ, за ​​да събира цъфтящи и декоративни растения.

Интересното е, че първият управител на имението е химикът F.A. Десер, ученик на известния Лавоазие, избягал в Русия по време на Френската революция.

От август до октомври 1837 г. Николай I предприема голяма инспекционна обиколка из западните и южните провинции на Русия и Закавказието и по покана на граф М.С. Маршрутът на Воронцов включваше посещение на Южния бряг.

Той решава да отиде в Крим заедно с императрица Александра Фьодоровна и царевич Александър Николаевич. Всички се срещнаха в края на август във Вознесенск, малък град-кей на Южен Буг. Александра Фьодоровна пристигна тук от Москва с дъщеря си, великата херцогиня Мария Николаевна, и 19-годишния престолонаследник от Харков, един от многото градове, които срещна по време на пътуването си до Русия. От Вознесенск те пристигнаха с кораб до Севастопол, а след това с файтони и на кон яздеха през Бахчисарай и Симферопол до имението на Воронцов „Масандра“.

За историята на Ялта 17 септември беше знаменателна дата: на този ден Николай I с императрица Александра Федоровна и деца, след като прекараха нощта в Масандра, отидоха на кон на церемонията по освещаването на църквата „Св. Йоан Златоуст“, която току що е преустроен по проект на архитект Г. Торичели. Веднага след това събитие императорът заповядва да се даде статут на окръжен град на започналото да се разраства южно село и инструктира граф М.С. Воронцов и архитект К.И. Ашлиман изготвя план на града.

След това, на 17 септември, след посещение на Ялта и посещение на имението на граф Л.С. Потоцки „Ливадия“ Техните Императорски Величества отидоха в Ореанда. Ето как очевидец описва пристигането на царското семейство там: „Пристигайки пред портата, водеща към парка Ореанда, императорът спря коня си и се приближи до императрицата и обяви, че й дава Ореанда. Императрицата, великите херцози и придворните дами веднага потеглили на коне към красивия парк. На входа на имението управителят на имението г-н Ашър и градинарят англичанинът Рос имаха щастието да бъдат представени на императорското семейство. „Ето вашият управител“, каза императорът, обръщайки се към императрицата.

В същия ден те разгледаха сградите, издигнати по проектите на архитекта Ф. Елсън: „къща с кула“ за гости, оранжерия, къщи на управителя на имението, градинаря и винопроизводителя. По времето на Висшето пристигане малката „кралска” къща, където Александър I отсяда и вечеря с приятели през 1825 г., е внимателно ремонтирана: покривът е покрит с керемиди, таванът е сменен, а към фасадата е прикрепена галерия .

Александра Фьодоровна беше възхитена от Ореанда и Николай веднага реши да построи тук дворец за нея.

Луксозното имение се превърна в един от безбройните скъпоценни подаръци, с които Николай Павлович обсипа съпругата си. В мемоарите на хора, които са наблюдавали отблизо живота на кралското семейство, намираме доказателства, че суровият автократ, въпреки любовните приключения, които му се приписват, много обича Александра Фьодоровна.

„Император Николай“, написа прислужницата на честта А.Ф. Тютчев, хранен с жена си, това крехко, безотговорно и грациозно създание, страстно и деспотично обожание със силна природа към слабо същество, единственият владетел и законодател, за който се чувства. За него това беше прекрасна птица, която той държеше затворена в златна клетка с скъпоценни камъни.<...>, но чиито крила той би отрязал без съжаление, ако тя искаше да избяга от позлатените решетки на клетката си. Но в своята магическа тъмница птицата дори не си спомняла за крилата си. За императрицата фантастичният свят, който заобикаляше нейното поклонение на нейния всемогъщ съпруг, светът на великолепни дворци, луксозни градини, весели вили, светът на зрелища и омайни балове изпълни целия хоризонт и тя не подозираше, че отвъд този хоризонт, зад фантасмагорията от диаманти и перли, бижута, цветя, коприна, дантели и лъскави дрънкулки, има истински свят, има бедна, невежа, полуварварска Русия, която би изисквала от своя суверен сърце, активност и сурова енергия на сестра на милосърдието, готова да се притече на помощ за нейните многобройни нужди.

Същото мнение е изведено от наблюденията му от известния френски пътешественик и писател маркиз А. дьо Кюстин: „Нейният суверен (тоест императрицата. - Н.К., М.З.) обича дали има температура, дали лежи прикована на легло от болест - той самият се грижи за нея, прекарва нощи до леглото й, приготвя й питие като медицинска сестра. Но щом тя леко се възстановява, той отново я убива с вълнения, тържества, пътувания. И едва когато опасността за живота отново се появи, той изоставя намеренията си. Императорът не допуска предпазни мерки, които биха могли да предотвратят опасност: съпруга, деца, слуги, роднини, любими - всеки в Русия трябва да се върти в императорския вихър, с усмивка на устните си, до смъртта, всеки трябва да се подчинява на най-малката мисъл до последно капка кръв владетел, само той решава съдбата на всеки.

Често и продължително болна императрицата заминава за чужбина, за да подобри здравето си, главно в Палермо в Сицилия. И когато кралската двойка се убеди, че климатът на Южното крайбрежие, неговата природа по никакъв начин не отстъпва на известните европейски курорти на Средиземноморието, те решиха да не се колебаят с изграждането на дворец в Крим за лятна почивка и лечение .

След като посети Ореанда, Николай Павлович и семейството му пътуват по-нататък до така наречената „Ореанда Вит“, където прекараха нощта, а след това останаха с М. С. до края на септември. и Е.К. Воронцов в двореца Алупка. От Алупка Александра Федоровна дойде в Ореанда още два пъти: тя избра, заедно с архитекта на южното крайбрежие K.I. Ашлиман е място за построяването на бъдещия дворец и прави дълги конни езда по новото си имение.

Малко случайно събитие от онова време е запечатано завинаги в името на най-величествената скала в Ореанда. На 30 септември императрицата заедно с Воронцови се изкачи по лекия северен склон до върха на планината Урянда, постави там дървен кръст и засади лавров храст със собствените си ръце. Впоследствие този кръст е заменен от чугунен със специални отвори за осветление. Кръстът отдавна е изчезнал, а името на планината - Крестовая - е оцеляло и до днес.

След завръщането си в Санкт Петербург Александра Фьодоровна кандидатства чрез своя брат, пруския престолонаследник принц Фридрих-Вилхелм, с поръчка за проект на дворец в Ореанда до известния К.Ф. Шинкел. Императрицата възнамерявала да има къща, подобна на двореца Шарлотенхоф, построена от архитекта в Потсдам през 1825-27 г. в стила на „римската вила”, известна от описанието на Плиний Млади.

Скоро след като Шинкел получава план на района в Берлин, той се запознава с описанието на нейните климатични особености и по всяка вероятност с Н.Г. Чернецов, той предложи проект в създадения от него „неогръцки“ стил, според който къщата на императрицата вече няма да бъде уютна „римска вила“, а грандиозна структура, разположена на върха на скала, която царува над околността . Източната и западната му фасади с подпори и скални укрепления приличаха на тежки крепостни стени. От друга страна, оформлението на огромния двор с басейн, фонтани, градина от субтропични растения, заобиколен от галерии с колонада, украсени с мозайки от цветни камъни, поразяваше с лукса на декорацията.

В края на 1839 г. проектът вече е в Санкт Петербург и предизвиква възхищението на кралското семейство. Но след подробно обсъждане те учтиво отказаха да го приложат поради огромната цена на строителството (повече от милион рубли в сребро) и сложността на прилагането му в такъв слабо развит регион тогава като Южното крайбрежие. Шинкел беше платен за всичките му разходи и щедро благодари: от името на императрицата те подариха диамантен пръстен с нейния монограм.

Преработката на плана на двореца, създаден от немския архитект, е поверена през 1840 г. на любимеца на Николай I, известния петербургски архитект Андрей Иванович Стакеншнайдер, който, оставяйки стила, предложен от неговия предшественик, на първо място е взел предвид желанието на императрицата да има малка уютна вила: той намали площта на сградата почти 4,5 пъти от Шинкел.

През есента на 1841 г. Стакеншнайдер, заедно с помощника архитект А. Ланге, пристигат в имението, за да се запознаят с местността. В първата версия на своя проект той прави редица структурни промени, но най-важното е, че решава да постави сградата не на скала, а недалеч от подножието й, в парк, което дава възможност за хармонично съчетаване на нейното източна и западна фасади с околния пейзаж с портици, павилион и перголи. Година по-късно новият проект е одобрен и е назначена строителна комисия.

Строежът на двореца продължи 10 години; има дори дълго прекъсване в строителните работи от 1847 до 1850 г. поради „липса на пари“, както се обяснява в докладите на комисията.

Строителството се ръководи от известния "камен майстор" англичанин В. Гунт, който преди това е построил двореца на граф М. С. в Алупка. Воронцов, а за известно време и одеският архитект Камбиаджо. В началото на 1850 г. архитект К.И. Ашлиман. При него работата по завършването на двореца, дизайна на интериора му и изграждането на офис сгради значително се ускориха и накрая, през есента на 1852 г., по време на най-високото посещение в Крим, те бяха напълно завършени. .

Списанието "Архитектурен бюлетин" коментира новото творение на A.I. Щакеншнайдер: „... Дворецът на южния бряг на Кримския полуостров е известен на всички със своето великолепие, описано от мнозина в различни вестници и публикации. Построена е в гръцки стил Шинкел. Сградата сред природата представя величествена гледка, напомняща за древен Таврид с богатите си сгради на гръцките колонии.

Гледката към двореца, заобиколен от екзотичната растителност на парка, зарадва пристигналото в Ореанда кралско семейство. След освещаването му всички строители бяха достойно възнаградени. Този път почивката продължи повече от месец и половина.

Парк Ореанда тогава беше пример за брилянтното творческо въображение на архитекти и градинари. Представете си, читателю, многобройни, оригинално проектирани басейни, прекрасни малки водопади, криещи се в гъста зеленина, или фонтан, бликащ директно от кухината на огромен дъб - водата беше донесена до него толкова неусетно, че се създаде пълна илюзия за естествен извор ; И накрая, представете си малки елени лопатар - "даниелек" и благороден елен, пасящи на воля по тревните площи на парка. Растителността е подбрана по такъв начин, че отделните ъгли на парка представляват различни региони от субтропиците на цялото земно кълбо. А високо над парка и двореца, на ръба на стръмна скала, се виеше короната на снежнобяла гръцка ротонда, построена през 1842 г. - по същото време, когато започна строителството на двореца.

Простият начин на живот на кралското семейство в Ореанда, разходки в квартала и парка, плуване в морето, лов в планинската гора от време на време се прекъсваше от посещения на двореца Воронцов, посещения в Ялта, Ливадия. Имението нямаше собствена църква, така че на православните празници Рождество Богородично, Въздвижение на Светия Кръст и в Деня на Покрова те отидоха в катедралата Свети Йоан Златоуст в Ялта. Малкото тогавашни благородници от Ялта посещаваха царя, депутации на местни жители - гърци, татари, караити. Чест гост на императорската двойка беше губернаторът на Таврида граф А.В. Адлерберг.

