Страхотни творби на архитекта Бартоломео Растрели

Франческо Бартоломео Растрели е роден в семейството на придворния архитект и скулптор Бартоломео Карло Растрели (Растрели от Флоренция) през 1700 г. в Париж. С ранните годинитой се учи на занаятчийство от баща си, беше негов чирак.

Летен дворец на Елизабет Петровна Дървен, заменен от Инженерния замък

След смъртта на Краля Слънце Луи XIV, Бартоломео подписва договор, според който се задължава да замине със сина си и учениците си в Санкт Петербург, за да работи в служба на Негово Кралско Величество Петър в продължение на 3 години. Така това италианско семейство се озовава в Русия през 1716 г., в град, който през онези години надминава всички най-големи градове в Европа по мащаб.

Проекти за рамкиране на прозорци, врати и ниши за Зимния дворец (1, 2), прозорците на дървената галерия край Монплезир (3). 1750 г

Шафиров дворец (1720 г.)

Тук младият Франческо помага на баща си да проектира двореца Стрелна, да извърши вътрешна украса в дворците на Шафиров и Апраксин, които са построени от великия Леблон

Дворецът на княз Димитрий Кантемир (на мястото на къща No. Дворцовият насипи къща № 7 на ул. Милионна). 1721 - 1727 г., архитект Ф. Б. Растрели. Тази сграда се вписва в основното течение на петровския барок и се различава малко от подобни структури. През 1721-1727г. Франческо Растрели изпълнява първата си самостоятелна творба - дворецът на Антиохия Кантемир в стила на северноевропейската архитектура.

Имението на Громов

Annenhof: A. I. Summer Palace (Москва) Лятната резиденция до двореца Головински на брега на Яуза е построена по проект на Ф. Б. Растрели през 1731 г. - дървен дворец върху каменна основа - огромен дворцов комплекс, построен под влиянието на Версай, с широк дворец, голяма паркова площ - двуетажна сграда, план от 4 сгради - удължени хоризонтално - имаше няколко сгради с намален обем, за разлика от централната част на двореца. - симетрия в ориентацията на двореца - заедно със страничните крила на двореца стопанските постройки образуват затворен двор, т. нар. cour d'honneur. Имаше и Зимният Аненхоф (дървен), построен по проект на Растрели през 1730 г. в Кремъл и преместен на място до Летния Аненхоф през 1736 г. Реконструиран многократно.

зимата Кремълския дворецЗаменен от Големия Кремълски дворец

Племенницата на Петър I, Анна Йоановна, която се възкачва на трона, се стреми да се обгради с всичко най-изящно. Растрели - по-големият отива със сина си на аудиенция при младата императрица, след тази среща му е поверено изграждането на двореца на императрицата в Кремъл (Аненхоф), и след това до Лефортово. Растрели-старши, като повече скулптор, отколкото архитект, ръководи тази конструкция, а Растрели-младши разработва проектите.

Пътуване Srednerogatsky Palace Изкривен от множество преструктуриране

През 1732 г. любимецът на императрица Бирон възлага на Франческо Растрели да построи арена между Невски проспект и улица Болшая Морская. В същото време младият архитект проектира Летния и Зимния дворец.

Зимният дворец на ИИ S-P Стартстроителство през 1732 г. Растрели е първият, който създава толкова голяма каменна конструкция: в нея има четиристотин и шестдесет зали и стаи. Зимният дворец трябваше да стане новата резиденция на императрицата и най-значимата сграда в Санкт Петербург. - Издигнат е триетажен, по-висок от всички сгради, които стояха на насипа на Нева. - Разнообразието от впечатления, които Зимният дворец създава от различни гледни точки, зависи до голяма степен не само от подредбата на колоните и различията в композицията на фасадите, но и от декоративната украса. - Вътрешното оформление на двореца се отличаваше с яснота и логика. Идеята на Растрели основно се свеждаше до следното. По целия долен етаж минаваха галерии с арки. Галерии свързваха всички части на двореца Бароков интериор. анфиладна конструкция на основните камери В Зимния дворец R се появяват симптоматично нови елементи, по-специално кръгли рустирани колони, поддържащи балкона на предния етаж; има скулптура на фронтона, има желание за обединяване на прозорците вертикално. Тронната зала за декорацията си R използва доста развит бароков репертоар.В интериора на ZD R се представя по-активно, в развития пластичен дух на барока, отколкото във фасадите.

Модерен Зимен дворец

В Зимния дворец (1754-1764), който се строи да замени предишната сграда, също построена от Растрели, архитектът е изправен пред нова задача: да построи дворец, който по своето значение и архитектура трябваше да доминира над ансамбъла на столицата. Растрели проектира двореца под формата на огромен правоъгълен затворен блок с вътрешен преден двор. (предложи пред двореца да се постави кръгъл площад, украсен с периметърна колонада, в центъра на площада да се издигне паметник, който сега стои на друго място (конен паметник, направен от бащата на Растрели). ) Мощният архитектурен масив на двореца се е развил според ролята на всяка от фасадите му в градския ансамбъл. Развива един мотив, но ритмичните конструкции са различни. От страната на Нева страничните ризалити са направени много широки, в средната част има вход - трипролетен колонен вход, като по този начин се подчертава надлъжната му посока по протежение на речния насип във фасадата. Широко разположени колони и широки прозорци => спокойна ритмична композиция, т.е. от Нева.От противоположната страна той използва обратната техника: стъпаловидно придвижване на мощния център на фасадата, което отговаряше тук на доминиращото значение на фасадата на двореца в ансамбъла на планирания площад. Йорданското стълбище също е творение на Растрели Фасадата от страната на Адмиралтейството, образувана от изпъкналите ъглови части на двореца и вдлъбнатината средна част, подчертава и оттегля дължината на двете основни фасади, като е междинно звено между тях. Пластиката на фасадите на двореца е богато и силно развита със сложен ритъм на подредбата на колоните, с различни форми на обшивки на прозорци и многобройни фронтони, с множество вази и статуи, поставени над парапетната балюстрада. Фасадите са разделени по височина на два етажа, обработени с колони от композитен ред; Отдолу - цокъл. Колоните на втория етаж обединяват втория и третия етаж, съответстващи на местоположението на основните помещения на двореца тук. Вертикалната конструкция на подредените колони се продължава с поставяне на скулптурата върху парапета.

През същата година Франческо се жени, скоро в младо семейство се раждат деца - времето Йосиф Яков (1733), Елизавета Катерина (1734), Елеонора (1735) Двама от тях, Йосиф и Елеонора умират от холера през 1737 - 1738

дворец Митава

Следващите две произведения, направени в сер. 30-те години направени за херцог Бирон в неговите курландски владения. Бирон ги построява в родината си – двореца Митау (1738-42). С изключение на този период повечето от сградите на П са документирани графично. Архитектурата на Растрели е достигнала до нас в добро състояние. Между нас е мащабна сграда от три сгради с преден двор, гравитираща към изолация. Огради очертават входа към пространството на двореца. От една страна, Растрели гравитира към затворена, егоцентрична структура, от друга страна, той разкрива един доминиращ елемент - издължената централна сграда се разкрива в композицията на околните пространства самостоятелно поради фасадната си част.

Дворецът Рундале

Селското имение Бирон в град Рундал (1736 г.) е втората значима градинарска работа на Р (заедно с Аненхоф). Дворецът е още по-характерен - има квадратно оформен план от 4 сгради, срещу тях са конюшните. Към двореца граничи развита дворцова композиция, която има малко по-различни характеристики от градината в Аненхоф. Тук има абсолютно незастроена част от територията, поради което прилежащата гора Растрелли е включена в състава на ансамбъла, докато целият комплекс като цяло е създаден на абсолютно равна територия. Наличието на равна площ позволява на Растрели да използва основните техники на френското парково строителство: той използва петлъчева система от алеи, сближаващи се на фасадата. В тази лъчева композиция се вмъкват редовни паркови части. Особеността на парка е наличието на обходен канал, което не е характерно за френския парк. Дворцовият комплекс се състои от две основни сгради: дворец с квадратна форма и правоъгълен конюшен комплекс с вътрешен двор. R създава разработени анфиладни композиции - той въвежда 2 успоредни анфилади във всяка сграда. В централната част на предната (крайна) сграда входът е разположен в центъра, има преден вестибюл, но стълбите са разделени в дясната и лявата част на вътрешните пространства. Вестибюлът ви позволява да преминете през него и да излезете в парка. Арков език: Сградите на Растрели се отличават с естетиката на архитектурните детайли. Спецификата на фасадното решение е почти същата като в Митау, пиластри се използват само в перваза на централния ризалит, работи се с прозоречни отвори. Растрели се придържа към общата стилистична посока, характерна за времето на Анна като цяло - архитектурата е плоска, а не пластична, сдържана във фасадното си издание.

През 1738 г. става главен архитект, има право на заплата от 1200 рубли годишно, служебен апартамент в бившия Зимен дворец.

В Санкт Петербург от името на новия фаворит Миних архитектът започва да проектира дворец за Анна Леополдовна. Той не трябваше да завърши този проект; Елизабет, която дойде на власт, не харесваше всичко немско и не харесваше връзката на Растрели с германците Бирон и Мюнхен. През 1742 г. Елизавета Петровна нарежда да не се признава достойнството на Растрели като граф, да се забави изплащането на заплатата му и да не се дава заповед за строителство.

