Uzun tarix və müxtəlif cərəyanların təsiri sayəsində İspan memarlığı müxtəlif memarlıq formaları və üslubları ilə təmsil olunur. Gothic, Renessans, Barok - müasir İspaniya dünya şöhrətli ustaların unikal yaradıcılığı ilə doludur. Müxtəlif şəhərlər İspaniyanın inkişaf dövrlərini əks etdirir: qədim dövrlərdən zərif orta əsr qotikasına qədər plateresco və müasir tendensiyalar. İspaniyanın memarlığı hər il YUNESKO-nun Ümumdünya İrs Siyahısına daxil edilmiş orijinal obyektləri görməyə gələn milyonlarla turisti cəlb edir.

İspan memarlığının xarakterik xüsusiyyətləri

İspaniyanın memarlıq irsinə təkcə onun ərazisindəki tikililər deyil, həm də dünya üzrə ispan memarlarının əsərləri daxildir. İspan memarlığı öz tarixini Aralıq dənizi xalqlarının erkən məskunlaşmaları ilə başlayır və iberiyalıların və kantabriyaların ən qədim mədəniyyətlərinin inkişaf tempini əhəmiyyətli dərəcədə qabaqlayır. Eramızın əvvəllərində İspaniyada çiçəklənən qədim Roma memarlığının xüsusi təsiri olmuşdur.

VIII əsrdə bu torpaqlarda müsəlmanların peyda olması dini quruculuğun dünyəvilikdən üstün olmasına səbəb oldu. Eyni zamanda, qotika və romantizmin başlanğıcını qeyd edən xristian torpaqları ərazisində müstəqil memarlıq meylləri inkişaf etməyə başladı.

Avropa və ərəb memarlığının qarışığı olan Mudéjar üslubunun təsiri bu günə qədər nəzərə çarpır. Madrid və Barselonanın memarlığı İspaniyada mövcud olan üslubları - ən qədimdən bu günə qədər ən aydın şəkildə təmsil edir.

Bu ərazilərdə tikinti mədəniyyəti üçün inqilabi dekorativ memarlıqda şüşə və beton materiallardan istifadə etmək qərarı oldu. Uzun onilliklər ərzində Barselonanın inkişaf tərzini müəyyən edən Antonio Qaudinin əsərlərində eklektizm və müasirlik aydın şəkildə ifadə olunur. Memar Barselonanın ən məşhur evlərini tikib.

Tarixi qiymətli tikililərin sayına görə İspaniya İtaliyadan sonra ikinci yerdədir.

İspaniyanın müasir memarlığı dünya mədəniyyətlərindən texnoloji effektivliyi və qərarların cəsarətliliyi ilə fərqlənir. Barselonanın ən məşhur memarları, məsələn, Luis Montaner (Casa Lleo Morera, Katalan Musiqi Sarayı), Enrike Mirayes (Santa Catarina Market) təkcə milli memarlıq fondunu deyil, başqa ölkələrdə də işləyiblər.

qədim roma üslubu

Eramızın 2-ci əsrindən başlayaraq İspan əraziləri üzərində Roma hökmranlığı tikintidə sürətli tərəqqiyə səbəb oldu. Kiçik qəsəbələr böyük şəhərlərə çevrildi, onların arasında yollar şəbəkəsi salındı. O dövrün bəzi memarlıq abidələri dəyərinə və tikinti keyfiyyətinə görə ən yaxşı Roma abidələrindən heç də geri qalmır.

Ən güclü Roma tikinti ənənələri Tarraqonada özünü göstərir. Bu liman şəhəri Kataloniya ərazi vahidinin paytaxtı idi. Roma memarlığının xüsusiyyətləri burada aydın şəkildə izlənilir: əzəmət, simmetriya, praktiklik. Bir çox tağlar, qübbəli tavanlar və sütunlar tikintinin davamlılığını və mürəkkəbliyini vurğulayır.

Qədim Roma dövrü Meridadakı su kəməri, Kordubski, Merida, Alkantara körpüləri kimi mürəkkəb mühəndislik strukturları ilə xarakterizə olunur.

Roma memarlığının bəzi abidələri bu gün də fəaliyyət göstərir - məsələn, Herkules qalası mayak. Əyləncə qədim Roma kompleksləri Merida, Cordoba, Toledo, Italica küçələrində amfiteatrlar, teatrlar və sirklərlə təmsil olunur. Roma dövrünün ustadları məlum deyil, lakin onların işləri İspaniyaya müsəlmanlarınki qədər təsir etdi.

Mudéjar üslubu

Bu üslubun adı ərəbcə mudaǧǧan sözündən götürülmüşdür, bu da "evli" deməkdir. 10-12-ci əsrlərdə İspaniya üçün xarakterikdir, Visigot basqınlarından və Roma memarlığının çoxsaylı abidələrinin dağıdılmasından sonra meydana çıxdı. Bu, ərəb və Avropa memarlıq ənənələrindən yaradılmış sintetik üslubdur.

Mudecar ikinci dərəcəli bədii xüsusiyyətlərlə xarakterizə olunur ki, bu da binaların orijinallığına və keyfiyyətinə mənfi təsir göstərir.

Moorish memarlıq elementləri üslubun xarakterik xüsusiyyətləri hesab olunur: at nalı formalı tağlar, çapdan oyma taxta tavanlar, alçıpanlar və rəngli plitələr. Tikinti təbii ucuz materiallardan aparılıb, hazır tikililər sadəliyi və funksionallığı ilə seçilib. Mudéjar həm yaşayış binaları, həm də ofis binaları üçün xarakterikdir.

Bu üslubda ən xarakterik tikililər Sevilyadakı qala və Pilat Evi, Toledodakı El Transito kilsəsidir. Mudéjar ən yaxşı Sahaqun, Toledo və Qranadada təmsil olunur. Mudécar üslubunda işləyən ustaların adları bu gün məlum deyil.

Romanesk memarlıq

Romanesk memarlığı təxminən 13-cü əsrdə İtaliya, İspaniya və Pireney adalarında eyni vaxtda tikilmişdir. Romanesk üslubu primitivizm ilə xarakterizə olunur: qalın divarlar, memarlığın dekorativ elementi kimi tağlı qalereyalar, heykəllərin və vitrajların tam olmaması.

Romanesk memarlığı ərəb və fransız üslubları ilə birlikdə inkişaf etmişdir. Soria əyalətindəki Santa Dominqo kilsəsinin fasadında bu iki mədəniyyətin təsiri xüsusilə nəzərə çarpır.

İspan Romaneskinin digər nümayəndələrinə San Juan Sorian Monastırı, Leondakı İsidoro Bazilikası, Salamanca, Zamora, Placencia kafedralları daxildir. Ümumilikdə İspaniyada bu dövrdə tikilmiş 600-dən çox kilsə var.

Romanesk üslubunun formalaşmasına o dövrdə Müqəddəs Yaqubun qalıqlarına gedən zəvvarlara xidmət etmək üçün tikilmiş monastırlardan ibarət Yaqub yolunun banisi olmuş Kluni monastır camaatı çox kömək etdi.

Qotik istiqamət

Mənşəyi Romanesk mədəniyyətinin çiçəklənmə dövründə (təxminən XIV əsr) baş verdi. Bu dövr ərəb mədəniyyətinə qarşı fəal mübarizə və ispan dilinin, memarlığının və təsviri sənətinin daha az fəal inkişafı ilə xarakterizə olunur.

Həcmli dekorativ ornamentlərlə örtülmüş divarlarda, ağır fasadlarda və minarə kimi uclu zəng qüllələrində ərəb təsiri müşahidə olunur. İspan evlərindəki veranda layihənin mərkəzi elementinə çevrilir, bütün struktur onun ətrafında qurulur.

Qotika sənətinin ən yaxşı abidələri Kastiliya və Katalandır. Bunlara Toledo, Burqos və Gironadakı məşhur kilsələr, Santa Maria del Mar Barselona kilsəsi, Valensiyadakı İpək Ticarət Birjası daxildir. Valensiya memarlığı və onun inkişafı ilk tikililərdən sonra uzun müddət Qotika tərəfindən müəyyən edilir.

Qranada şəhərindəki Kral Kapellası İspaniyanın ən çox ziyarət edilən qotik attraksionlarından biridir.

Bu dövrün məşhur memarları: Guillaume Beaufil, Ventura Rodriguez, Juan de Cologna, Enrique Egas.

İspaniyada Renessans

Müəyyən qotik formaları götürən İntibah 15-ci əsrin sonlarında bədii üslub kimi görünməyə başladı. Sonra bir neçə memarlıq üslubu formalaşdı, onlardan biri Plateresco, digəri isə Renessans idi. Renessans Platereskdən dekorativ elementlərin sərtliyi və planlaşdırmanın təmkinliliyi ilə fərqlənirdi.

Kompozisiyaların simmetriyası və klassik tağlı formalar İntibah dövrünü zərif və aqressiv qotikadan uzaqlaşdırdı.

İspan İntibahının ən yaddaqalan nümayəndələri katalon rəssam və memar usta Pedro Maçukanın Qranadadakı Karl sarayıdır. Escorial Monastırı və Jaén Katedrali də çox məşhurdur. Hər iki abidə ispan ustalarının - müvafiq olaraq Xuan de Herrera və Andres Vandelvirin əlinə məxsusdur.

Dieqo de Siloe, Salamanka Kral Universitetinin binasının fasadını tərtib edən digər məşhur İntibah memarıdır.

barok üslubu

İntibah dövrünün təmkinliliyi və simmetriyası qeyri-ciddi və dekorativ İtalyan barokkosu ilə əvəz olundu. İtalyan dilindən tərcümədə barokko "artıqlıq, qəribəlik" deməkdir.

