Vinterpalatset i S:t Petersburg fd kejserligt palats i centrum av St. Petersburg ( Slottsvallen 38); från 1732 till 2 mars 1917, de ryska kejsarnas officiella vinterresidens. Från juli till november 1917 fungerade det som mötesplats för den provisoriska regeringen.

Den nuvarande byggnaden av palatset (den femte) byggdes av den italienska arkitekten B. F. Rastrelli. Ett monument av magnifik Elizabethansk barockarkitektur.

Där Vinterpalatset nu ligger, i början av 1700-talet, var konstruktion endast tillåten för sjötjänstemän. Peter den store utnyttjade denna rätt, eftersom han var skeppsbyggare under namnet Peter Alekseev, och 1708 byggde han ett litet hus i holländsk stil åt sig själv och sin familj. Tio år senare, på order av den blivande kejsaren, grävdes en kanal framför sidofasaden på palatset, döpt (efter palatset) Vinterkanalen. Första vinterpalatset

Andra vinterpalatset År 1711, speciellt för Peter I:s och Katarinas bröllop, började arkitekten Georg Mattarnovi, på order av tsaren, att bygga om träpalatset till ett stenpalats. Under arbetets gång avlägsnades arkitekten Mattarnovi från arbetet och bygget leddes av Trezzini. År 1720 flyttade Peter I och hela hans familj från sin sommarbostad till sin vinterbostad. 1723 överfördes senaten till Vinterpalatset. Och 1725 dog kejsaren i palatset

Tredje vinterpalatset Senare ansåg kejsarinnan Anna Ioannovna vinterpalatset för litet och anförtrodde 1731 dess återuppbyggnad till F.B. Rastrelli, som erbjöd henne sitt projekt för återuppbyggnaden av Vinterpalatset. Enligt hans projekt var det nödvändigt att köpa hus som stod vid den tiden på platsen som ockuperades av det nuvarande palatset, som tillhörde greve Apraksin, Maritime Academy, Raguzinsky och Chernyshev. Anna Ioanovna godkände projektet, husen köptes, revs och bygget påbörjades. År 1735 slutfördes bygget av palatset och Anna Ioanovna flyttade för att bo där. Här den 2 juli 1739 ägde prinsessan Anna Leopoldovnas förlovning med prins Anton-Ulrich rum.

Tredje vinterpalatset Efter Anna Ioannovnas död fördes den unge kejsaren Ivan Antonovich hit, som stannade här till den 25 november 1741, då Elizabeth Petrovna tog makten i egna händer. Kejsarinnan Elizaveta Petrovna ville också göra om det kejserliga residenset efter hennes smak. Den 1 januari 1752 bestämde hon sig för att utöka Vinterpalatset, varefter de närliggande områdena Raguzinsky och Yaguzhinsky köptes. På den nya platsen lade Rastrelli till nya byggnader. Enligt det projekt han ritade skulle dessa byggnader knytas till befintliga och inredas i samma stil. I december 1752 ville kejsarinnan öka höjden på Vinterpalatset från 14 till 22 meter. Rastrelli tvingades göra om designen av byggnaden, varefter han bestämde sig för att bygga den på en ny plats. Men Elizaveta Petrovna vägrade att flytta det nya Vinterpalatset. Som ett resultat beslutade arkitekten att bygga hela byggnaden på nytt; det nya projektet undertecknades av Elizaveta Petrovna den 16 juni 1754.

Femte (befintliga) vinterpalatset År 1762 uppträdde den nuvarande palatsbyggnaden. Vid den tiden blev Vinterpalatset det högsta bostadshuset i S:t Petersburg. Byggnaden omfattade cirka 1 500 rum. Elizaveta Petrovna levde inte för att se slutförandet av bygget; Peter III tog över arbetet den 6 april 1762. Vid det här laget var utsmyckningen av fasaderna klar, men många av de inre utrymmena var ännu inte klara. Sommaren 1762 störtades Peter III från tronen och bygget av Vinterpalatset slutfördes under Katarina II.

Vinterpalatset är en legendarisk byggnad som tidigare fungerade som hem för ryska härskare. Vinterpalatset byggdes i St. Petersburg i mitten av 1700-talet. Huvudsamlingen av det historiska eremitaget placerades i palatsets lokaler på 1900-talet.

Byggnaden från 1,400-talet fungerade som officiell vinterresidens för statliga monarker; endast under Nicholas II:s regeringstid flyttade kejsaren den till Alexanderpalatset i Tsarskoje Selo.

Vinterpalatset och Palace Square är vackert kombinerade i arkitektonisk ensemble och är en dekoration av St. Petersburg. Varje år besöker tusentals resenärer från hela världen den historiska byggnaden.

Slottets historia

Under 1700-talet uppfördes 5 Vinterpalats på denna plats.

1. Peter den stores bröllopskammare

I början av 1700-talet byggdes bröllopskamrar för Peter I. Stadens överhuvud presenterade denna byggnad för tsaren för att hedra bröllopet.

2. Peter I:s vinterpalats

Tsaren anförtrodde ordern om byggandet av det nya Vinterpalatset till arkitekten Georg Mattarnovi 1716. Under uppförandet av byggnaden fick Slottsvallen flyttas 50 meter till floden. Kejsaren bosatte sig i byggnaden fyra år senare och dog 1725.

3. Anna Ioannovnas vinterpalats

Huvudstadens status återfördes till St. Petersburg av kejsarinnan Anna Ioannovna. Hon bestämmer sig för att bosätta sig i Vinterpalatset och ger det status som officiell bostad. Designen motsvarade dock inte kejsarinnans behov, och hon beordrade att byggnaden skulle utrustas om. F.B. Rastrelli tog över konstruktionen 1731.

Kejsarinnan flyttade till en ny byggnad för permanent uppehållstillstånd 4 år senare. Byggnaden bestod av fyra våningar, på vilka det fanns ett 70-tal ceremonisalar, ett hundratal sovrum, service- och vaktrum samt en egen teater.

Elizaveta Petrovna sitter på tronen efter Anna Ioannovnas död. Hon vill ha en ännu lyxigare design än sin föregångare och beordrar att rummen i anslutning till Ljusgalleriet ska skiljas från söder.

I mitten av 1700-talet instruerade kejsarinnan F.B. Rastrelli att bygga ut byggnaden. Arkitekten bygger nya lokaler i samklang med den befintliga. Ett år efter detta beordrar kejsarinnan att byggnaden ska ökas i höjd. Rastrelli måste förvandla sina ritningar, och han råder kejsarinnan att bygga en byggnad i ett annat utrymme i staden. Men hon vägrar att flytta byggnaden. Detta ledde till att det 1754 undertecknades en order om att uppföra en palatsbyggnad på den tidigare platsen.

4. Fjärde (tillfälliga) Vinterpalatset

Den skapades av Rastrelli 1755. Sju år senare revs byggnaden.

5. Femte (befintliga) Vinterpalatset

Det nuvarande Vinterpalatset byggdes från 1754 till 1762. Härskaren tar bort arkitekten Rastrelli från sin post, och andra arkitekter, ledda av Betsky, är engagerade i konstruktion. Byggnaden innehöll mer än 1 500 rum. Kejsarinnan dog innan bygget var klart. Byggnaden beställdes redan av Peter III. Konstruktionen kostade mer än 2,6 miljoner rubel.

Innanför slottets väggar beordrar Katarina II att ett rum ska byggas åt hennes älskare greve Orlov.

Kejsarinnan från Tyskland fick mer än 300 dyra målningar för att betala av sin skuld till prins V.D. Dolgorukov. Dessa målningar blev källan till Eremitagesamlingen.

År 1783 utfärdade kejsarinnan ett dekret om förstörelsen av palatsteatern.

Vinterpalatset i St. Petersburg har sett många incidenter sedan dess. Den överlevde en fruktansvärd brand, vilket ledde till att hela interiören och statyer på byggnadens tak måste återställas. Såg mordförsöket på kejsar Alexander II. Det blev platsen för chica kostymbaler. Det inhyste ett sjukhus och den provisoriska regeringen. Överlevde ett svårt överfall under de revolutionära åren. Centrum kulturellt arv St Petersburg låg i palatset. Under andra världskrigets svåra år fungerade den som ett skyddsrum för mer än två tusen medborgare. Byggnaden skadades kraftigt av militära bombningar - restaureringen av strukturen pågick många decennier efter kriget.

Idag är Vinterpalatset en lyxig struktur och har en rektangulär konfiguration med sidorna 137 gånger 106 meter. Byggnadens höjd är 23,5 meter. Palatset är perfekt beläget på stadens territorium och ger det en konstnärlig och kompositionsmässig smak.