Преди да си тръгне, Александра Федоровна, сякаш предвиждаше близкото бъдеще, изпусна: "... Този дворец ще бъде домът на моята вдовица." Предчувствието не я подведе. Скоро започна Кримската война, която завърши толкова тъжно за Русия. 18 февруари 1855 г. Николай I умира. След смъртта на съпруга й здравето на Александра Федоровна рязко се влошава и тя вече не идва в южното си имение.

След смъртта й на 20 октомври 1860 г., според завещанието, "Ореанда" преминава във владение на втория син на Николай I. Книга. Константин Николаевич и до 1894 г. е в статут на великокняжески, а не на царски имоти.

Ярката личност на новия собственик на Ореанда заслужава да се спре поне накратко върху някои моменти от живота му, толкова малко известни на широк кръг читатели.

Генерал адмирал c. Книга. Константин Николаевич от детството е предназначен от родителя си за военноморска служба. Възпитанието на малкия "адмирал" е поверено на изключителния руски мореплавател и географ Ф.П. Литке, който по-късно става президент на Петербургската академия на науките и заместник-председател на Руското географско дружество. Младият велик херцог проявява необикновени способности в учителството.

През 1855 г., по време на Кримската война, която всъщност унищожава Черноморския флот в продължение на много години, Александър II, току-що възкачил се на престола, поверява на брат си ръководството на руския флот като министър на флота.

Изключителен юрист, академик А.Ф. Кони, давайки оценка на дейността в. Книга. Константин Николаевич за доброто на Отечеството отбеляза основните свойства на неговата природа: ясен и прозорлив ум, жажда за знание и склонност да достигне всичко сам - свойства, които го предпазват от опасността да бъде изолиран само в рамките на рамка на основен военен специалист. „Той не беше способен на ролята на безразличен съзерцател и неговата оживена податливост, понякога дори преминаваща в нервна впечатлителност, го накара преди мнозина да разбере нуждите на времето и непосредствените задачи на Русия след Севастополския погром. Той не само предаде душата си на реформаторските стремежи на своя управляващ брат, но<...>с думи и дела, със съвети и лично участие, той допринесе за успешното преминаване на щедрите предположения в практическа реализация.<...>В това много му помогна способността бързо да схване същественото във всяко ново явление, материя или проблем и ясно да си представи неговия обхват и значение.

В най-трудния период на борбата за провеждане на историческите реформи от 60-70-те години Александър II разчита преди всичко на малка, но сплотена група съмишленици измежду либерално настроените близки роднини, министри и членове на държавния съвет. Константин Николаевич оглавява тази група: „Императорът посочи своя брат, когото постави начело на Постоянния комитет по селските условия, за свой първи помощник по селските дела“.

Трудно е да се надцени всичко, което този комитет направи за великия ден 19 февруари 1861 г., когато Александър II подписва Манифеста за премахване на крепостното право. Но в дневника на Константин Николаевич има само няколко реда за това събитие: „Събрахме се на литургия през зимата, след което имаше молебен с прекрасни молитви по случай деня на възкачването на престола. След закуска всички се разотидоха, а аз останах да гледам как Саша подписва манифеста и го помолих да покани и Никса на това. Имаше и Мери. Първоначално го прочете на глас и като се прекръсти, го подписа, а аз го засипах с пясък. След това през деня подписа всички „Правилници“ и даде химикалката, която използваше едновременно, на Никса за спомен. Следователно от днес започва нова история, нова ера на Русия. Дай Боже това да бъде на нейното по-голямо величие.

Публикувано под егидата на великия херцог, списание „Морской сборник“ имаше честта на широка инициатива за публичност в местната преса: то смело разобличи всички язви и злоупотреби, с които беше пълен животът на страната, лъжейки „без дума“ , неподвижен“ в краката на ограничена и самоцелна военна и гражданска бюрокрация. И в своето морско ведомство генерал-адмирал Константин Николаевич предприе редица изключително важни мерки, при които на практика се осъществи онова, което теоретично беше разработено на страниците на Военноморската колекция.

Ето далеч от пълно описание на дейността на великия херцог, който в продължение на няколко години оглавява либералното движение в Русия, активен проводник на „революцията отгоре“.

Оживена податливост, понякога преминаваща в нервна впечатлителност, което е отбелязано в великия херцог A.F. Коне - качества, присъщи на артистичните натури. И наистина Константин Николаевич беше известен като добър познавач на изобразителното изкуство, архитектурата, литературата, театъра, музиката, самият той отлично притежаваше няколко музикални инструмента - виолончело, пиано, орган. Музициране заедно с изключителни виртуози и композитори от онова време - К.Б. Шуберт, A.G. Рубинщайн, Г. Венявски му доставят „неизразимо удоволствие“, изпълняват се най-сложните произведения на Бетовен, Менделсон, Моцарт, Шуберт.

Съпругата на Константин Николаевич, гр. Книга. Александра Йосифовна, родена принцеса на Сакс-Алтенбург.

През август 1861 г., след инспекционно пътуване до Николаев и Севастопол, Константин Николаевич най-накрая успял да дойде за няколко дни в Ореанда, която сега е негово име.

„7 август. <...>На портата на прохода (Байдари. - Н.К., М.З.) прекрасен спектакъл на морето. Там закусваха. По-нататък по Южния бряг по прекрасния пощенски път. Понякога дъжд. Пристигнахме в прекрасната Ореанда. Влязоха от портата пеша, покрай ротондата. Чудо, красота. След като разгледа къщата, той заплува в морето. След това вечеря и пуши на терасата и се разхождаше на лунна светлина.

8 август. На сутринта написах писмо до Жинка. След това се къпеха. На обяд - закуска през прекрасния ни парк до Ливадия. Хубаво, но не може да се сравни с Ореанда. От там с файтони през Ялта, Масандра, Магарач, Айданил до Юрзуф. Почиваха си в къщата и пиеха прекрасно вино. Оттам по долните пътища на кон. Спряхме малко в Никитската градина. В Масандра те се качиха на файтони и се прибраха вече на лунна светлина. Вечеряхме и седяхме на терасата. Чар.

9 август. На сутринта ме събудиха с новината за пристигането на куриера. Лежайки в леглото, започнах да чета писмата на Жинка и какви букви, направо се стопих! Цяла сутрин преглеждах документите, които донесох. След това се къпеха. Малко сърфиране. Легнах на брега, така че прибоят мина през мен. След закуска разгледах двореца с всичките му прекрасни домакински уреди. След това обиколиха градината на коне, изкачиха се на скалата, където беше кръстът, и разгледаха всички икономически условия и устройства. Можете да направите чудесен печеливш имот от това. Плувайте отново вечерта.

10 август. <...>В 3 часа отидохме до каретата по пощенския път до гара Мисхор. Там те седнаха на кон и през имението Мисхор по крайбрежието до Алупка. Посетихме двореца и се изкъпахме. Алупка е добра, но Ореанда не е равна...

11 август. <...>С Глазенап и Ешлиман те разглеждаха паричната страна на Ореанда. Спестяванията вече са възможни, а с времето, когато развиваме винопроизводството, още повече. В 3 ч. обиколили на кон цяла Ореанда и парка, и част от Ливадия, и Дибичовата Ореанда, и планинската част, където намерили най-очарователните равнини. След това посещение се влюбих още повече в тази прекрасна Ореанда.

12 август. Беше напълно тихо, остана само прилична вълна и беше прекрасно да се плува. В 9 часа тъжно се сбогувахме с Ореанда и потеглихме на връщане...“

Упоритата работа по управлението на руския флот и ръководството на комитетите за провеждане на реформите на управляващия му брат не позволи на Константин Николаевич често да посещава Ореанда и всяко посещение на Южното крайбрежие се превърна в радостно събитие за него. Собственикът на няколко великолепни имения, великият херцог избра името на най-обичания от тях за фамилното име, под което често пътува из Европа инкогнито: „фон Ореандски, земевладелец от Крим, Русия“, той се представи в хотели на такива поводи.

По-често Александра Йосифовна идваше в Крим с децата си и по-малките братя на Константин Николаевич - великите князе Николай и Михаил Николаевич. По време на Висшите посещения в Ливадия, докато последната се озеленява, свитата на императрица Мария Александровна е настанена в двореца Ореанда.

От шестте деца на Константин Николаевич и Александра Йосифовна, вторият им син Константин, който наследи артистичните способности на родителите си, беше белязан с ярък талант. В детството и младостта той често идваше в Ореанда и именно красивата природа на Южния бряг направи възможно разкриването на изключителния поетичен дар на великия херцог.

Стиховете му, публикувани под псевдонима „К. Р., неизменно привличаше вниманието на четящата публика с тънък лиризъм. Съвременниците видяха в тази нова изгряваща звезда на руската литература прекия наследник на Ф.И. Тютчева, A.A. Фет и A.N. Майков.

Биографите К.Р. счита за първото изпитание на своя поетичен талант стихотворение, написано в Ореанда през май 1879 г. Затова именно той обикновено започва във всички колекции от своите произведения цикъла от красиви лирически стихотворения „На брега“:

Вълните задрямаха
Сводът на небето е ясен;
Пълната луна свети
Над лазурните води.

сребърно море,
Гори ярко...
Така радостта ще освети ярко скръбта.

Въпреки това, внимателно проучване на дневника на великия херцог за 1879 г. ни даде правото уверено да твърдим, че не това, а съвсем различно стихотворение е първото произведение на двадесетгодишния адютант Константин Романов. Записите от април-май предоставят рядка възможност за световната мемоарна литература да проследи появата на особено състояние на ума, обгръщащо неговата наслада, страхопочитание - това, което в старите времена образно се наричаше "умора на душата" - които предшестват един прекрасен момент: ръката на бъдещия поет взема химикалка и отпечатва върху хартия първите стихови редове в живота.

И така, обратно към 12 май 1879 г.: „След закуска<...>отиде в Алупка. Прекрасен ден. Там цъфтят всякакви рози, там градината се задушава с опияняващата си красота. Беше толкова хубаво и прекрасно, че започнах да се моля на Бог, а след това седнах под арката на Голямата арка на замъка и започнах да гледам към безмълвното, безкрайно море.<...>И аз исках сам да пиша поезия... След вечеря излязох на покритата тераса. Вечерта беше тиха и топла; вече се стъмваше. Продължих с поезията си.

Ето и готовото начало:

Когато гледаш лилав лъч на залеза,
Когато безоблачното вечерно небе
В дълбините на морето - прозрачно и лазурно -
Като в гладките огледала на безкрайното се отразява..."