Bu cərəyanın formalaşmasına katolik kilsəsinin reformasiyası və Kopernik təlimlərinin meydana çıxması böyük təsir göstərmişdir. XVIII əsrin əvvəllərində Qranadadakı kafedralın fasadında barokko dövrünün ilk elementləri görünür.

Dekorativ formalar, kiçik stükka elementləri, tağlı pəncərələr, yaşayış binasındakı kiçik bağ - bütün bunlar Barokko üslubuna İspan mədəniyyətinə xas sənətkarlıq verir.

Valensiyadakı kafedral real və uydurma obrazların qarışığı olan barokko üslubunun böyüklüyünün ən yaxşı nümunələrindən biridir.

Digər üslubu müəyyən edən bina Santyaqo de Kompostella şəhərindəki Müqəddəs Yaqub Katedralidir.

Memarlığın artan iddialılığı ilə eyni vaxtda bağçılıq sənəti həndəsi üslubda inkişaf edir: park sahələri hətta dörddəbirlərə bölünür. Ən yaxşı barokko memarlarına Qomez de Mora (Madrid Plaza Bələdiyyə Başçısı), Karlo Fontana (Salamanka Katedrali), Françesko Hurtado (Qranada Paular Monastırı) daxildir.

müstəmləkə memarlığı

Memarlıqda ispan müstəmləkə üslubu əsasən Latın Amerikasındakı ispan koloniyalarının ərazilərində formalaşmışdır. 17-ci əsrin sonundan 18-ci əsrin ortalarına qədər üstünlük təşkil etdi, 19-cu əsrin əvvəllərində plateresco ilə əvəz edildi. Müstəmləkə oriyentasiyasının fərqləndirici xüsusiyyətləri binaların etibarlılığı və əyilməzliyi ilə barok iddialılığının qarışığıdır.

Müstəmləkə üslubunun xarakterik xüsusiyyəti, barok stükko qəlibləri və evlərin suvaqlanması üçün istifadə olunan stükko materialının istifadəsidir. Stukko davamlı bədii materialdır, gips, yapışqan və mərmər çiplərindən ibarət süni mərmərdir. Bəzən qarışığa alabaster, daş tozu və təbaşir əlavə edilirdi.

Zamanla, müstəmləkə üslubu bir alt növ aldı - "churrigueresque" adlı şişirdilmiş barokko.

İlk dəfə müstəmləkə üslubu Kuskoda məbədin tikintisində ortaya çıxdı.

Peru Limasındakı Müqəddəs Fransisk kilsəsi əyalət binaları ilə tamamlanır, onları La Paz və Potosidə də görmək olar. Bu üslubun ən yaxşı memarı unikal Metropolitano Katedralini (Mexiko) tikən Lorenzo Rodriguezdir.

Plateresk üslubu

Stil öz adını ispanca platero - zərgər sözündən almışdır. Plateresco dekorativ elementlərin nəbati və fantastik motivlərlə bədii birləşməsidir.

Xarakterik xüsusiyyətlər üç şaquli hissəyə bölünmüş çox səviyyəli qüllələri olan fasadlar, həmçinin neoklassik sütunlardır.

Platereskonu binaların fasadlarında çoxlu medalyonlar və heraldik simvollarla tanımaq olar.

Plateresko üslubunun ən parlaq binaları kompleks stükko işi ilə Salamanka Universiteti, Sevilya Katedrali, Qvadalaxarada İnfantado Sarayı, Alcala de Henares Universitetidir.

Dieqo de Riollo və Xuan de Quas Plateresko üslubunda işləyən ən yaxşı ustalar kimi tanınıblar. Onlar plateresonun inkişafında yetkin mərhələni təyin etdilər və onu ən yaddaqalan İspan memarlıq üslublarından birinə çevirdilər.

Müasir memarlığın inkişafı

Bu dövr ötən əsrin 80-ci illərindən başlayır. Ölkə iqtisadiyyatına Avropa investisiyalarının axını və turistlərin sayının artması memarlıq böhranının qarşısını aldı. İspaniyanın müasir memarlığı belə xarakterik xüsusiyyətlərə malikdir: şüşə və beton materialların istifadəsi, həndəsi formalar, dizaynın yığcamlığı və funksionallığı.

Müasir memarlıq obyektləri arasında Donostiadakı Auditorio Kursaal, Kanar adalarında yerləşən Auditorio Tenerife, Bilbaodakı Guggenheim Muzeyinə diqqət yetirmək lazımdır.

2006-cı ildən 2010-cu ilə qədər, o cümlədən İspaniyada dörd göydələndən ibarət kompleks tikildi və bu, demək olar ki, hər bir müasir bələdçi kitabçada qeyd olunur: Torre Cepsa, PwC, Espacio və Cristal.

Bu biznes mərkəzlərində restoranlar və əyləncə mərkəzləri yerləşir, lakin yaşayış üçün ərazi icarəyə verilmir. Dövrümüzün böyük memarlarının şöhrətini Santyaqo Kalatrava, Zaha Hadid, Frank Gehri qazanıblar.

Nəticə

İspaniyanın memarlığı müxtəlif xalqların nümayəndələri tərəfindən torpaqların zəbt edilməsi nəticəsində onun ərazisində meydana çıxan müxtəlif üslubların qarışığıdır. Hər bir sonrakı üslub əvvəlki üslubdan ahəngdar şəkildə inkişaf edərək memarlıqda istiqamət müəyyənləşdirdi.

Görməli yerləri gəzmək üçün İspaniyaya getməzdən əvvəl İspan memarlığının xüsusiyyətləri haqqında daha çox məlumat əldə edin. Yalnız bu yolla siz bu gözəl ölkədə memarlığın inkişaf səviyyəsini tam qiymətləndirmək olar.

İspaniya. Ölkə, tarix, memarlıq, turizm haqqında.: Video

Müxtəlif tarixi hadisələr və əhalinin mədəni həyatının inkişafı İspaniyanın memarlığında öz izlərini qoyub.

İspaniyanın memarlığı üç əsas üslubla seçilir: Moorish, Romanesque və Gothic, xüsusiyyətlərini sizə təqdim edəcəyik.

8-11-ci əsrlərdə İspaniyanın Mavriya memarlığı

İspaniyanın Moorish üslubunda memarlığı, baş verənlərin havadarlığı və qeyri-reallığı hissi yaradan həqiqətən inanılmaz binalardır.

Quranda insan və heyvanların təsviri qadağan olunduğundan, moorlar tikintidə ərəb əlifbasından olan günbəzli, tağlı, sütunlu formalardan və ornamentlərdən istifadə edirdilər.

Moors səhranın uşaqlarıdır, buna görə də suya xüsusi hörmətlə yanaşırdılar. Nəticədə, İspaniyanın Moorish memarlığı fəvvarələr və gölməçələr olan həyətlərlə doludur. Bu elementlər sarayların, qalaların və məscidlərin incəliyini və dəbdəbəli gözəlliyini vurğulayır.

İspaniyada Moorish memarlığı üslubunda tikililər

• Kordobadakı Mesquite məscidi;
• Qranadadakı Generalife;
• Sevilyadakı Harilda minarəsi;
• Kordobadakı Mesquite məscidi;

11-13-cü əsrlərdə İspaniyanın Romanesk memarlığı

XI-XIII əsrlər dövründə. İspaniyanın ən əlamətdar tarixi hadisələrindən biri - Reconquista. Bunlar xristianların öz ərazilərini geri qaytarmaq üçün mavrlara qarşı səlib yürüşləridir. Bu zaman kilsənin təsirinin artması müşahidə olunur və dini doqmaların yayılması ən güclüdür. Davamlı silahlı toqquşmalar alınmaz qalaların tikintisinə təkan verdi. Beləliklə, İspaniya memarlığında yeni bir üslub - romantika yarandı.

İspaniyada Romanesk memarlıq üslubu sərt və eyni zamanda mənzərəli görünüşü ilə xarakterizə olunur. Tikintilər iri daşlardan tikilmiş, divarlar gözəl, naxışlı stükka ilə deyil, hücum zamanı qalanı qorumaq üçün döyüş divarları ilə bəzədilmişdir. Çoxlu sayda qüllələrin yaradılması o dövrün narahat əhval-ruhiyyəsini vurğulayır.

İspaniyada Romanesk memarlıq üslubunda tikililər

• Santyaqo de Komposteladakı Müqəddəs Yaqub Katedrali;
• Kastiliyada Avila qalası;
• Seqoviyadakı Alcazar qalası;

XIII-XVI əsrlərdə İspaniyanın qotik memarlığı

13-cü əsrin sonlarında İspaniya memarlığında yeni bir istiqamət olan qotika dini binaların tikintisində inkişaf etməyə başladı. Bu istiqamət sivilizasiyanın üstünlüklərindən istifadə etmədən insanın mənəvi inkişafına yönəlmiş asket həyat tərzini təbliğ edən sisterklərin katolik monastır nizamı tərəfindən yaradılmışdır.

İspaniyanın qotika üslubunda memarlığı tonozun qabırğalarının forması və lanset tağlarının istifadəsi ilə xarakterizə olunur. Qotikanın xüsusiyyətlərindən biri kafedralları əhatə edən çoxlu sayda ibadətgah və ibadətgahdır, buna görə də qotika üslubunda tikilmiş binalar, bir qayda olaraq, yüksək uçuş və monumentallıq hissini itirərək eni böyüdü.

İspaniyanın Gothic memarlığında divarların hamar səthi yaradılmışdır, buna qarşı qeyri-müəyyən ornamentlər şəklində bəzək edilmişdir. Bu xüsusiyyət İspaniyanın bütün sonrakı arxitekturasında əsas olur.