Анничков дворец

Но Франческо Растрели не се отчайва, той вижда пристрастяването на новата императрица и нейния двор към изтънчеността и лукса и разбира, че никой освен него не може да отговори на изискванията на императорския двор. И така се случи: скоро императрицата вече инструктира архитекта да завърши изграждането на Летния дворец, което той започна за Анна Леополдовна, след което през 1744 г. трябва да бъде завършена още една конструкция. Този път говорим за Аничков дворец, започнат от Земцов, продължен след него, което не се хареса на вкуса на императрица Дмитриев.

Големият дворец Петерхоф

За Елизавета Петровна идеята за Петерхоф беше свързана с идеята за мемориален ансамбъл, това е единствената селска резиденция, която Петър даде официален характер, неговият Версай. Композицията на парка Петерхоф беше доста развита и сложена, а дворецът беше доста малък. Размерите на двореца Петерхоф за времето на Анна вече бяха абсолютно неприемливи. Петровският дворец в Петерхоф - Растрели, докато го реконструира, трябваше да запази лицето на Петър, аурата на времето. Следователно архитектът е изправен пред задачата да модифицира, да запази лицето си, - да разшири дворцовия комплекс. Растрели променя мащаба, запазвайки иконографията: добавя странични сгради, поставя нови павилиони (един за църквата, другият светски), свързва ги с галерии, надгражда централната сграда и прилежащите към нея обеми с трети етаж

През същата година, след смъртта на Бартоломео Растрели, Франческо смята за свой дълг да завърши създаването на конната статуя на Петър I, започнато от баща му. През 1746 г. Елизавета Петровна решава да разшири двореца Петерхоф и поверява работата в Петерхоф на Растрели. Един по един архитектът създава проекти за преструктуриране, чийто окончателен вариант е одобрен на 23 януари 1749 г. и в продължение на три години Франческо Бартоломео ръководи това строителство.

Църквата на Петерхоф

Архитектът извършва огромно количество работа, но Елизабет не бърза да му върне титлата главен архитект, а заплатата остава същата. Растрели решава на трик - той обявява заминаването си от Русия и едва след това си връща заветната титла и сега 1500 рубли заплата на година.

Санкт Петербург, Русия. Дворецът Воронцов на Садовая.

Дворецът Катрин(известен още като Големия дворец на Царское село, Великият Екатеринински дворец, Големият дворец, Старият дворец - бившият императорски дворец, официалната лятна резиденция на трима руски монарси - Екатерина I, Елизабет Петровна и Екатерина II; дворецът е намира се на 26 км южно от Св. бивше Царско село (сега град Пушкин) Включен в списъка на обектите световно наследствоЮНЕСКО. Сградата е основана през 1717 г. по заповед на руската императрица Екатерина I, на която носи името; През 18 век е преустройван няколко пъти и в сегашния си вид е пример за късния барок. По съветско време в двореца е открит музей. По време на Великия Отечествена войнадворецът е силно повреден. Реставрацията му отне много години и все още не е завършена. Реставрацията се извършва от Ленинградската школа на реставраторите на строго научна основа.

Павилион "Грота" в Паркът на КатринЦарско село

Павилион "Ермитаж" в Екатерининския парк на Царское село

През следващите години той създава такива шедьоври като двореца Воронцов (1749 - 1752), Строгановския дворец (1753 - 1754), двореца Екатерина, перестройката (1752 - 1757), Павилиона Ермитаж (1748 - 1752). .), пещера (1755 - 1762) в Царско село (Пушкин), дворец в Ропша. Най-известните произведения на Растрели от онези години са ансамбълът на Смолния манастир (1748 - 1757) и Зимния дворец (1754 - 1762) с неговите известни Йордански стълби.

Малко по малко обичан от него луксозен стилРуският или елизабетинският барок започва да се превръща в минало. През 1758 г. по проекта на Растрели започва строителството на Гостини двор, но скоро, поради недоволството на търговците, те смятат проекта му за твърде скъп, строителството е спряно. Модата на лукса отминава и поръчките от Растрели са все по-малко.

Андреевска църква, Киев

Иконостас на Андреевската църква

Мариински дворец, Киев

Експериментите на Растрели върху организацията на свещения интериор на православните и лутеранските църкви са сравнително малко проучени. През 1740 г той проектира олтара на дворцовия параклис в Руентал, по-късно прехвърлен в двореца Митава. Скица на този изгубен паметник се пази във Виенската Албертина. Въз основа на стилистични съображения Б. Р. Випър приписва на Растрели интериора на църквата Троица в Либау (1742-58) с херцогска ложа. През 1754 г. Растрели изготвя проект за пететажен иконостас и олтарния балдахин на Преображенската катедрала в Санкт Петербург Два пъти изготвя проект за реставрация на рухналата шатра на катедралата на Новойерусалимския манастир, за която той развива и декора на кувуклията.

Къщата на В.В. Engelhardt: Невски проспект, 30 / Насип на канала Грибоедов, 16, централен район, Санкт Петербург

Голям двор за гости

Павилион Ермитаж в Петерхоф

Гротът на Растрели в Лефортово

На 10 август 1762 г. Екатерина II изпраща главния архитект за една година в отпуск за лечение в Италия. Там Растрели се опитва да намери нови клиенти, като в същото време научава, че архитектът Валин-Деламоте е бил инструктиран да преработи вътрешните стаи на Зимния дворец за новата императрица. На 24 октомври 1763 г. архитектът е уволнен с кралски указ с назначаването на 1000 рубли на година пенсия. През 1764 г. Растрели напуска Санкт Петербург със семейството си и заминава за Курландия, където се занимава с построяването на дворците Руентал и Митава в Елгава.

Интериорът на Растрели

Дворецът Катрин

Реконструкция на Кехлибарената стая на Катрининския дворец

Също така всички интериори на двореца Rundale

Фонтан "Корона".

Лятна градина: Дворцова насип, Централен район, Санкт Петербург

Паметта на Растрели

площад Растрели в Санкт Петербург;

Паметникът в Царско село е монтиран до Екатерининския дворец през 1991 г. по проект на Мария Литовченко.

Бюст на Растрели на площад Манежна площад в Санкт Петербург (скулптор В. Е. Горевой, 2003 г.).

Една от галериите на първия етаж на Зимния дворец е кръстена на великия архитект.

Заснет в скулптурната композиция "В памет на архитектите на Санкт Петербург" чл. м. "Горковская", в парка по-близо до Арсеналския канал

Източници

Овсянников Ю. М. Франческо Бартоломео Растрели. — Л.: чл. Ленинград. отдел, 1982. - 224

Денисов Ю. М., Петров А. Н. Архитект Растрели. Материали за изучаване на творчеството .. - Л .: Състояние. издателство за литература по строителство, архитектура и строителство. материали, 1963г.

Бартоломей Варфоломеевич Растрели (1700-1771)

Името на известния руски архитект Вартоломей Варфоломеевич Растрели е широко известно не само у нас, но и в чужбина. Той създава известните дворци Петерхоф (сега Петродворец), Царско село (днес Пушкин), Зимния дворец, Смолния манастир, дворците на Строганов и Воронцов в Санкт Петербург (днес Ленинград), църквата на Св. Андрей в Киев и брой големи сгради в Балтийско море. Нито един от архитектите от XVIII век. не се радваше на такава слава, такава слава като В. В. Растрели. За да бъде завършен проект от него, беше необходимо да се получи разрешение от самата императрица.

В. В. Растрели, както никой друг от руските архитекти на своето време, разбира вътрешните сътресения, които се случват в съвременното руско общество. Русия, руският човек, руската наука и изкуство се изправиха в пълен ръст, настойчиво настояваха за тяхното признаване, декларираха правата си не само на съществуване, но и на уважение. Сред славните имена на тази епоха името на В. В. Растрели заема едно от първите места. Цялата му работа се е състояла в Русия. Чужденец по произход, той отдаде целия си талант, всичките си знания, цялото си вдъхновение, за да служи на новата си Родина. Той създава своите произведения, както самият той каза, за „една руска слава“. Цялото му творчество, цялото му ярко и жизнеутвърждаващо изкуство принадлежи на Русия.

Варфоломей Варфоломеевич Растрели (Франсоа-Бартоломео де Растрели) е роден, както може да се мисли, във Франция, през 1700 г., в семейството на италианския скулптор Карло Бартоломео Растрели. Не знаем почти нищо за детството му. Очевидно делата на бащата на Растрели далеч не са били блестящи, тъй като при първите новини за пристигането от Русия на „търговския съветник“ И. Лефорт с инструкция да покани „занаятчии от всякакъв ранг“ за строителство в Санкт Петербург, той се обръща към него с предложение за неговите услуги. На 13 ноември 1715 г. той подписва договора. Както гласеше една от клаузите на договора, „г-н Растрели се задължи да отиде в Санкт Петербург със сина си и ученика си“. На 23 март 1716 г. бащата и синът на Растрели пристигат в Санкт Петербург, като по пътя срещат Петър, който отива във втората си пътуване в чужбина. След пристигането си в Санкт Петербург бащата на Растрели е поверен за изграждането на кралската резиденция в Петерхоф. Но строителната кариера на скулптора скоро е прекъсната поради пристигането на Леблон от Париж, който е назначен за "генерален архитект". Последният намира извършената работа за незадоволителна, във връзка с което Карло Бартоломео Растрели се връща към старата си и изпитана професия като скулптор.

Растрели-син през тези години е активен помощник на баща си, изпълнявайки работа с него по частни поръчки. Има доказателства, че младият Растрели е изпратен в чужбина от баща си през 20-те години на миналия век, за да завърши своето архитектурно образование. Очевидно Растрели е посетил Северна Италия, Австрия, Южна Германия, където се е запознал с произведенията на най-изтъкнатите майстори. През 1727 г., след като завърши образованието си, младият Растрели вече е в Санкт Петербург.