Споменът за щастието на поетическото вдъхновение, преживяно в Алупка и Ореанда, предадено му от красотата на южната крайбрежна природа, К. Р. пренася през целия си живот. Много години по-късно, след като отново посети Ореанда, от която съдбата го раздели дълго време и в която толкова много вече се е променило, поетът се връща към незабравимите моменти от май 1879 г.:

Посетих родната пепел -
Разрушено родителско огнище,
Моето минало младежко жилище,
Където всеки ми напомня за стъпка
За дните, когато душата е по-светла и по-чиста,
Вкусвайки за първи път най-високите благословии,
Поезия на святото вдъхновение
Преживях блажени моменти.

Но да се върнем на собственика на имението, великия княз Константин Николаевич. 1881 година се оказва фатална за него. На 1 март в Санкт Петербург император Александър II беше убит от бомбен взрив на терориста Гриневицки. С него приключи ерата на либералните реформи, които доведоха страната до конституционна монархия. При новия император великият херцог остана без работа, отстранен е от почти всичките си постове; той беше запазен само почетен, но не и даващ реална власт, длъжност на член на Държавния съвет.

И през лятото на същата година в Ореанда се случи драматично събитие: поради абсурдна катастрофа в нощта на 7 срещу 8 август дворецът изгоря. Огънят е тръгнал на тавана, а след това, въпреки отчаяните усилия на пожарникарите, е погълнал цялата сграда. Повече от година изгорелите стени на двореца стояха неразглобени: великият херцог възнамеряваше първо да го възстанови, за което поиска рисунки от A.I. Stackenschneider. Той обаче скоро се отказа от тази идея, както самият той обясни, поради липса на средства. Частите от опожарения дворец, заплашващи от срутване, са демонтирани по негово указание за строителни работи в имението, а това, което е останало, толкова напомня за древни руини, че дълги години е своеобразна украса на парка.

Константин Николаевич решава да се установи в „императорската къща”, в която живее по време на вече честите и дълги посещения в южното имение (оттук и преименуването на къщата на „адмирал” – от титлата на неговия благородник).

Великият херцог прекарва цялото прохладно лято на 1884 г. в Ореанда. В писмо до неговия близък приятел А.В. Той пише горчиво на Головнин: „Сега съм толкова несвикнал с политиката, от държавните дела, че ми се струва, че никога не съм участвал в тях и че Константин Николаевич, за когото става дума, за когото се говори, че е правил този и онзи, съвсем различен човек, и изобщо не аз ... ".

Споменът за заслугите на най-близкия съратник на Александър II обаче беше още пресен сред неговите съвременници. На рождения му ден, 13 септември, ескадра от Севастопол дойде да поздрави генерал-адмирал, водена от крайцера „Памет на Азов“, пристигна неговият близък приятел, бивш военен министър граф Д.А. Милютин, кметът на Ялта барон A.L. Врангел и много други, чиито топли думи дълбоко докоснаха собственика на Ореанда: „Така че всички лица се събраха само за да ми доставят удоволствие и да покажат добрия си нрав и признавам, че съзнанието за това ми беше особено приятно.“

Енергията на своята активна природа Великият херцог сега се насочва основно към благотворителност, към подобряване на Ореанда, увеличавайки нейната доходност.

Малка винарска изба Ореанда, въпреки че произвеждаше висококачествени вина, но в малки количества (около 500 кофи годишно). Те, като правило, се продаваха в магазина на Рихтер в Санкт Петербург. Придобиването на Горна Ореанда с нейните красиви лозя даде възможност винопроизводството да се постави на по-широка основа. Площта, заета от лозови насаждения, сега възлиза на повече от 22 декара, а през 1888 г. по заповед на Константин Николаевич е построена нова голяма винарска изба с различни технически подобрения.

След организацията на винарната в имението Ореанда се промениха няколко основни винопроизводители. Предимно бяха чужденци – французи и германци. Най-големите успехи обаче са постигнати с талантлив възпитаник на Магарачското училище, забележителен учен-практик И.Т. слива. Създадените под негово ръководство вина във винарска изба Ореанда печелят най-високите награди на Всеруското селскостопанско изложение в Харков през 1887 г.

... „Земен рай, чието име е Ореанда“, гордо нарече имението си Константин Николаевич. В този рай липсваше само едно - домашна църква: Кримската война, а след това внезапна смърт попречи на император Николай Павлович да я построи.

През 1884 г. великият херцог решава да осъществи старата си мечта да има своя малка църква: „Получих прекрасен дворец от майка, той вече не съществува. Никога няма да мога да го възстановя. Нека от остатъците му да бъде построен Божият храм. Струва ми се, че тази идея е много прилична, сладка и достойна за паметта на Майка.

Самият Константин Николаевич избра мястото за построяването на църквата: „Господ Бог ме удостои да започна добро свято дело“, пише той на А.В. Головнин, докладвайки за полагането на първия камък в основата на църквата на 1 октомври 1884 г.

Бързо бяха решени други два важни въпроса – за името на храма и неговия архитектурен стил. Великият княз пожела църквата да е построена в традициите на кавказко-византийската архитектура: според него този стил е най-подходящ за малките храмове на Южния бряг. Един от най-добрите познавачи на византийския стил в Русия, академик А.А. Авдеев. Те решиха да посветят бъдещия храм на любимия православен празник на Константин Николаевич - Покров на Пресвета Богородица, честван на 1 октомври.

Точно една година след полагането на основата храмът беше тържествено осветен в присъствието на собственика на имението и негови близки приятели.

Церемонията по освещаването на Православната църква, която беше наблюдавана за първи път от великия княз, го порази с красотата и мъдростта на древните традиции. Той с ентусиазъм описва и най-малките подробности за повече от два часа служба и празника, който започна след това. Едно общо велико добро дело обединява великия княз Романов и обикновените работници: „Направо от църквата стигнах до палатка, която беше разпъната на няколко крачки от нея в дъбова горичка. Тук беше приготвена почерпка за всички наши работници, над 80 човека. Всички те вече стояха на три дълги маси. Приближих се до тях, пих за здраве и им благодарих за упоритата работа. Те ми отговориха с бурни аплодисменти. Веднага целунах отличния мениджър на нашата десетка Егор Медведев, специално му благодарих и закачих сребърен медал на гърдите му в бутониера за старание на лентата Станислав, която успях да му взема. Същият медал, но на врата, сутринта дадох и нашия главен изпълнител Дюкро. Бяха много доволни."

Несъмнено църквата Покров се превърна в една от украсите на Южния бряг. Константин Николаевич пише за нея така: „Трябва да призная, че църквата напълно ме радва с елегантността и пропорционалността на всичките си форми, целия си ансамбъл. Стилът е отлично поддържан, а тя прави впечатление, може да се каже, архаично, с изящната си и благородна простота.<...>Основната красота на църквата според мен се крие в истинската хармония и благородство на всички линии.<...>. Направо й се възхищавам и всички, които са я виждали досега, споделят моето мнение.

Първоначално е проектирана камбанарията на Покровската църква. Точно както при малката църква „Обезглавяване на Йоан Кръстител”, построена през 1832 г. в имението Масандра на Воронцови, за камбанарията е пригоден стар разпръснат дъб.

В украсата на църквата участваха изключителни архитекти и художници: академици Д.И. Грим, М.В. Василиев, заместник-председател на Императорската академия на изкуствата, княз Г.Г. Гагарин. Последният не само с готовност се отзова на молбата на Константин Николаевич да завърши проекта на църквата във връзка с внезапната смърт на Авдеев, но и самият той се отзовава да рисува икони и да прави рисунки за утвар.

Големи кръстове, вмъкнати във външните стени и дограма в барабана на купола от бял карарски мрамор са поръчани от Константин Николаевич в Ливорно.

Но може би най-зрелищната украса на храма бяха мозаечните икони и орнаменти, направени от известния Антонио Салвиати.

Вече месец след освещаването на църквата от неговите работилници във Венеция пристигат мозаечни икони на Спасителя и Пресвета Дева Мария, базирани на оригиналите на книгата. Гагарин. Предназначени са за външна украса на стените на храма. Мозайките зарадваха собственика на Ореанда, той видя в тях висотата на съвършенството на тази красива форма на изкуство.

И скоро А. Салвиати получава лична покана от Константин Николаевич да дойде при него в Ореанда, за да обсъдим поръчки за украса на интериора на Покровската църква. Поканата е приета с удовлетворение и през пролетта на 1886 г. известният италианец пристига за първи път в Русия.

„Салвиати пристигна вечерта на 6 май“, пише великият херцог за това събитие. - Това беше много щастливо обстоятелство за мен. Цялото свободно време минаваше в разговори с него.<...>Надявам се, че резултатите от тези разговори със Салвиати ще бъдат полезни не само за мен и за моята Ореандска църква, но и за цяла Русия и ще формират отправна точка в историята на нейното художествено развитие.

В Ореанда Салвиати получи не само голяма поръчка за по-нататъшна работа в църквата на Покрова, но и привлече пълната подкрепа на великия херцог, един от най-влиятелните хора в империята, за популяризиране в Русия на красивото и достъпно изкуство на възродената от него древна византийска "мусия".

Ореанда беше възхитена от всички, които го посетиха. Поети П.А. Вяземски и И.Ф. Аненски го изпя в прекрасни стихове, а Н.А. Некрасов пише от Ялта през 1876 г.: „Морето и местната природа ме завладяват и докосват. Тръгвам сега всеки ден, най-често за Ореанда; Това е най-доброто нещо, което съм виждал досега...

Църквата в Ореанда впоследствие е спомената от A.P. Чехов в разказа "Дамата с кучето". Великият писател избра точно това място близо до Ялта, където неговите герои Гуров и Анна Сергеевна остро усетиха приказността на природата около тях, припомниха си радостта и висшите цели на човешкото съществуване...

През 1889 г. Константин Николаевич се разболява тежко и посещенията му в Крим престават. След смъртта му на 13 януари 1892 г. Ореанда по завещание преминава във владение на най-малкия му син ок. Книга. Дмитрий Константинович. При липса на нов собственик имението е било под надзора на Ливадийската администрация.

През август 1894 г., малко преди смъртта си в Ливадия, император Александър III желае да закупи Ореанда за престолонаследника – ок. Книга. Николай Александрович. Повече от 300 акра земи на Ореанд с парк, гора, църква, всички жилищни и търговски сгради тогава бяха оценени от Главната администрация на разпределението на 1 милион 300 хиляди рубли.

И въпреки че имението стана част от специфичната администрация Ливадия-Масандра, то не получи по-нататъшно развитие. В покрайнините му са построени казарми и конюшни за Виленската пехота, 16-та пушка. Император Александър II и кабардинските полкове и кримскотатарската ескадра, жилищни сгради за служители.

На есенните църковни празници цялото кралско семейство дойде да се помоли в църквата Покров на Божията майка и тези дни знамето на царевич Алексей беше издигнато на скалата на Мачтата на Ореанда. Самият император обичал да прекарва много часове сам край скалите на Ореанда, особено в бурни дни, съзерцавайки стихиите на морето...