XIII-XVI əsrlər İspan memarlığının qotik üslubunda tikililər

• Toledodakı San Juan de los Reyes monastırı;
• Aviladakı Sao Tome monastırı;
• Barselonadakı Santa Maria del Mar kilsəsi;
• Burqosdakı kafedral;
• Leondakı Katedral.

Ölkədəki bir çox binalar qarışıq üslublara malikdir, çünki kafedralların tikintisi bir neçə əsrlər boyu davam etmişdir. Buna görə də İspaniyanın memarlığı hökmdarların iradəsinin və sadə insanların istəyinin tarixi təcəssümüdür.

Barselonada müasir memarlıq: məqsəd və fərq

Barselonanın müasir memarlığı İspaniyanın mədəniyyət paytaxtının görünüşünə heç bir uyğunsuzluq gətirmədən qədim tikililərlə uğurla birləşir.

Barselonadakı əksər binaların görkəmli memarı böyük və unikal Antonio Gaudi olmasına baxmayaraq, müasir tərtibatçılar memarlığın inkişafına çoxlu yeni və maraqlı şeylər gətirə bilmişlər. Biz sizə Barselonada müasir memarlığın ən məşhur binalarını təqdim etmək istəyirik.

Ağbar qalası

Barselonanın müasir memarlığının xüsusiyyətləri bu binada ən aydın şəkildə əks olundu, buna görə də Agbar Tower 21-ci əsrin simvolu kimi tanındı. Gecələr konstruksiya memar Jan Nouvel tərəfindən adi tikinti materiallarından: sement, polad çubuqlar və şüşədən istifadə edilməklə tikilsə də, LED texnologiyası sayəsində bütün şəhəri işıqlandırır.

Agbar Tower-ə yalnız birinci mərtəbədəki zalda daxil ola bilərsiniz, amma buna dəyər! Kiçik pəncərələr nazik işıq xətlərini buraxaraq, rəngli vitraj pəncərələri olan Qotik kilsədə olmaq hissini yaradır.

Frank Gehry balıq

Anlaşılmaz formalar, binanın parlaq görünüşü və onun yaratdıqlarına baxdıqdan sonra turistlərin yaşadığı şok - bütün bunlar Frank Qerinin simasında Barselonanın müasir memarlığıdır. Su altında üzən parıldayan balıq formasındakı konstruksiya heykəltəraşlıq xarakteri daşıyır və heç bir funksional istifadəyə malik deyil.

Ancaq ispanlar başqalarını təəccübləndirməyi sevirlər, ona görə də Gehrinin binasının yeri var. Məsələ burasındadır ki, binanı daha yaxından araşdırdıqda dərhal aydın olur ki, uzaqdan parıldayan, qızılı görünən balıq əslində tamamilə şəffaf və içərisi boşdur!

Və Barselonada deyildiyi kimi, bu yalnız başlanğıcdır! Buna görə də, təkcə ispanların deyil, həm də Avropanın məşhur memarlarının məmnuniyyətlə işlədiyi Barselonada müasir memarlığın daha orijinal və unikal binalarını gözləmək olar.

Madrid memarlığı eksperimental format

Madridin memarlığı təkcə müxtəlif üslub və dövrlərin qədim binaları ilə deyil, həm də çoxlarının ziyarət etməkdə maraqlı olacağı yataq yerlərinin müasir binaları ilə təmsil olunur.

Fəhlə sinfi Vallekas rayonu və Karabançel mühacir rayonu inanılmaz dərəcədə parlaq və müsbət rənglərə malik orijinal binalardan ibarətdir.

Burada Madridin memarlığı sosial daşınmaz əmlakla təmsil olunur ki, bu da burada yaşayan yoxsul insanlar arasında yalnız müsbət əhval-ruhiyyə yaradır.

Bin Ladenin evi

Bu bina Madridin analoqu olmayan nadir memarlıq nümunəsidir. Ortada qeyri-adi açıq sahəsi olan yaşayış binası aztəminatlı ailələr üçün sosial ev tikmək stereotipini qırmaq üçün nəzərdə tutulub.

Belə ki, 21 mərtəbəli yaşayış binası pulsuz istifadə üçün müşahidə göyərtəsi alıb. Bundan əlavə, ev istifadə olunan materialların rəngi və toxuması ilə fərqlənən 9 zonaya bölünür. Açıq yer üçün evin sakinləri onu “Əl-Qaidə” terror qruplaşmasının liderinin şərəfinə adlandırıblar.

Unikal layihə

Məşhur "Real Madrid" futbol klubunun rəhbərliyi "Real Madrid Resort Island" layihəsi hazırlayır. Klubun emblemi formasında olan ada Birləşmiş Ərəb Əmirliklərinin yaxınlığında yerləşəcək. Burada villalar, beşulduzlu otel, əyləncə parkı və Real Madrid Muzeyi və dünyanın bir tərəfi dənizə açıq olan ilk stadionu tikiləcək. Layihəyə əsasən, ada 2015-ci ildə fəaliyyətə başlayacaq.

VENTURA Rodriguez (Rodriguez Ventura, 1717-1785). İspan memarı, Sankt-Peterburq Akademiyasının yaradıcılarından və ilk professorlarından biri. Ferdinand. O, əsasən kilsə memarlığı sahəsində çalışıb.

O, əmək fəaliyyətinə Aranjuezdə sarayın tikintisi üzrə E.Marşandın köməkçisi kimi başlamış (1731), daha sonra F.Juvarra və C.Sakçettinin rəhbərliyi altında Madrid Kral Sarayının layihəsini hazırlamışdır (1735). Saraqosadakı kafedralın dizaynında Venturanın işinin təmkinli xüsusiyyəti binanın möhtəşəm ölçüsü və qeyri-adi görünüşü ilə kompensasiya edilir, on günbəz və bütün quruluşu taclayan iki qüllə.

Onun ilk böyük əsəri Madriddəki San Marko kilsəsi (1747-1753) olmuşdur. 1760-cı illərdən bəri onun arxitekturası getdikcə daha akademik hala gəldi.

VII Ferdinandın ölümünə qədər (1759) saray memarı idi. Sonra məhkəmədə himayədarlığını itirdi. 1768-ci ildən o, Valyadoliddəki kafedralın tikintisinə rəhbərlik etmişdir. 1783-cü ildə yaradıcılığının son illərinin ən böyük əsəri - Pomplon kafedralının fasadında işləməyə başladı. Möhtəşəmlik, sadəlik və sərtlik idealları memarlıq formalarının mürəkkəb və məhdudiyyətsiz oyununu əvəz etdi.

Binalar: San Marko Kilsəsi, Madrid (1749-1753); Nuestra Senora del Pilar Katedrali, Saraqosa (1750, dizaynı J. Herrera); Kral Tibb Kollecinin anatomik teatrı, Barselona (1761); kafedralın fasadı, Pamplona (1783); Encarnacion kilsəsi, Madrid (1755, bərpa); San Isidro kilsəsi, Madrid (indiki kafedral, fasad); Müqəddəs John de Compostela Katedralinin Parroque portalı; Avqustin monastırının kilsəsi, Valyadolid (1760); Katedralin xorları, Seqoviya; Santo Domingo de Silosun Benedikt monastırının kilsəsi (Burgos yaxınlığında); Santa Victoria Kilsəsi, Kordoba; kafedral qülləsi; Madrid, Plaza de Españadakı Liria Sarayı (1773); İngilis Parkındakı Apollon Fəvvarəsi (1780); Madrid, Retiro Parkındakı Artimoc fəvvarəsi; Alkazarın bərpası, Toledo.

VILLANUEVA Xuan de (Villanueva Juan de, 1739-1811).İspan memarı, klassikliyin nümayəndəsi.

Madriddə anadan olub. Madrid Akademiyasında oxumuş, daha sonra Sankt-Peterburq Akademiyasını bitirmişdir. Luka Romada (1759-1765). 1786-cı ildən - Madridin baş memarı. 1789-1808-ci illərdə o, baş kral saray memarı idi. Ən məşhur bina Madriddəki Prado Təbiət Tarixi Muzeyidir (1785-1787).

Binalar: Katedralin müqəddəsliyi, Burqo de Osma (1770-83); Kolonnada Ayuntamento, Madrid (1780); Escorialın ayrı-ayrı hissələrinin yenidən qurulması və bərpası (1771); Caballero de Gracia kilsəsi (1789-1795); Markiz de Llanonun iqamətgahı, Madrid (1775); Aranjuez Kral Parkında neo-yunan məbədi; kiçik villalar - Escorial kral parkında Casita del Principe və Casita Arriba (1772-1777); El Pardoda Casita del Principe (1784); Casita Abajo (1773); Tarix Akademiyası, Madrid (1788-1811, 1847-ci ildə tamamlandı); rəsədxana, Madrid (1790, 1847-ci ildə bitir - Kolomer); Plaza Mayor, Madrid (1791, bərpa).

GAUDI VƏ KORNET Antonio (Gaudi at Cornet Antonio, 1852-1926).Əsərləri əsrin əvvəllərində Avropa memarlığında ən mübahisəli hadisələrdən biri olan İspan modernizminin ən böyük nümayəndəsi.

Reusda (Barselona) irsi mason ailəsində anadan olub. O, rəssam kimi işləyərkən və E.Puntinin emalatxanasında sənətkarlıq üzrə təhsil alarkən Ali Texniki Memarlıq Məktəbini bitirib (1878).