Първите произведения на начинаещия архитект са сгради в Москва, където той пристига с императорския двор по повод тържествата по време на коронацията на императрица Анна Йоановна. Дворцовите сгради в Москва, построени от Растрели от дърво, не са достигнали до нас. Те бяха временни и впоследствие бяха заменени от други.

Способностите на младия архитект привлякоха вниманието. Скоростта и силата на сградата, красотата и изтънчеността на покритието, способността да се изпълняват сложни комбинации от различни форми - всичко това бързо изведе В. В. Растрели на едно от първите места сред архитектите от онова време. Всемогъщият любимец на императрица Анна Йоановна Бирон се възползва от дарбите на Растрели. През 1733 г. В. В. Растрели е изпратен в Курландия, за да построи дворци в резиденциите на Бирон, който получава титлата херцог на Курландия. В. В. Растрели работи в балтийските държави до 1740 г., когато пада временният работник на Аненски. През тези седем години Растрели построява Бирон огромен дворец в Митава и редица имения дворци в селските си резиденции. Въпреки това, във всички тези добре построени сгради все още няма онова излитане, онези брилянтни, понякога дори виртуозни решения, които белязаха по-нататъшната работа на Растрели.

През 1741 г. В. В. Растрели се завръща в Санкт Петербург. От този момент нататък започва интензивната му работа като оберархитект на съда и все по-големият му успех. Първата работа при завръщането му от Курландия е изграждането на Летния дворец в края на Лятната градина, на мястото на сегашния Инженерски замък. Още в тази сграда В. В. Растрели се доказва като изключително умел архитект, който решава проблема за сложно подреден дворец с различни по големина сгради, с преден двор, портици и богата архитектурна и скулптурна украса. Всъщност от този момент може да се отбележи пристрастието на Растрели към виртуозния и богат декор на неговите сгради. Кръгла скулптура, всякакъв вид мазилка, вази и други детайли с изключително богатство красят творбите му. Бели или позлатени, те открояват не по-малко богатата архитектурна украса на сградите му. Той боядисва стените на създадените от него сгради, както отвътре, така и отвън, в ярки цветове – синьо, оранжево, синьо, зелено, червено и т. н. Този цвят и архитектурно богатство поразяват със своята бодрост и сила. Тя директно идва от онази ярка и оригинална древна руска архитектура (т.нар. "Наришкин"), която бележи края на 17 век. В творбите на Растрели се усеща любовта към декорацията, многоцветна симфония, които са характерни за древноруското изкуство и които свързват древна Русияс следпетровска Русия.

Строителството на Летния дворец е последвано от редица величествени сгради. В. В. Растрели строи двореца Аничков, започнат навремето по проект на Земцев, проектира и строи дворец за Воронцов, Бестужев-Рюмин и др.

Всички тези сгради, въпреки различията една от друга, имат един-единствен "почерк", един стил. В тях майсторът действа като зрял, утвърден архитект. Проектирана от него през 1744 г. църквата "Св. Андрей" в Киев показва, че талантът на Растрели е достигнал своя пълен разцвет. В тази творба с особена изразителност се виждат онези черти, които ни позволяват да говорим за руския барок като специално направление на този архитектурен стил. Църквата "Св. Андрей", извисяваща се над стръмния склон на спускащия се към Подил хълм, е проектирана според древната традиция под формата на масивен обем. Руските пет купола увенчават тази добре пропорционална работа. Широко разположени странично изящни и тънки куполи, като горящи свещи, обграждат централния по-масивен купол, украсен с лукарни, така характерни за Растрели. Боядисан в синьо и бяло, храмът лесно се издига над хълма, увенчан от него. За разлика от тази лека и грациозна архитектура, интериорната украса е изпълнена с изключителна сила и богатство. Златото и лилавото са основните цветове на богато украсения иконостас, ложа и друга украса на храма. В. В. Растрели въплъщава в това произведение техниките и характеристиките на украинското изкуство, съчетавайки тежка тежест с лека въздушност, скулптурна еластичност с прозрачна графика.

Посещенията на В. В. Растрели в Киев се редуват с пътувания до Москва, където също се работи по негови проекти. Сред тях е и дворецът в Перов за фаворита на императрица А. Разумовски. Това беше едноетажна сграда, но не по-малко богато украсена от всички други сгради на архитекта. Вази, групи от купидони, картуши и любимият светъл оригинален флорален орнамент на майстора украсяваха този малък, като играчка, дворец-павилион.

През 1747 г. започва работа по реконструкцията на шатрата на катедралата на манастира Възкресение на Новия Йерусалим, който се срутва през 1723 г. Растрели не се ограничава с възстановяването на това, което някога е било направено при патриарх Никон. Той създава нова грандиозна палатка. Той решава всички архитектурни форми, цялата богата и сочна мазилка с някаква необикновена сила, ако не и страст. Мощните колони-пилони на долната аркада сякаш се врязаха в земята от тежестта, която ги притискаше. Но куполът, пропит със светлина и въздух, полетя нагоре главозамайваща височина. Богатата бяла мазилка на синия фон на стените създаде напълно изключително впечатление. Изглеждаше, че архитектурата беше отнесена нагоре в някакъв безкраен полет.

За разлика от тези силни и мощни архитектурни форми, в центъра е поставен златният павилион на параклиса Кувуклия. Неговите изящни крехки форми още повече подчертават силата на вътрешната обработка на стените на катедралата в Новия Йерусалим.

При отстъплението от Москва през декември 1941 г. германците взривяват това прекрасно, несравнимо произведение на Растрели.

През същата 1747 г. В. В. Растрели започва преструктурирането на двореца Петерхоф. Скромен малък дворец, построен някога от Леблон за Петър, Елизабет обаче реши да спаси, като преустрои цялата сграда в грандиозна кралска селска резиденция.

В. В. Растрели се справи със задачата с изключително умение. Той надгражда стария дворец, удължава го с допълнителни галерии и завършва изграждането на така наречената сграда под герба и петкуполната църква в краищата му. Майсторът осъзнава, че богатството на архитектурното решение не е трябвало да се състои в този случай в изобилието от така обичана от него мазилка, в богати архитрави и колони. Великолепието е създадено не от архитектурата, а от парка с неговите басейни, фонтани и статуи. Следователно новата работа на Растрели изглежда дори донякъде строга и сбита. Само сградата под герба и църквата, сякаш отекват рошавите, бълбукащи капачки на струите на чешми, са покрити покрай куполите и покривите с къдрава, скулптурно сочен орнамент, бягаща нагоре. Ярко оранжевият цвят на стените и златото на куполите на този дворец създаваха най-празнично впечатление дори и в най-мрачните мъгливи дни.

Ако във външния дизайн Растрели постигна значително съвършенство, то вътре, във вътрешната украса на дворцовите зали и стаи, той се показа като забележителен художник. И тук в залите, по стълбите и т.н., той се стремеше да създаде същото весело и празнично впечатление. Умелото съчетание на декоративни позлатени резби, ажурни архитектурни форми, скулптури, огледала и др. създаваше впечатлението, че човек, влязъл вътре, спира, поразен от това приказно богатство, този лукс, който не познава граници и граници. Нищо чудно, че Херасков, който възпя Петерхоф, си представи жителите на този прекрасен дворец под формата на приказни същества. Всъщност такъв дворец, такива зали, такава стая бяха създадени само за безгрижни забавления и празненства, които бяха толкова характерни за живота на „весела“ Елизабет.

В Петерхоф Растрели се показа като най-даровитият архитект на тогавашна Русия. Работата по двореца е завършена през 1752 г.

Работата по преструктурирането на Големия дворец Петерхоф току-що започна, когато почитаемият архитект получи нова поръчка. Елизабет, след като реши да се пенсионира в напреднала възраст, реши да построи манастир за себе си в Смолни. Поръчката за новата сграда отново е поверена на В. В. Растрели. Но вместо скромен и строг манастир, по същество е построен нов дворцов комплекс, който не се различава много от кралските резиденции. Растрели не успява да завърши плановете си, тъй като цената на строителството доведе до колосална сума. Грандиозната камбанария остана непостроена. Междувременно точно тази камбанария представлява (съдейки по оцелелия модел) органична връзка с цялата идея и е композирана с несравнимо майсторство. Тук мечтите на Растрели за живописна архитектура се сбъдват. Тук всяко парче говори, тук всичко е в движение, всичко се стреми към небето. Цяла гора от колони се издига, носейки със себе си лабиринт от форми, които логично израстват една от друга. Ако беше построена камбанарията на Смолния манастир, щяхме да имаме едно от най-зашеметяващите творения на барока.

Въпреки факта, че манастирът остана недовършен, той все още прави едно от най-силните впечатления сред произведенията на Растрели. Архитектурното му съвършенство и изразителност са толкова високи, че дори Куаренги, архитектът на класическия Санкт Петербург, всеки път минавайки оттам, с уважение сваля шапка пред това брилянтно произведение на Растрели, казвайки: „Това е църква!“ Наистина петкуполната катедрала с околните сгради е най-съвършеното творение на майстора. Тук всичко живее, всичко се движи. Колони, скоби, волути, богато украсени архитрави, куполи, корнизи – всичко е наситено с титанична сила, която не познава мир. Всъщност стените са почти невидими поради изобилието от множество детайли, които украсяват катедралата.

