Este în general acceptat că clădirile primitive ale Romei provin de la poporul etrusc, poate chiar construite de ei. Era logic o continuare a liniei arhitecturii grecești. Clădirile Imperiului Roman au păstrat baza arhitecturii etrusce - arcul de cerc. Un arc de cerc este un înveliș de piatră rotunjit care lega bonturile între ele. Acest lucru a ajutat la aranjarea pietrelor într-un cerc cu rază pentru o presiune uniformă asupra lor. Folosind noi tehnici de construire a structurilor, romanii puteau aduce creativitate în noile clădiri. Noile cunoștințe teoretice au ajutat la construirea de temple de dimensiuni mari, capacitatea de a ridica clădiri și clădiri cu mai multe etaje. În ceea ce privește introducerea bolților în cruce și a arcadelor de cutie, romanii au reușit asupra grecilor și au realizat clădiri mai rafinate.

Pentru ca arcele să stea în siguranță, coloanele care erau populare nu au mai fost folosite. Arhitecții romani au început să construiască pereți și pilaștri uriași, iar coloanele au devenit doar un decor decorativ. Acesta era folosit aproape peste tot, dar existau și clădiri în care folosirea coloanelor era mai potrivită. În același timp, stilurile coloanelor practic nu s-au schimbat, romanii s-au stabilit pe versiunea greacă standard.

În general, arhitectura romană a fost direct dependentă de direcțiile grecești ale arhitecturii. Cu toate acestea, romanii au încercat mai mult să-și sublinieze puterea și independența pentru a intimida și a suprima popoarele străine. Nu au economisit bani pentru decorarea clădirilor, fiecare clădire era magnifică și bogat decorată. Totodată, din punctul de vedere al arhitectului, s-au străduit ca fiecare structură să fie exemplară. Majoritatea clădirilor au fost construite pentru nevoi practice, dar templele au ocupat și ele un loc important printre structuri.

Istoria arhitecturii Romei antice

Ca ramură independentă a artei mondiale, arhitectura Romei Antice s-a format pentru o perioadă foarte lungă de timp, aproximativ în secolele IV-I. î.Hr e. În ciuda faptului că multe clădiri din acele vremuri s-au prăbușit deja, ele continuă în mod regulat să fascineze cu rămășițele și elementele lor individuale. Imperiul Roman a fost unul dintre cei mai mari, dacă nu cel mai mare, care a pus bazele unei noi ere. Locurile publice ale acelei vremuri puteau găzdui zeci de mii de oameni (bazilice, amfiteatre, piețe comerciale), în timp ce întotdeauna era ceva pentru care să lupți. Religia, de asemenea, nu s-a retras în fundal; lista structurilor de construcție din Roma includea temple, altare și morminte.

Comparând cu întreaga lume, chiar și istoricii au ajuns la concluzia că era dificil sau pur și simplu imposibil să găsești rivali egali cu arhitectura Romei și ingineria romană. Apeductele, podurile, drumurile, cetățile, canalele ca obiecte de arhitectură sunt doar o mică parte din lista a ceea ce au folosit pe toate fronturile. Au schimbat principiile arhitecturii grecești antice, în primul rând sistemul de ordine: au combinat ordinea cu o structură arcuită.

O mare importanță în formarea culturii romane a fost acordată stilului elenilor, care au fost susținători ai arhitecturii cu anvergură uriașă și a dezvoltării centrelor urbane. Dar umanismul și capacitatea de a moșteni stilul armonios grecesc la Roma au fost omise, preferând exaltarea împăraților imperioși. Ei au subliniat puternic puterea armatei. De aici tot patosul, care a stat la baza multor decorațiuni ale clădirilor și structurilor.