Бележки

Под това име Ореанда се появява до 1836 г. дори в официални документи.

Известният съветски археолог, геолог и историк L.V. Фирсов в своето фундаментално изследване за Изарите - средновековните крепости на южната крайбрежна зона на планинския Крим - дава две възможни интерпретации на тази загадъчна дума. Една от тях, свързана с гръцкото име на планинските нимфи-ореади, изглежда най-успешната за тази романтична местност. „Планинският терен, заобикалящ басейна на Ореанда – пише авторът, – изобилие от скали и каменен хаос, вододелни хребети и дълбоки дерета между тях – не е ли това достатъчно, за да кръстим това място по този начин?<... >Защо да не приемем, че във въображението на обитателите на плодородния басейн доброжелателните ореади е трябвало да станат негови пазители?

Показателно в това отношение е признанието, направено от Александър година преди смъртта му: „Славата стига за Русия; не се нуждаят повече; който иска повече ще сбърка. Но когато си помисля колко малко все още е направено в държавата, тогава тази мисъл пада в сърцето ми като тегло от десет килограма. Писна ми от това."

Сметката за продажба на имението е финализирана едва през 1826 г. и вече на името на император Николай I. За Ореанда, която тогава е имала, според плана си, само 95 акра 271 сажена, на граф Кушелев-Безбородько е платено 50 хиляди рубли в банкноти.

Имението Горна Ореанда заемаше голям парцел в подножието на планината Ай-Никола и граничеше с царската Ореанда. Той е закупен през 1825 г. от Ф. Ревелиоти от Александър I и подарен на неговия приятел, началник на Генералния щаб на Негово Императорско Величество граф I.I. Дибич-Забалкански.

Михаил Семенович Воронцов изпълнява тези задължения до назначаването му през 1844 г. за главнокомандващ войските и вицекрал в Кавказ, след което контролът върху дейността на администраторите на императорската "Ореанда" е поверен на Таврийския граждански губернатор.

. „Сватба с Русия“ се наричаше наставникът на царевич Александър Николаевич, поетът В.А. Жуковски е уникално пътуване по обхват (20 хиляди мили) и продължителност (от 2 май до 12 декември 1837 г.), което дотогава не е било равно на нито един от руските царе и велики князе. В "Инструкцията" - инструкция, съставена за сина му лично от Николай Павлович, императорът просто определя основната цел на богатата програма за пътуване: "... да се запознаете подробно със състоянието, над което рано или късно определено ще царуване." Преди Крим престолонаследникът вече е посетил много градове в Северна и Централна Русия, Урал и дори е стигнал до Тоболск.

През март 1838 г. Управителният сенат одобрява решението на императора и тази година се счита за рождена дата на Ялта като град.

В него, по-специално, през 1833-36г. по време на творческо пътуване до южния бряг на Крим живее талантливият художник Н. Г. Чернецов, който улавя уникалната природа на Ореанда в красиви акварели, съхранявани в колекциите на Ермитажа.

Императрица Александра Фьодоровна (1798-1860), дъщеря на пруския крал Фридрих Вилхелм. Женен за В. Книга. Николай Павлович, по-късно император Николай I, от 1 (13) юли 1817г.

Имението на граф И.О. Вит, генерал от пехотата, инспектор на южните военни кавалерийски селища, беше близо до "Ореанда" на граф Дибич-Забалкански и се намираше близо до едно от най-прекрасните места на Крим в неговата дива красота - отвесната скала на Хачла-Каяси .

След като си почине малко при гостоприемните Воронцови, Николай I отиде по-нататък в Кавказ. Царевичът го придружава до Геленджик, след което той се връща в Крим и продължава запознанството си с Таврийската провинция, разказвайки за впечатленията си в писма до баща си.

По-късно, още през 1879 г., към тях са добавени няколко резервоара, повтарящи очертанията на южните морета на Русия.24. G.A. Глазенап, вицеадмирал, личен приятел на Константин Николаевич.

V. книга. Константин Константинович, генерал-адютант, през 1900-10. - началник, а от 1910 г. - главен инспектор на военните учебни заведения. От 1889 г. оглавява Петербургската академия на науките. Човек с многостранни интереси и висок морал, надарен поет, драматург, преводач, музикант, учен, учител, военен, Великият херцог видя смисъла на живота си преди всичко в службата на Родината. За заслуги в художествената литература през 1900 г. е избран за един от първите девет почетни академици от представители на литературата и критиката.

Но именно фактът, че „кралската кръв тече“ в този изключителен син на Русия, накара името му да бъде напълно забравено в продължение на много десетилетия. Няколко поколения съветски хора, слушащи шедьоврите на световната вокална култура - романсите на Чайковски и Глазунов „Отворих прозореца“, „Люляк“, „Черешата дишаше“, „О, дете, под прозореца ти“, не знаят, че велики композитори са композирали музика за тях по стихотворения на К. Р., а стихотворението му „Беднякът” е в основата на едноименната народна песен, чиято популярност може да се сравни само със „Смъртта на варяга”; при четене на най-добрите преводи на руски на Шекспир и Гьоте, публикувани в съветската епоха, не видяхме името на техния автор; не знаех, че величествената кантата, която хорът изпълни в Москва на честването на 100-годишнината от рождението на Пушкин, е композирана от великия княз Константин Романов ...

Младият Константин започва да води дневник през 1870 г. и след това попълва страниците му почти без прекъсване до ноември 1913 г. Малко преди смъртта на К.Р. предаде тетрадки с бележки на Академията на науките със забрана за гледането им в продължение на 90 години. Нарушавайки тази воля, правителствената комисия, която извършва чистката на Академията на науките през 1929 г., прави дневника собственост на пролетарската общественост, а списание „Червен архив“ публикува няколко откъса от него през 1931 г., придружавайки ги с предговор в духът на класовото съзнание: „Дневникът на Константин Романов се публикува в откъси, тъй като по-голямата част се състои от записи на различни дреболии. Публикуването на дневника на К.Р., предприето преди няколко години от служителите на ГАРФ, за съжаление също е избирателно и започва едва със записите от 1888 г.

Пълният текст на това стихотворение е неизвестен, тъй като К.Р. никога не го е включвал в колекциите си.

Головнин A.V. (1821-1886), биограф на ок. Книга. Константин Николаевич. Започва кариерата си с редица отговорни длъжности в МВР; през 1848 г. той се премества да служи във военноморското министерство и през 1859 г. става държавен секретар при Негово императорско височество c. Книга. Константин Николаевич. От 1862 до 1866 г. - министър на народната просвета, след това член на Държавния съвет. Внимателно запазените от него писма на великия херцог сега дават възможност да имаме представа за възгледите на последния за изкуството, литературата, архитектурата, социалния живот в Русия и др.

Ореанда от края на в. I.I. Дибича през 1863 г. е придобит в резултат на сложна замяна на имението Васакар край Санкт Петербург. По-късно Ореанда гр. И ЗА. Вита, преди това наета от Константин Николаевич от наследницата на графа – гр. Книга. Елена Павловна. Сравнявайки граничните карти на Ореанда от 1830 г. с по-късна, може да се види, че в допълнение към горните придобивки, имението се разширява поради закупуването на обширния парцел на Гасприн Татар Мула-Али, разположен над магистралата Севастопол.

Сутеренът е запазен и сега е част от сдружение Масандра.

Слива Иван Трофимович (1856-19 ..?), от селяните на Полтавска губерния, е възпитан като държавен стипендиант в Уманското училище по земеделие и градинарство. По заповед на министъра на държавните имоти през 1876 г. той е изпратен да учи винопроизводство на южния бряг на Крим в училището Магарач, откъдето по препоръка на директора на Никитската градина през 1879 г. влиза в имението на Него. Императорско Височество c. Книга. Константин Николаевич.

Достоверността на тази оценка, дадена от ценител и ценител на изкуството, може да се види, като се разгледа това, което сега е останало от църквата „Покров”. Заобиколен от стопанските постройки на елитния санаториум Нижняя Ореанда, които са се приближили до него, обезобразен от варварска употреба като складови помещения, въпреки това той все още привлича вниманието с елегантността на своите форми.

Салвиати Антонио (1816-1890), италиански мозаист. Получава право в университета в Падуа и Виена, работи като адвокат. След като се запознава с древните мозайки в Рим, той решава да възроди това изкуство, което някога процъфтява във Венеция, след това изпада в упадък и накрая е напълно забравено. През 1860 г. той е открит на около. Мурано, близо до Венеция, фабрика за мозайки, която извършваше мащабни работи за църкви и обществени сгради с техниките на древните мозайци, само опростени и подобрени от най-новите открития на химията и физиката. Фабриката Salviati скоро стана известна в цяла Европа със своята отлична и сравнително евтина работа.<...>Впоследствие Салвиати разширява първоначалната задача на фабриката и основава в нея, наред с производството на смалти, производството на художествено стъкло, имитиращо продуктите, с които Венеция е била известна през 16-17 век.

Съвременниците вече не могат да се възхищават на основната картина на храма - образа на Покрова на Богородица: по-голямата част от него е счупена и разрушена, в същото състояние, както и много други икони. Преди това църквата е била украсена с 8 големи пана, 45 икони и орнаменти на купол, барабан, платна, сводести сводове, изработени от мозайци Салвиати. В купола и платната по чудо са оцелели изображенията на Спасителя (най-редкият образ от него, т. нар. „Спасител без брада“), осем апостоли, четирима евангелисти, осем ангела и красив византийски орнамент; а на западната стена на храма са оцелели частично две пана - "Рождество Христово" и "Възкресение Христово", които могат да дадат представа за изкуството на майсторите, работили под ръководството на Антонио Салвиати.

Главно управление на съдбите - до 1917 г. едно от главните управления на Министерството на императорския двор и съдбите. Тя отговаряше за имуществото на императорското семейство (землевладения, имения, гори, мини, фабрики и др.), от което се плащаше издръжката на всички негови членове. Първоначално под името „Уделовски отдел“ е самостоятелна институция, организирана с указ на Павел I през 1797 г. След това, през 1852 г., отделът на съдбите, заедно с кабинета на Негово императорско величество, е преобразуван в Министерство на съдбите, а четири години по-късно окончателно става подчинен на Министерството на императорския съд и съдбите. През 1893 г. катедрата е преименувана на Главно управление на катедрите. Следователно читателят ще срещне в текста точно името на тази институция, което съответства на конкретен период от историята на южното крайбрежие на владенията на Романови.

Въпросът за възстановяването на двореца в Ореанда, построен по проект на А.И. Стакеншнайдер, очевидно, е обсъждан в кралското семейство през 1909 г., преди да вземе окончателно решение за ново строителство в Ливадия. Това се доказва от факта, че Николай II поиска от началника на канцеларията на Министерството на императорския двор генерал А.А. Мосолов да му предостави удостоверение за историята на строителството в Ореанда, за местоположението на чертежите на Шинкел и Штакеншнайдер и т. н. Такова удостоверение (макар и с редица неточности) тогава му е съставено от известния кримчанин. краевед и историк, строителен инженер генерал A.L. Бертие-Делагард. Но по някаква причина те отказаха да възстановят двореца.