Тази пластичност на архитектурните форми е развита от Растрели в следващото му произведение, издигнато в Царско село, чието строителство той започва през 1749 г. и завършва през 1756 г.

Великият Екатеринински дворец в Царско село се простираше на 300 метра. Огромният преден двор, в широк полукръг от едноетажните си обслужващи сгради, го обхващаше от западната страна. От другата страна на двореца има известен парк с прекрасни градински павилиони - пещера и скит. В. В. Растрели създава плана на двореца с голямо умение. За да даде представа за нейната дължина, изобилието на нейните зали, дневни и други помещения, той постави главния вход в дясното крило. Така, веднъж вътре, човек трябваше да премине през целия апартамент от луксозно декорирани зали. Растрели се показа и като най-умелият майстор на декоративната украса. Той никъде не повтаря веднъж приложени форми на орнамент, резба, мазилка. Цялото богатство и изобилие от декоративно изкуство от онази епоха е призвано да украси сградата на двореца. Кехлибар, злато, копринени тъкани, гоблени, огледала служеха като средства за декорация както на грандиозни зали, така и на малки офиси.

С не по-малко съвършенство бяха направени градински беседки. Особен интерес представлява т. нар. Ермитаж, някога заобиколен от ровове с вода. Този малък павилион представлява сложна сграда, образуваща в план наклонен кръст, чийто център е зает от зала с купол над него. Изобилието от колони, украсяващи го, богатството на мазилка и други скулптурни и декоративни форми са толкова изразителни, че изглежда, че сградата е изваяна, а не построена. Същата пластика, същият скулптурен характер отличава решението на външните стени на двореца. Могъщите атланти носят корниза на втория етаж, върху който стои поредица от три четвърти колони. Прозорците с богата рамка добавят към изразителността на тази грандиозна фасада. Първоначално дворецът е боядисан в ярко синьо с бели архитектурни детайли. Позлатени са мазилка, капители на колони и според някои изследователи покривът. Дворецът беше истински скъпоценен камък отвътре и отвън.

Вниманието на В. В. Растрели е привлечено не само от основните части в издигнатите от него сгради, но и от всичко - до най-малките детайли под формата на решетка, дръжка на врата, свещник. Тези неща под негова ръка се превърнаха във високохудожествени произведения. Тронната зала на двореца Царское село беше наистина вълшебна гледка, когато стотици свещи бяха запалени в полилеите и позлатените странични стенни аплици. Хиляди светлини, отразени в огледалата. Залата, пълна с гости, облечени в разноцветни дрехи, сякаш разбутваше стените си. Те сякаш престанаха да съществуват, превръщайки се в призрачна светла повърхност, зад която сякаш блестяха все повече нови зали, ослепително блестящи в блясъка на празничните светлини ... И това велико произведение на Растрели, подобно на двореца Петерхоф, загина, опожарен от германците през 1942 г.

Ако Растрели за времето си е бил ненадминат майстор на големите дворцови комплекси, то той разкрива не по-малко умение в изграждането на градски къщи. Построен от него през 1750-1754 г. къщата-дворец на Строганов на Невски проспект в Санкт Петербург казва, че майсторът е останал на обичайния си ръст дори в по-скромна сграда. Центърът на къщата е особено добър със сдвоени колони и полукръг, сякаш разкъсан, фронтон, толкова характерен за Растрели. Новината беше, че къщата излиза направо на улицата без обичайния за това време преден двор. В центъра под колоните в мазето има порта, водеща към двора, с великолепна маска на лъв в капака. Богата мазилка рамкира прозорците, образувайки непрекъсната орнаментална лента, която се издига до корниза. Фасадата на Строгановата къща, обърната към Мойката, е решена от Растрели по малко по-различен начин, отколкото той възобновява старата руска традиция да дава различно решени фасади в същата сграда.

Последната, най-величествена сграда на Растрели е Зимният дворец (1754-1762), грандиозен по мащаб, който е една от централните сгради на Ленинград. Поради относително ниския цокъл изглежда, че многобройните двустепенни колони на двореца, които красят стените му, израстват директно от повърхността на площада и насипа. Все още мазилка, вази и статуи украсяват тази величествена сграда в изобилие. Интериорът на двореца, преди пожара, възникнал в началото на миналия век, изумява с лукса на украсата си, изобилието от приложни архитектурни и скулптурни детайли и форми. Дворецът приключи след смъртта на Елизабет, при Екатерина II. Началото на ново царуване съвпада с промяна в художествените вкусове. Богатството, богатството и сложността на архитектурния език на произведенията на Растрели започва да изглежда натрапчиво и старомодно. Барокът беше заменен от прост и ясен класицизъм в неговите форми. Усещайки промяната в отношението, възрастният майстор заминава на почивка в чужбина. Връщайки се в Русия, той се пенсионира. В Балтийските страни той извършва редица незначителни работи за бившия си покровител Бирон, който се е върнал от изгнание. През 1771 г. умира В. В. Растрели.

В. В. Растрели е един от най-забележителните майстори на Европа. По силата на художественото вдъхновение, по силата и изразителността на могъщия си архитектурен стил, по интензивността на винаги оригиналната и уверена рисунка, както като цяло, така и в детайли, Растрели не е познавал равен сред своите съвременници. Във външното решение на своите архитектурни задачи той няма съперник. Жизнеутвърждаващото му творчество блести с радостни, вечно живи цветове. Изкуството на В. В. Растрели отразява и развива онзи велик художествен принцип, който от незапомнени времена е присъщ на руското изкуство.

Относно В. В. Растрели: Грабар И., История на руското изкуство, кн. III, М., I909; Матвеев А., Растрели, М.-Л., 1938; Петров П., Материал за биографията на Растрели, „Архитект”, СПб, 1876, No 5; Аркин Д., Материали за живота и творчеството на Ф.-Б. Растрели, "Съобщение на Кабинета по теория и история на архитектурата на Академията на архитектурата на СССР", М., 1940, № 1.

Франческо Бартоломео Растрели (1701 Париж – 29 април? 1771) – архитект, най-видният представител на руснаците. Син на русифицирания италианец, архитект и скулптор, Карло Растрели. След като получава архитектурно образование в Париж, през 1716 г. Франческо, заедно с баща си, по покана на Петър I, се премества в Русия. През 20-те години той периодично пътува до Европа, работи в Италия, Франция и Германия, трупа все повече опит. Той построява дворците на херцог Бирон в Рундале (1736-1740) и Митава (1738-1740), и двата разположени в Латвия. В двора на императрица Анна Йоановна през 1732 г. архитектът започва работа по Зимния дворец (третата поред: двете предишни сгради не са запазени).

Първата самостоятелна творба на Растрели в Русия е дворецът на молдовския княз Антиохия Кантемир в Санкт Петербург на Дворцовия насип (1721-1727). Тази сграда е направена от архитекта под влиянието на северноевропейската архитектура.

През 1730 г. Растрели става придворен архитект на императрица Анна Йоановна. Първият проект по заповед на Нейно Величество е изграждането на двореца Аненгоф в Лефортово на брега на Яуза. От сградите до наши дни е оцеляла само пещерата, изградена от тухла с бели каменни колони.

през 1732 г. архитектът започва работа по Зимния дворец. Според проекта сградата се състои от 460 зали и стаи и се превръща в първата мащабна структура на Растрели, изработена от камък. Въпреки това, по заповед на новата императрица Елизабет през 1754 г., архитектът разработи проект за реконструкция на старата сграда, според който дворецът трябваше да стане най-значимият архитектурна структураПетербург. Формата на сградата, която днес можем да видим на Дворцовия площад, е петоъгълен затворен блок с вътрешен двор. По долния етаж минават галерии, свързващи всички части на двореца. Височината на три етажа (безпрецедентна за това време), сложното разположение на колоните на главната фасада, луксозните интериори в бароков стил с характерни къдрици, скулптурните фигури удивляват със своя блясък и мащаб.

Зад величествените анфилади на първия етаж се открива гледка към главното стълбище, наречено Посолска (или Йорданска) - най-големият шедьовър на Растрели и ярък пример за руски (Елизабет) барок.

Зимният дворец е първата от сградите, включени в комплекса на съвременния Ермитаж.

В средата на 30-те години Растрели създава два проекта, които влизат в историята на архитектурата като първите му мащабни ландшафтни градински работи: двореца Митава и селското имение (дворецът Рундалски) за херцога на Бирон в Курландия.

От 1741 г., след възкачването на престола на Елизабет Петровна, за архитекта започва периодът на разцвета на творчеството му. Първият дървен летен дворец е построен в Санкт Петербург (1741-1744 г.; не е запазен). Следват многобройни градски дворци и крайградски имения, като двореца Воронцов (1749-1752), Строгановския дворец (1753 - 1754). От 1747 до 1752 г. архитектът се отдава на работа Grand Palaceв Петерхоф. Архитектът вече ясно отгатна вкуса и желанията на императрицата и успя да преустрои двореца Петерхоф в по-голяма дворцова композиция, като същевременно запази духа на времето на петровския барок.

Дворецът в Царско село е едно от най-грандиозните и значими творения на автора, което отразява цялата мощ и величие на руската държава. Големият дворец също е създаден почти наново. Редуването на колоните на главната фасада, скулптури и декор, тюркоазен цвят още веднъж подчертава стила на елизабетинския барок.

През 1747 г. е създадена скица на катедралата "Св. Андрей" в Киев, през 1752 - 1757 г. - реконструкцията на Екатерининския дворец в Царско село (днес град Пушкин), двореца в Ропша.