Varietatea clădirilor și amploarea generală a clădirilor din Roma este mult mai mare decât în ​​Grecia. Construcția de clădiri uriașe a devenit posibilă datorită modificării fundațiilor tehnice în construcții. Așa apar noile structuri din cărămidă-beton. Au făcut posibilă blocarea unor deschideri mari, accelerând procesul lucrărilor de construcție. De asemenea, era important ca, odată cu utilizarea unor astfel de metode de construcție, meșterii profesioniști au fost din ce în ce mai abandonați și au fost încredințați sclavilor și muncitorilor necalificați. Acest lucru a redus semnificativ costul construcției.

Etapele dezvoltării arhitecturii romane

І perioada

Etapele dezvoltării arhitecturii romane pot fi împărțite în 4 perioade. Prima și cea mai scurtă începe din momentul întemeierii Romei antice și se termină în secolul al II-lea î.Hr. î.Hr e. Această perioadă nu este bogată în monumente de arhitectură, iar cele care au apărut au fost moștenirea etruscilor. Aproape tot ce a fost construit în această perioadă a fost disponibil publicului. A adus beneficii colective așezărilor. În această categorie intră canalele pentru curățarea orașului de canalizare, care, cu ajutorul lor, au căzut în Tibru. Închisoarea Mamertine și primele bazilici pot fi atribuite și clădirilor care au fost utile.

perioada II

A doua etapă se numește „greacă”. De la mijlocul secolului al II-lea începe o influență serioasă a arhitecturii grecești asupra romanului. O influență puternică s-a manifestat până la sfârșitul stăpânirii republicane (31 î.Hr.). Se crede că în acest moment au început să apară primele temple de marmură, înlocuind tipurile obișnuite de pietre și travertin. În designul lor, erau foarte asemănătoare cu cele grecești, dar arhitecții au încercat să facă diferențe vizibile.

Templele romane de-a lungul acestor ani păreau alungite cu 4 colțuri. Fundația era de obicei înaltă, cu o scară atașată pe partea din față. Urcând scările, te găsești lângă coloane. Coborând puțin mai adânc, există o ușă care duce în holul principal. Iluminatul principal vine prin această ușă, deci este adesea deschisă.

Împreună cu astfel de temple de tip grecesc antic, romanii au ridicat, în cinstea zeilor, temple de formă rotundă. Acestea au fost în mare parte propriile lor idei cu utilizarea elementelor grecești. Unul dintre acestea poate fi considerat Templul Portunului, înconjurat de 20 de coloane, acest obiect istoric a supraviețuit până în zilele noastre. Acoperișul de marmură în formă de con este un bun exemplu al stilului individual roman.

Comunitatea de clădiri includea nu numai clădiri asociate cu religia, ci și multe altele:

• Tabularium - o clădire imensă concepută pentru a păstra arhivele;
• Teatrul de lemn din Skavra este una dintre cele mai interesante clădiri ale acestei perioade. Include peste trei sute de coloane de marmura si statui de bronz, ar putea gazdui 80.000 de vizitatori;
• Primul teatru de piatră a fost construit în cinstea zeiței Venus.

Toată istoria despre ei a dispărut odată cu ei. Cu toate acestea, este de remarcat faptul că, folosind tehnologii moderne de modelare 3D, s-a dovedit că aceste structuri au fost construite foarte competent. De exemplu, „Teatrul de Piatră” era amplasat în așa fel încât scena să privească spre nord-est. Întrucât, sub Augustus, spectacolele și serbările se țineau în mod tradițional dimineața, toate razele soarelui cădeau pe scenă, și nu asupra spectatorilor.

perioada a III-a

Prin semnificație, perioada cea mai eficientă din istoria arhitecturii romane. Începutul este considerat din momentul sosirii lui Augustus pe tronul republican și se termină în anul 138 d.Hr. e.

În tehnologiile romanilor începe utilizarea activă a betonului. Începe o nouă etapă în construcția bazilicilor, a circurilor și a bibliotecilor. Au fost probe, identificând cei mai buni călăreți de care. Un nou tip de artă monumentală, arcul de triumf, câștigă popularitate. În același timp, tehnica a fost îmbunătățită constant cu ajutorul noilor construcții cronometrate pentru a coincide cu noile victorii ale viitorului imperiu.