Onun yaradıcılığı iki dövrə bölünür - ilkin tikililər və milli müasir üslubda tikililər (1900-cü illərdən sonra). 1870-ci ildən 1882-ci ilə qədər memar Emilio Sala və Fransisko Vilyarın nəzarəti altında çalışmış, bir çox kiçik işləri (hasar, fənər və s.) yerinə yetirmiş və müsabiqələrdə uğursuz iştirak etmişdir. Onun yaradıcılığının ilk dövrü ispan memar H.Martorelin təsiri ilə qeyd olunur.

İlk böyük əsər Vicens Evi (1878-1888) idi ki, onun plastik həllində Mudéjar üslubunun fiqurları, Moorish və şərq (rəsmlərdə) motivlərindən istifadə edilmişdir. Bununla belə, Vicens evi Mudécar binası deyil, əksinə, ona bənzəyir; 1925-ci ildə dəyişikliklərdən sonra ev ilin ən yaxşı binası kimi mükafat aldı. Bir sıra tədqiqatçılar Qaudinin erkən zəngin şəkildə bəzədilmiş binalarını erkən müasirlər kimi təsnif edir.

Qaudinin bütün yaradıcılıq həyatı gələcək dost və himayədarı E. Güell (1883) ilə görüşdən təsirlənmişdir. Onun üçün Gaudi Guell mülkünü (1884-1887) - darvaza və qapıçı evi, tövlə, arena, hasar və müşahidə platformaları ilə yaratdı. Bu, maneəsiz plastik bəzəklərin qəribə həcmləri ilə Mudejar üslubunun sərbəst şərhi idi. Qraf de Güell ona və növbəti işi - Barselonanın simvolu halına gələn Guell Sarayını (1886-1888) sifariş etdi. Bina kiçik ölçüdə olsa da, çox detallarla doludur; bəzən neo-qotik adlandırılan Gaudi binalarının qısa bir sırasını açır. Burada memar ilk dəfə beton parabolik tağlardan istifadə etmişdir. Dar pəncərələr, qoşalaşmış giriş tağlarının güclü konturları Renessans sarayı ilə simvolik münasibət təəssüratı yaradır. Sarayın geniş zalı ətrafında binalar qruplaşdırılıb, qalereyalarla əhatə olunub. Qaudi sarayda müxtəlif tipli 127 sütundan istifadə edib, mebel dizaynını da hazırlayıb. Hazırda sarayda səhnə sənəti muzeyi fəaliyyət göstərir.

Gaudinin bir sıra binaları keçid xarakteri daşıyır. Bunlar Astorqadakı yepiskop sarayı (1887-1893), Kollegio Teresiano (1888-1890), Leondakı Botinesin evidir (1891-1894). Astorqadakı saray Qaudinin bütün tikililəri arasında ən neoqotik olanıdır.

Ustadın orijinallığı ilə seçilən dəst-xətti iki kiçik əsərdə nəzərə çarpır - Tanjerdə fransiskan missiyalarının (1892-1893) və Qaraffda Guell anbarlarının (1895-1900) binasının layihəsində; burada Gaudi özünü hər hansı bir ənənədən tamamilə azad etdi. Heyrətamiz təxəyyüllə icra edilən missiyaların binası Afrika memarlığının xüsusiyyətlərini daşıyır (layihə həyata keçirilməmişdir). İkinci yaşayış evi, Calvet House (1898-1900) 1900-cü ilin ən yaxşı binası kimi qeyd edildi. İki fərqli fasadlı evin dekorativ həllində psevdo-barokko mövzusu inkişaf edir. Calvet Gaudi ev üçün bütün dekorasiya sistemini (döşəmə, tavan, mebel, divar kağızı) işləyib hazırladı.

1898-1915-ci illərdə Gaudi Guell Santa Coloma malikanəsi üçün kilsə və məbəd dizayn etdi (kilsə həyata keçirilmədi). Burada ilk dəfə olaraq memarın sevimli motivindən - entazissiz maili sütunlardan istifadə edilmişdir.

1903-cü ildə Gaudi Guell sarayında bənzərsiz bir parkın yaradılmasını tamamladı və sonradan Barselona bələdiyyəsi tərəfindən satın alındı. Bu park Güellin "bağ şəhəri" tipli qəsəbəni - Qaudinin yerinə yetirilməmiş planını yerləşdirməyi planlaşdırdığı yerdə salınıb. İdeyadan qalan yol, bir sıra binalar (bazar üçün nəzərdə tutulmuş Dor məbədi adlanan yer, podratçının evi) idi. Üç kilometrlik trek bütün kompozisiyanı birləşdirərək gözlənilməz mənzərələr təqdim edir. Mürəkkəb kosmos planlaşdırma həlli o dövr üçün ümumi olan adi bağlardan kəskin şəkildə fərqlənir. Dizaynda rəngli mayolika və xam daş geniş istifadə olunur. Giriş qəribə formalarla bəzədilmiş iki pavilyonla qeyd olunur. Yuxarı terras səviyyəsində 86 sütunlu “Dor məbədi” keramika ilə üzlənmiş “sonsuz” skamya ilə əhatə olunub. Yol konstruksiyaları daş heykəllər aləminə çevrilib. Park, daşlaşmış meşəyə qədər canlı yaşıllıqlarla daş dayaqların üzvi maddələrinin demək olar ki, bütün mümkün birləşmələrini təqdim edir. Burada təbiət və tikinti üzvi şəkildə vahid bir bütövlükdə bağlıdır.

Qaudinin ən məşhur binalarından biri Batlo Evidir (1904-1906). Dekorativ həllində ev mövzusu - ilk baxışdan qəribə bir fantaziya bəhrəsidir - mənbəyi kimi sırf ədəbi mənşəlidir. Bu, St haqqında hekayənin inkişafına tabedir. George əjdahanı öldürür. Art Nouveau üçün xarakterik olan materialların istifadəsi teksturalı səthlərin, keramika və metalın birləşməsi ilə təmsil olunur.

Qaudinin son tamamladığı əsəri, bu tikilinin qəribəliyinə görə "La Pedrera" (karxana) adlandırılan məşhur Art Nouveau binalarından biri olan Mila Evi (1906-1910)dur. Bu, iki həyəti və altı işıq quyusu olan bir küncdə yerləşən altı mərtəbəli yaşayış evidir. Binanın planı mürəkkəb əyri xətt konturuna malikdir. Milanın evində yeni konstruktiv həllər tətbiq edilib. Daxili daşıyıcı divarlar yoxdur, bütün mərtəbələr sütunlar və balkonların konstruktiv rol oynadığı xarici divarlarla dəstəklənir. Bu, daha sonra "pulsuz plan" kimi tanınan yeni planlaşdırma həlli yaratmaq üçün ilk cəhdlərdən biridir.

Milanın evinin damındakı “memarlıq gəzintisi” Park Güellin təəssüratlarının bolluğundan heç də geri qalmır. Ekspressiv xarakter daşıyan heykəltəraşlıq detalları mayolika ilə örtülmüşdür. Ümumiyyətlə, evin dekorativ həlli Art Nouveau memarlıq üslubuna xas olan təbii motivlər (mağaralar, dəniz, sualtı dünya) mövzusunu əks etdirir.

Casa Vicens-in interyeri. tağ. Antonio Gaudi

1914-cü ildə Gaudi əsas binası - Barselonadakı Sagrada Familia (Müqəddəs Ailə) istisna olmaqla, bütün memarlıq təcrübəsini tərk etdi. Katedral 1882-ci ildə qurulmuşdur. Tikinti 1883-cü ildən ölümünə qədər Gaudi tərəfindən aparıldı, kafedralın planı 1916-cı ilə qədər tamamlandı. Qalan yarımçıq tikili çoxlu yeni struktur elementlərindən istifadə etməklə həll edildi. Sagrada Familia-ya baxışlar fərqlidir, bəzi tədqiqatçılar burada Kataloniyaya xas olan primitivizm və sadəlövh simvolizm xüsusiyyətlərini tapırlar. Bu, son qotikanın impressionist qavrayışı ilə orta əsrlər kafedralının tamamilə orijinal təfsiridir. Memarlıq tarixinə düşmüş bina eklektizmlə müasirlik arasında keçid xəttindədir.

Gaudi özü də tikinti sahəsində çox vaxt keçirərək ideyalarının həyata keçirilməsini izlədi; tez-tez podratçılar üçün bərbad olan çoxlu dəyişikliklər tələb edirdi. Yalnız belə bir iş onun milli qürurunu təşkil edən bütün əsərlərini yaratmağa imkan verdi. 1925-ci ildə o, ümumiyyətlə Sagrada Familia-nın tikinti sahəsinə köçdü. Gaudi kafedralın tikintisinə tamamilə hopmuşdu. 7 iyun 1926-cı ildə tikinti sahəsinin yaxınlığında onu tramvay vurdu və üç gün sonra öldü.

1952-ci ildə yubiley sərgisindən sonra geniş şəkildə tanınan onun işi 20-ci əsrin memarlığına həlledici təsir göstərərək, yeni əsrin bir çox memarlıq kəşflərini və Le Korbuzye, O.Fray (memarlıq bionikası), P. Soleri, Yu.Dahinden və başqaları.

Binalar: Vicens Evi, Barselona (1878-1888); villa El Capriccio (1883-1885); malikanə Guell, Barselona (1884-1887); Güell Sarayı (1886-1888); yepiskop sarayı, Astorqa (1887-1893); Kollegiya Teresiano, Barselona (1888-1890); Dom Botinez, Leon (1891-1894); missiya binası, Tangier (layihə, 1892-1893); Fernandez və Andersin evi, Leon (1891-1894); anbarlar Güell, Qarrafa (1895-1900); Sagrada Familia, Barselona (1882 - bitirmədi); yaşayış evi Calvet, Barselona (1898-1900); Barselona yaxınlığındakı Santa Coloma kilsəsinin sərdabəsi (1898-1915); Belseguard mülkü (1900-1916); Batlo evi, Barselona (1905-1907); ev Mila, Barselona (1905-1910); Park Güell, Barselona (1900-1914).