Растрели създава и ансамбъла на Смолния манастир (1748 - 1754) и Зимния дворец с прочутите му Йордански стълби (1754 - 1762). Катедралата Смолни в Санкт Петербург е най-ценното произведение на архитекта в храмовата архитектура (1748 - 1764). Официалното му име е Катедралата Възкресение Христово Новодевичи манастир. Това е още един поразителен шедьовър на зрелия, късен елизабетински барок. Сградата има формата на квадрат, четири камбанарни кули красят вътрешните й ъгли. Прозорците са рамкирани с елегантни архитрави, релефът на лазурните фасади е подчертан от снежнобели колони. Използването на обемна мазилка в интериорния дизайн напомня за късния барок, но дизайнът на сградата под формата на традиционен руски петкуполен дизайн показва връщане към националните мотиви.

Барокът постепенно излиза от мода. Русия беше пленена от вълна от нови тенденции в европейската архитектура. Императрицата предпочита стила на класицизма, който заменя барока. В двора на Екатерина II се появява архитектът Антонио Риналди и на 10 август 1762 г. Растрели подава оставка. Гробното място на Франческо Растрели не е напълно известно: според някои източници той е починал в Санкт Петербург, според други е погребан със съпругата си Мария в Митава. Архитектът и декоратор Бартоломео Франческо Растрели влезе завинаги в историята на архитектурата като автор на руския барок.

Министерство на образованието на Руската федерация

Уралска държава

Академия за архитектура и изкуство

Резюме по темата:

"Дворцова архитектура на Б. Ф. Растрели"

Изпълнение от студент гр.

Проверено:

Екатеринбург 2008г

1. Биография на Растрели

2. Сгради:

2.1. Петерхоф 1747-1755

2.2. Зимен дворец в Санкт Петербург.

2.3. Дворецът на Екатерина (Големия) в Царско село

2.4.Сермитаж в Царско село 1743-1753г

2.5. Грот („Утринна зала“) в Царско село 1749-1761 г.

2.6. Дворецът Воронцов в Санкт Петербург 1749-1757

2.7. Строганов дворец, строеж 1752-1754

3. Приложения

4. Литература

1. Растрели Бартоломео Франческо (1700-1771)

Растрели(Растрели) Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо), руски архитект, ръководител на руския барок от средата на 18 век. Италианец по рождение, син на Б. К. Растрели. През 1716 г. той идва с баща си в Петербург. Учи в чужбина (вероятно в Италия) между 1725-30. През 1730-63 г. е придворен архитект. Мансарда, със стръмни счупвания на покрива (в т. нар. Трети зимен дворец в Санкт Петербург, 1732-33), рустик [в дворците на Бирон в Рундале (1736-40) и Митава (дн. Елгава, 1738-40); и двете точки на територията на Латвия], подчертаните хоризонтални разделения и плоскостта на интерпретацията на фасадите, техният сдържан декор свидетелстват за близостта на ранните сгради на Растрели до руската. архитектура от 1-ва четвърт на 18 век.

В зрелия период (1740-1750-те) традициите на европейската барокова архитектура са преосмислени от Растрели под влиянието на руската национална художествена култура. Това се прояви в желанието за пространствен обхват архитектурен ансамбъл, използването на камбанарии, куполи, веранди, тънки колони, характерни за руската архитектура и др., страст към оцветяването на стените, позлата и флорални мотиви в декора. Новите качества в работата на Растрели вече са отразени в първите големи сгради от 40-те години. - дървени летен дворецв Санкт Петербург (1741-44, не е запазена) и Андреевската църква в Киев (проект 1747; построена през 1748-67 от архитект И.Ф. Мичурин). В най-новия Растрелли, творчески използвайки традициите на руския език. архитектура от 17-ти век, създава контраст между масивния централен купол и четири тънки странични купола с форма на кула, подчертава тяхната вертикална ориентация: куполите изглежда са продължение на колоните, разположени в ъглите на сградата, и сякаш растат от основата му, придавайки на сградата динамизъм, стремеж нагоре.

През 1747-52 г. Растрели работи по строежа Grand Palaceв Петерхоф (виж Петерхоф). Запазвайки основната композиция на двореца от Петровската епоха, Растрели разшири средната му част, прикрепи към краищата й дворцовата църква и "сградата под герба", отличаваща се с елегантността на пропорциите, изразителността на силуета и празнична декоративност на външния вид и пресъздаде всички интериори. Великолепните и празнични интериори на Растрели се характеризират с ярка полихромия, изобилие от декор: отражения в множество огледала, блестяща позлата на дърворезби, паркетни шарки, боядисани плафони, картуши, черупки, искрящи и блестящи, създадоха фон, пълен с блясък за дворцови церемонии.

При строежа на дворците М.И. Воронцов (1749-57) и С.Г. Строганов (1752-54) в Санкт Петербург завършва формирането на зрелия стил на Растрели. Разделението на фасадите и интерпретацията на стената придобиват изключителна пластичност в сградите на Растрелли. Растрели използва широко външни колони; събрани по двойки и снопове, насочени ту към центъра, ту групирани около основните композиционни възли на сградата, те не играят пряка конструктивна роля и придобиват характер на тектонски декор. Растрели възстановява и Големия (Екатеринински) дворец (1752-57) в Царско село (виж Пушкин). Надлъжната ос на сградата става основна пространствена координата в нейния план; огромната дължина на два успоредни апартамента от предни стаи, чийто мащаб нараства към центъра - Голямата зала и Картинната галерия, се подчертава с премахването на главното стълбище към югозападния край на сградата. Ритмичното разнообразие на ордерната система на фасадата, големите первази на колонадите с антаблемента над тях, дълбоките вдлъбнатини на прозорците, създаващи богата игра на светотен, изобилието от мазилка и декоративна скулптура, полихромията на фасадите дават сградата има емоционално наситен, празничен и тържествен вид. Двете късни сгради на Растрели, Смолният манастир (1748-54) и Зимният дворец (1754-62) в Санкт Петербург, също са пропити с ликуваща мощ и величие, които той замисля като грандиозни, самостоятелни градски ансамбли.

С идването на власт на Екатерина II бароковата мода си отиде и манастирът Смолни, макар и вече създаден като ансамбъл, остана недовършен (по-специално гигантската камбанария, замислена от Растрели, не беше издигната). След като престава да получава поръчки, майсторът се оттегля през 1763 г. от поста главен архитект. През 1764 г. завършва дворците на Бирон в Митау и Руентал. През 1762 и 1767 г. той пътува до Италия с надеждата да подобри бизнеса си (включително чрез износ на картини на италиански художници за продажба в Русия).

Растрели умира в Петербург през 1771 г.

2. Сгради:

2.1. Петерхоф. арх. Б.Ф. Растрели. 1747-1755. Петродворец, Русия

Петерхоф (холандски Peterhof, "Дворът на Петър") (Приложение 1) - дворцово-парков ансамбълна Южен бряг Финландския заливНа 29 км от Санкт Петербург. Намира се на територията на град Петерхоф (от 1944 г. - Петродворец). От него идва и името на пътя Петерхоф. Принадлежи към Държавния музей-резерват (GMZ) Петерхоф.

Центърът на ансамбъла (Приложение 2) е Големият дворец, изграден върху крайморска тераса и обърнат към морето. Първият дворец е построен в стил „петров барок” през 1714-1725 г., след което е завършен в стил „зрял барок”. Важна част от ансамбъла са парковете с фонтани: Горният парк (от южната страна) с пет фонтана и Долният парк, където се намира най-големият в света комплекс от фонтани. Площта на долния парк е 102,5 ха; Декоративното подножие на двореца е Голямата пещера с каскади, обграждащи го (Голямата каскада). Голяма каскада се спуска към басейна и морски канал. В центъра на басейна има фонтан със скулптура „Самсон, разкъсващ устата на лъв“ (1802 г., скулптор М. И. Козловски) с височина на струята 20 м. Големи (италиански и френски) фонтани и колонади (1800-1803 г.) , архитект Воронихин); в източната част на парка - "Шахматна дъска планина" и два римски фонтана, в западната част - каскада" златна планина» (Marlinsky) и 2 големи (Menagery) фонтани.

Б.Ф. Растрели в средата на 18-ти век работи по преструктурирането на Петерхоф повече от десет години. Той завършва редица значими структури, които придават мащаб и монументалност на оригиналния ансамбъл Петерхоф.

През 1745-1755 г. той преустроява и разширява скромния дворец от времето на Петър Велики - така наречените Горни камери, превръщайки ги в представителен Голям дворец, доминиращ над целия ансамбъл.

Архитектът създава нова композиция за комплекса от сгради, разположени отстрани на Монплезир, проектира за Долния парк проектите на фонтана в източния лабиринт, както и проектите на павилионите в близост до Голямата каскада. През 1755 г. според чертежите му са построени нови перголни павилиони в близост до фонтаните на Адам и Ева.

Какво представляваше Големият дворец и каскадата след реконструкцията на Ф.Б. Растрели, може да се види в гравюра II половината на XVIIIвекове.

2.2. Зимен дворец в Санкт Петербург

Първият Зимен дворец на Петър I е построен през 1711 г. в дълбините на обекта, простиращ се от брега на Нева до сегашната улица Халтурин и ограничен от запад от Зимен канал, прокопан през 1718-1720 г. (Приложение 3). През 1719-1721 г. по проект на архитект Г. Матърнови на насипа на Нева, на мястото, където сега се намира Ермитажният театър, е построен вторият Зимен дворец, обърнат към Нева. Той е силно разширен през 1726-1727 г.