Arta romană nu a fost la fel de elegantă precum structurile grecești, dar priceperea tehnică de construcție a rămas la cel mai înalt nivel timp de secole. Colosseumul (cel mai mare amfiteatru al antichității) și templul Panteonului (construit în numele zeilor) devin celebre în lume.

Introducerea caracteristicilor arhitecturii grecești a câștigat o popularitate masivă și a continuat să pășească în regiunile de vest și de nord ale Europei. Majoritatea arhitecților greci au devenit celebri cu ajutorul romanilor, care au comandat copii grecești care au fost mai bine conservate decât originalele. Romanii, spre deosebire de greci, au aderat la conceptul lor de tradiții sculpturale. Au făcut busturi ale strămoșilor lor pentru a arăta prototipurile de genul lor. Grecii, pe de altă parte, foloseau astfel de sculpturi ca opere de artă în casă. Această simplitate și individualitatea vie a artei portretului roman o arată dintr-o latură nouă pentru noi.

Pe parcursul acestei perioade, toate structurile arhitecturale trec prin stadii de dezvoltare, îmbunătățire și cresc nivelul de maiestate. Elementele de lux sunt utilizate pe scară largă și pentru prima dată trăsăturile artei orientale încep să alunece.

perioada a IV-a

După plecarea de sub puterea lui Hadrian, arta arhitecturală romană își începe rapid declinul. Toate acele decorațiuni care au fost folosite anterior încep să pară redundante și deplasate, iar utilizarea lor este din ce în ce mai puțin corectă. Această perioadă continuă până la formarea deplină a creștinismului și plecarea păgânismului mult în fundal. Perioada de declin se caracterizează prin faptul că fiecare conducător vrea să intre în istorie cu ajutorul clădirilor maiestuoase.

Această perioadă continuă să se distingă și prin elemente orientale, care sunt din ce în ce mai clar urmărite în arta arhitecturală. Încep să prevaleze asupra clasicilor genului. O dovadă deosebit de elocventă în acest sens este construcția sub ultimii conducători ai imperiului în zone atât de îndepărtate de posesiuni precum Siria și Arabia. Acest lucru a fost vizibil prin modificarea umflării suprafeței acoperișurilor, abundența de accesorii inutile. Au fost adesea ridicate forme misterioase, fantastice - care erau considerate simboluri direcția de est arhitectură.

Măreția Romei în temple

Una dintre primele clădiri ridicate de Augustus, dedicată idolului zeificat Iulius Caesar. Construit în 29 î.Hr. Templul a fost construit în stilul modest al ordinului ionic. Locul incinerării lui Cezar a fost concentrat separat. În sala decorată sunt amenajate locuri pentru vorbitori, care au înlocuit tribunalul care a existat aici, concentrat de mulți ani în partea de vest.

Altarul Păcii

Clădirea monumentală a Romei antice, care a înscris în istorie victoria lui Augustus asupra spaniolilor și galiilor. A fost construită în anul 13 î.Hr. e. În aparență, semăna cu un gard cu unghi drept de 6 m înălțime, în centrul căruia se afla o treaptă cu un altar. Existau 2 treceri de-a lungul perimetrului gardului, cu ajutorul cărora se putea apropia de altar. Pe pereții opuși erau înfățișate procesiuni ale lui Augustus pentru a aduce jertfe altarului.

Memora a avut în personificarea particule din toate culturile predecesorilor arhitecturii romane. După tipul de construcție, se poate judeca stilul italian și după amplasarea ornamentului de-a lungul fundului și vârfurilor, principiile etrusce. Meșteșugul rafinat al reliefului altarului vorbește despre o puternică influență greacă.

Templul lui Marte Ultor

Unul dintre cele mai mari temple din Roma. Doar lățimea fațadei este de aproximativ 35 m. Coloanele sunt ridicate până la 18 m. Decorul interior a fost în principal din marmură cu tavane din lemn. Având o înfățișare solemnă în interior, templul a evocat un sentiment de încântare a oamenilor prezenți în el. Data creării acestui monument istoric este considerată 2 î.Hr. e. Elementele grecești sunt urmărite în aproape toate etapele arhitecturii.