Turism

För närvarande fungerar vinterpalatset i St. Petersburg som en historisk, kulturell och konstnärlig byggnad. Varje år kommer mer än 500 tusen utlänningar och cirka 2 miljoner ryssar för att beundra dess skönhet.

Palats i konst

Vinterpalatset spelade ingen liten roll i konsten. Hans storhet avslöjas i filmerna "Russian Ark", "Rasputin", "Oktober", etc. I den legendariska strategin "Red Alert 3" måste ett av avsnitten utföras i ett simulerat vinterpalats.

Nyfiken trivia om S:t Petersburgs vinterpalats

1. Mer än 50 katter lever innanför Eremitagets väggar. Deras uppdrag fastställdes av Peter I, när han tog med en katt från Europa för att fånga gnagare i Vinterpalatset, och kejsarens dotter skaffade ytterligare 30 musfångare. Ett unikt reservat har skapats för Eremitagekatterna Pengar. Varje år anordnas en festlig fest med alla möjliga kattgodis för katterna. Semestern äger rum den 1 april och kallas mars kattens dag.
2. Nicholas I utfärdade ett märkligt statligt dekret, som fastställde det maxhöjd bostadshus i staden bör inte överstiga 11 famnar (23,47 m). Detta ledde till att Vinterpalatset var högre än privata hus, även om dekretet inte sa något om det.

Denna storslagna byggnad, belägen i St. Petersburg, liksom alla stadens arkitektoniska skapelser, kännetecknas av sin sofistikerade kombination med pompa och ståt. Winter Palace St. Petersburg fungerar som ett centrum för konst och turism Ryska Federationen, dess stora attraktion. Denna byggnad har en hundra år gammal mystisk historia, höljd i legender och myter. Slottets prakt förtrollar och får dig att resa tillbaka till den tidens avlägsna tider med kejsare, baler och socialt liv. De arkitektoniska lösningarna som används under konstruktionen förvånar med sin magnifika. Designen genomgick ett antal förändringar, den reinkarnerades flera gånger och kom i sin slutgiltiga form i vår tid. Denna skapelse ligger på Palace Square, förbinder med den till en enda helhet och återskapar ett grandiost landskap.

Vinterpalatset: beskrivning av byggnaden

Stilen som byggnaden är gjord i är elisabethansk barock. Sedan sovjettiden har detta rum inrymt huvudutställningen för eremitaget. Under hela sin historia har Vinterpalatset varit residens för ryska kejsare.

Många turister tog bilder av vinterpalatset som souvenir. Denna extraordinära skönhet är fascinerande. Palatset är vackert både ute och inne. Mer om detta senare.

Stora palatsets historia

Tillbaka 1712, under Peter I:s regeringstid, landa Det var förbjudet att ge det till vanliga människor. Sådana landzoner var avsedda för överklassens sjömän. Peter tog denna handling för sig själv.

Till en början byggdes ett vanligt trähus. Närmare det kalla vädret grävdes ett dike framför husets framsida, som kallades Vintern. Det är härifrån namnet på slottet senare kom.

Under årens lopp utsåg Peter många kända arkitekter för att arbeta med återuppbyggnaden och förbättringen av huset. Så från en trä förvandlades det till ett stenpalats.

År 1735 började den framstående arkitekten Francesco Rastrelli. Han föreslog att Anna Ioanovna, som satt vid makten, skulle köpa närliggande tomter med hus och genomföra en total rekonstruktion. Så byggdes nuvarande Vinterpalatset som efter en tid fick ett lite annorlunda utseende.

När Elizabeth Petrovna kom till makten blev Vinterpalatset annorlunda, det som samtida kan se. Enligt hennes åsikt uppfyllde inte palatset de krav som var nödvändiga för kejsarinnans residens. Rastrelli skapade ett nytt projekt.

Den store arkitekten gjorde sin skapelse verkligen magnifik på kort tid. De bästa hantverkarna och 4 tusen arbetare var inblandade. Francesco Rastrelli utarbetade individuellt varje detalj i palatset, som inte liknade varandra.

Palats arkitektur

Vinterpalatsets arkitektur är slående i sin mångsidighet. Byggnadens höjd framhävs av pelare i två plan. Barockstilen i sig är ett exempel på pompa och rikedom.

Denna byggnad har 3 våningar, en innergård och en kvadratisk plan bestående av 4 flyglar. Fasaderna på palatset vetter mot floden Neva, Palace Square och amiralitetet.

Fasaderna är mycket elegant dekorerade, den huvudsakliga är genomskuren av en båge. Högtidlighet och prakt skapas av Rastrellis ovanliga arkitektoniska lösningar: projektioner av risaliter, ojämn fördelning av pelare, varierad fasadlayout, accenter på byggnadens avtrappade hörn.

Vinterpalatset består av 1084 olika rum med totalt 1945 fönster. Det finns 117 trappor. För den tidens världspraxis var denna byggnad ovanlig genom att den byggdes med hjälp av stor mängd metall

Palatets färgschema är sådant att det motsvarar sandiga nyanser. Detta drag var tänkt av arkitekten Rastrelli. Lokala myndigheter, efter alla möjliga färgval, kom till slutsatsen att det var nödvändigt att återskapa färgschemat som var genomtänkt och utfört av Rastrelli.

Vinterpalatset från insidan

Tyvärr, den ursprungliga prakt skapad av den store arkitekten, i moderna tider Nej. Anledningen till detta var en brand 1837. Endast de bärande väggarna och halvpelarna på bottenvåningen kunde bevaras, i motsats till utsmyckningen av alla salar.

Vinterpalatset har följande salar:

• Fältmarskalkshall (den är dekorerad med porträtt av 6 fältmarskalkar; enligt traditionen är den 7:e nischen tom);
• Jordan Gallery (tillverkat i rysk barockstil, uppkallat efter den religiösa processionen från Vinterpalatsets stora kyrka genom detta rum);
• Petrovsky/Small Throne Hall (tillägnad minnet av Peter I);
• Armorial Hall (efter en brand restaurerades den av V.P. Stasov i stil med rysk senklassicism, den var avsedd för att ta emot herrar, har ryska provinsers vapensköldar);
• St. George/Great Throne Hall (finns den vita marmorbasreliefen "St. George the Victorious Slaying the Dragon");
• Militärgalleri(tillägnad kriget med Napoleon och segern över honom);
• Piket/New Hall (tillägnad den ryska arméns historia);
• Stor kyrka (en klockstapel med 5 klockor byggdes, gjord i barockstil);
• Kejsarinnan Maria Alexandrovnas kamrar (består av det gyllene vardagsrummet, danssalen, blått sovrum, Boudoir, Crimson Study);
• Alexander Hall (inrymmer för närvarande en samling silver av västeuropeiskt ursprung);
• Antechambers of the Neva Front Enfilade (består av en konsertsal, Antechamber, Nikolaevsky Hall);
• Vit matsal (har en mängd olika interiörer, designade i rokokostil);
• Malakit vardagsrum (125 pund malakit användes för dekoration, hela vardagsrummet är inramat i det).

Slutsats

Vinterpalatset har alltid varit och kommer att vara en symbol för den ryska statens storhet. Detta är en orubblig ledare bland turistattraktioner i världsklass. För en sådan historisk skönhet sätter många häpnadsväckande turister Vinterpalatset med dess förtrollande sommarträdgård , bruten på stranden av Neva.

Den största palatsbyggnaden i S:t Petersburg är Vinterpalatset. Stor storlek och den magnifika utsmyckningen gör det möjligt att med rätta klassificera Vinterpalatset som ett av de mest slående monumenten i St. Petersburgs barock. ”Vinterpalatset som en byggnad, som en kunglig bostad, kanske inte har något liknande som helhet. Med sin enorma storlek, sin arkitektur, skildrar den ett mäktigt folk som så nyligen kommit in bland bildade nationer, och med sin inre prakt påminner det om det outtömliga liv som kokar i Rysslands inre... Vinterpalatset för oss är en representant för allt inhemskt, ryskt, vårt,” - så skrev V.A. Zhukovsky om Vinterpalatset.

Vinterpalatsets historia

Bartholomew Varfolomeevich (Bartolomeo Francesca) Rastrelli (1700-1771) är den största representanten för rysk barock. Efter ursprung. 1716 kom han med sin far till S:t Petersburg. Studerat utomlands. 1730-1760 utnämndes han till hovarkitekt. Hans idébarn inkluderar Smolnyklostrets katedral, det stora palatset i Peterhof (nu Petrodvorets), Bolsjoj. Katarinapalatset i Tsarskoje Selo, Strogonovpalatset, Vorontsovpalatset och naturligtvis Vinterpalatset.