Quas Huan (ö. 1496).İspan memarı, Plateresque və Isabellaine'nin ən görkəmli ustalarından biri - Reconquista'dan sonra İspaniyaya gələn ornamental üslubun ən erkən versiyası.

Flandriyaya getdiyi yerdən Brittanydə anadan olub. Onun haqqında ilk xatırlama İspaniyaya köçdüyü 1543-cü ilə aiddir. Burada o, Toledoda memar Yan van der İjenin köməkçisi işləyib.

Onun işinə kifayət qədər etibarlılıq dərəcəsi ilə yalnız bir neçə əsər aid edilə bilər - Qvadalaxaradakı İnfantado Sarayı (1480-1483) - İspaniyada oxşar binaların prototipinə çevrilən böyük bir şəhər mülkünün erkən nümunəsi. Müqəddəs kilsəni dizayn etdi. Xuan Toledoda (1476). Ömrünün sonunda Seqoviya və Toledodakı kilsələrin əsas inşaatçısı oldu. O, həmçinin Valladoliddəki San Qreqorio kilsəsinin (1487-1496) mərhum qotik fasadının sahibidir.

Binalar: kilsəsi st. Juana, Toledo (1476); İnfantado Sarayı, Qvadalaxara (1480-1483); San Gregorio kilsəsinin fasadı, Valladolid (1487-1496).

DE SANCTIS Francesco (Sanstis Francesco de, 1693-1740).

Ən əhəmiyyətli əsər Romadakı İspan pillələridir (1723-1725, Siecchi ilə birlikdə) - relyefdən memarlıq istifadəsinə və bir ansamblda bütün şəhərsalma elementlərinin birləşməsinə bir nümunə. Bu, bir növ amfiteatr meydanıdır, pilləkənləri skamya kimi istifadə olunur. Santa Trinita del Monti və Piazza di Spagna kilsəsinin qarşısında obelisklə işarələnmiş ərazini birləşdirən pilləkən iki magistral yolu (Via Sietina və Via Babuino) birləşdirdi və pilləkənlər və Condotti vasitəsilə təsvir olunan yeni bir ox meydana gətirdi.

Candela Felix (Candela Felix, 1910-1997). Görkəmli ispan memar və mühəndisi.

Madriddə anadan olub. Madriddə Ali Memarlıq Məktəbini və San Fernando Gözəl Sənətlər Akademiyasını bitirib. Təhsilinin sonunda ona E.Torroxo-nun ən məşhur iki binasının - La Zarzuela Hippodromunun tribunasının (1935), stendlər üzərindəki konsol örtüyünün cəsarətli dizaynının tikintisini izləmək nəsib oldu. bir sıra seqmentləşdirilmiş dəmir-beton mərmilər və yeni tikilməyə başlayan Recoletos Cəbhəsinin konsol örtüyü strukturu. Sonuncunun 60 ilə 30 metr ərazini əhatə edən qoşa lüləli anbarı və Torroxonun digər əsərləri Candelanın tikinti üsulu yaradıcı və zərif hesablamanı birləşdirən və analoqu olmayan zirehli anbara marağını oyatmış ola bilər.

İspaniya vətəndaş müharibəsində respublikaçıların tərəfində iştirak etdikdən sonra Kandela 1939-cu ilin yayında Meksikaya gəldi. 12 ildən sonra o, qardaşı Antonio ilə birlikdə memar və inşaatçı kimi işləməyə başladı.

Şüaları ötürməyə qadir olan nazik bir qapaq tələb edən Mexiko Universitetinin Radiasiya Laboratoriyasının tikintisi zəriflik və cəsarətlə diqqəti çəkir.

Məkan olaraq əyilmiş parabolik və hiperbolik qabıqlı tonozların (kürə və ya digər plitə növləri ilə müqayisədə) xüsusi üstünlüyü ondan ibarətdir ki, tələb olunan plitə düz formalardan hazırlana bilər. Kandelanın konstruksiyaları digər sərt damlara nisbətən daha qənaətcildir, o, öz memarlıq formalarını monolit dəmir-beton qabıqların istifadəsi əsasında qurur və bütün səyləri “yeni materiala uyğun konstruksiya formalarının işlənib hazırlanmasına” yönəlib. Onun tavanları hər sonrakı layihədə artdı və zirehli anbarın inkişafında daha cəsarətli oldu. Kandela memarın hər hansı tikinti tapşırığını intuitiv şərh etmək hüququnu müdafiə edir və ondan qüvvələrin paylanmasının instinktiv başa düşülməsini tələb edir. Memar və dizayner kimi Kandela Mexikoda Enriko de la Mora ilə əməkdaşlıqda tikilmiş Santa Mariya Mirakulosa Katedrali (1954-1955) ilə məşhurlaşdı. Daha sonra qeyri-sənaye binaları tikildi: Mexiko və Cuernavacada bir neçə kilsə və pavilyonlar, Xoçimilkoda Los Manantialesdə restoranlar və Mexikoda Olimpiya Stadionu (1968).

1953-1970-ci illərdə Kandela Mexiko Milli Universitetinin professoru, 1971-1978-ci illərdə isə Çikaqo Universitetində memar kimi də çalışıb.

CANO Alonso (Cano Alonso, 1601-1667).İspan rəssamı, heykəltəraş, memar, rəssam.

Qranadada anadan olub. Əvvəlcə qurbangah rəssamı olan atası ilə birlikdə oxudu. 1614-cü ildə Sevilyaya köçdü, burada Fransisko Paçekodan rəssamlıq və Xuan Martinez Montanyezin rəhbərliyi altında heykəltəraşlıq təhsili aldı. 1638-ci ildə Madridə köçdü, burada kral sarayı üçün sifarişlər aldı, vəliəhd şahzadə Baltasar Karlosun rəsm müəllimi oldu. 1644-cü ildə Valensiyaya, oradan isə keşişliyi qəbul etdiyi Qranadaya qaçmağa məcbur oldu. O, kütləvi gümüş qurbangah çilçıraqlarının, kürsülərin (1652-1656) və qurbangahların eskizlərini, həmçinin Quevedo Villeguezin İspan Parnassu (Madrid, 1648) kitabı üçün şəkil çərçivələri və illüstrasiyalar hazırladı. O, dövrünün ənənəvi dini heykəltəraşlıq janrlarında işləmiş, əsasən boyalı ağaca müraciət etmiş, əzəmətli monumental və daha intim heykəllər yaratmışdır. Bir çox rəsmlərin müəllifi olan o, memarlıq motivlərinə (Madrid, Milli Kitabxana; London, Britaniya Muzeyi; Paris, Luvr) üstünlük verib. Ölümündən bir müddət əvvəl Kano XVII əsrin İspan memarlığının ən qeyri-adi və cəsarətli abidələrindən birini - Qranadadakı kafedralın əsas fasadını yaratmışdır (Kanonun layihəsi 1703-cü ildə J. Qranados tərəfindən həyata keçirilmişdir).

COVARRUBIAS Alonso de (Covarrubias Alonso de, 1488-1570).İspan memar və heykəltəraş, erkən İntibah dövrünün nümayəndəsi.

Onun yaradıcılığı qotik motivlərdən istifadə ilə xarakterizə olunur. İlk dəfə Salamanka Katedralinin (1512) tikintisi üzrə məsləhətçi kimi qeyd edilmişdir. Toledo Katedralinin və kral qalalarının memarı (1537).

Binalar: Piedad kilsəsi, Qvadalaxara (1526); Toledo Katedralindəki Yeni Krallar Kapellası (1531-1534); yepiskop sarayında pilləkənlər, Alcala (1530).

MACHUCA Pedro (Machuca Pedro, 1485-1550).İspan rəssam və memar. İntibah dövrünün nümayəndəsi.

Dəqiq bioqrafik məlumat yoxdur. Yalnız məlumdur ki, bir müddət Romada işləmiş və ya oxumuşdur (ehtimal ki, Mikelancelo ilə).

Ən məşhur bina Alhambradakı V Karl sarayıdır (1526-cı ilin əvvəlləri, Qranada yaxınlığında), kvadrat bina, içərisində diametri təxminən 30 metr olan dairəvi həyət var - bütün quruluşun əsas kompozisiya əsası. Fasadlar pilastrlarla iki pilləyə bölünür. Daş işləri rustikasiya ilə vurğulanır.

Üçölçülü dizayn, fasadın bölünməsi, detalların inkişafı və heykəltəraşlıq dekorasiyalarının xarakteri birləşərək ayrılmaz bədii orqanizmə çevrilir. Ordenin inteqral kompozisiya sistemi kimi geniş istifadəsi və yetkin İntibah üslubuna xas olan tektonik mənasının dərk edilməsi ilə seçilir.

Binalar: V Karl sarayı, Əlhambra (1526).

MONEO VALLES Xose Rafael (Moneo Valles Jose Rafael, 1937-ci il). ispan memar.

İspaniyada anadan olub. Madrid Texniki Məktəbini bitirib (1961). 1980-1984-cü illərdə Madrid Texniki Məktəbində bəstəkarlıq professoru olub. 1985-1990-cı illərdə Harvard Universitetinin memarlıq fakültəsinin dekanı olub. 1990-cı ildən Madriddə şəxsi təcrübəyə qayıtdı.

Binalar: Roma İncəsənət Muzeyi, Merida (1980-1985); ofis binası, Sevilya (1982-87); İspaniya Bankı, Jan (1983-1988).

MORA Juan Gomez de (Mora Juan Gomez de, təxminən 1580-1648). ispan memar.