Panteon

Panteonul este un loc special în Roma. Al doilea nume este „Templul tuturor zeilor”. Masa de temple din antichitate a fost construită din ordinul împăraților, inclusiv Panteonul nu a făcut excepție. Panteonul a fost dedicat în primul rând celor doi zei Venus și Marte, ei fiind considerați gardienii familiei Julius. Clădirea era formată din trei părți, care s-au împletit. A fost numit după arhitectul care a executat lucrarea, dar se crede că Panteonul era pseudonimul său. Panteonul a fost construit în anii 118-128, ani mai târziu a fost restaurat de mai multe ori. Până în prezent, a rămas doar o mică parte din ea, ceea ce nu vă permite să vă bucurați de toată măreția templului din acea perioadă.

Sculptura Romei Antice

Arta monumentală a vechilor romani a pierdut semnificativ în fața grecilor. Romanii nu au reușit niciodată să creeze cele mai mari monumente sculpturale și să concureze cu grecii la aceste frontiere. Dar a fost încă posibil să se îmbogățească plasticul cu elementele sale.

Cele mai bune rezultate au fost obținute în arta portretului. Poporul roman și-a transferat observația asupra fiecărei trăsături a unei persoane și a individualității sale unice. Au fost create portrete ideale, precum și portrete în care se putea vedea negativul uman și realismul formei de artă. Cu ajutorul sculpturilor, au lansat pentru prima dată propaganda civilizației societății. Au ridicat monumente personalităților celebre, au făcut construcții de triumf.

26.02.2015 Data ultimei actualizări: 03/04/2020

Roma este unul dintre cele mai vechi orașe din lume și timp de multe secole a fost cel mai mare centru al vieții sociale și politice. Religia a ocupat un loc special în viața vechilor romani. Primele temple dedicate zeilor păgâni au început să fie ridicate încă din perioada regală, în jurul secolului al VI-lea î.Hr. Aceste cele mai vechi temple ale Romei au supraviețuit până în zilele noastre - ruinele lor pot fi văzute și astăzi în Roma. Să-i cunoaștem.

Ruina templu antic Vesti, dedicate zeiței romane a vetrei familiei, sunt situate în partea cea mai veche a Orașului Etern, în Forumul Roman. Probabil că templul a apărut în secolele VI-V î.Hr. Clădirea, în plan rotund, era înconjurată la exterior de o colonadă. În templu ardea constant focul sacru, care era întreținut de preotesele zeiței Vesta - vestale, iar înăuntru se afla o cache care păstra relicve sacre.

Contemporanii pot vedea doar trei coloane de cincisprezece metri, un altar, precum și izvorul Yuturnei, a cărui apă era considerată vindecatoare.

Una dintre cele mai vechi clădiri religioase ale Romei Antice, care a avut norocul să supraviețuiască până în zilele noastre, este templul lui Saturn. Ruinele sale pot fi văzute în Forumul Roman. Saturn - zeul pământului și al fertilității, în antichitate a fost venerat în special de romani, i-au fost ridicate temple și noi orașe au fost numite după el. Potrivit legendei, în antichitate, Italia era numită țara lui Saturn.

Templul lui Saturn a fost ridicat la poalele dealului Capitolin în a doua jumătate a secolului al V-lea î.Hr. De-a lungul istoriei sale, clădirea a ars de mai multe ori în timpul incendiilor, dar a fost restaurată. Astăzi, doar câteva coloane ale porticului și o parte din fundație au supraviețuit. Pe friză se vede inscripția în latină:

SENATUS POPULUSQUE ROMANUS INCENDIO CONSUMPTUM RESTITUIT

Care se traduce prin: Senatul și poporul Romei restaurate distruse de incendiu».

În perioada republicană, vistieria era amplasată sub templu, unde nu era depozitată doar vistieria romană, ci și documentele importante ale statului.