Vinterpalatset byggdes omedelbart med målet att det skulle bli kungarnas huvudbostad. Palatset byggdes "för en enda allrysk ära", betonade Rastrelli. Medan palatset byggdes låg det kungliga hovet i ett tillfälligt träpalats byggt av Rastrelli 1755 i hörnet av Nevskij Prospekt och Moikavallen. År 1754 godkändes utformningen av palatset. Dess konstruktion varade i åtta långa år, vilket sammanföll med slutet av Elizabeth Petrovnas regeringstid och Peter III:s korta regeringstid. Hösten 1763 återvände Katarina II från Moskva till St. Petersburg efter kröningsfirandet och blev det nya palatsets suveräna älskarinna.

Till en början byggdes Vinterpalatset som ett litet tvåvåningshus, täckt med kakel, med två utsprång längs kanterna och en central entré. Men senare tillkom ytterligare en våning.

Byggandet av Vinterpalatset krävde enorma summor pengar och ett stort antal arbetare. Cirka 4 tusen människor arbetade på denna byggarbetsplats. Här samlades de bästa mästarna från hela landet.

Bygget stod klart 1762, men under lång tid pågick arbetet med att inreda inredningen. Inredningen anförtroddes de bästa ryska arkitekterna Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot och A. Rinaldi.

Under 1780-1790-talet fortsatte arbetet med att ombygga palatsets inredning av I. E. Starov och G. Quarenghi. I allmänhet byggdes palatset om och byggdes om otroligt många gånger. Varje ny arkitekt försökte ta med något eget, ibland förstörde det som redan hade byggts.

I hela nedre våningen fanns gallerier med valv. Gallerier förenade alla delar av palatset. Lokalerna på sidorna av gallerierna var av servicekaraktär. Här fanns förråd, ett vakthus och här bodde palatsanställda.

De statliga salarna och bostadsrummen för medlemmar av den kejserliga familjen låg på andra våningen och byggdes i rysk barockstil - enorma salar översvämmade med ljus, dubbla rader av stora fönster och speglar, frodig rokoko-dekor. Den övre våningen inrymde huvudsakligen hovmännens lägenheter.

Palatset förstördes många gånger. Till exempel förstörde en kraftig brand den 17-19 december 1837 nästan helt den vackra utsmyckningen av Vinterpalatset, av vilken endast ett förkolnat skelett återstod. Interiörerna i Rastrelli, Quarenghi, Montferrand och Rossi förstördes. Restaureringsarbetet varade i två år. De leddes av arkitekterna V.P. Stasov och A.P. Bryullov. Enligt Nicholas I:s order skulle palatset restaureras på samma sätt som det var före branden. Men allt var inte så lätt att göra, till exempel har bara några interiörer skapade eller restaurerade efter branden 1837 av A.P. Bryullov nått oss i sin ursprungliga form.

I sent XIX– i början av 1900-talet förändrades inredningen hela tiden och tillförde nya element. Sådana är i synnerhet interiörerna i kamrarna hos kejsarinnan Maria Alexandrovna, fru till Alexander II, skapade enligt mönster av G. A. Bosse (Red Boudoir) och V.A. Schreiber (Golden Living Room), såväl som Nicholas II:s bibliotek (författare A.F. Krasovsky). Bland de uppdaterade interiörerna var det mest intressanta utsmyckningen av Nicholas Hall, som innehöll ett stort ryttarporträtt av kejsar Nicholas I av konstnären F. Kruger.

Länge var Vinterpalatset residens för ryska kejsare. Efter mordet på Alexander II av terrorister flyttade kejsar Alexander III sin bostad till Gatchina. Från det ögonblicket hölls endast speciella ceremonier i Vinterpalatset. Med Nicholas II:s tillträde till tronen 1894 återvände den kejserliga familjen till palatset.

De viktigaste förändringarna i vinterpalatsets historia inträffade 1917, tillsammans med bolsjevikernas makttillträde. En hel del värdesaker stals och skadades av sjömän och arbetare medan palatset var under deras kontroll. Alexander III:s tidigare kammare skadades av en direkt träff från ett granat som avfyrades från en kanon vid Peter och Paul-fästningen. Bara några dagar senare förklarade den sovjetiska regeringen Vinterpalatset och Eremitagets statliga museer och tog byggnaderna under skydd. Snart skickades värdefull palatsegendom och Eremitagesamlingar till Moskva och gömdes i det historiska museets byggnad.

1918 överläts en del av Vinterpalatsets lokaler till Revolutionsmuseet, vilket innebar en rekonstruktion av deras interiörer. Romanovgalleriet, som innehöll porträtt av suveräner och medlemmar av huset Romanov, likviderades helt. Många av palatsets kammare ockuperades av ett mottagningscenter för krigsfångar, en barnkoloni, ett högkvarter för att organisera massfirande etc. Armorial Hall användes för teaterföreställningar och Nicholas Hall gjordes om till en biograf. Dessutom hölls kongresser och konferenser för olika offentliga organisationer upprepade gånger i palatset.

När Eremitaget och palatssamlingarna återvände från Moskva till Petrograd i slutet av 1920 fanns det helt enkelt ingen plats för många av dem. Som ett resultat användes hundratals verk av målning och skulptur för att dekorera herrgårdar och lägenheter för parti-, sovjetiska och militära ledare, semesterhem för tjänstemän och medlemmar av deras familjer. Sedan 1922 började Vinterpalatsets lokaler gradvis överföras till Eremitaget.

Vinterpalatset skadades allvarligt under kriget. Snäckskal och bomber skadade Small Throne eller Peter's Hall, förstörde en del av Armorial Hall och taket på Rastrelli Gallery, och skadade Jordantrappan. Restaureringsarbetet krävde enorma ansträngningar och pågick i många år.

Funktioner i strukturen av Vinterpalatset

Palatset var tänkt och byggt i form av en sluten fyrkant, med en stor innergård. Vinterpalatset är ganska stort och sticker tydligt ut från de omgivande husen.

Otaliga vita kolumner samlas antingen i grupper (särskilt pittoreska och uttrycksfulla i hörnen av byggnaden), tunnas sedan ut och delas, avslöjar fönster inramade av plattband med lejonmasker och amorhuvuden. Det finns dussintals dekorativa vaser och statyer på balustraden. Byggnadens hörn kantas av pelare och pilastrar.

Varje fasad på Vinterpalatset är gjord på sitt eget sätt. Den norra fasaden, vänd mot Neva, sträcker sig som en mer eller mindre jämn vägg, utan märkbara utsprång. Den södra fasaden, som vetter mot Palatstorget och har sju indelningar, är den huvudsakliga. Dess centrum skärs igenom av tre ingångsbågar. Bakom dem finns den främre innergården, där det i mitten av den norra byggnaden tidigare låg huvudentrén till palatset. Av sidofasaderna är den mest intressanta den västra, som vetter mot amiralitetet och torget där Rastrelli hade för avsikt att placera ryttarstatyn av Peter I gjuten av sin far. Varje hölje som dekorerar palatset är unikt. Detta beror på att massan, bestående av en blandning av krossat tegel och kalkbruk, skars och bearbetades för hand av snidare. Alla stuckaturdekorationer på fasaderna gjordes på plats.

Vinterpalatset målades alltid i ljusa färger. Den ursprungliga färgen på palatset var rosa och gul, vilket illustreras av teckningar från 1700-talet till första kvartalet av 1800-talet.

Av de inre utrymmena i palatset skapat av Rastrelli, har Jordantrappan och en del av Storkyrkan behållit sitt barockutseende. Huvudtrappan ligger i byggnadens nordöstra hörn. Det finns olika dekorativa detaljer på den - kolumner, speglar, statyer, invecklad förgylld stuckatur, en enorm lampskärm skapad av italienska målare. Uppdelad i två ceremoniella flygningar ledde trappan till den huvudsakliga, norra enfiladen, som bestod av fem stora salar, bakom vilka det i nordvästra risalit fanns en enorm tronsal och i den sydvästra delen - palatsteatern.

Stora kyrkan, som ligger i byggnadens sydöstra hörn, förtjänar också särskild uppmärksamhet. Inledningsvis invigdes kyrkan för att hedra Kristi uppståndelse (1762) och återigen i Frälsarens namn, Bilden Not Made by Hands (1763). Dess väggar är dekorerade med stuckatur - en elegant design av blommönster. Ikonostasen i tre nivåer är dekorerad med ikoner och pittoreska paneler som visar bibliska scener. Evangelisterna på takvalven målades senare av F. A. Bruni. Nu påminner ingenting om det tidigare syftet med kyrksalen, förstörd på 1920-talet, förutom den gyllene kupolen och det stora pittoreska taket av F. Fontebasso, som föreställer Kristi uppståndelse.