Madriddə anadan olub. Memar Fransisko de Moranın qardaşı oğlu, saray rəssamının oğlu.

24 yaşında Alkazarın baş memarı və III Filippin memarı təyin edildi. Onun ən görkəmli əsərləri arasında Plaza Mayor, Madriddəki məhkəmə binası və Casa de la Ville var. O, Kaseresdəki Qvadalupe Bazilikasının qurbangahını yaratdı. Onun binalarının əksəriyyəti Madriddədir.

Binalar: Plaza Mayor (1617-1619); Şəhər Şurası (1644-cü ilə qədər); məhkəmə binası; San Gil monastırı; Loreto Xanım Kilsəsi; Descalzas Reales monastırının xorlarının yenidən qurulması; İngilis Kollecinin yenidən qurulması, indiki St. İqnatius Loyola.

Ribera Pedro de (Ribera Pedro de, təxminən 1683 - 1742).İspan memar və heykəltəraş. Mərhum Barokko və İspan Rokokosunun nümayəndəsi.

Churriguera ailəsinin tələbəsi. 1719-cu ildən Madrid şəhər şurasında işləyib. 1726-cı ildən - şəhərin baş memarı.

Salamankadakı kafedral qülləsi (1733-1768) və Müqəddəs Peter kilsəsinin ibadətgahı istisna olmaqla, bütün binalar. Anthony in Ávila (1731), Madriddə yerləşir. Ustadın ən məşhur əsəri Sankt-Peterburqun Madrid sədəqə evinin portalıdır. Fernando (1722). Xeyriyyə evinin sakit, monoton fasadının mərkəzində müstəsna mürəkkəblik və əzəmətə malik iki səviyyəli portal seçilir. Onun bütün səthi nəbati ornamentlərlə doldurulmuş, heraldik emblemlər və uşaq heykəlcikləri ilə zənginləşdirilmişdir. İkinci pillədə heykəltəraşlıq qrupu olan yarımdairəvi taxça var. Bu texnika - fasadın asket sadəliyinin möhtəşəm portal ilə birləşməsi - memarın işində əsasdır.

Madriddəki San Xose kilsəsi. tağ. Pedro de Ribera

Binalar: Nuestra Senora del Puerte monastırı (1718); Benedikt Ordeninin Montserrat Xanım Kilsəsi (1720); şəxsi saraylar Miraflores, Perales, Toresiya; Manzares çayı üzərində körpü; kilsəsi st. Cayetano (1722-1732); St xəstəxanasının kilsəsi. Fernando (1722); Sankt-Peterburqun Madrid sədəqə evinin portalı. Fernando (1722); Müqəddəs Kilsənin Nuestra Señora de la Parteria kapellası. Antonia, Avila (1731); Katedral qülləsi, Salamanca (1733-1768).

Giovanni Battista Sacchetti (1700-1764).İtaliyalı memar, İspaniyada işləyib.

Turində anadan olub. F. Yuvarranın tələbəsi. Onun ardınca İspaniyaya getdi. Layihəsinə uyğun olaraq, o, San-İldefonsodakı La Granja Sarayının park fasadını tamamladı (1738). Cuvarranın ölümündən sonra o, işini bitirdi.

Binalar:şahzadə Karinyanonun məzarı üzərində abidə (1722); Kraliça (1728) və Savoy Kralı (1732) abidəsi; San Filippo Kilsəsi, Turin; Palazzo Granja, San Ildefonso (1736); Palazzo Paesana, Turin (1736-cı ilin əvvəli); Kral Sarayı, Madrid (1738-1764, Juvarra tərəfindən tərtib edilmişdir); Las Salesas Reales-in tikintisi planları (1750); Rosa de la Villadakı fəvvarələr, Madrid (1753-1754).

Siloe Diego de (Siloe Diego de, təxminən 1495 - 1563).İspan memar və heykəltəraş. İspaniyada klassikliyin yayılmasında böyük rol oynamış İspan İntibahının nümayəndəsi.

Burqosda anadan olub. Görünür, heykəltəraş Gil de Siloenin oğlu və tələbəsi. 1519-cu ilə qədər İtaliyada işləmiş, burada Mikelancelo və Florensiya məktəbinin təsiri altında qalmışdır.

Neapoldakı fəaliyyətinə San Giovanni a Carbonara kilsəsi ilə başladı (1515). 1519-cu ildə Burqosa qayıtdı və burada kafedral üçün çox prestijli bir sifariş aldı - yepiskop Luis de Acunya'nın məzar daşı.

1528-ci ilin aprelində onu Qranadaya çağırdılar və burada karyerası qəfildən istiqamətini dəyişdi. Əgər bu vaxta qədər əsasən heykəltəraş işləyirdisə, Qranadada sırf memarlıqla məşğul olur. Bu, qismən o dövrün əsas tikinti fəaliyyətinin o dövrdə Qranadada cəmlənməsi ilə əlaqədar idi. Dövrünün ən böyük memarları burada çalışıb və çoxlu tikinti işləri aparılıb. Ən əhəmiyyətli əsər Qranadadakı kafedraldır. Katedral E. de Egas tərəfindən yaradılmışdır. Siloe 1529-cu ildə tikintini öz üzərinə götürdü və Eqasın planını kökündən dəyişdirdi. 1528-1532-ci illərdə kafedralın taxta maketi hazırlanmışdır. Lakin memarın layihəsi ənənəvi layihələrdən o qədər fərqli idi ki, o, düşündüyü formalarda kafedral tikmək üçün xüsusi icazə almaq üçün Toledodakı kral məhkəməsinə getməli oldu. Nəticədə onun layihəsi bəyənilib. Binanın orijinallığı rotundanı iki qanadla məharətlə birləşdirən plandadır. Memar ənənəvi qotika sxeminə İntibah dövrünə xas olan mərkəzlik xarakteristikasını daxil edə bildi. Memar Qranadada vəfat edib.

Binalar: San Giovanni a Carbonara kilsəsi, Neapol (1515); Burqos Katedralinin "Qızıl pilləkəni" (1519-1526); Burqos yaxınlığındakı Santa Maria del Campo qalası (1527); Salamanka, Fonseca Kolleci (1529-1534); Katedral, Qranada (1529); San Salvador kilsəsi, Ubeda (1536); Katedral, Guadix (1549, yenidən qurulması); Santa Anna Kilsəsi, Burqos (1537); malikanə Casa de Castril, Granada (1539); Sevilya yaxınlığındakı Loja, San Gabriel kilsəsi (1552-1568); Katedralin əsas müqəddəsliyi, Sevilya; Katedral, Almerna üçün planlar (1524); Katedral planları, Malaga.

TOLEDO Juan Bautista de (Toledo Juan Bautista de, təxminən 1500-1567).İntibah dövrünün ispan memarı, heykəltəraşı və riyaziyyatçısı.

İspaniyada anadan olub. Erkən yaşlarında Romaya getdi, burada Mikelancelonun tələbəsi oldu və Müqəddəs Peter Katedralinin tikintisində iştirak etdi. Peter. 1559-cu ilə qədər - Neapoldakı İspan Viceroyunun memarı. Bu vəzifədə o, Via Toleda (indiki Via Roma) - şəhərin mərkəzi küçəsinin salınmasında iştirak etdi. 1559-cu ildə Kral II Filippin dəvəti ilə vətənə qayıtdı, məhkəmə memarı və Escorial saray-monastırının inşaatçısı təyin edildi (1562).

Binalar: San Giacomo degli Spagnoli kilsəsi, Neapol (1540); kral sarayının əsas binası, Aranjuez (1561); Descalzas Reales monastırı, Madrid; Escorial layihəsi (1563-cü ildə ansamblın tikintisinə başlandı, lakin başa çatdırmağa vaxt tapmadı); San Lorenzo monastırı.

TOME Narciso (Tome Narciso, ö. 1742).İspan memarı, heykəltəraş və rəssamı, Barokko dövrünün nümayəndəsi.

İlk qeyd 1715-ci ildə, memar Valyadoliddə universitetin fasadının heykəltəraşlıq bəzəyi (gerblər, çiçək çələngləri və fiqurlu zirvələr) üzərində işlədiyi vaxta təsadüf edir.

Ən məşhur əsər Toledo Katedralinin (1721-1732) El Transparente (Şəffaf) ibadətgahıdır. Retablonu işıqlandırmaq üçün kafedralın dairəvi keçidinin qalereyasının kassalarında bir açılış edildi ki, bu da qübbənin təsadüfən çökməsi kimi görünür və rəsm vasitəsilə təsvir olunan səmavi məkana bir mənzərə açılır. Kompozisiya ön planın üçölçülü fiqurlarının köməyi ilə real məkandan illüziyaya keçiddən istifadə edir.

Torroja Miret Eduardo (Torroja Miret Eduardo, 1899-1961).İspan memar və mühəndis.

İxtisasca inşaat mühəndisi olub, Madriddə təhsil alıb. İspaniyada ön gərginlikli betonun istifadəsində qabaqcıllardan biridir. Kostilaresdə İnşaat və Beton Texniki İnstitutunu qurdu və idarə etdi.

Onun işinin ən məşhur və tipik nümunəsi Zarzuela Hipodromudur (1933, Madrid yaxınlığında) - geniş konsolları olan möhtəşəm büzməli örtüklərlə taclanmış beton konstruksiyalar; bu, layihənin funksional, struktur və estetik keyfiyyətlərinin mükəmməl birləşməsidir, mühəndislik xüsusiyyətlərinin mükəmməlliyi vətəndaş müharibəsi zamanı, heç bir strukturun bombardman nəticəsində zədələnməməsi zamanı özünü göstərir.