Templul lui Portun este una dintre puținele clădiri antice care au reușit să supraviețuiască până în zilele noastre. În mitologia romană antică, Portun era considerat zeul ușilor, al cheilor și al vitelor, paznicul intrărilor și ieșirilor. Templul este situat în Forumul Taurului. În epoca republicană, exista un mic port și o piață unde se comercializau animale.

Primul templu din Portun a apărut în secolul al III-lea î.Hr., dar structura care poate fi văzută astăzi datează din secolul I î.Hr. Din clădirea anterioară s-a păstrat doar o parte din fundație, găsită în timpul săpăturilor.

Templul este cea mai veche clădire de marmură care a supraviețuit din Roma. A fost construit în jurul anului 120 î.Hr. la Forumul Taurului, nu departe de Templul Portunului. Dedicat eroului mitologiei grecești antice, zeificatul Hercule, al cărui cult prin coloniștii greci s-a răspândit în Italia.

Legendarul comandant și om de stat roman antic Gaius Julius Caesar a fost al doilea din istorie, după fondatorul Romei, Romulus, care a fost divinizat de un roman. La doar doi ani de la asasinarea brutală a lui Cezar, începând cu anul 42 î.Hr. a început construirea unui templu în cinstea lui. Din păcate, doar o mică parte din ea a supraviețuit până astăzi, dar ruinele care pot fi văzute astăzi în locul ei dau o idee bună despre cât de impresionantă era această clădire în urmă cu peste două mii de ani.

Trei coloane înalte și o parte din podium - asta este tot ce s-a păstrat din templul lui Venus strămoșul din forumul lui Cezar. A fost ridicată în anul 46 î.Hr. la îndrumarea marelui Iulius Cezar în semn de recunoștință față de Venus, fertilitate, frumusețe și dragoste, pentru ajutorul în victoria asupra lui Pompei. Cultul lui Venus a avut o importanță deosebită în viața vechilor romani, care o considerau patrona lor.

Ruinele supraviețuitoare ale templului sunt situate în Forurile Imperiale, sau Fori imperiali, în centrul Forumului lui Augustus, comandat de primul împărat roman în anul 2 al erei noastre. Era o clădire maiestuoasă, bogat decorată cu marmură albă, sculpturi ale regilor și ale marilor generali romani, statui sacre ale zeilor și personaje mitologice.

În anul 79 d.Hr., în Forumul Roman a fost ridicat un templu în onoarea celor doi împărați flavieni zeificați - Vespasian și fiul său Titus. Din templul maiestuos au mai rămas doar câteva coloane, precum și câteva basoreliefuri, care acum se păstrează în muzee.

Templul tuturor zeilor - Panteonul - este situat în Piața Rotunda, sau Piazza della Rotonda, în centrul istoric al Romei. Această clădire a fost construită din ordinul împăratului Hadrian în anul 126 d.Hr. e. Până în prezent, rămâne un templu funcțional. Panteonul este un exemplu unic de arhitectură romană antică; caracteristicile sale de design mărturisesc marile realizări în domeniul ingineriei antice.

Multe personalități marcante ale trecutului sunt îngropate în Panteon, inclusiv regii italieni Umberto I și Vittorio Emmanuele al II-lea, regina Margherita de Savoia, precum și pictori și arhitecți celebri renascentistes Rafael Santi, Baldassare Peruzzi și alții.

Potrivit istoricilor, cea mai maiestuoasă clădire religioasă a Romei Antice a fost un templu ridicat spre gloria zeițelor Venus și Roma, patronii Orașului Etern. A fost sfințită în anul 135 d.Hr. e., în timpul domniei lui Hadrian. Însuși împăratul a fost arhitectul acestei structuri monumentale.

Ruinele care pot fi văzute astăzi lângă Colosseum oferă o idee despre dimensiunea clădirii antice. Soclul pe care a fost ridicat templul are 145 de metri lungime și 100 de metri lățime.