Experter kallar den mest perfekta interiören för St. George, eller Great Throne, Hall, skapad enligt Quarenghis design. För att skapa St. George's Hall behövde en speciell byggnad läggas till i mitten av palatsens östra fasad. Färgad marmor och förgylld brons användes i utformningen av detta rum, vilket berikade den främre sviten. I slutet av den, på en plattform, fanns det förr en stor tron ​​gjord av mästaren P. Azhi. Andra kända arkitekter deltog också i utformningen av palatsets interiörer. År 1826, enligt design av K. I. Rossi, byggdes ett militärgalleri framför St. George's Hall, på vars väggar placerades 330 porträtt av deltagande generaler Fosterländska kriget 1812. Mest av porträtt målades av den engelska konstnären D. Dow.

Värde att uppmärksammas är Antechmber, the Great och Konserthall s. Alla kännetecknas av rigoritet och konstnärlig integritet, vilket särskiljer klassicismens stil. Mest Stor hall Vinterpalatset är Nikolaevsky Hall (med en yta på tusen hundra kvadratmeter). Malakithallen är särskilt anmärkningsvärd - det enda bevarade exemplet på att dekorera en hel bostadsinteriör med malakit. Den huvudsakliga dekorationen av hallen är åtta malakitpelare gjorda med rysk mosaikteknik, samma antal pilastrar och två stora malakiteldstäder.

Vinterpalatsets läge

Tre centrala torg- Dvortsovaya, Decembrist Square och St. Isaac's Square bildar ett enda rumsligt element på Nevas strand. Det är på dessa torg som huvudattraktionerna i St. Petersburg ligger.

Med sina norra fasader står Vinterpalatset, Amiralitetet, St. Isaks katedral, senaten och synoden mot Neva. Dess breda vatten är oupplösligt förknippade med utsikterna för storslagna torg och de kraftfulla samlingarna av byggnader som finns på dem.

Vinterpalatsets officiella adress är Palace Embankment, byggnad 36.

Idag är det svårt att skilja Vinterpalatset från Eremitaget. Här finns nu värdefulla utställningar och visningar och själva palatset har länge uppfattats som ett historiskt värde. Dess historia är en direkt fortsättning på Rysslands, St. Petersburgs och den kejserliga dynastins historia.

Vi kan säga att Vinterpalatset är känt över hela världen, det är också känt som det franska och engelska tornet. St Petersburg är en av de mest intressanta städer i Ryssland, och det är mycket attraktivt för turister. Och nästan alla utflyktsgrupper besöker Eremitaget, där de lär sig historien om Vinterpalatset.

Bild 1

Bild 2

Vinterpalatsets plan. 1. Jordangalleriet /bottenvåningen/ 2. Huvudtrappan (Jordanien) 3. Fältmarskalkshallen 4. Peters (Small Throne) Hall 5. St. George's (Great Throne) Hall 6. Military Gallery of 1812 7. Armorial Hall 8. Storkyrkan 9 Alexandersalen 10. Salar med militärmålningar 11. Stort vardagsrum 12. Vita salen 13. Oktober Trapp 14. Gyllene vardagsrum 15. Hallonstudie 16. Boudoir 17. Studierum 18. Sovrum 19. Rotunda 20. Bibliotek för Nicholas II 21. Liten (vit) matsal 22. Malakit-vardagsrum 23. Big Arap-matsal 24. Konsertsal 25. Porträttgalleri av Romanov-huset 26. Stor (Nikolaevsky) sal 27. Förkammare

Bild 3

Sidor av historia. Vinterpalatset är en storslagen byggnad alltså äldsta byggnaden på Palatstorget, byggt i barockstil. Som vilken byggnad som helst i St. Petersburg är Vinterpalatset höljt i berättelser och myter. Officiellt började bygget av Vinterpalatset, designat av B.F. Rastrelli, 1754 och slutade 1762, men historien om dess skapelse går tillbaka mycket tidigare. På den plats som nu ockuperades av palatset 1712 under Peter den store, var det förbjudet att ge tomter till personer som inte tillhörde flottans led. Peter den store, som ville bygga ett palats på den här platsen åt sig själv, fick tillstånd att bygga det som skeppsbyggare av Peter Alekseev och byggde ett "litet hus av holländsk arkitektur" där. En kanal grävdes framför dess sidofasad 1718, kallad Vinterkanalen efter palatset. År 1711, särskilt för Peter I och Katarinas bröllop, började arkitekten Matornovi, på order av tsaren, bygga om träpalatset till ett stenpalats. Men under arbetets gång avlägsnades arkitekten G. Matornovi från arbetet och bygget leddes av Trezzini. År 1720 flyttade Peter I och hela hans familj från sin sommarbostad till sin vinterbostad. 1723 överfördes senaten till Vinterpalatset.

Bild 4

Vinterpalatset på 1700-talet. (Porträtt av Anna Ioanovna) När Anna Ioanovnas regeringstid kom, greve Bartolomeo Francesco Rastrelli, en briljant arkitekt på den tiden, erbjöd henne sitt projekt för återuppbyggnaden av Vinterpalatset. Enligt hans projekt var det nödvändigt att köpa hus som stod vid den tiden på platsen som ockuperades av det nuvarande palatset, som tillhörde greve Apraksin, Maritime Academy, Raguzinsky och Chernyshev. Anna Ioanovna godkände projektet, husen köptes och bygget började. År 1735 slutfördes bygget av palatset och Anna Ioanovna flyttade för att bo där. Palatset såg lite annorlunda ut än det finns för närvarande. Enligt Elizabeth Petrovna, som besteg tronen, uppfyllde den inte kraven för den ryska kejsarinnans officiella bostad. På hennes order 1754 skulle greve Rastrelli utarbeta ett nytt projekt för Vinterpalatset. Rastrelli, i enlighet med Elizabeth Petrovnas önskemål, försökte skapa ett palats som den ryska huvudstaden kunde vara stolt över. Palatset fick det utseende som har bevarats till denna dag. 859 555 rubel tilldelades för arbetet, vilket vid den tiden var ett ytterst blygsamt belopp för ett sådant projekt. Och ändå lyckades författaren och hans assistenter betona rikedomen och mångfalden i inredningen av Vinterpalatset. Omkring fyra tusen människor arbetade med dess konstruktion. Vi lyckades samla de bästa hantverkarna från hela landet. Numera var Slottstorget och Alexanderträdgården täckta av hyddor där arbetare bodde. Palatset blev som planerat, till skillnad från andra.

Bild 5

Bild 6

Bild 7

Vinterpalatset på 1700-talet. Dess fasader är designade med mångfalden som är karakteristisk för Rastrelli, var och en av arkitekten gav en unik tolkning. Den västra fasadens kraftigt utskjutande vingar mot amiralitetet bildar den främre gården. Arkitekten gav samma arkitektoniska lösning till den östra änden av palatset, gömd av byggnaden av det lilla Eremitaget. Den norra fasaden, som vetter mot Neva, är rikt dekorerad med vita pelare i två nivåer, vilket skapar ett spektakulärt spel av chiaroscuro. Den huvudsakliga - södra fasaden, orienterad mot Palace Square, är genomskuren av tre entrébågar. Väggarnas ljusgröna färg kontrasterar gynnsamt mot pelarnas vithet. Byggnadens dekorativa effekt förstärks av de nyckfulla kurvorna hos komplexa taklister och varierande fönsterramar. Deras sammansättning inkluderar amorhuvuden, lejonmasker och snygga lockar som är karakteristiska för barockstilen. 176 skulpturala figurer på taket, omväxlande med vaser, livar upp silhuetten av palatset och betonar dynamiken i dess former. Byggnaden är slående i sin skala. Inuti det finns 1050 huvud- och bostadshallar med en yta på 46 tusen kvadratmeter, 1945 fönster, 1786 dörrar, 117 trappor, 329 skorstenar. Den totala längden på huvudgesimsen som gränsar till byggnaden är nästan två kilometer. Hela systemet med yttre dekorationer utformades för att betona byggnadens oöverträffade höjd vid den tiden. Detta intryck förstärktes av kolumnerna arrangerade i två nivåer. Men Elizabeth behövde inte leva i denna lyxiga skapelse av arkitektur.

Bild 8

Vinterpalatset på 1700-talet. Porträtt av Peter III. 1762 avslutades arbetet och den 6 april samma år flyttade kejsar Peter III för att bo i Vinterpalatset. Han tittar med nöje från palatsets fönster när stadsbor tar bort skräpet som lämnats efter byggnadsarbetet och rensar därigenom området framför palatset, vilket verkade otroligt. Denna enkla lösning föreslog Peter III av polischefen N.A. Korf. Men Peter III behövde inte njuta av Vinterpalatsets skönhet länge. År 1763 gick Katarina II redan in i det och återvände från Moskva efter hennes kröning. Vid hennes ankomst hade slutbehandlingen av alla inre utrymmen i palatset med alla dekorationer i det slutförts. I slutet av 1700-talet. i palatset fanns det upp till 1 500 rum, bland vilka, på grund av den speciella lyxiga utsmyckningen och konstverk som samlats här, är det nödvändigt att lyfta fram sådana salar som: Romanovgalleriet, som innehåller en samling porträtt av Romanovs suveräner dynastin, som börjar med Mikhail Fedorovich. St George's Hall, i vilken står en gyllene tron, med ett stort kejserligt vapen broderat i guld på en röd sammetsbakgrund. Hallen är dekorerad med marmorpelare och sex magnifika ljuskronor, och många andra salar. En vinterträdgård skapades också i palatset, med stora träd - tropiska och norra.