Torojanın sonrakı işi Karakasdakı Tahirə Klubunun (Venesuela, 1957) tülküdür, onu sehrli lütflə dolu uzaqlaşan yelkənlə müqayisə edirlər.

Binalar: Xerallo kilsəsi; Sant'Espirit kilsəsi; Pont de Suert kilsəsi (1952); Esla üzərində dəmir yolu körpüsü (1940) - qövs 632 fut; çoxsaylı körpülər, viyadüklər, anqarlar; ticarət pavilyonu (1933).

Hurtado Izquierdo Francisco (1669-1725).İspan memar, Barokko təmsilçisi.

Kordobada təhsil alıb. Bir ordu kapitanı kimi o, Siciliyaya səfər etmiş ola bilər. 1697-ci ildən - Kordoba kafedralının baş memarı. 1705-ci ildən - Santa Teresa Kapellasını bitirdiyi Qranadadakı kafedral.

1712-ci ildən - Prieqoda dövlət kral nümayəndəsi. O, burada memarların, dekorativlərin və rəssamların böyük bir emalatxanası yaratdı. Bu mövqe Hurtadoya öz seçdiyi işləri seçmək azadlığı verdi.

Hurtadonun işi çoxrəngli mərmər və digər materialların birləşməsi nəticəsində əldə edilən polixrom effektlərin bolluğu ilə seçilir. Erkən İspan Barokko dövrünün memarı kimi o, bir çox sonrakı tendensiyaları qabaqcadan görmüşdü. Ən məşhur iki əsər Kartus ordeni tərəfindən sifariş edilmişdir: sacristy (1703-1720, Qranada), divarlar mərmər, mim, porfir ilə bəzədilmişdir; Nuesta Senora del Pilar (1719, Rescafria) müqəddəsliyi boz və mərcan mərmər və lapis lazuli ilə bəzədilib.

Binalar: Buenavista qraflarının ibadətgah-məzarı, Malaga (1693); küçədə bir sıra evlər. Bagno, Kordova, (1700); Kasıblar üçün xəstəxana, Kordova (1701-1703); kilsə kilsəsi, Belascasar, zəng qülləsinin birinci mərtəbəsi (1703); sacristy, Granada (1703-1720).

Figueroa Leonardo de (Figueroa Leonardo de, təqribən 1650-1730).İspan memarı, barokko üslubunun yaradıcısı.

Bütün əsərlərinin yerləşdiyi Sevilyada yaşayıb-işləyib.

İlk məlum əsər Sevilyadakı xəstəxanadır (1687-1697). Onun ornamentasiyası Figueroanın sonrakı əsərləri ilə müqayisədə olduqca təvazökardır. Bununla belə, artıq növbəti işində - St. Paul (1691-1697), əvvəlki binadan yenidən quruldu, onun dili formalaşdı: polixrom və keramikadan intensiv istifadə.

Ornamental üslubun zirvəsi Sevilyadakı San Telmo (1724-1734) monastırı idi. Ən əhəmiyyətli iş, fasad müstəvisinin fonunda əsas dekorativ ləkəni parlaq şəkildə vurğulamaq texnikasından istifadə edən Naviqasiya Korporasiyası İnstitutunun binasıdır (əsas portalın layihəsi). Portal 3 səviyyəli strukturdur. Üst pillə əsas korniş xəttinin üstündən yuxarı qalxır və mürəkkəb silueti olan bir alınlıqla taclanır. Portal səviyyələrinin tərkibində qoşalaşmış sütunlar istifadə olunur. Barok görünüşü, hamar bir səthi ornamentlə doldurmaq üçün tipik İspan ənənəsi ilə vurğulanır.

Binalar: San Telmo sarayı (1682-1796); Yetimlər evi de Venerables, Sacerdotes (1687-1697); Santa Magdalena kilsəsi (1692-1724); San Salvador kilsəsi (1671-1712); San Louis Xəstəxanasının Kilsəsi (1709-1730).

Gil de Hontanion Rodrigo (1500-1577). ispan memar. İspaniyada bütün son Gothic kafedrallarının tikintisində iştirak edən ən böyük İspan Gothic memarlarının sonuncusu və eyni zamanda İtaliya İntibahının ən fərqli İspan daşıyıcılarından biri.

Ən məşhur əsər Alkala de Henares Universitetinin San İldefonso Kollecinin fasadıdır (1537-1553).

Leondakı Qusmanes sarayında memar ilk olaraq eyvandan istifadə etdi - bu xüsusiyyət İspan memarlığı üçün xarakterik hala gəldi.

Binalar: Santiago kilsəsi, Medina de Rioseco (1533); Monterrey hersoqlarının sarayı, Salamanka (1539, Martin Santyaqo ilə birlikdə); Bernardines monastırı, Salamanka (1552); kilsəsi st. Maqdalena, Valyadolid (1566-1572); Qusmanes sarayı, Leon (1559-1566).

Gil de Hontanion Juan (1480-1531). ispan memar. Mərhum qotikanın nümayəndəsi.

1512-ci ildən - Salamancadakı kafedralın tikintisinin rəhbəri. 1524-cü ildə Seqoviyadakı kafedralın tikintisini layihələndirdi və ona nəzarət etməyə başladı.

Binalar: San Antolin kilsəsinin kilsəsi, Valyadolid (1503-1521); Santa Klara kilsəsinin kapellası, Burqos (1503-1523); San Kristobale, Almoroks, Toledo kilsələri (1509-1519); Katedral, Salamanka (1512-1526); Katedral, Sevilya (1513-1517); Katedral, Seqoviya (1524-1526).

CHURRIQUERA (Churriguera de, XVII-XVIII əsrlər).İspan heykəltəraşları və memarları ailəsi.

İspan barokkosunun nümayəndələri, churrigerizm üslubunun yaradıcıları.

Bu ailənin yaratdığı 17-18-ci əsrlərə aid ispan barokko üslubu fiqurlu ornamentasiya, bol heykəltəraşlıq dekorasiyası ilə seçilir, bəzi elementləri Mərkəzi və Cənubi Amerika xalqlarının orijinal sənətindən ilhamlanır. Bu üslubun yaradıcılarının yaradıcılığında Herrera məktəbinin konstruktiv və kompozisiya texnikasının aydınlığına həmişə hörmət var və bütün yaradıcı cəsarət əsasən detallarda və ornamentlərdə təzahür edir.

ÇURRIQER Xose Benito (1665-1725). Adı Kastiliya sənətində bütöv bir cərəyanı ifadə edən memar və heykəltəraş.

1689-cu ildə - Orlean Kraliçası Meri Luiza üçün cənazə maşınının dizaynı üzrə müsabiqənin qalibi. Fəaliyyətinin əvvəlində o, Madriddə məskunlaşdı, burada retablo oymacısı kimi çalışdı, 1692-ci ildən isə Salamankada Xoakin və Alberto qardaşları ilə birlikdə.

Memarın ən əlamətdar əsəri Madrid yaxınlığındakı Nuevo Bastan şəhərinin (1709-1713, Alcala de Henares yaxınlığında) ansamblıdır, burada şüşə fabriki, yaşayış binaları və əsas meydanı Xuan de Qoyeneçenin sarayı ilə birləşdirmişdir. o. Şəhər müntəzəm baş plan əsasında qurulmuşdu.

Nuevo Bastan sarayı. tağ. Xose Benito Çurriqera

Binalar: saray, Madrid (1689-cu ildən sonra, indi Gözəl Sənətlər Akademiyası Nuevo Bastan San Fernando Sarayı); San Tomas monastırı, Madrid (1724, fasadın alınlığının tamamlanması, aşağı mərtəbənin üç portalı qorunub saxlanılmamışdır); San Gaetano Katedrali, Madrid (fasad). Çoxlu sayda dekorativ işləri yerinə yetirmişdir: Salamanka, Saint-Esteban Dominikan kilsəsinin retablosu (1693-1696); Leqançodakı kilsənin retablosu; San Tomasdakı Retablo Kilsəsi, Madrid.

CHURRIGUER Joaquin (Churriguera Joaquin de, 1674-1724), qardaşı Xose Benito Salamankadakı kilsənin tikintisində işləyirdi. Onun ən yaxşı əsərləri Anaya Kollecinin və Salamankadakı Kalatrava Orden Kollecinin həyətidir (1717). Lakin o, bir memar kimi yalnız iki böyük qardaşın ölümündən sonra özünü sübut edə bildi. İlk böyük iş Salamankadakı Plaza Mayor (Əsas Meydan) idi (1729).

Binalar: otel Collegia De San Bartolome (qardaşlarla birlikdə); Plaza Mayor (Əsas Meydan), Salamanka (1729); Fərziyyə Kilsəsi, Rueda (1738-1747, portal və fasad); Salamanka, San Ambrosino kolleci (1720); San Sebastian kilsəsi, Salamanka (1731); Carmen de Abajo Kilsəsi, Salamanka; Müqəddəs On Katedrali Kapellası, Burqos; Toledo yaxınlığındakı Orqaz kilsəsi (1744).

EGAS de, ispan memarlar ailəsi.

EGAS Enrique (Egas Enrique, ö. 1534).İspan memar, İspan memar və heykəltəraş ailəsinə mənsub idi. Mərhum Gothic və Plateresco üslubunun nümayəndəsi.

H. Quasın tələbəsi. 1498-ci ildən Toledonun baş memarı idi. Saraqosa (1500) və Sevilya (1512-1534) kafedrallarının tikintisi üzrə məsləhətçi olmuşdur. Ən əlamətdar əsər Santiago de Composteladakı kral xəstəxanasının ibadətgahıdır (1501-1517), mərhum qotik üslubda, plateresk xüsusiyyətləri ilə tikilmişdir.