Roma modernă nu este doar un oraș cu o istorie lungă, veche de secole, este un adevărat muzeu sub cer deschis, ale cărei exponate își găsesc ca prin minune un loc printre clădirile moderne. Un astfel de exemplu este templul lui Hadrian, situat în Piața de Piatră (Piazza di Pietra). O parte din structura antică romană sa dovedit a fi construită într-o clădire din secolul al XVII-lea proiectată de Carlo Fontana.

Templul pentru gloria împăratului divinizat Hadrian a fost ridicat de fiul său adoptiv și succesor Antoninus Pius în 141-145 d.Hr.

Templul lui Antoninus și Faustina este unul dintre puținele temple precreștine bine conservate ale Forumului. Prin decret al împăratului Antoninus Pius, care era în esență o persoană profund religioasă, un templu a fost ridicat în Forumul Roman pe la jumătatea secolului al II-lea în onoarea răposatei sale soții Faustina. Când împăratul a murit, un vultur a fost eliberat pe cer la ceremonia de rămas bun, care a simbolizat îndumnezeirea lui Antoninus. Pe friza porticului se vede inscripția latină:

DIVO ANTONINO ET DIVAE FAUSTINAE EX S(enatus) C(onsulto)

care este tradus din latină ca: Divinul Antoninus și Divina Faustina prin hotărâre a Senatului».

Una dintre cele mai mari clădiri situate în Forumul Roman este bazilica dedicată împăraților Maxentius și Constantin. Înălțimea bolților bazilicii, construită în 312, era de 39 de metri, iar suprafața unui singur naos depășea patru mii de metri pătrați.

Vechii romani au venit aici nu doar pentru a se închina zeilor și a săvârși rituri religioase, aici se țineau ședințe importante de stat și ședințe ale consiliului orașului. Din punct de vedere arhitectural, bazilica seamănă cu băile Caracalla și cu băile lui Dioclețian.

Dacă sunteți interesat de acest subiect și doriți să aflați mai multe despre aceasta, urmăriți publicațiile noastre. Încercăm să transmitem cititorilor noștri o mulțime de informații utile din viața Orașului Etern și personaje istorice remarcabile.

Una dintre cele mai vechi civilizații din lume - Sfântul Imperiu Roman - a oferit omenirii cea mai mare cultură, care a cuprins nu numai cea mai bogată moștenire literară, ci și cronica de piatră. Multă vreme nu există oameni care să locuiască în această putere, dar datorită monumentelor arhitecturale păstrate, este posibil să se recreeze stilul de viață al romanilor păgâni. Pe 21 aprilie, în ziua întemeierii orașului pe șapte dealuri, îmi propun să ne uităm la 10 atracții ale Romei Antice.

forum roman

Zona, situată în valea dintre Palatin și Velia pe latura de sud, Capitolina la vest, Esquilin și versanții Quirinal și Viminal, a fost o zonă umedă în perioada preromană. Până la mijlocul secolului al VIII-lea î.Hr. e. această zonă era folosită pentru înmormântări, iar așezările erau situate pe dealurile din apropiere. Locul a fost drenat în timpul domniei țarului Tarquikios cel Antic, care l-a transformat în centrul vieții politice, religioase și culturale a orășenilor. Aici a avut loc faimosul armistițiu dintre romani și sabini, s-au ținut alegeri pentru Senat, au stat judecători și au avut loc slujbe divine.

De la vest la est, drumul sacru al imperiului, Via Appia, sau Calea Appian, străbate întregul Forum Roman, de-a lungul căruia se află numeroase monumente atât din antichitate, cât și din cele medievale. Forumul Roman găzduiește Templul lui Saturn, Templul lui Vespasian și Templul lui Vesta.