Вървейки по Ливадия, той излезе на Царския път и, без дори да знае, повтори пътя на Ники и Алекс през далечната 1894 г., когато отидоха на литургия в храма в Долна Ореанда Любовта на последния руски император. Тогава, вече като император и императрица, те често се разхождаха тук.

Единствената разлика е, че през 1894 г. те целенасочено отидоха до църквата, а аз минах покрай Долната Ореанда, но като видях храма, се обърнах назад и след това по задните улици, после по пътя, после по прикритите стълби, аз стигна до църквата Покров на Пресвета Богородица.

Въпреки че църквата Покров на Пресвета Богородица е построена едва през 1885 г., тя има интересна предистория.

Политиката на руските императори спрямо християните на Крим беше неразбираема. Гърците, които са живели в Крим от незапомнени времена и са оцелели при много завоеватели, заедно с други християни са изведени от Крим през 1778 г. и се заселват в Приазовието. Наред с гърците сред заселниците има арменци, грузинци, българи и власи. Общо 31 386 християни са депортирани. Докато бях в Родос, срещнах един такъв древен потомък на тези гърци, който живееше в Мариупол.

Когато Крим е присъединен към Русия през 1783 г., гърците от Приазовието не са върнати. В същото време руското правителство беше заинтересовано от пълното заселване и икономическо развитие на нови територии. Вместо християни, които преди това са живели в Крим, те започват да насърчават и призовават за преселване на гърци от континентална Гърция и островите на Архипелага. И не само гърци, които са били православни, но дори католици и протестанти от различни европейски страни. Досега в Крим има протестантски и католически църкви.

От преселените гърци през 1789 г. е сформиран пехотен батальон Балаклава, който охранява брега от Севастопол до Феодосия. През 1809-1831 г. неин командир е Теодосий Дмитриевич Ревелиотис, водач на гръцкото национално-освободително движение срещу турското иго, който става генерал от руската армия. Полкът охраняваше южния бряг на Крим. Предприемчивият грък, очевидно потомък на хитрия Одисей, изкупи много земя в района на Мухалатка, Кукук-Кой, Кекенеиз, Симеиз, Алупка, Ореанда, Ливадия. Ф.Д. Ревелиотис започна да продава земите си едва когато, във връзка с предстоящото строителство на пътя Симферопол-Ялта-Севастопол, цените им се повишиха рязко.

Представители на благородния елит на Руската империя се интересуват от земите на южния бряг на Крим. Долна Ореанда е купена от Ревелиотис на 29 октомври 1823 г. от граф Александър Григориевич Кушелев-Безбородько (1800 - 1855).

През октомври 1825 г. по покана на Новоросийския генерал-губернатор граф М.С. Воронцов, император Александър Първи посети имението Воронцов в Алупка. По време на това посещение руският автократ посети Ореанда и дори пренощува там в татарска къща. Императорът, склонен към мистика, искал да построи къща за уединение в тези диви и живописни места. Граф Кушелев-Безбородько обещава да прехвърли Ореанда на император Александър Първи. Но сделката трябваше да бъде документирана от Николай Първи заради смъртта на брат му Александър. Това събитие се случи на 26 април 1826 г. Така първото императорско имение се появява на южния бряг на Крим, но Николай Първи не се интересува от него, в продължение на 10 години императорът не посещава там, Ореанда се ръководи от граф М. С. Воронцов. Но когато Николай Първи решава да дари имението на съпругата си, императрица Александра Фьодоровна, той идва в Долна Ореанда със семейството си и голяма свита през 1837 г.

В центъра е коронованата двойка: Александра Фьодоровна (1798-1860) и Николай Първи (1796-1855). Деца рамкират снимката на родителите си: Александър (1818-1881), Мария (1819-1876), Олга (1822-1892), Александра (1825-1844), Константин (1827-1892), Николай (1831-1891), Михаил (1832 -1909).

Александра Фьодоровна (родена принцеса Фредерик Луиза Шарлот Вилхелмина от Прусия) е дъщеря на пруския крал Фредерик Уилям III. Затова тя реагира отговорно на подаръка, решавайки да построи дворец за живеене. Тя поръча проектирането на двореца от Карл Фридрих Шинкел (1781 - 1841), немски архитект, който построи много изящни сгради в Прусия. Проектът ни хареса много, но след като изчислихме прогнозните разходи за строителство, учтиво се сбогувахме с него, щедро го дарявайки с довиждане. Без забавяне проектът е възложен на друг архитект, този път от Санкт Петербург, Андрей Иванович Штакеншнайдер (1802 - 1865). Този проект е одобрен от Николай II през 1842 г. и започва строителството, което продължава 10 години. Надзорни архитекти са Лудвиг Валентинович Камбиаджо (1810-1870) и вече познати ни Ашлиман Карл Иванович (1808-1893). А каменната изработка е била натоварена с англичанина Уилям Гънт, който преди това е участвал в изграждането на двореца Воронцов в Алупка.

През 1852 г. кралското семейство посещава Ореанда, в която се издига красив дворец.

Това беше последното посещение в имението за Николай I и Александра Фьодоровна. Преди смъртта си вдовствуващата императрица завещава имението не на най-големия си син, император Александър II, а на втория си син, великия княз Константин Николаевич. Великият херцог рядко беше в Ореанда, на кратки посещения, но се гордееше с имението си. Когато пътува инкогнито, криейки принадлежността си към императорското семейство, той се представя като Константин Николаевич фон Ореандски, кримски земевладелец.

Но семейството му редовно посещаваше имението в Крим, съпругата на Константин Николаевич, великата херцогиня Александра Йосифовна, родена Александра Сакско-Алтенбургска (1830-1911), често почиваше тук с децата си, от които имаха шест: четири момчета и две момичета, едно от момичетата Олга Константиновна ще стане гръцка кралица. Разликата във възрастта между най-голямото и най-малкото дете е 12 години.

Заедно със семейството на Константин Николаевич почиват по-малките му братя велики князе Николай Николаевич и Михаил Николаевич.

Интересното е, че желаещите бяха допуснати в имението. Така през 1867 г. тук гостува известният американски писател Марк Твен (1835-1910). В книгата си „Simples Abroad” той се възхищава на имението: „Тук е очарователно. Красивият дворец е заобиколен от всички страни от могъщите дървета на стария парк, разпръснат сред живописните скали и хълмове... Дворецът е построен в стилът на най-добрите образци на гръцката архитектура, великолепна колонада обгражда двора, засаден с редки ароматни цветя, а в средата бие фонтан - освежава горещия летен въздух.

Когато пожарът започва на 7 август 1881 г., Великият херцог е в имението. Огънят продължи през нощта и до следващата сутрин. Голяма част от мебелите са спасени, включително любимото пиано на принца. Решено е дворецът да не се възстановява, част от руините са демонтирани и може да се помисли, че това са древни руини, запазени от древните гърци.

На ново място. в дъбовете принцът решил да построи храм в памет на майка си. Той описва избрания стил като грузинско-византийски и поръчва проекта на Алексей Андреевич Авдеев (1819–1885), който реализира много проекти в Южна Русия, включително в Крим. Един от най-известните проекти е Владимирската катедрала в Севастопол. След смъртта на Авдеев, бивш заместник-председател на Императорската художествена академия, специалист по византийско изкуство и църковна живопис, княз Григорий Григориевич Гагарин (1810–1893) коригира и окончателно завършва проекта на храма за Ореанда след смъртта на Авдеев.

Отначало Константин Николаевич искаше да освети храма в чест на Света Троица, но след това промени решението си и храмът беше посветен на Покрова на Пресвета Богородица.

По заповед на Константин Николаевич, от 2 май 1885 г., фотографът от Ялта Федор Павлович Орлов периодично снима строителната площадка. Ф. П. Орлов (1844 г. - умира след 1906 г.), търговец от 2-ра гилдия. Той сериозно обичаше фотографията, често изпълняваше поръчки от кралското семейство за създаване на албуми с гледки към Крим. Благодарение на него можем да видим как е построен храмът.

Колаж „Строителство на храма в Долна Ореанда” (Снимки Ф. П. Орлов) В центъра: завършеният храм (1886 г.) По краищата, етапите на строителство: 1. Април 1885 г. Основаването на храма; 2) април 1885 г. Изграждане на стените на храма; 3) юни 1885 г. Изграждане на сводовете и сводовете на храма; 4).19 август 1885 г. Издигане на кръста на купола на храма; 5). Септември 1885 г. Външна украса на купола на храма.

Сега близо до храма има камбанария, която се появява през 2001 г.

а при построяването на храма върху един дъб, който е оцелял и до днес, са били разположени пет камбани. Част от короната му се вижда на снимката вляво.

Мозайката в храма е изработена от венецианеца Антонио Салвиати (1816 - 1890).

Вярно е, че част от него е разрушена по съветско време. Мозаечни икони на неговото творчество са налични не само отвътре, но и отвън. Образът на Спасителя е монтиран над централните западни врати, под билото на покрива има изображение в половин дължина на образа на Покрова на Пресвета Богородица.

Олтарът на църквата е много красив,

а зад нея е многофигурна композиция „Покров на Пресвета Богородица”, запазена от 1886г.

Можете да правите снимки в храма, особено ако направите малко дарение. Храмът прилича на кръст, вписан в правоъгълник.

След смъртта на Константин Николаевич храмът се поддържа от неговите синове - великите князе Константин Константинович (1858 -1915), генерал, президент на Руската академия на науките и поет, известен под псевдонима K.R., и Дмитрий Константинович (1860 -1919). ), командир
Лейбгвардейски конногренадирски полк.

Именно Дмитрий Константинович стана собственик на имението след смъртта на баща си през 1892 г. През август 1894 г., малко преди смъртта си, император Александър III купува имението за царевич Николай Александрович, бъдещия руски император Николай II.

Отстрани на църквата стои бюст на Йоан Кронщадски.

Издигнат е в чест на факта, че през есента на 1894 г. свети праведник Йоан Кронщадски, дошъл при неизлечимо болния император Александър III, служи няколко пъти в Покровската църква.

През 1924 г. храмът е затворен, през 1926 г. е преместен в санаториум и започват да се водят екскурзии до храма. През 1927 г., след Кримското земетресение, в стените на сградата се появяват пукнатини и искат да я съборят, но нещо не се получава. До края на Великата отечествена война храмът е затворен, след това в него се появяват работилници, заменени от складове. В двора на църквата се е намирало автобаза, която все още съществува, като само автобазата и храмът са били оградени един от друг с желязна ограда. През шейсетте години на миналия век те отново искаха да съборят храма и отново тази чаша премина покрай храма. През 1992 г. църквата е предадена на вярващи,

За настоятел на храма е назначен протойерей Николай Доненко.