Bild 9

Bild 10

Bild 11

Vinterpalatset på 1800-talet. Vinterpalatset stod färdigt under kejsar Nicholas I:s regeringstid (1825-1855). Barnbarnet till den stora Katarina II och tsar Alexander I:s yngre bror, Nicholas besteg tronen och undertryckte brutalt upproret den 14 december 1825 - det första organiserade upproret mot tsarismen. All ytterligare politik under hans regeringstid syftade till att stärka den autokratiska regeringens makt och auktoritet. Efter att ha blivit ägare till Vinterpalatset gav Nicholas order om att utöka den främre delen av palatset för att höja prestigen hos den största kejserliga residensen. Först och främst genomför han idén från Alexander I om att skapa ett porträttgalleri i palatset till minne av segern över Napoleon. Redan 1819 blev målaren George Dow inbjuden från England, som fick i uppdrag att måla porträtt av alla de ryska generaler som deltog i kampanjerna 1812-1815. Dow, som fick hjälp av de ryska målarna A.V. Polyakov och V.A. Golike, målade 332 porträtt av de som fortfarande levde och de som inte längre levde och som han målade baserat på överlevande livstidsbilder. 1826 byggde den berömde St Petersburg-arkitekten K. Rossi (1775/77-1849) ett 55 m långt galleri i Vinterpalatset, där målade porträtt placerades. Så skapades ett unikt monument militär ära Ryssland – Militärgalleriet 1812.

Bild 12

Romanovgalleriet Galleriet innehåller porträtt av representanter för Romanovdynastin - från grundaren av det ryska imperiet, Peter den store, till den siste ryske kejsaren Nicholas II. Galleriet, som då bar namnet Pompeji, skapades efter branden 1837 av V.P. Stasov, som placerade det bredvid det, ovanför ambassadörens ingång som öppnar sig mot gården, Vinterträdgård med glasat tak. År 1886 beslutades det att placera målningar i galleriet, och därför ändrades dess dekoration enligt designen av palatsarkitekten N.A. Gornostaev. I utställningshallen, byggd efter det stora fosterländska kriget på platsen för trädgården, finns utställningen "Rysk kultur på 1600-talet".

Bild 13

St George's Hall. St George's (stora tronen) Hall, för vilken en speciell byggnad byggdes, på sidan av Grand Palace, skapades 1787-1795 under Katarina II enligt Giacomo Quarenghis (1744-1817) design. Det nya tronrummet utformades i strikt klassicistiska former. Det enorma tvåvåningsrummet gjorde ett fantastiskt intryck. Men Quarenghis mästerverk gick förlorat i en brand 1837. Kejsar Nicholas I beordrade att "Vi försöker göra St. George's Hall ... helt av vit marmor." Vit Carrara-marmor, som tillförde extraordinär högtidlighet till tronsalen, levererades från Italien. Taket var dekorerat med förgyllda ornament, vars mönster går igen i parkettmönstret av 16 typer av färgat trä. Ovanför tronsätet finns en basrelief i marmor av "St. George the Victorious Slaying the Dragon with a Spear." På grund av marmorbeklädnadens arbetsintensiva natur färdigställdes St. George Hall senare än andra rum i palatset och invigdes 1841. Hela det ryska kungahusets officiella historia är förknippad med denna sal. Den majestätiska och högtidliga utsmyckningen av hallen motsvarar dess syfte: officiella ceremonier och mottagningar hölls här.

Bild 14

Militärgalleriet 1812. Militärgalleriet från 1812 - det mest kända av palatsets minneslokaler - byggdes enligt ritningen av den framstående arkitekten av rysk klassicism K.I. Rossi (1775/77-1849) och invigdes den 25 december 1826, på årsdagen av utvisningen av Napoleons armé från Ryssland. Här placerades 332 porträtt av generaler från den ryska armén, deltagare i kriget 1812 och utrikeskampanjen 1813-1814. I Galleriet lämnades utrymme för 13 porträtt av offren, av vilka bilder inte gick att hitta. Porträtten beställdes av Alexander I från konstnären George Dow. Mötet mellan den ryske kejsaren och den fashionabla engelske porträttmålaren ägde rum i tysk stad Aachen, där hösten 1818 den första kongressen för den heliga alliansen av länder - vinnarna av Napoleons armé - ägde rum. På baksidan av salen, på ändväggen, finns ett ceremoniellt porträtt av kejsar Alexander I (målat av Franz Kruger). I närheten finns ceremoniella porträtt av monarker allierade stater- Preussen och Österrike. Porträtt av fältmarskalk M.I. Kutuzov och M.B. Barclay de Tolly finns på sidorna av dörren som leder till St. George (Grand Throne) Hall. Under branden 1837 räddades alla porträtt och återvände till sina platser i hallen som restaurerades av V.P. Stasov.

Bild 15

Brand i Vinterpalatset 1837. År 1828 var O.R. Montferrand (1786-1858), en fransk arkitekt inbjuden till Ryssland av Alexander I 1816, involverad i arbetet i Vinterpalatset. Samtidigt som Montferrand arbetade med byggandet av St. Isaac's Cathedral, som var avsett att bli en av de mest storslagna byggnaderna under mitten av 1800-talet, skapade Montferrand samtidigt nya lägenheter i den kungliga residenset. 1833-1834, bredvid huvudpalatstrappan, byggde han två salar, som fullbordade bildandet av huvudsviten av statliga salar i Vinterpalatset - fältmarskalken och Petrovsky, tillägnad minnet av Peter den store. Tre år senare omkom allt som skapats av Montferrand och hans föregångare i Vinterpalatset i branden från en aldrig tidigare skådad brand som inträffade i december 1837. Bränder på den tiden inträffade ofta i Sankt Petersburg, främst på grund av kaminuppvärmning, som också var inne kungligt palats. På bottenvåningen, under salarna fältmarskalk och Petrovskij, fanns ett palatsapotek, där kaminen värmdes dygnet runt. På kvällen den 17 december 1837 började rökströmmar läcka från choken i fältmarskalksalen. Alarmerat ringde vakthavande personal till brandbolaget. Efter att ha undersökt choken, vinden och källarutrymmena hittade brandmännen en rökmatta och släckte rikligt allt med vatten från saltvattenbåtar. Orsaken till branden, som inom några minuter bröt ut bakom hallens kollapsade trävägg, var dock en annan...

Bild 16

Brand i Vinterpalatset. En stark låga uppslukade omedelbart taken: palatset slog upp i lågor från ovan. Det visade sig vara omöjligt att rädda honom. Elden spred sig snabbt längs väggarna, längs det snidade träet, förgyllda ornament, pittoreska lampskärmar och vaxade parkettgolv. Idag är det uppenbart att designmisstaget av arkitekten O.R. Montferrand, som placerade choken i ett trångt utrymme inhägnat av en skiljevägg, och användningen av trä som huvudbyggnadsmaterial ledde till tragiska konsekvenser. Ett ögonvittne till händelsen, A.P. Bashutsky, beskrev färgglatt finalen av den storslagna branden, som rasade i mer än trettio timmar. "Var högtidligt ledsna sista timmarna phoenix-byggnaden... Vi såg genom de krossade fönstren hur elden gick segrande genom den öde vidden, upplyste breda gångar, den antingen högg och kollapsade marmorpelare, sedan djärvt svärtade den dyrbara förgyllningen, sedan hällde konstnärliga kristall- och bronskronor i fula högar, sedan slet han lyxiga brokader och damaster från väggarna...” När det blev uppenbart för Nicholas I, som hade återvänt från teatern, att det var omöjligt att stoppa de rasande elementen, togs ett beslut: att omedelbart avlägsna allt som var möjligt från palatset. Möbler, tallrikar, kristaller, byråer med kläder, tavlor, mattor, böcker, album och andra redskap - allt låg på hög direkt på Palace Squares snö. För att förhindra att elden spred sig till Eremitaget bröts gångarna mellan det och palatset och väggarna bakom vilka ovärderliga konstnärliga skatter förvarades hölls under vattentryck. Branden rasade i tre dagar. På kvällen den 19 december fanns bara ett gigantiskt förkolnat skelett kvar av Vinterpalatset.