Строителството на третия Зимен дворец е извършено от Ф. Б. Растрели през 1732-1735 г. През 1754-1762 г. Растрели радикално го преустроява и създава нова монументална сграда - четвъртият, сега съществуващ Зимен дворец, далеч превъзхождащ всички предишни по размери и великолепие на архитектурната украса.

Дворецът е замислен и изпълнен под формата на затворен четириъгълник с обширен двор (Приложение 4). Фасадите му са обърнати към Нева, към Адмиралтейството и площада, в центъра на който Ф. Б. Растрели планира да постави конна статуя на Петър I.

Фасадите на двореца са разделени от антаблемента на две нива. Те са украсени с йонни и композитни колони. Колоните на горния етаж обединяват втория, предния и третия етаж. (Приложение 5)

Сложният ритъм на колоните, богатството и разнообразието от форми на архитрави, изобилието от лепенки, множеството декоративни вази и статуи, разположени над парапета и над многобройните фронтони създават декоративната украса на сградата, изключителна по своя блясък и великолепие.

Южната фасада е прорязана от три входни арки, което подчертава значението й като основна. Входните арки водят към главния двор, където в центъра на северната сграда се намираше главният вход на двореца. (Приложение 6)

Главното Йорданско стълбище се намира в североизточния ъгъл на сградата. На втория етаж по северната фасада имаше пет големи зали, така наречените "антикамери", анфилади, зад тях - огромна тронна зала, а в югозападната част - дворцовият театър.

След 1762 г. работата по вътрешната украса на двореца е продължена от помощниците на Растрели - С.И. Чевакински и Ю.М. Фелтен. Скоро J.-B. Валън-Деламот и А. Риналди. Те направиха редица промени в първоначалното оформление и декорация на двореца. Работата, започната от тези архитекти по промяната на бароковия интериор на двореца, е продължена през 1780-1790-те години от Д. Куаренги и И.Е. Старов. В същото време дворцовият театър и Тронната зала са разрушени и е създаден нов комплект зали с прозорци с изглед към Нева. (Приложение 7)

През 1820-те години К.И. Роси създава прочутата Военна галерия от 1812 г. в двореца. В началото на 1830-те години О. Монферан преустроява редица церемониални зали: фелдмаршалската, Петровската и някои други. Силен пожар на 17-19 декември 1837 г. унищожава до основи цялата великолепна украса на Зимния дворец. След пожара са запазени само стените и сводовете, както и детайли по фасадите.

През 1838-1839 г. дворецът е възстановен по проекти и под ръководството на В.П. Стасов и А.П. Брюллов.

Украсата на някои зали, ако е възможно, възпроизвежда тази, която е съществувала преди пожара; проектирането на други стаи на двореца е извършено по проекти, разработени наново. Значителна художествена стойност е украсата на зала "Св. Георги", Военната галерия от 1812 г. с портрети на участници в Отечествената война, Йорданската стълба, Малката зала, Петровския, Концертната, Александровската, Бялата и др.

Зимният дворец е един от най-известните барокови паметници в Русия, построен от Франческо Бартоломео Растрели по време на управлението на Елизабет Петровна. Това е композиционният център на стария Санкт Петербург. По отношение на изкуството и градоустройството той принадлежи към най-високите постижения на домашната архитектура на 18 век.

2.3 Дворецът на Екатерина (Големия) в Царско село

Дворецът Екатерина (Големия) дължи съществуването си на своите блестящи любовници, три императрици - Екатерина I, Елизабет Петровна и Екатерина II. Те притежават двореца през 18 век и обръщат голямо внимание на изграждането му. Техните фантазии и лични вкусове бяха оживени от стотици талантливи архитекти, художници, скулптори и градинари. По името на първия собственик на двореца Екатерина I той получи името си.

От 1718 г. върху създаването на кралската резиденция работят последователно архитектите И. Браунщайн, М. Земцов, А. Квасов, С. Чевакински, К. Камерън, Д. Куаренги, В. Стасов, И. Монигети и много други. Въпреки това, водещата и решаваща роля в строителството уникална сградапринадлежал на архитекта Франческо Бартоломео Растрели. От 1752 до 1756 г. при императрица Елизабет Петровна ръководи строителството на двореца Царское село и го довежда до завършване.

Растрели използва сгради, които са съществували от времето на Петър Велики и които многократно са преустройвани и надграждани. Архитектът значително увеличава размерите на двореца и прави цялата сграда с еднаква височина - три етажа с леко издигната централна част поради допълнителен мецанин. В резултат на това той обедини всички обеми на сградата в едно и мощно цяло.

По-голямата част от двореца се разгъваше на 306 метра дължина; пет позлатени купола блестяха над източното крило. На фона на тюркоазените стени ясно се виждат редици от бели колони, причудливи релефи на архитрави, сякаш преливащи един в друг, ажурен колан от ковани балконски решетки с позлатени детайли. Скулптурата, поразителна с изобилие и разнообразие от форми, придава особена изтънченост на фасадите. (Приложение 11)

От западната страна (Приложение 8), вместо Оранжерия, Растрели изгражда Голямото стълбище с висок покрив, увенчан със звезда. Оттук и името - Корпус под звездата. Разположена от източната страна (Приложение 9), архитектът увеличава размерите на църквата и я допълва с пет купола. Между църквата и прилежащото крило на двореца, на нивото на втория етаж, Растрели подрежда затворена висяща градина. Архитектът сякаш се опитва да докаже, че дворецът на императрица Елизабет по никакъв начин не отстъпва на залите на легендарния владетел Семирамида.

Двуетажно, светло, широко предно стълбище водеше към втория или, както го наричаха, „красив“ етаж, който се състоеше от комплект предни стаи. Между главното стълбище и Голямата зала (главната стая на двореца) (Приложение 10) Растрели постави пет антикамери. Тези просторни дневни с две височини, свързани помежду си с три реда врати, бяха необичайно гениално украсени с двойни позлатени колони, дърворезби, скулптури, живописни таванни лампи, печки, облицовани с плочки.

Като цяло архитектурният образ на двореца Екатерина е типичен за стила на късния елизабетински барок. Вярно е, че с течение на времето различни художествени стилове, главно класицизъм, бяха отразени в дизайна на интериора на двореца. Няколко стаи, преустроени в средата на 19 век, са получили декор в стила на така наречения "историзъм".

Императорите и членовете на семейство Романови прекарваха свободното си време в селската си резиденция с голямо удоволствие. Трябва да се отбележи, че всеки от новите собственици (включително последният собственик на двореца Николай II) смяташе за свой дълг да направи някои промени в художествената украса на предните камери и многобройните стаи на двореца.

2.4 Ермитаж в Царско село

Ермитажът - един от най-забележителните паметници на руската барокова архитектура от средата на XVIII век - беше предназначен за празненства и отдих в кръга на близки. Композиционната основа на сградата се характеризира с типична барокова диагонална конструкция на плана (Приложение 16). Централната осмоъгълна зала е свързана с галерии-преходи с четири малки шкафа. (Приложение 12, 15)

Проектът на Царскоселския скитаж е разработен през 1743 г. от М.Г. Земцов. През лятото на 1746 г. павилионът е преустроен в груб вид. Строителните работи са извършени от S.I. Чевакински. Терасите - "преходи към стопанските постройки с балюстради" - той заменя с дървени галерии, по-късно преустроени в камък. През 1748 г. Растрели завършва проект за нов декоративен дизайн на фасадите, обогатявайки ги с колони. Фустове от колони са изсечени от пудостски варовик. (Приложение 13)

През 1751 г. майсторите на мазилка Д.Б. Джани и Г.Ф. Купонът започна скулптурната украса на сградата. Те изработиха алегорични статуи, вази, мазилка на малки фронтони, „марки“ със седнали фигури на два големи фронтона и накрая, декоративна обработка на прозорци и врати. (Приложение 14)

Модели за барелефи върху пиедесталите на колоните са изваяни от скулптора И. Дюнкер. Замазката на фасадите беше позлатена, а стените боядисани в бледозелено. Вътрешната украса на Ермитажа е типична за барокова архитектура. Множество огледала в издълбани позлатени рамки, редуващи се с широки прозорци, и илюзорното боядисване на плафони сякаш разместиха границите на малките стаи, свързвайки вътрешността на павилиона с околните пространства на парка.

Осем desudeportes [живописни пана, разположени над вратата] за централната зала и голям таван „Празник на Олимп“ са нарисувани през 1752-1753 г. от Д. Валериани и неговия асистент А.И. Велски. Плафоните в ъгловите шкафове и преходните галерии са изработени от А. Перезипоти. Дървени резби, рамкиращи врати, прозорци и огледала в интериора, са направени от резбари Пьотр Валюхин, Дмитрий Сакулисни, Игнатий Канаев и други занаятчии.

Една от особеностите на Ермитажа са неговите повдигащи механизми, с помощта на които масата за хранене и канапетата се привеждат в движение от специален екип от дванадесет войници. Устройството на машината беше тромаво и беше заменено през 1840-1842 г. с ново, по-модерно, което е оцеляло до нашето време. От двете подемни устройства, служещи за изкачване на втория етаж, едното е заменено през 1812 г. с каменно стълбище, а другото е разрушено през 1911 г. и на негово място е направено второ дървено стълбище.

2.5. Грот („Утринна зала“) в Царско село. 1749-1761

Гротът - градински павилион, украсен отвътре с черупки и туф - е бил задължителен аксесоар на редовните паркови ансамбли от 18 век. (Приложение 17)

Развитието на дизайна на пещерата Царско село и нейното изграждане на брега на Голямото езерце са свързани с името на Ф.Б. Растрели. Проектът е одобрен през август 1749 г. Работата по изграждането на Грота се забавя и през далечната 1761 г., след завършването на строителството на Големия дворец, той остава сред недовършените паркови структури.