А. П. Чехов обичаше да посещава тук. Героите на неговия разказ „Дамата с кучето“ д-р Гуров и Анна Сергеевна „В Ореанда седнаха на една пейка, недалеч от църквата, гледаха надолу към морето и мълчаха. Ялта едва се виждаше през утринната мъгла , бели облаци стояха неподвижно по върховете на планините.Лината не мърдаше, цикадите плачеха в дърветата, а монотонният, приглушен шум на морето, идващ отдолу, говореше за мир, за вечния сън, който ни очаква . безразлични и глухи, когато ни няма. И в това постоянство, в пълното безразличие към живота и смъртта на всеки от нас се крие може би гаранцията за нашето вечно спасение, непрекъснатото движение на живота на земята, непрекъснатото съвършенство."

Посетих и мястото, където седяха героите на историята. Срещнах двойка от наше време, седяха на пейки, гледаха морето и пиеха коняк. Затова снимането на пейките трябваше да бъде изоставено, за да не се смути почиващата двойка. Но снимах гледката от Ореанда.

❤ започна продажбата на самолетни билети! 🤷

Пеше или на кон, те непрекъснато правеха разходки по него, срещаха се, идваха на гости, тъй като имаше удобни спускания от пътеката до имотите "Чаир", "Дълбер", "Харакс", "Кичкине". И по този път император Николай2 век През 1909 г. той два пъти лично тества военно оборудване за къмпинг, тежащо повече от два килограма...

В "съветските" времена Слънчевата пътека беше много популярна сред гостите на курорта. Следваха пътеките на теренкур (лечебна разходка) на почти всички санаториуми, разположени по него. Имаше дори пешеходен маршрут. Естествено състоянието й се следи непрекъснато. В наше време покритието се е срутило на места, почти не са останали пейки по пътеката на места за почивка, освен това на няколко места са израснали огради на частни домакинства. Но чистият въздух и прекрасните гледки към морето и планините остават, а разходките по Слънчевата пътека са все още популярни ...

Скоро пътеката излиза от пределите на Ливадия и ни отвежда до територията на Ореанда.

През 1825 г. Ореанда е купена от император Александър I, който по този начин става първият от династията Романови, който притежава имение на южния бряг на Крим. Александър два пъти (през 1818 и 1825 г.) прави кратки пътувания из Крим, като всеки път остава в страхопочитание към Южното крайбрежие.

Именно там той намери ъгъла, за който е мечтал през последните години и където би искал да се установи завинаги: „Скоро ще се преместя в Крим, ще живея като частно лице. Служих 25 години и войникът е пенсиониран през този период “, каза той.

Мечтата за самотен живот в Ореанда обаче не беше предопределена да се сбъдне. На 27 октомври 1825 г. императорът отива да инспектира Георгиевския манастир. Денят, отначало топъл, отстъпи място на студена, мъглива и влажна вечер. Императорът си тръгва с една униформа и се простудява. На 19 ноември Александър I умира в Таганрог. Скоро съпругата му, императрица Елизавета Алексеевна, починала и имението преминало на брата на Александър, Николай.

За първи път император Николай I и императрица Александра Фьодоровна виждат своето имение на Южното крайбрежие на 17 септември 1837 г.

За историята на Ялта тази дата става знаменателна - именно на 17 септември, след церемонията по освещаването на църквата "Св. Йоан Златоуст", построена по проект на архитекта Торичели, императорът заповядва село Ялта да бъде получи статут на окръжен град...

Александра Фьодоровна беше възхитена от Ореанда и Николай веднага реши да подари това имение на жена си и да построи тук дворец за нея.

Проектът е поръчан от известния архитект К. Ф. Шинкел. През 1840 г. проектът на великолепен нео-гръцки дворец е готов и предизвиква възхищението на кралското семейство, но след обсъждане изпълнението му е изоставено поради огромните (повече от 1 милион сребърни рубли) строителни разходи. Преработката на проекта е поверена на любимеца на Николай I, известния петербургски архитект A. I. Stackenschneider, който отчита желанието на императрицата да има малка уютна вила. Напускайки стила, предложен от неговия предшественик, той намалява площта на сградата почти 4 пъти. През 1842 г. новият проект е одобрен. Строежът на двореца продължава 10 години, но накрая, през есента на 1852 г., дворецът е готов.

Имението Ореанда е придобито за Романови по искане на Александър I, който за първи път е на южния бряг на Крим през 1818 г., а след това за втори път през септември 1825 г., придружен от тогавашния Новоросийски и Бесарабски губернатор- Генерал М. С. Воронцов, той пътува по южния бряг на Крим. Следващите събития - неочакваната смърт на Александър I в Таганрог през ноември същата година и идването на власт на Николай I, свързано с въстанието на декабристите - изтласкаха интереса на Романови към Ореанда за дълго време на заден план. Едва през есента на 1837 г. Николай I и съпругата му Александра Фьодоровна посетиха южното крайбрежие на Крим, където бяха поканени, сред много изтъкнати гости, от споменатия по-горе Воронцов на откриването Дворецът Алупка. Красотата на южното крайбрежие на Крим и романтиката на чудния замък Алупка направиха специално впечатление на Александра Фьодоровна, а Николай I със специален указ, подписан в Ореанда на 17 септември 1837 г., дава на съпругата си това имение, което оттогава стана известен като имение на „Нейно Величество”. Тогава Романови решават да построят дворец в Ореанда.Оригиналния проект на двореца е изготвен от известния берлински професор Шинкел, но Романови изоставят този проект в името на икономията и бяха доволни от проекта на петербургския професор Стакеншнайдер, който построи много сгради в Санкт Петербург при Николай I по такъв начин, че изграждането на двореца струваше не повече от 400 000 сребърни рубли. и работа в св. поверена на Гунт. силното влияние на М. С. Воронцов, за когото Гунт току-що е построил двореца Алупка. Факт е, че специфичните традиции на московските царе до известна степен се отразиха и при Николай I: той не искаше да разграничава личните си дела от тези на държавата. Изглеждаше му съвсем естествено генерал-губернаторът да отговаря не само за държавните институции, но и за своето имение, в последния случай (поради местоположението на имението в Крим) чрез губернатора на Таврия. Последният сам или чрез своя служител за специални задачи одитира финансовите отчети на имението, прави незначителни заповеди, назначава малолетни служители с ранг не по-висок от градинар и назначава и освобождава градинар, винопроизводител и управител ... Новоросийск генерал-губернатор. Но тъй като от 1837 г. интересът на Романови към Ореанда значително нараства, от втората половина на 40-те години прякото управление на имението постепенно се прехвърля към „собствения офис на Нейно Величество“ (по-късно „Собствен офис на Негово Величество“) . Назначаването на втория архитект, италианецът Камбиоджо, също се случи, вероятно не без участието на Воронцов, тъй като преди назначаването му в Ореанда Камбиоджио беше архитект в строителния комитет на Одеса.

Работата по изграждането на двореца започва през пролетта на 1843 г. Сред първите произведения е "ротонда" (беседка-колонада на скала над двореца) по лична поръчка на Воронцов, която струва 1130 сребърни рубли. Препратката към поръчката на Воронцов показва, че Воронцов, като признат авторитет в създаването , така да се каже, "романтичен антураж", имаше правомощията на Романови да се намесва, ако намери за необходимо, в хода и посоката на работата. Не без причина по време на строителството на двореца от Санкт Петербург дойдоха характерни инструкции: направете такъв и такъв детайл, както е направено в Алупка. Несъмнената имитация на парка е особено очевидна при подреждането на езера, тераса със стълбище пред двореца и подземен проход, свързващ кухнята с двореца. Не след дълго Гунт работи самостоятелно в Ореанда. През декември 1843 г. архитектът Камбиоджо пристига в Ореанда от Одеса, за което комитетът за построяване на двореца Ореанда получава заповед от св. величество и получава указания от главния архитект. „Естествено, във връзка с това, йерархическа заповед е установено, че е неблагоприятно за Гунт: Стакеншнайдер е посочен и подписан от главния архитект, Камбиоджо архитекта и Гунт строителя. Цялата груба работа по строежа все още пада върху Гунт", но за всяка сериозна мярка той трябваше да потърси съгласието на Камбиоджо, който е тълкувател на плановете на Щакеншнайдер и желанията на кралицата. Лесно е да си представим, че това само усложнява и забавя работата. За да се планира районът, където е трябвало да се построи двореца, е било необходимо да се копаят две могили.И за кокошките gana, разположен от източната страна, Камбиоджо каза, че е невъзможно да го застреля, според желанието на кралицата. Напразно Гунт се обръща към комитета, към Воронцов и към самия Камбиоджио, позовавайки се на необходимостта от тази работа за осъществяване на плана Stackenschneider. На бизнес въпроса на строителя Камбиоджио не отговори делово. В дълъг отговор, адресиран до комитета, Комбиоджио директно се забавлява с подробностите за „най-високата аудитория“, дадена му: как на 8 юли 1843 г. е приет в Петерхоф от Александра Фьодоровна, която въпреки възраженията на М. С. Воронцов, който присъстваше на рецепцията, категорично забрани да снима могила без нейно разрешение. Не забравяйте, читателю, че тези двама специалисти, които водеха оживена кореспонденция помежду си, живееха един до друг

в Ореанда и се срещаха по няколко пъти на ден на строителната площадка. Между тях вече беше започнала борба и двамата състезатели бързаха да се снабдят с писмени материали, уличаващи врага: чиновническата шега е един от най-характерните моменти от цялата бюрократична система на Николай I. В областта на съдебните интриги и комуникации, хитрото пълзене на Камбиоджио несъмнено се оказа по-силно. Англичанинът Гюнт, с англосаксонска сдържаност и хладнокръвие, реши да му даде обща битка на онези позиции, където се чувстваше по-твърд и по-уверен - чисто бизнес. Събирайки фактите и ги фиксирайки в доклади до строителния комитет и самия Камбиоджио, Гюнт непрекъснато се придвижваше към целта. През март 1844 г. Гунт задава саркастичен въпрос на Камбиоджио, на който не може да се даде задоволителен отговор: „тъй като всички планове на Штакеншнайдер често се променят от вас, моля ви да информирате към чии планове трябва да се придържам – на Стакеншнайдер или вашите. Ако е вашият, моля, дайте ми необходимите планове, за да мога по-точно да маркирам работата и да няма спирания в работата, както и да изготвя точна мярка за височината и ширината на вратите и прозорците. "Отговорете на този въпрос в положителен смисъл, в смисъл, че плановете на Stackenschneider са отменени, за да признае Камбиоджио за превишаване на предоставените му правомощия, в случай на отрицателен отговор, единственият възможен, Камбиоджио трябваше да подпише със собствената си ръка, че е направил грешки и наруши плановете на Stackenschneider. след като с голяма трудност получи от Cambioggio представянето на истински шаблони Stackenschneider, той заяви невероятно нещо: архитравът на прозорците и вратите, предназначени за горния етаж, беше използван от Cambioggio за долния етаж. Промените бяха частично възможно, но като цяло грешката беше непоправима. Камбиоджио нямаше друг избор, освен да подаде оставка поради болест. Нека дадем думата на Гунт, на който с удоволствие изобразява унижението на опонента си: „като получих документ за приемане на планове и всички дела от Камбиоджио, отидох при него (поименни са свидетели) ... в шест и половина, но когато ни видя, той се престори да си луд -