Bild 17

Fältmarskalkssal. Hallen öppnar Great Front Enfilade av Vinterpalatset. Interiören restaurerades efter branden 1837 av V.P. Stasov nära O. de Montferrands ursprungliga design (1833 - 1834). Entréerna till hallen, designade i en strikt klassisk stil, accentueras av portaler. De längsgående väggarna är dekorerade med dubbla pilastrar, på vilka ligger en entablatur som bär upp koret. Dekoren av hallens förgyllda bronskronor och grisaillemålningar använder motiv av militär glans. Före revolutionen placerades ceremoniella porträtt av ryska fältmarskalkar i hallens nischer, vilket förklarar dess namn. Hallen visar monument av västeuropeisk och rysk skulptur, samt konstporslin från Imperial Factory, skapad under första hälften av 1800-talet.

Bild 18

Petrovsky Hall. Petrovsky (Small Throne) Hall förevigar minnet av grundaren av det ryska imperiet - Peter I. Hallen skapades 1833 enligt designen av O.-R. Montferrand (1786-1858) och restaurerades efter branden av V.P. Stasov nästan utan ändringar. Utsmyckningen av salen var en komposition med en allegorisk målning "Peter I med Minerva" av G. Amiconi. Element av kejserliga tillbehör - monogram av Peter den store, kronor, dubbelhövdade örnar - upptar speciell plats i utsmyckningen av hallen. Pittoreska bilder av de berömda striderna i norra kriget - slaget vid Poltava och slaget vid Lesnaya - gjorde det möjligt för samtida att uppfatta detta rum som "ett palladium av rysk storhet och ära." I Peter I Hall finns en historisk relik - kejsarinnan Anna Ioannovnas tron, gjord av mästare N. Clausen i London 1731. Träbasen på tronen är inställd i massivt förgyllt silver, och Rysslands statsvapen är broderat i silver på baksidan.

Bild 19

Vinterpalatset. 1853. En aldrig tidigare skådad brand förstörde fullständigt den magnifika utsmyckningen av det kungliga residenset och raderade en hel era i palatsets historia. Det verkade som att det inte längre skulle vara möjligt att återuppliva palatset. Men konsekvenserna av branden eliminerades på en aldrig tidigare skådad tid: under 1838-1839. Och våren 1839 hölls en stor galamottagning tillägnad restaureringen av Vinterpalatset i de nyinredda statsrummen. Det kan hävdas att i termer av skala och komplexitet var detta en aldrig tidigare skådad restaurering för sin tid, okänd i praktiken av världsarkitektur.

Bild 20

Vinterpalatset återupplivas. Återupplivandet av Vinterpalatset efter branden 1837 är först och främst förtjänsten av två framstående ryska arkitekter från 1800-talet - V.P. Stasov (1769-1848) och A.P. Bryullov (1798-1877). V.P. Stasov restaurerade den främre delen av palatset och övervakade det allmänna byggnadsarbetet. Uppgiften framför honom var mycket svår. I kortsiktigt Arkitekten var tvungen att inte bara återföra palatset till sin forna prakt, utan också ge alla statsrum ett utseende som motsvarade de konstnärliga smakerna och synpunkterna från Nicholas-eran - tiden för det ryska imperiets största makt, som blev en europeisk stormakt efter segern över Napoleon. Tsar Nicholas I insisterade särskilt på denna ideologiska sida, som personligen utarbetade ett tematiskt program för den dekorativa designen av de restaurerade salarna. Slutligen var det nödvändigt att vidta alla åtgärder för att för alltid eliminera risken för en ny brand. Stasov löste detta problem briljant genom att skapa ett monumentalt komplex av statliga hallar, förenade av adeln i den klassiska stilen och idén om det ryska imperiets storhet.

Bild 21

Vinterpalatset återupplivas. Denna idé tog sitt uttryck i salarnas storhet, i prakten och samtidigt strikt genomtänkta och rationella utsmyckningar, i rikedomen av använda material, i motiv och motiv för väggmålningar, stuckaturlister, målningar, skulpturer, dekorativa föremål, och slutligen, i den högtidliga rytm, i vilken salarna, efter varandra, radas upp i magnifika enfilader. Alla de viktigaste officiella palatsceremonierna ägde rum här: storslagna mottagningar, högföreningsbaler, de högsta utgångarna. Hallarna längs Neva och Great Front Enfilade, som går djupt in i Vinterpalatset till Great Throne Hall, är förbundna med huvudtrappan. Omedelbart bakom huvudtrappan fanns den första salen i Great Enfilade - Field Marshal's. Det var här som palatsvaktens officerare vanligtvis var stationerade och avskedandet av palatsvakten skedde. Dekorerad med porträtt av ryska fältmarskalker, var hallen tänkt att påminna om det ryska imperiets militära glans och makt. Stasov återskapade fältmarskalkshallen på det sätt som Montferrand byggde den. Dessutom, i enlighet med sin föregångares planer, återställde han den närliggande Petrovsky (Small Throne) Hall.

Bild 22

Vinterpalatset återupplivas. Arkitekt Stasov, bredvid Petrovsky, ritade Hall of Arms enligt sin egen design. Han ökade avsevärt längden på hallen, och området för Armorial Hall (den näst största i Vinterpalatset) var nu 1000 kvm. Med hjälp av sammansättningen av en pelarhall som är karakteristisk för rysk klassicism, uppnådde arkitekten den högtidliga imponerande kraften av tunga, helt förgyllda kolonner av den lyxiga korintiska ordningen, de övre gallerierna som låg på dem och portikerna som ramar in entréerna. På båda sidor om ingångarna fanns det skulpturella grupper - ryska riddare med spjut, på vilka sköldar med de ryska provinsernas vapen var monterade. (Nu är de förstärkta längs kanterna på de förgyllda bronskronorna som pryder hallen.) Vapnen gav namn åt hallen, som personifierade imperiets och kejsarens enhet: här tog suveränen emot representanter för städer, provinsadeln , och klasser. Numera är Armorial Hall, liksom många andra salar i Vinterpalatset, en utställningslokal. Den rikaste samlingen av västeuropeiskt silver från 1600- och 1700-talen ställs ut i Armorial Hall.

Bild 23

Armorial Hall. Varje efterföljande hall i Enfiladen blev ytterligare en länk i den komplexa bilden av symboler som glorifierar fäderneslandet. Vinterpalatsets Armorial Hall, avsedd för ceremonier, skapades av V.P. Stasov i slutet av 1830-talet. i stil med senrysk klassicism. Bilder av ryska provinsers vapen är placerade på förgyllda bronskronor. Ingångarna till hallen flankeras av skulpturala grupper av forntida ryska krigare. En smal pelargång som stöder en balkong med en balustrad, en fris med en prydnad av akantusblad, samt en kombination av guld och vitt skapar ett intryck av storhet och högtidlighet.

Bild 24

Gallery of the Patriotic War of 1812. Gallery of the Patriotic War of 1812 ligger i anslutning till Armorial Hall. Alla porträtt av galleriet togs ur elden under branden och räddades av soldater från vaktregementena. Stasov fick möjligheten att återställa galleriet till sin ursprungliga form. Arkitekten gjorde dock några ändringar i Rossis plan, vilket gav galleriet ett komplett, högtidligt, stramt och imponerande utseende: längden på det första galleriet ökades med nästan 6 m, koret var placerat ovanför gesimsen - ett bypass-galleri anslutet med samma gallerier av närliggande salar. Detta gjordes inte bara för att förstärka den dekorativa effekten, utan också för brandsäkerhetsändamål. Genom de glasade bågarna inbyggda i valven kom dagsljuset nu in i galleriet, takbjälkar av trä ersattes med järn.

Bild 25

Den utbredda användningen av metall vid restaureringen av palatset var en innovation i den tidens byggpraxis. Många metallstrukturer, komplexa element nytt system uppvärmning, som ersatte kaminen, vattenförsörjning, metalldelar av arkitektoniska dekorationer gjordes för palatset vid St Petersburg Alexander Plant. Den begåvade ingenjören M.E. Clark, som ledde det, med hjälp av de senaste landvinningarna av modern teknisk tanke, löste briljant ett antal komplexa tekniska problem som uppstod under arbetet. Han utvecklade och använde först i Vinterpalatset ett system av tak som inte stöds med metallfackverk och balkar, från vilka tak gjorda av kopparplåtar hängdes upp. Detta system gjorde det möjligt att skapa tak i så stora salar som Armorial och Great Throne Hall.