През 1771 г. архитектът А. Риналди разработва нов проект за вътрешна украса на Грота. Работата, започната по неговите чертежи, продължава до края на 1770-те години. През 1782 г. в прозорците и вратите на Грота са монтирани фигурни железни решетки, забележителни със своята оригиналност и красота на модела. След завършване на пещерата, преименувана на Утринната зала, в нея е поставена колекция от скулптурни произведения - статуи и вази от цветен камък, порфир и др.

Две симетрични стаи граничат с централната зала на Грота. Обемният и планов дизайн на тази сграда (Приложение 19) - заоблени ъгли, ниши за статуи, големи полукръгли екседри, които образуват первази по крайните фасади, са характерни за бароковата архитектура. (Приложение 20)

Бароков блясък и богатство се отличават с фасадите на Грота, украсени със сложно групирани колони, поддържащи счупени фронтони. Над централната част на павилиона се издига купол, прорязан от четири лукарна и увенчан с изображение на причудлив пирамидален фонтан. Рамкирането на сводести отвори, лукарни и завършването на купола изумяват с изобилие от декоративни мотиви и в същото време с органично сливане на композиции.

Маските на Нептун в ключалките на прозорците, красиво замислените композитни капители с делфини вместо волути, фигурки на тритони, глави на нереиди подчертават връзката на павилиона с водната стихия.

Фасадата на Грота затваря перспективата, която се отваря към Старата градина от брега на езерото. Изящният силует на сградата е нарисуван на фона на тъмната зеленина на вековните дървета на парка и се отразява в огледалната повърхност на езерото. (Приложение 18)

2.6. Дворецът Воронцов в Санкт Петербург

Дворецът на благородния елизабетински благородник граф Михаил Иларионович Воронцов (1714-1767) (Приложение 21) е издигнат в голям мащаб, в изящни барокови форми. Воронцов е активен участник в дворцовия преврат от 1741 г., като наклони Преображенския полк на лейб-гвардията на страната на Елизабет Петровна. От 1758 г. става държавен канцлер. Бил е приятел и покровител на М.В. Ломоносов.

Дворецът Воронцов (ул. Садовая, 26) (Приложение 22) е създаден през 1749-1757 г. по проект на най-големия архитект на руския барок Ф.Б. Растрели. Въпреки че избраното за развитие място е с изглед към брега на Фонтанка, композицията на имението се различава значително от предишните подобни сгради: до средата на 18-ти век сухопътният трафик в Санкт Петербург става преобладаващ и Растрели ориентира главната фасада на двореца не до реката, а до наскоро положената улица Садовая. По това време тази магистрала вече се е превърнала в една от най-натоварените, тъй като свързва нови райони на града търговски центърна Невския проспект.

За да не притеснява градският шум на жителите на имението, оформлението на комплекса беше решено по московски начин: между магистралата и централната сграда на двореца беше подреден обширен преден двор - съд-дюнер, на страните на които са били разположени обслужващи стопански постройки.

Дворът е отделен от улицата с кована дантелена решетка, чиито връзки са затворени между тетраедрични стълбове. Две от тях, обграждащи входа на имението, са заобиколени от прикрепени колони. Антаблементът, който те поддържаха, някога е служил като основа за статуи или вази, но те не са оцелели.

Главната фасада на двореца Воронцов е подредена по традиционната триделна схема с разпределението на централния и страничните ризалити. Централният ризалит обаче е необичайно широк и издигнат до мецанина.

Декорацията на сградата е изключително богата. Кейовете между прозорците, рамкирани с архитрави със сложен модел, са изпълнени не само с пиластри и перки, но и с двойни колони.

При обработката на ризалита на първия етаж архитектът използва само колони, които придават тежест на тази част от сградата. Благодарение на това горните нива изглеждат по-леки. Декоративната облицовка на страничните ризалити е донякъде опростена. Тук е приложен мотивът на двойни и силно изпънати колони, поддържащи разхлабения антаблемент. Сложната пластичност на ризалитите се подчертава от почти лишените от декорации между стените.

Между двореца и Фонтанка в миналото е имало обширна овощна градина с езерце, откъдето се отклоняват прави алеи.

Луксозна интериорна украса, също проектирана от Растрели, не е запазена.

Дворецът Воронцов има богата на събития съдба. При Екатерина II Михаил Иларионович остава без работа и през 1763 г. дворецът е изкупен в хазната. В края на 1790 г. сградата е предоставена от император Павел I на Малтийския орден, а тук се е намирал и капитулът на руските ордени. През 1798-1800 г. в двореца е построена църквата Рождество на св. Йоан Кръстител (архитект Дж. Куаренги), а Малтийската капела е прикрепена към основната сграда откъм градината (по собствен проект ).

През 1810-1918 г. тук се намира Пажеският корпус. През 1827 г. интериорът на двореца е реконструиран под ръководството на архитекта A.E. Щауберт.

В края на 1917 г. – първата половина на 1918 г. в бившия Воронцов дворецсе намират партийният клуб и други органи на Партията на левите социалисти революционери, след това - курсовете на командния състав на Червената армия, а през 1920-1930-те години - Ленинградското пехотно училище. СМ. Киров. От 1958 г. до днес тук се помещава Суворовското военно училище.

2.7. Строганов дворец, строеж 1752-1754

Дворецът на С.Г. Строганов (Приложение 23) - един от най-добрите градски дворци от средата на XVIII век. За разлика от двореца-има Воронцов, дворецът Строганов е пример за градска къща с фасади, гледащи към червената линия на улицата. Дворецът е разположен на трапецовидна площадка и в план образува затворен блок с вътрешен преден двор, външните му фасади гледат към Невски проспект и Мойка. (Приложение 24) Композицията на главната фасада по Невски с централната част съответства на общото оформление на къщата. Маркиране на главния вход към двора. Този централен ризалит се отличава с фронтон и групи колони отстрани на входната арка. Плитките странични ризалити са завършени с пиластри, носещи антаблемент, огънат по извивка. Обогатяването на декоративното покритие на фасадата, което се засилва към центъра, подчертава доминиращото значение на леко изпъкналата й средна част. При външната обработка на фасадите архитектът разкрива типичното за това време разположение на интериора на двореца. Долният обслужващ етаж прилича на мазе - рустикиран, с малки прозорци със скромна рамка. Горните етажи, отделени по фасадата от долния с течение, където се намираха предната и дневната, бяха обединени от голям ред. Високите зали и тържествени помещения, разположени на втория етаж, са белязани с големи прозорци, богати лепенки, балкони с метална шарена решетка. Горният, жилищен, полуетажът е обработен по-просто и художествено подчинен на мецанина. Фасадата, обърната към Мойка, запази системата за развитие на външния обем, обща за цялата сграда, но получи малко по-различна интерпретация в детайлите. Декоративната изработка, присъща на Растрели, е отразена тук в превъзходно проследените скулптурни детайли, особено в централната част на главната фасада, където е релефната маска над портата, мазилката на прозорците на двата горни етажа и герба под формата на картуш върху фронтона са преплетени в цялостна изобразителна композиция, художествено разкриваща сградата на основната ос. Но с голямо пластично богатство от декоративни покрития, фасадите на къщата като цяло бяха интерпретирани по-плоско, отколкото във Воронцовския дворец. Това следва от местоположението на къщата, поставена по червената линия на улицата и с главната й фасада, съответстваща на "непрекъснатата" сграда на Невски проспект.

Библиография

1. "История на руската архитектура", V.I. Пилявски, А.А. Тиц, Ю.С. Ушаков; Ленинград Стройиздат 1984

2. „История на архитектурата: учебник“, Н.В. Бирюков, Москва ИНФРА-М 2006г.

3. "Архитектурни и градоустройствени паметници на руската държава от XI-XIX век: учебник" R.G. Людмирская, Ростов на Дон "Феникс" 2006 г

4. "История на руската архитектура: висше училище", V.N. Ткачев, 1987.

5. „100 велики архитекти”, Салин Д.К. , Вече, 2000г

Архитектът Бартоломео Растрели е създател на много възхитителни, красиви структури. Неговите дворци и религиозни сгради изумяват със своята тържественост и великолепие, гордост и царственост. И това не е изненадващо. В крайна сметка Бартоломео Растрели, чиято биография представлява интерес за много любители на съвременната архитектура, е създаден и създаден за императорите.

Накратко за детството

Бартоломео Франческо Растрели е роден в Париж, в семейството на талантливия и известен италиански скулптор Бартоломео Карло Растрели. Това се случва през далечната 1700 г., когато Франция е управлявана от Луи XIV. Кралят високо оцени своя придворен скулптор, така че детството на малкия Франческо премина в задоволство и безгрижие.

Момчето израсна много любознателно и старателно. Обичаше да прави нещо със собствените си ръце, обичаше да имитира баща си и да усъвършенства уменията си.

Преместване в Русия

След смъртта на "Краля-слънце" Карло Растрели получава покана от руския двор за тригодишна работа в Северното царство. По това време беше обичайно талантливите занаятчии да ходят на работа в Русия, така че Растрели-старши, без да се замисля, събра семейството си и замина за Санкт Петербург.