и през половин час, през който бяхме там, той се преструваше, че нищо не разбира... след като постигнахме никакъв смисъл, ние се върнахме. „Не беше изминала и година оттогава

„най-високата публика”, като протеже на кралицата, типичен

чуждестранен авантюрист, трябваше да се обяви за луд, за да избяга от съда. Тъй като подобни важни пропуски в строежа на двореца, направени от Камбиоджо, могат да се обяснят или с пълната му небрежност и невежество, или с умишлен саботаж, недобросъвестният в средствата си мошеник намери трети изход - да се прави на луд (според доклада на Гунт). Официалният доклад на строителния комитет, изпратен в Санкт Петербург с релето, също потвърждава версията на Гюнт. Интересно е как реагираха Воронцов и Александра Федоровна на доклада за случилото се. Първият веднага разпореди спирането на заплатата на Камбиоджио - това е равносилно на уволнение; месец след същинското уволнение идва заповед от Санкт Петербург „относно уволнението на Камбиоджо, очаквайте специално най-високо разрешение.“ Той явно все още има „ръка“ в Санкт Петербург, скоро ще „се оправи“ и пак ще започне интриги Но той вече изигра ролята си в строителството. Вече не се интересуваме от двореца Ореанда и по-нататъшната му съдба.Може да се отбележи също, че в Санкт Петербург се опитват да прехвърлят грешката, допусната от Камбиоджо, така да се каже, от болна глава към здрава и съобщават, че Александра Фьодоровна „получи с недоволство доклад за смущенията, извършени от комисията (?!) по време на строителството на двореца и отклонението от най-високо одобрените подробни чертежи и шаблони.

Позицията на Гюнт беше засилена. Самият Stackenschneider се "присъединява" към мнението на Gunt и разрешава промяната на архитрави на врати и прозорци и направени по чертежи на Gunt. Приемам тази работа на своя собствена отговорност, без да чакам разрешение от Санкт Петербург. "Архитектът-строител (както Гунта е вече се обади) беше възложена поддръжка от 2 357 рубли 15 копейки годишно в сребро, по-късно увеличена до 2 571 рубли 43 хил. в сребро (или 9 000 банкноти) в държавен апартамент с отопление; с него беше подписан договор, който гарантира му изплащане на заплати няколко месеца предварително в случай на уволнение без предупреждение.

Договорът, както ще видим след малко, се оказа полезен, макар че точно в най-интересния за Гунт момент не беше изпълнен. В комисията по изграждането на двореца Ореанда е включен градският архитект на Ялта Ашлиман. Сега нашата история за специалистите-строители на двореца включва нов персонаж, също чужденец, за пълнота на колекцията, швейцарец. Ашлиман притежава няколко сгради на южния бряг: църква в Кореиз, параклис на Наришкините в Мисхор (наскоро съборен) и дворецът на Наришкините Софиивка (по-късно Мисхор на Долгоруки), в който сега се помещава клонът на санаториума на комунарите. значение в Ореанда . В това отношение Ашлиман несъмнено зависеше от Гунт като основен продуцент на творбата, но като член на строителния комитет, той вече беше като че ли пряк началник на Гунт. Такава двойственост в позицията на Ашлиман не предвещава добро за Гънт, който скоро намира в Ашлиман своя съперник и заместник. Гънт вече не среща подкрепата на комисията в трудната си ситуация: всяко забавяне на производството на работа му се мисли, докато причините за забавянията често се състоят в при ненавременно получаване на чертежите или тяхната непригодност.Гунт се притесняваше особено от грешните чертежи, по които не можеше да се работи и той нямаше власт да ги промени. Обвързан от бюрократични заповеди, енергичният бригадир не иска да се движи по течението и получи разрешение в спешни случаи, за да избегне бюрокрацията и забавяне, да коригира чертежите на място, без да ги изпраща в Санкт Петербург. В същото време гордостта на Stackenschneider беше наранена, тъй като в своите доклади Gunt посочва, че ако прозорците са направени в мецанина според чертежа на Stackenschneider, те няма да се отварят нито навътре, нито навън. Гънт разкри доста подобни абсурди; това, което изглеждаше красиво в офисите в Санкт Петербург, понякога се оказваше нелепо и абсурдно за практичен строител. От Stackenschneider в Санкт Петербург е изискано обяснение за допуснатите грешки и грешни изчисления.Опитният военнослужещ, Shtakenschneider, вярвайки, че атаката е най-добрата форма на защита, без да се оправдава с дреболии, пристъпи към критика на работата на Gunt: , ето защо не може да има достатъчно светлина в стаите, а освен това изглеждат зле... можете да си тръгнете, след като сте готови, обаче сменете долните решетки, "и т.н. Така можете да обърнете нещата! Честен и знаещ специалист не се съобразяваше с "политиката" и си направи враг в Санкт Петербург, несправедлив и капризен критик Бавното темпо на работа, което зависеше от бюрократични процедури и липсата на работна ръка (виж по-долу), в Санкт Петербург, под влиянието на Stackenschneider, те започват да обвиняват Гунт.Последният не може да спечели симпатии към себе си поради проявения англосаксонски комерсиализъм, който изглежда като истинска алчност.Получавайки заплатата си много късно, Гунт започва да поиска плащане на лихва за просрочено време в размер на 478 рубли 93 копейки. ", и с такъв доклад той се обърна към министъра на двора. Това, което изглеждаше съвсем естествено за един англичанин, се смяташе в Петербург за нечувана наглост. С трудно овладявайки недоволството си, те учеха от Петербург: „Няма законова разпоредба за издаване на лихва върху заслужена заплата... сгради, работата на Гунт може да бъде възнаградена по преценка на властите“. Изпя се песента на Гунта. Тъй като основните строителни работи вече бяха завършени, беше възможно да се спестят пари за замяна на Gunt с по-евтин работник. Мотивацията за уволнението все още заслужава внимание: „Назначеният за строител архитект Гюнт, желаейки да извърши самоволно работата, оспорва заповедите на строителната комисия и не им обръща ни най-малко внимание. И тъй като Гунт, действайки по този начин, може много лесно да промени плановете, одобрени от най-висшите и освен това да забави завършването на сградите до крайния срок, тогава според доклада Нейно Величество благоволи да освободи Гунт на 19 август .. и назначава Ашлиман със заплата от 800 рубли годишно, плюс 200 рубли. неговият помощник." Напрежението и фалшивостта на мотивацията е очевидна. Дори строителната комисия, която по същество беше виновникът за уволнението на Гунт, се почувства засрамена и плахо заяви, че неуместните действия на Гунт в хода на работата се дължат: първо, от незнание на руския език, поради което не е разбрал напълно получените от комисията указания, второ, поради непривикнала към спешна работа, обаче, няма съществени пропуски или промени срещу одобрените планове. относно уволнението и е предложил да получи заплата "до тази дата". Гунт протестира (пряко нарушение на договора), но по-късно трябваше да вземе това, което му беше предложено. Противно на споразумението, те не платиха сметките, представени от Gunt за закупуване на консумативи за рисуване с мотива, че Gunt или трябваше да върне чертожната хартия, ако е оставена неизползвана, или, ако е била използвана, да предаде чертежите и планове, направени на този документ. Както отбеляза Ашлиман, Гюнт не искаше да предаде нито един от своите чертежи или планове. Така направиха и с основен специалист, който не искаше да се унижава и да бъде лакей. Разбира се, това не е случайно, това е най-добрата илюстрация на факта, че режимът на Николай 1 смачка и потисна всички най-добри и способни и, напротив, най-облагодетелстваните ласкатели, нищожества, „муцуни на кани“ и подобни личности които са толкова красиво изобразени в литературата от Гогол. По мое време сложих край на кариерата на Камбиоджо, който показа безполезността си при построяването на двореца Ореанда. Но мисля, че ще се изненадате, ако научите, че веднага " след възстановяването си" Камбиоджо (през август 1844 г.) получава длъжност като правителствен архитект в строителния комитет на Одеса.

Сводестият покрив на Ашлиман в кухнята се срути и Ашлиман, за да се освободи от упрека, започна да твърди, че изобщо е невъзможно да се построи такъв покрив. Стакеншнайдер трябваше да поеме отговорността да научи Ашлиман на изкуството на строителството. Ако, пише той до Ореанда, Ашлиман е бил в състояние да покаже как да се тесат правилно камъните, да се поставят правилно кръговете и да се правят люнети, където е необходимо, тогава сводът никога не би могъл да се срути. Ашлиман може да изучава арката в библиотеката в Алупка, подредена много добре от строителя Гунт, който много умело подрежда подобни арки от същите материали в мазетата на двореца. Името на Гюнт се споменава само с похвална атестация. Горното не попречи на Ашлиман в края на строежа на двореца да получи по-щедра награда в сравнение с Гунт. А наградите са много типични за времето на Николай I: те се дават не по заслуги, а според ранг и длъжност. Най-щедрата награда (златна табакера, осеяна с диаманти) беше получена от председателя на строителния комитет, провинциалния маршал на благородството Олив, който идваше от Симферопол в Ореанда от време на време по работа. И Гунт получи същата награда като изпълнителя - златен медал с надпис "за старание", с единствената разлика, че на изпълнителя беше начислена цената на медала (30 рубли), а на Гунт го беше даден безплатно (в противен случай той не би го взел).

Такива са били архитектите при строежа на двореца Ореанда. За средния технически щаб може да се каже, че блесна с отсъствието си. Ето защо строителите на практика от рода Гунта бяха ценени, защото те не само отговаряха за архитектурната и инженерната част, но и извършваха чисто техническа и инструкторска работа на строителната площадка. Само Ашлиман, който работеше на непълно работно време, получи помощник "прапорщик" Сергеев, който беше под ръководството на Ашлиман на длъжността техник. Anpian-гражданин Уилямс", който преди това ръководеше същата работа по време на строителството на двореца Алупка на Воронцов. Работата по мрамор се ръководи от поканени италианци. Преди да преминем към втората и най-интересна част от моя доклад, за работниците по строежа на двореца Ореанда, още две думи за специалисти, но не строители, а градинари. От Санкт Петербург неведнъж съобщават на Ореанда за личното желание на Александра Федоровна в Ореанда да се отглеждат школи за дървета и цветя по модела на тези, които съществуват в имението на Потоцки Ливадия и в Алупкински Воронцов. Петербург, който се интересуваше живо от тези въпроси и реагираше нервно на всякакви пропуски в тази област, Ореанда точно информира Ст. Смъртта на портокалови и лимонови дървета в оранжерията на Ореанда, донесена от Италия със съдействието на Потоцки, предизвика незабавното уволнение на чуждестранния градинар.