Bild 26

Great Throne Hall (George) Great Throne Hall - Vinterpalatsets huvudsal - fullbordar Great Front Enfilade. Tronsalen som fanns här före branden skapades av arkitekten Quarenghi under Katarina II:s regeringstid och invigdes den 26 november 1795 på dagen för St. Georg den Segerrike, den ryska statens och arméns skyddshelgon. Det är härifrån det andra namnet på salen kom – St. George’s. Dess dekoration förstördes helt i branden. Stasov dekorerade om hallen i en strikt och majestätisk klassisk stil: det storslagna utrymmet (hallens yta är 800 kvm), rader av snövita pelare, glansen och tyngden av förgylld brons skapar en känsla av högtidlighet och prakt. Här, i närvaro av de suveräna och de högsta dignitärerna i hovet, utfördes de viktigaste statliga handlingarna och de viktigaste officiella ceremonierna ägde rum. Huvudtemat för utformningen av de ryska kejsarnas ceremoniella residens - imperiets storhet och makt, den ryska staten - fann sitt högsta uttryck i den konstnärliga utformningen av Stora tronhallen.

Bild 27

Malakit vardagsrum. Efterbehandlingen och den konstnärliga utsmyckningen av palatsets bostadshalva efter branden 1837 anförtroddes A.P. Bryullov, som skapade ett komplex av bostadshalvor som ligger på alla tre våningarna i den västra delen av Vinterpalatset. Med särskild lyx och sofistikering inredde han kejsarinnan Alexandra Feodorovnas rum - en svit med fönster som vetter mot Neva och amiralitetet. En enastående begåvad arkitekt, lärd, kännare av historiska stilar, i sina projekt använde han skickligt, smakfullt och taktfullt teknikerna och traditionerna för arkitekturen i antika klassiker, den europeiska medeltiden och öst. Inredningen av Alexandra Fedorovnas halva har inte bevarats, men akvareller gav oss sitt utseende. Detta var beställningen som gjordes av Nicholas I: han beordrade att interiören av Vinterpalatset och Eremitaget skulle registreras i akvareller. Målade på 1850-1860-talen av konstnärerna K.A. Ukhtomsky, E.P. Gaui L. Premazzi, är akvarellerna nu ovärderliga dokument som ger en korrekt och samtidigt konstnärlig representation av 1800-talets kejserliga residens. Det enda rummet vars dekoration har bevarats helt till denna dag är Malachite Living Room. Hallen har sin verkligt fantastiska lyx att tacka den berömda Ural-malakiten - en sällsynt och extremt värdefull grön sten. 1835 hittades en stor fyndighet av malakit i Uralgruvorna i Demidov-gruvarbetarnas ägodelar. Mer än två ton malakit donerades av Demidov till tsaren för att dekorera vardagsrummet i palatset. Vardagsrummet i malakit fungerade som en länk mellan palatsets statshallar och kejsarinnans rum. Bakom Malakit-vardagsrummet öppnade sig ett antal av Alexandra Feodorovnas personliga kammare: en matsal, målad utifrån fresker grävda i Pompeji, Italien, eleganta vardagsrum, ett sovrum, en mysig Boudoir, en romantisk vinterträdgård med en mumlande fontän och exotiska växter, ett elegant och lyxigt badrum, inrett i morisk stil, som om det är infunderat med kryddiga aromer från öst.

Bild 28

Sovrum. Kejsarens rum låg på tredje våningen. Och bara Nicholas I:s kontor låg på nedervåningen, på första våningen. Varje kväll kunde invånarna i huvudstaden se ljuset i fönstret på kejsarens kontor och hans gestalt böja sig över bordet. Här stod hans hopfällbara lägersäng, på vilken han var förutbestämd att dö 1855. Bakom väggen på kontoret fanns rummen för Nicholas I:s döttrar - Olga och Alexandra. Denna lilla svit med enkelt men elegant inredda rum fortsatte att förbli prinsens "barnhalva" även efter storhertiginnornas äktenskap.

Bild 29

Nicholas II:s bibliotek Särskilda lägenheter i palatset var avsedda för arvtagaren - kronprinsen, den framtida kejsaren Alexander II. Denna enfilade av kammare med fönster med utsikt över amiralitetet skapades av arkitekten Quarenghi under Katarina den storas tid speciellt för Alexander I, då fortfarande storhertigen. Efter Nicholas I:s instruktioner gjorde Bryullov allt för att återskapa Quarenghis inredning i storhertighalvan. Och 1839, i samband med det kommande äktenskapet av arvingen till prinsessan av Hesse-Darmstadt (den framtida kejsarinnan Maria Alexandrovna), anförtroddes A.P. Bryullov utformningen av den nya halvan av arvingen. Denna Enfilade började från hennes kejserliga majestäts trappa, nuvarande Oktyabrskaya, som kom från Oktyabrsky-ingången från sidan av Palace Square. Bryullov bevarade den klassiskt återhållsamma och eleganta utsmyckningen av trappan, skapad av Montferrand före branden. Från trappan följde en serie lyxigt inredda salar: den ceremoniella White Hall (en av bästa fungerar Bryullov i Vinterpalatset), Vardagsrum, Sovrum, Boudoir. Dessa var arvingens hustrus privata kamrar, i anslutning till hans egna rum. I mitten av 1850-talet ominreddes ett antal av Maria Alexandrovnas rum av dåtidens kända arkitekter: A.I. Stackenschneider (1802-1865), som arbetade mycket under dessa år i kejsarresidenset, och J.A. Bosse. En enastående mästare i historicistisk arkitektur, en subtil stylist, Stackenschneider skapade de mest eleganta rummen för Maria Alexandrovna - den gröna matsalen och hallonstudien. Hela kejsarinnan Maria Alexandrovnas liv passerade i dessa lägenheter. Hon älskade musik och att måla. Det purpurröda kontoret, på vars damask det inte var någon slump att bilder av olika musikinstrument vävdes, fungerade som en plats för hemmakonserter. På kontorets väggar hängde målningar, som ofta köptes speciellt för kejsarinnan, och senare blev Eremitagets värdefulla tillgångar.

Bild 30

Efter Nicholas I:s instruktioner gjorde Bryullov allt för att återskapa Quarenghis dekor i storhertighalvan efter branden 1837. I samband med det kommande äktenskapet mellan arvtagaren 1839 med prinsessan av Hesse-Darmstadt (blivande kejsarinnan Maria Alexandrovna), anförtroddes A.P. Bryullov utsmyckningen av några av arvingens salar. Enfiladen, som började från hennes kejserliga majestäts trappa, dagens oktobertrappa, innefattade också Hallonskåpet. Detta rum inreddes av A.P. Bryullov 1841 och användes som Maria Alexandrovnas arbetsrum och matsal. I mitten av 1850-talet inreddes ett antal rum till den framtida kejsaren Alexander II:s fru av den dåtidens berömda arkitekt - A.I. Stackenschneider, som arbetade mycket under dessa år i den kejserliga residensen. En enastående mästare i historicistisk arkitektur, en subtil stylist, Stackenschneider skapade de mest eleganta rummen åt Maria Alexandrovna. 1858 ändrade Stackenschneider utformningen av Hallonrummet. Valven togs bort och taket gjordes om; klädseln byttes ut, men dess färg förblev densamma - mörkröd. En stor del av Maria Alexandrovnas liv tillbringades i dessa lägenheter. Hon älskade musik och att måla. Det purpurröda kontoret, på vars damask det inte var någon slump att bilder av olika musikinstrument vävdes, fungerade som en plats för hemmakonserter. På kontorets väggar hängde tavlor, som ofta köptes in speciellt för kejsarinnan.

Bild 31

Bild 32

Vita salen. The White Hall skapades av A.P. Bryullov för den framtida kejsaren Alexander II:s bröllop 1841. Denna interiör, designad i vita toner, kännetecknas av sin rika plastdekor: stuckaturer täcker valvet och pilastrar, frisen är dekorerad med figurer av putti som hänger sig åt spel. I den centrala delen av hallen, ovanför pansarbilderna, finns basrelieffigurer av antika romerska gudar; kolumner med magnifika korintiska versaler kröns med figurer som representerar konsten. Interiören ser harmonisk ut med pittoreska paneler av en fransk landskapsmålare från 1700-talet. G. Roberta. I hallen finns en utställning av möbler av D. Roentgen, klassicismens berömda mästare. Under kejsar Alexander II:s regeringstid hade salen sitt eget syfte: de festliga mottagningarna som ägde rum vid den tiden hölls inte i den norra delen av palatset, som under Nicholas I, utan i dess södra del, där de personliga rummen av kejsaren och kejsarinnan lokaliserades.