Столицата посрещна чужденците благосклонно. Семейството се установява в собствената си къща, ползва се с уважение и почит. Петър I, зает с подреждането на новия град, се отнасяше любезно и внимателно към талантливите занаятчии. Той, виждайки тяхното умение и умение, снабди специалистите със заповеди, които бяха последвани от добра, наистина кралска награда.

Началото на творчеството

От ранна възраст Бартоломео Растрели се занимава със сериозна архитектурна работа под ръководството и надзора на баща си. Например, той участва в завършването на някои от дворците на княз Меншиков, енергичен и жаден за власт съюзник на император Петър.

Първата сравнително независима работа на Бартоломео Растрели (между другото, в Русия младият архитект се казваше Варфоломей Варфоломеевич) беше изграждането на триетажен дворец от естествен камък за най-спокойния княз, държавник и учен Дмитрий Константинович Кантемир.

Архитектът не надарява първата си сграда с отличителни черти и свойства. Не, дворецът е построен в съответствие с общопризнатия стил на Петър I, характеризира се с обемна пълнота, яснота на разделенията и плоскост на фасадите. Растрели ще избере своя собствен стил малко по-късно.

През 1720-те години начинаещият архитект прави няколко пътувания до Франция и Италия, за да се запознае с новите модни тенденции и тенденции в строителното изкуство.

Политически преврат

В началото на 30-те години на миналия век, в зората на царуването на Анна Йоановна, бащата Растрели решава да установи отношения с новата императрица и отива при нея на аудиенция, като взема сина си и рисува със себе си скици.

Младата кралица, която гравитира към помпозност и изтънченост, прие благосклонно талантливи архитекти и ги удостои с изграждането на свой собствен дворец. Така младият архитект имал възможността да се отличи пред императрицата. Всички негови проекти бяха одобрени и изпълнени.

Зимен дворец

С идването на власт на Анна Йоановна надареният архитект започва делото на целия си живот – нарежда му се да завърши строежа на главния царски дворец в Санкт Петербург. Какво прави Бартоломео Растрели? Зимният дворец, построен в началото на 1700 г., изглеждаше малък и обикновен за императрицата, така че тя с радост одобри грандиозния план на вдъхновения архитект, според който е необходимо да се изкупят четири съседни къщи и да се издигне великолепен сграден комплекс в тяхното място.

Няколко години по-късно строителството е завършено и пред очите на петербуржците се появява солидна четириетажна сграда, обърната с фасадите си към Нева и съдържаща почти седемдесет церемониални зали и повече от сто спални, както и театър, а галерия, параклис и много сервизни и караулни помещения.

Дворецът беше умело и богато украсен, имаше кръгли рустирани колони и фронтонни скулптури, а огромни галерии с арки заеха целия първи етаж на къщата.

Прави впечатление, че Растрели трябваше да преработи отново Зимния дворец. Това се случи двадесет години по-късно, по време на управлението на Елизабет Петровна.

Новата императрица намери главната резиденция на Романови за мръсна и несъвместима с нейния статут. Тя искаше да увеличи сградата по височина и дължина. За да направите това, беше необходимо сградата да бъде съборена и на нейно място да се построи нова, по-подходяща за приемане на външни министри и провеждане на празнични тържества.

Какво е забележителното в структурата на новия Зимен дворец, построен под ръководството на Бартоломео Растрели? Сградата имаше хиляди и половина стаи и заемаше площ, равна на шестдесет хиляди кубически метра.

Дворецът, който има формата на огромен правоъгълник, имаше вътрешен преден блок и масивна, великолепно декорирана фасада, която беше оборудвана с широко разположени колони и просторни прозорци, всякакви прозоречни архитрави и множество вази и статуи, поставени над парапетите. .

Прави впечатление, че модерен външен видЗимният дворец, наричан още Ермитаж, почти напълно отговаря на последния проект на великия архитект.

Архитект за Бирон

През 1730 г. Бартоломео Растрели започва да общува тясно с Бирон, любимецът на Анна Йоановна. Под патронажа на некоронования император архитектът става кралски архитект на сегашната императрица. Между другото, Елизавета Петровна, която дойде на власт петнадесет години по-късно с помощта на дворцов преврат, също използва услугите на Растрели като главен архитект.

За Бирон архитектът разработва и изпълнява проекти за изграждането на Митавски и тук майсторът създава мащабни сгради, които гравитират към затворена структура, където доминиращият елемент е удължена централна сграда.

С всяка нова рисунка изкуството на Бартоломео Растрели се развива и усъвършенства, линиите и техниките стават все по-пластични и релефни.

Работа по преструктуриране. Аничков дворец

С появата на следващата любовница талантливият архитект започва да получава интересни и невероятни поръчки, една от които е завършването на строителството на насипа на река Фонтанка, започнато от архитект Земцов.

Луксозната сграда, издигната в бароков стил, остава в историята като Аничков дворец. Бартоломео Франческо Растрели ръководи изграждането и декорацията на необичайна сграда, оформена като буквата „H”.

Работа по преструктуриране. Петерхоф

Следващата поръчка на Растрели беше реконструкцията на Петерхоф.

Елизавета Петровна от все сърце искаше да подобри и обогати жилището на починалия си баща. За да направи това, тя нареди да запазят петровския стил и атмосфера от онова време във външния вид на сградата, но нареди да дари сградата с модерен блясък и мащаб.

Бартоломео Растрели успява да разшири и модифицира дворцовия комплекс, оставяйки неговата експресивна централна сграда практически непроменена. Отстрани той добави сгради и издигна нови павилиони, свързвайки ги с цветни галерии, а също така построи третия етаж и разработи живописна паркова система.

Най-зрелищният елемент от интериора на Петерхоф е квадратната главна зала с двуцветно стълбище, украсено с луксозни покрития.

Тук присъства всичко - скъпа позлата на предмети и шикозни стенописи, както и мазилка, дърворезба и коване.

Работа по преструктуриране. Царско село

Друг важен строителен проект, който трябваше да бъде преработен, беше кралската лятна резиденция, разположена в Нейната императрица, смятана за твърде старомодна и малка.

Какви промени трябваше да се направят, за да се подобри Бартоломео Франческо Растрели, за да удовлетвори желанията на императрицата, прави преструктуриране в стил руския барок, като не пести нито пари, нито други средства. Необходими са повече от сто килограма злато за украса на фасади и статуи.

В процеса на перестройката архитектът премества главното стълбище към югозападната страна на двореца, излагайки дължината на успоредни, съседни предни зали; задълбочи вдлъбнатините на прозорците, образувайки богата игра на светлотенце; декорира фасадите с мазилка и скулптура, декорирайки ги в бледо синьо и богато злато. Всичко това придаде на любимия дворец на императрицата празничен, тържествен вид и богат емоционален израз.

Нови проекти

Архитектурната работа на Бартоломео Франческо Растрели обаче не се ограничава до преструктурирането на проекти на други хора. Архитектът създава свои собствени талантливи и оригинални рисунки, според които издига луксозни и тържествени сгради. Една от тези структури беше катедралата Смолни. Бартоломео Франческо Растрели го изпълни в помпозен и претенциозен стил, като го украси с лукарни и фронтони и го боядиса в меко светло синьо.

Комплексът на култовата сграда е направен по необичаен и специален начин. Катедралата е издигната с пет купола, но само един купол (който е с най-големия размер) е пряко свързан с храма, докато останалите четири са камбанарии.

Друго талантливо творение на архитекта е дворецът Строганов. Бартоломео Франческо Растрели комбинира трите сгради в една с обща фасада, в центъра на която монтира портик с герб, а също така направи голямо предно стълбище, украсено с богата мазилка и позлатени ковани парапети, и просторна галерия , украсена с позлатена скулптура и огромни огледала.

Вътре в сградата имаше грандиозна зала с площ от сто двадесет и осем квадратни метра.

Залез на творчеството

Със смъртта на Елизабет Петровна помпозният и скъп бароков стил потъна в забвение, така че Бартоломео Франческо Растрели остана без работа. Той е заменен от нови майстори, по-запознати със съвременното изкуство. Тъй като няма поръчки и изпитва финансови затруднения, застаряващият архитект решава да поиска почивка и заминава за Италия, уж за лечение.

Тук архитектът усилено търси клиенти, но не успява. Успоредно с това талантливият Растрели научава, че императрица Катрин използва услугите на друг архитект. Така великият италианец получава тъжна оставка и прилична пенсия от хиляда рубли.

Заедно със семейството си (архитектът имаше любима съпруга и две деца) Растрели напуска Русия. По пътя той среща бившия си покровител Бирон и отива в родината си, за да възстанови и подобри Курландската собственост на бившия регент на Руската империя.

Казват, че последното произведение на талантливия майстор е проектът на църквата Св. Симеон и Св. Анна, който е представен от надарения майстор лично на граф Панин с молба за награда от дванадесет хиляди рубли. Графът обаче не смята за необходимо да отговори на молбата на Растрели, въпреки че той построи църквата в съответствие с чертежите след смъртта на архитекта.

Последните дни

Последните години преди смъртта си великият архитект прекарва в забвение и самота. Световното изкуство вече не се нуждаеше от новите му творения, никой не го молеше за нови проекти и сгради. Талантливият майстор прекарваше дните си тъжно и унило. Особено тъжно беше съществуването му след смъртта на съпругата му.

Историците и историците на изкуството не знаят напълно точната дата на смъртта на Растрели. Предполага се, че той умира през март-април 1771 г. Мястото на погребението му все още не е известно.

След него обаче има огромно, безценно и луксозно наследство - неговите велики творения, преминали през векове и трудности. Те все още предизвикват възхищение и наслада сред туристите от цял ​​свят.