За построяването на Ореанския дворец са необходими голям брой работници, които са наети от изпълнителя, търговеца Полуектов, предимно от крепостните и държавните селяни. По това време селяните получават разрешение от собствениците на земя и правителството на общината да ходят на сезонна работа при условие на годишно плащане на такси и данъци. Паспортът им бил издаден само за една година и неизплащането на дължимите от него плащания от селянина скоро го направило без паспорт с всички произтичащи от това последици, тоест арест и депортиране до мястото на пребиваване, на разположение на земевладелца или волостно настоятелство. Ето защо изпълнителят, заинтересован от непрекъснатото производство на работа, се уверява, че наетият от него селянин изпраща пари в селото навреме и често удържа част от заплатата, за да изпрати пари директно на собственика на земята или на правителството на общината. Това по същество ограничава загрижеността на изпълнителя за работниците. Разбира се, работниците бяха нахранени и им дадоха жилище. Но трябва да кажа, че условията, в които бяха работниците, със сигурност бяха трудни. Как иначе би могло да се обясни силното разпространение на болести сред работниците?

Ялтинският окръжен лекар Зеленкевич разпозна обикновената катарална треска (febris catarralisi) при пациентите и установи, че епидемията е започнала от непривикване към местния климат, от пренебрегване на диетата, от измамността и непостоянството на времето и от голяма тълпа от хора на едно място. Зеленкевич искаше да прикрие, прикрие истинското състояние на нещата, но истината е поразителна: Зеленкевич трябваше да се позовава на ужасни условия на живот, а споменаването на диета ни кара да мислим просто за лошото хранене на работниците. В края на доклада Зеленкевич казва приглушено: освен треска имаше и други заболявания, които всъщност зависеха от качеството на работа.

Имаше много пациенти не само през 1850 г., но и през предишни години. Ако през 1850 г. Полуектов започва да говори за епидемични заболявания сред работниците, това е защото работата вървеше бавно и изпълнителят се нуждаеше от нещо, за да се оправдае. Подтикнат от администрацията, Полуектов тръгнал да търси работници и скоро уведомил строителния комитет, че наемането на работници в Одеса, Херсон, Симферопол и Севастопол е напълно невъзможно и че дори изпълнителите там, за два пъти повече от преди, едва са имали една трета от необходимия брой. Трябваше да разширя зоната за търсене на работници; изпълнителят изпрати своя попечител във Владимирска, Смоленска и Киевска губерния с инструкции да наеме 60 зидари, 100 зидари, 40 дърводелци, 60 дърводелци и 100 работници. Но този опит не се увенчава с успех, най-вече защото наемните работници се приближават бавно от разстояние.

Тогава строителният комитет въз основа на договора започна самостоятелно да набира работници на безплатни цени за сметка на изпълнителя. По искане на комисията градските полицейски управления на "големите" градове на Крим - Севастопол, Симферопол, Керч и Феодосия - отговориха, че ако има строителни работници с подходяща квалификация, те са заети. Намирайки се в такава трудна ситуация, комитетът най-накрая прибягва до помощта на губернатора на Таврията.с голяма трудност набира (главно в Севастопол) и изпраща в Ореанда 10 дърводелци, 10 мазачи, 20 зидари, 60 зидари и 20 неквалифицирани работници на двойни цени в сравнение с цените на изпълнителя , а именно: от 20 сребърни рубли на месец за неквалифицирани работници до 32 рубли за квалифицирани работници (от Полуектов те получават от I r. работници. Разбира се, от горните факти не може да се заключи, че при Николай I е имало малко строителни работници. При него основното строителство се е извършвало в столиците, в които и около тях е концентриран квалифициран труд. Не беше икономически възможно прехвърлянето му от далечния север на юг (от Санкт Петербург до Ялта) при липса на железопътни линии. В южната част на Русия

и включително в Крим при управлението на Николай I нямаше намек за развитието на индустрията; южната част на Русия беше чисто селскостопанска страна със слабо градско развитие.

Липсата на работна ръка принуди администрацията на строежа в Ореанда и изпълнителя да предприемат мерки за насилствено задържане на работниците в Ореанда. От архивни данни ще цитирам два характерни факта. Динабургският търговец Зиновий Карпов, мраморист по професия, подава жалба до полицая за действията на изпълнителя, който след като се срещна с Карпов в Кореиз (и Карпов го помоли да отиде до Ялта в пощата) и го подозира, че намерението му да избяга, заповядва на соцкия и десети да вържат нещастния мраморист и да го изпратят в Ореанда, където е бит от чиновниците на Полуектов. „Имам“, казва Карпов, „и никога не съм имал тази мисъл (да избягам). Делото приключи мирно (по предложение на властите). Друг случай ^ Когато Иван Климов, освободен от изпълнителя за великденските празници в Севастопол, с шестима работници не се върна в Ореанда в края на празниците, Полуектов поиска от градската полиция в Севастопол да потърси артела на Климов и да го изпрати в Ореанда " за да се предотвратят такива примери, които биха могли да имат лоши последици." Между другото, артелът на Климов избяга формално от сградата на Ореанда: тя беше изоставена в Севастопол, добра илюстрация на "безплатния" труд на работниците при Николай аз

Може би, читателю, бихте искали да знаете за културното обслужване на строителните работници в Ореанда? Смятаме, че властите трябваше да се погрижат за това. Наистина, при изграждането на двореца Ореанда, повече от веднъж ... се появява питейната къща в Ялта. Ако проявите достатъчно любопитство и разгледате архивите на градската управа на Ялта, тогава ще разберете, че в Ялта по това време е имало питейна къща на тайния съветник Казначеев и в същото време ще научите, че град Ялта институции в края на 30-те години бяха одитирани от областния ръководител Казначеев. Не е лоша комбинация и не е лоша работа на непълно работно време: губернаторът и той също са собственици на питейни къщи B в провинция Таврида. Дали защото механата беше на губернатора, за да спре разврата от пияни строители на Петровден, самият кмет на Ялта дойде с екипа да спаси „затворника“? Картината сякаш беше позната - църковен празник и пиянски гуляи.Този път работниците се разминаха с обстоятелството, че набиха кмета: строителната комисия, позовавайки се на спешността и важността на извършената работа, поиска освобождаването на арестуваните работници. Характерно е, че има нито най-малкото споменаване на други забавления на работниците (ако само пиянството може да се нарече забавление) в архивните материали.

Остава да се каже за изпълнителя Полуектов, този типичен експлоататор и голям паяк. Не е необходимо, разбира се, да го съжалявате, но се оказва, че това жило е попаднало в челюстите на още по-големи жила – кралски чиновници, които защитаваха интересите на своя господар. Строителната комисия отсъди не по-зле от съдиите в приказката за съда на Шемякин: иск на търговеца Полуектов за грешка при наемането на хора, неподходящи за работа, приписван на Друков (служител на губернатора, който е наел), искът на собствения му относно прекомерно извършена работа над договора и относно преустройства, приписани на архитектите Stackenschneider, Gunt, Eshliman и др. според тяхната принадлежност; ако някои претенции на изпълнителя бъдат признати за справедливи, тогава те са покрити от неговите недостатъци и неизпълнение на работа по договора до 1 ноември 1851 г. Полуектов може само да се оплаче в писмо до М. С. Воронцов, че е загубил състоянието си по време на работа в Ореанда. Работата в Ореанда наистина е завършена с голямо закъснение, едва до 10 август 1852 г.

Би било редно статията за строителите на двореца Ореанда да завършим с кратко описание на самия дворец. Основната сграда на двореца е с размери 15X19 сажени, построена в италиански стил с 37 жилищни помещения на 2 етажа, без да се брои мазето. Дворецът е имал много балкони и галерии, няколко портика (затворена беседка), перголи (отворена беседка) с колони (кръгли стълбове) и пиластри.

рами (четириъгълни стълбове). Пред южната фасада на двореца е имало тераса със стълбище; от източната страна към двореца граничи лозарска градина с павилион и имаше чешма с басейн и купа в стила на Бахчисарайската чешма. Дори в мазето, освен стаи и складове, беше уредена пещера с чешма; от сутеренния етаж подземен коридор с дължина 30 сажена. доведе до кухнята.

„Ротондата“ (виж по-горе) и чугуненият кръст, поставени на скалата още на 30 септември 1837 г., по молба и в присъствието на Александра Фьодоровна (също едно от „изобретенията на майстора“) играят значително роля в пейзажа на Ореанда. Като цяло трябва да се признае, че този архитектурен паметник-дворец е лишен от ограничения и представлява сложен набор от заемки с акцент върху "романтизма". Руският романтизъм отразява кризата на крепостничеството в областта на изкуството (между другото, съществуването на криза се потвърждава и от описаните по-горе обстоятелства на строежа.Цар - крепостният собственик не можеше да се "забавлява и утешава" в новия си дворец, който е построен точно за тази цел (имаше толкова много различни „приятни изобретения“ в него). Кризата на крепостната икономика придоби такива размери, че много бързо доведе до катастрофа и държавна (Кримска кампания) и лична (внезапна смърт на Николай I). Съпругата му Александра Фьодоровна се оказа не по-щастлива - тя също нямаше време да посети двореца Ореанда След смъртта на Александра Фьодоровна (през 1860 г.) дворецът Ореанда отиде при втория син на Николай I-Константин Николаевич, в който той изгоря по необяснима причина през 1882 г. Оттогава дворецът е в руини.

Едновременно с двореца и службите е завършена и малка едноетажна къща (6 сажена 8 върша дълга, 7 сажена 8 върша широка) в мавритански стил, който в документите се нарича „имперски“.Комитетът по строителството тържествено уведомява Св. Петербург за началото на това строителство: „Константин Николаевич, връщайки се от Новоросийск с парахода Владимир, посети имението Ореанд на 18 май 1850 г. и положи първия камък на тази сграда, издигната в памет на престоя на император Александър G \ I споменете това за любопитство, тъй като първото пристигане и намиране на Романови на някое място е многократно белязано от сгради (параклис в Ялта близо до кея, където „стоеше“ Николай I през 1837 г.). След пожара на двореца Константин Николаевич живее в това къща и след това къщата е преименувана на "адмирал" (Константин Николаевич е бил в чин адмирал). Къщата стои и до днес.

Бившата царска Ореанда скоро ще стане истински пролетарска. Петгодишният план на Държавната южно крайбрежна асоциация на курортите („Южберкрым“) включва изграждането на санаториум Ореанда, използвайки характеристиките на релефа на региона. Една санаториална сграда ще бъде построена в долната Ореанда, другата в горната последното ще бъде възможност за използване на различни височини (до 700 метра) за лечение на туберкулоза. Вместо кралски дворци, паметници на потисничеството и беззаконието

трудещи се, скоро ще видим паметници на освободения труд в Ореанда – пролетарски ковачници на здравето – санаториуми.