Binalar: Katedral, Toledo (1508); Major Chapel, yenidən qurulması (1500-1504, P. Qulliel ilə birlikdə); xəstəxana, Santyaqo (1501-1511); San Juan de los Reyes monastırı (1504); Müqəddəs Xaç xəstəxanası, Toledo (1504-1515); kral kilsəsi, Qranada (1506-1507); kral xəstəxanası, Granada (1506-1507); Katedral, Qranada (1521-1528).

HERRERA Juan Bautista (Herrera Juan Bautista de, təqribən 1530-1597).İspan memarı, mərhum İntibah dövrünün nümayəndəsi. O, asket sərtliyi və memarlıq formalarının ciddiliyi ilə seçilən, dekordan və lakonik bədii dildən məhrum olan II Filipp dövrünün İspan memarlığına xas olan “herreresco” (“desornamentado”) üslubunu yaratmışdır.

Santander əyalətinin Mobellan şəhərində anadan olub. O, 1548-ci ilin yazında Valyadolid Universitetində təhsilini başa vurdu. Həmin ilin oktyabrında o, İtaliya, Almaniya və Hollandiyaya qastrol səfərində Şahzadə Filipin (sonralar II Filipp) müttəfiqlərinə qoşuldu. 1553-cü ildən sonrakı 5 ilini İtaliyada keçirdi. V Çarlzın ardınca monastırda sürgünə getdi; imperatorun ölümündən sonra (1558) II Filippin xidmətinə girdi.

1563-cü ildə II Filip Herreranı monarxın "Tanrı üçün saray və mənim üçün kiçik bir ev" kimi planlaşdırdığı Escorialın (1561-1584) tikintisinə memar Xuan Bautista de Toledonun köməkçisi təyin etdi.

1572-ci ildə müəllim vəfat etdikdən sonra sarayın tikintisinə rəhbərlik etmişdir. Escorial monastır, kilsə, kral məqbərəsi və saraydan ibarət kompleksdir. Tikinti üçün yer kiçik El Escorial qəsəbəsindəki Quadarrama dağlarının ətəklərində seçildi.

O, yeni tavan sistemini - yarımdairəvi yay tağları üzərində silindrik tonozları və sferik günbəzi (məbəddə) tətbiq etdi. 1579-cu ildən - kralın memarı.

Binalar: Alcazar qalası, Toledo. (1571-1585, C. Gilly ilə birlikdə); mübadilə "Casa Lonja", Sevilya (1583-1598); Katedralin dizaynı, Valyadolid (1585); kral sarayı, Madrid yaxınlığındakı Aranjuez (1571).

İspaniyadan olan istedadlı fotoqraf Mark memarlıq mənzərələrini çəkir və sonra HDRI texnologiyasından istifadə edərək şəkilləri emal edir.

Sizi bu gözəl ölkəyə qısa virtual səyahətə dəvət edirik.

Kuenkadakı Katedral, İspaniya:

Madriddəki Almudena Katedrali:

İspaniyanın Kuenka şəhərində asma evlər (Casas Colgadas). Bunlar indi Abstrakt İncəsənət Muzeyinin və restoranın yerləşdiyi XIV əsrin diqqətlə bərpa edilmiş məşhur binalarıdır:

Plaza Mayor Salamanka şəhərinin əsas cazibəsidir. Dizayn və icra vəhdəti Plaza Mayoru İspaniyanın ən diqqətəlayiq meydanlarından birinə, eləcə də müxtəlif mərasimlər üçün əla məkana çevirdi.

Madridin ən böyük və ən məşhur Retiro Parkında yerləşən Crystal Palace Crystal Palace:

İspaniyanın Kadiz şəhərinin kilsəsi. İspaniyanın ən böyüklərindən biridir, barokko və neoklassik üslubda hazırlanmışdır:

San Vincente Bazilikası (Basilica de San Vicente):

Valyadoliddəki əsas meydan. XVI-XVII əsrlərdə Valyadolid şəhəri. İspaniyanın paytaxtı idi. İndi Pisuerqa çayının sahilində böyük bir sənaye şəhəridir:

İspaniyanın Saraqosa şəhərindəki La Seo Katedrali:

Saraqosada İspaniyanın himayədarı olan Məryəm Məryəmə həsr olunmuş Sütunlu Xanımımızın Katedrali:

17-ci əsrin birinci yarısında İspan memarlığında yeni yaranan cərəyanlar ilə ötən əsrin ənənələri arasında mübarizə gedirdi. 16-cı əsrdə üstünlük təşkil edən erreresque və ya qeyri-ornamental üslub artıq o dövrün tələblərinə cavab vermir. O, tədricən gözlənilməz effektləri ilə qəribə dekorativ effektlə əvəzlənir və bu, İspaniya üçün yeni memarlıq üslubunda - barokkoda ifadə edilir.

Beləliklə, 17-ci əsrin əvvəlləri bizə qeyri-ornamental üslubun dekorativ barokko ilə birləşməsini göstərir. Salamankada Yezuitlər Kollecinin kilsəsini tikən memar Xuan Qomez de Moranın timsalında (1617) bu binanın İtaliyanın məşhur Gesu məbədinin tipini təkrarladığını görmək olar. Formaların ümumi məhdudlaşdırılması fonunda daha çox azadlıq və dekorativlik istəyi var.

Təmkinli Barok Madriddəki San Isidro El Real Katedralinin binasında da görünür (1626-1651). Memarı Fra Francisco Bautistadır. Binanın fasadı künclərdə tikilmiş iki qüllə ilə tamamlanır. Kompozisiya yarım sütunlar və boşaldılmış antablatura ilə tamamlanır.

Belə mübarizənin başqa bir nümunəsi Saraqosadakı Nuestra Senora del Pilar Katedralidir (1677). O, görkəmli memar Fransisko Herrera tərəfindən tikilmişdir.

İxtisasca rəssam olan Alonso Kapo Qranada şəhərindəki kilsənin fasadını tərtib edir. Fasadın kompozisiyasına üç aşırımlı zəfər tağı daxil edilmişdir. Şaquli aspirasiya düz pilasterlərlə birləşdirilir. Arkadanın dairəviliyi pəncərələrdə və medalyonlarda təkrarlanır. Memar kornişi çox irəli aparır, binaya yeni bir ritm gətirir. Bu bina rəssamın özü tərəfindən təqdim edilən orijinal elementlər olmadan tamamilə barokko hesab edilə bilər.

Ən mükəmməl İspan barokkosu XVII əsrin sonu - XVIII əsrin ortalarında özünü göstərdi. Bu dəfə çoxlu sayda yeni binalar gətirildi və bir çox köhnə binalar yenidən tikildi. Adi bir bina növü kult binasına çevrildi. Fasadların xüsusi teatrallığı və interyerlərin sirri ilə seçilirdi.

Bu dövrün memarlığı Churriguera memarlar ailəsi adlanır və churrigueresque adlanır. Jose Churriguera, binalarının hələ də müəyyən məhdudiyyətlərə malik olmasına baxmayaraq, xüsusilə seçildi. Onun üslubu sadədir, dinamik plastiklikdən məhrumdur. Ancaq eyni zamanda dekorasiyaya çox diqqət yetirilir. Beləliklə, heykəltəraşlıq memarlıqda üstünlük təşkil etməyə başlayır.

İspan binaları monumentallığını itirməyə başlayır. Bunu Pedro de Riberada görmək olar. O, saraylar, kilsələr, ictimai binalar, fəvvarələr və tağlar tikdirmişdir. Onun konsepsiyası binada bu və ya digər memarlıq elementinin dekorativ dekorasiyasını hazırlamaq idi. O, divarın dekorativ müstəvisini əks etdirir. Bunu Madriddəki (1722) yaşlılar üçün sığınacaq binasının fasadında görmək olar, burada giriş portalı xüsusilə barokko dekorasiyaları ilə çox yüklənmişdir. Belə cərəyanlar memarlığın tənəzzülünə səbəb oldu.

O, özünü xüsusilə Narsis Tomun yaradıcılığında güclü göstərmişdir. Toledoda Katedralin Kapellasını tikdi. Dərin illüziya və barokko zərifliyi ilə seçilir.

İspan memarlığı, churigueres ilə yanaşı, Moorish təsirlərini, xarici memarlığın xüsusiyyətlərini ehtiva edirdi. San Telmo seminariyasında (Leonardo de Figueroa) və Mursiyadakı kilsədə (Jaime Bort) daha da teatrallaşma ifadə edilir. Daha dəbdəbəli kilsə interyerləri Barokko üslubunun tam hökmranlığından danışır. Memarlar Manuel Vasquez və Luis de Arevalo Qranadadakı Miraflores monastırının interyerlərində oynayarkən barokko fantaziyasını nümayiş etdirirlər. Burada dekorativlik, nəhayət, memarlığın təşkilati kontekstini sıxışdırır.

Dünyəvi memarlıq da tənəzzüldədir. Valensiyadakı (İppolo Ravir) Dos Aquas sarayı bunun bariz nümunəsidir. Portal memarlıq detallarından istifadə edilmədən dizayn edilib. O, bir hərəkətdə toplanmış heykəltəraşlıq elementlərindən tikilmişdir.

İspaniyanın Sant Yaqo şəhərində memarlıq xüsusi bir cığırla inkişaf etmişdir. Əsas təmsilçi isə Fernando Kasas de Nuvoa olub. Onun binası Sant'Yaqodakı Katedralin fasadıdır. Qranitdən istifadə kafedralın daha ağır formalarına gətirib çıxardı. Bununla belə, barokkonun əzəməti burada özünü üç hissədən ibarət mürəkkəb portal və fasadı taclandıran iki qüllə şəklində hiss etdirdi.