Bild 33

Oktober trappa. Denna huvudtrappa restaurerades efter branden 1837 av A.P. Bryullov, som bevarade designen av O. de Montferrand (tidigt 1830-tal) nästan oförändrad. Den arkitektoniska utformningen av trappan i anslutning till de privata lägenheterna kännetecknas av rigoriteten och klarheten som är karakteristiska för den klassicistiska stilen. Inredningen återspeglar tydligt temat ära: basreliefen som ligger ovanpå fönstren skildrar en triumftåg; lunetterna har allegoriska kompositioner av kvinnliga figurer som bugar sig inför en dubbelhövdad örn; statyer av gamla gudar placeras i nischerna. Interiören är rikt dekorerad med grisala målningar. I mitten av valvmålningen finns en medaljong som föreställer Apollons vagn. Namnet "Oktober"-trappan gavs till minne av de revolutionära händelserna i oktober 1917, när avdelningar av stormare gick in i Vinterpalatset längs den. Klockan 3 natten mellan den 25 och 26 oktober 1917 fördes den provisoriska regeringens tillfångatagna ministrar ut längs Oktobertrappan.

Bild 34

Vinterpalatset från 1917 till 1925 De revolutionära omvälvningarna 1917 påverkade radikalt Vinterpalatsets öde. I juli gjorde den provisoriska regeringen det till sin bostad, som var belägen i Nicholas II:s tidigare kammare. För att förutse de revolutionära händelserna i landet skickas värdefull palatsegendom och Eremitagesamlingar till Moskva för bevarande i Kreml. Efter att Vinterpalatset stormades natten mellan den 25 och 26 oktober 1917, rasade soldater och sjömän genom de kungliga lägenheterna i tre dagar och plundrade inredningen. Bara några dagar senare, den 30 oktober 1917, förklarades Vinterpalatset som ett statligt museum i den ryska sovjetrepublikens namn. Åren 1925-1926, enligt projektet av arkitekten av State Hermitage A.V. Sivkov, började återuppbyggnaden av många kontorslokaler med syftet att använda dem för de expanderande utställningarna av Hermitage. Mezzaningolven som förvrängde Rastrellievskaya och andra gallerier, korridorer, ett antal inre trappor, kök, personalrum och senare skiljeväggar förstördes. En stor bedrift av restauratörerna av Vinterpalatset var återuppbyggnaden 1938 av en av de få bevarade Rastrelli-interiörerna - Rastrelli Gallery. På tredje våningen längs palatsets östra fasad, där det tidigare fanns sextiofyra hederspigorum, bildades efter rekonstruktionen av den ursprungliga planlösningen sjutton ljusa salar.

Bild 35

Vinterpalatset under förkrigstiden. Samtidigt med återuppbyggnaden genomfördes den nuvarande restaureringen av Armorial, Alexander och White Halls, den stora kyrkan och galleriet 1812. Under renoveringen och anpassningen av kungafamiljens tidigare lägenheter till konstsamlingar monterades tyvärr eldstäder och kaminer som var av konstnärligt värde ned. På 1930-talet eliminerades Ammosovs värmesystem, och Vinterpalatset anslöts till stadens värmenät. År 1939 upprättade en kommission, som inkluderade representanter för avdelningen för skydd av monument, chefsarkitekten för Eremitaget och andra ingenjörer och tekniska arbetare, en rapport om det tekniska tillståndet för Vinterpalatset och fastställde en reparationslista. och restaureringsarbeten. Den 10 maj 1941 behandlade Leningrads verkställande kommitté frågan om att reparera och måla byggnader som vetter mot Palace Square. Men allt planerat arbete avbröts av kriget...

Bild 36

Alexander Hall. År 1834 utarbetade A.P. Bryullov ett projekt för en minneshall för att hedra Alexander I, som genomfördes först efter branden. Arkitekten hittade en lysande rumslig lösning för ett enormt dubbelrum. De ursprungliga taken i Alexander Hall - fläktvalv som stödjer svagt sluttande kupoler - blev dess främsta arkitektoniska och konstnärliga accent. Överflödet av luft och storheten i utrymmena under kupolen gjorde det möjligt för samtida att karakterisera hallen som gjord i "bysantinsk smak." Salen förevigade minnet av Alexander I: på ändväggen fanns ett porträtt av kejsaren av J. Doe, ovanför det fanns en basrelief med en profilbild av Alexander "i form av den slaviska gudomen Radomysl," personifierar visdom och mod. Frisen var dekorerad med förstorade kopior av F.P. Tolstoys modeller, som berättade om händelserna under det patriotiska kriget 1812 och symboliska figurer av slaver. Hallens minneskaraktär betonades av fyra enorma stridsmålningar av G.P. Villevalde.

Bild 37

Stor kyrka. Interiören i den stora kyrkan, designad av F.B. Rastrelli, var en av de mest magnifika i Vinterpalatset. V.P. Stasov restaurerade kyrkan efter branden 1837 och försökte återskapa dess ursprungliga utseende. Utrymmet är uppdelat i tre volymer, varav två - den närmast ingången och altardelen - är dubbelhöjda. Den centrala delen är toppad med en kupol och accentueras av pyloner med dubbla räfflade pelare av den korintiska ordningen. Väggarna är dekorerade med pilastrar av samma ordning, som varvas med välvda fönsteröppningar som lyser upp kyrkan från två sidor. En kraftigt profilerad och förstärkt taklist skiljer första våningen från den översta fönsterraden. Huvudrollen i den konstnärliga utsmyckningen av kyrkan spelas av förgyllda stuckaturer gjorda av papier-maché och målningar: taket "The Ascension of Christ" av P.V. Basin i narthexen och bilder av de fyra evangelisterna på segel skapade av F.A. Bruni . Inredningen kompletterades med karmosinröda draperier och förgyllda lampor.

Bild 38

Vinterpalatset under krigsåren 1941-1945. Under de första dagarna av det stora fosterländska kriget evakuerades många av Eremitagets värdesaker omedelbart, några av dem gömdes i källare. För att förhindra bränder i museibyggnaderna murades fönstren eller fönsterluckor. I vissa rum var parkettgolven täckta med ett lager sand. Vinterpalatset var ett stort mål. Ett stort antal bomber och granater exploderade nära den, och flera träffade själva byggnaden. Sålunda, den 29 december 1941, kraschade en granat in i den södra flygeln av Vinterpalatset, med utsikt över köksgården, skadade järnsparren och tak över en yta på trehundra kvadratmeter och förstörde brandbekämpningsvattenförsörjningen. installation placerad på vinden. Ett vindsvalv som täcker en yta på cirka sex kvadratmeter bröts igenom. Ett annat granat träffade pallen framför Vinterpalatset och skadade vattenledningen.

Bild 39

Vinterpalatset under kriget. Trots den svåra situation som rådde i den belägrade staden, den 4 maj 1942, beordrade Leningrads stads verkställande kommitté byggstiftelse nr 16 att utföra prioriterade restaureringsarbeten i Eremitaget, där nödrestaureringsverkstäder deltog. Sommaren 1942 täcktes taket på platser där det hade skadats av skal, formsättningen åtgärdades delvis, de trasiga takfönster eller järnplåtar installerades, de förstörda metalltaksparren ersattes med tillfälliga trä och VVS-systemet reparerades.

Bild 40

Vinterpalatset under kriget. Den 12 maj 1943 träffade en luftbomb Vinterpalatsets byggnad, och förstörde delvis taket över St. George's Hall och metallkonstruktioner med takbjälkar och skadade murverkets murverk i förrådet vid avdelningen för rysk kulturs historia. Sommaren 1943 fortsatte man trots beskjutningen att täta tak, tak och takfönster med tjärad plywood. Den 2 januari 1944 träffade ett annat granat Armorial Hall, allvarligt skadade dekorationen och förstörde två tak. Skalet genomborrade också Nicholas Halls tak. Men redan i augusti 1944 beslutade den sovjetiska regeringen att restaurera alla museibyggnader. Restaureringsarbetet krävde enorma ansträngningar och pågick i många år. Men trots alla förluster förblir Vinterpalatset ett enastående monument av barockarkitektur.

Bild 41

Vinterpalatset för närvarande. Vinterpalatset bildar tillsammans med små, stora och nya eremitages byggnader och Eremitageteatern ett enda palatskomplex, som har få motsvarigheter i världsarkitekturen. I konstnärliga termer och stadsplanering hör den till de högsta prestationerna av rysk arkitektur på 800-1100-talen. Nuförtiden är alla salarna i denna palatsensemble, som byggdes under många år, upptagna av State Hermitage. Detta är det största museet i världen, med enorma samlingar av konstverk.

Bild 42

Vinterpalatset för närvarande. Dagens vinterpalats bevarar minnet av olika epoker: Rastrellis verk förvånar med nyckfullheten hos arkitektoniska fantasier; utseendet på de ceremoniella lokalerna påminner om officiella ceremonier; Utformningen av bostadskvarter under andra hälften av 1800-talet visar på ett stort urval av arkitektoniska prototyper.