Templul în cinstea zeului Saturn a fost ridicat în jurul anului 489 î.Hr., simbolizând victoria asupra regilor etrusci din familia Tarquinian. De mai multe ori a murit în timpul incendiilor, dar a renăscut. Inscripția de pe friză confirmă că „Senatul și poporul Romei au restaurat ceea ce a fost distrus de incendiu”. Era o clădire maiestuoasă, care era decorată cu o statuie a lui Saturn, cuprindea sediul vistieriei statului, un aerian, unde se păstrau documente privind veniturile și datoriile statului. Cu toate acestea, doar câteva coloane ale ordinului ionic au supraviețuit până astăzi.

Construcția Templului lui Vespasian a început prin decizie a Senatului în anul 79 d.Hr. e. după moartea împăratului. Această clădire sfântă a fost dedicată lui Flavius: Vespasian și fiul său Titus. Avea 33 de metri lungime și 22 de metri lățime. Trei coloane de 15 metri ale ordinului corintian au supraviețuit până în zilele noastre.

Templul Vestei este dedicat zeiței vetrei și în antichitate legat de Casa Vestalelor. Focul sacru era menținut constant în camera interioară. Inițial, a fost păzită de fiicele regelui, apoi au fost înlocuite de preotese vestale, care s-au închinat și în cinstea Vestei. În acest templu se afla un cache cu simboluri ale imperiului. Clădirea avea o formă rotundă, al cărei teritoriu era mărginit de 20 de coloane corintice. În ciuda faptului că pe acoperiș era o ieșire pentru fum, incendiile au izbucnit adesea în templu. A fost salvat de mai multe ori, reconstruit, dar în 394 împăratul Teodosie a ordonat să fie închis. Treptat, clădirea s-a degradat și a căzut în paragină.

Columna lui Traian

Un monument de arhitectură romană antică, ridicat în anul 113 d.Hr. arhitectul Apolodor din Damasc în cinstea victoriilor împăratului Traian asupra dacilor. Coloana de marmură, goală în interior, se ridică la 38 m deasupra solului.În „corpul” structurii se află o scară în spirală cu 185 de trepte care duce la punte de observație pe majuscule.

Trunchiul coloanei spiralează de 23 de ori în jurul unei panglici lungi de 190 m cu reliefuri care înfățișează episoade ale războiului dintre Roma și Dacia. Inițial, monumentul a fost încoronat de un vultur, ulterior de o statuie a lui Traian. Și în Evul Mediu, coloana a început să fie decorată cu o statuie a Apostolului Petru. La baza coloanei se află o ușă care dă spre sala unde au fost așezate urnele de aur cu cenușa lui Traian și a soției sale Pompei Plotina. Relieful vorbește despre două războaie între Traian și daci și perioada 101-102. ANUNȚ despărțit de luptele din 105-106 prin figura Victoriei înaripate, scriind pe un scut înconjurat de trofee, numele câștigătorului. De asemenea, înfățișează mișcarea romanilor, construcția de fortificații, traversări de râuri, bătălii, detaliile armelor și armurii ambelor trupe sunt desenate în detaliu. În total, există aproximativ 2.500 de figuri umane pe o coloană de 40 de tone. Traian apare pe ea de 59 de ori. Pe lângă Victorie, în relief există și alte figuri alegorice: Dunărea în formă de bătrân maiestuos, Noapte - femeie cu chipul voalat etc.

Panteon

Templul Tuturor Zeilor a fost construit în anul 126 d.Hr. e. sub împăratul Hadrian pe locul precedentului Panteon, ridicat cu două secole înainte de Mark Vipsanius Agrippa. Inscripția latină de pe fronton spune: „M. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT" - "Marcus Agrippa, fiul lui Lucius, ales consul pentru a treia oară, a ridicat aceasta." Situat în Piazza della Rotonda. Panteonul se remarcă prin claritatea și integritatea clasică a compoziției spațiului interior, măreția imaginii artistice. Lipsita de decoratiuni exterioare, cladirea cilindrica este incoronata cu o cupola acoperita cu sculpturi discrete. Înălțimea de la podea până la deschiderea din boltă corespunde exact cu diametrul bazei cupolei, prezentând o proporționalitate uimitoare la ochi. Greutatea cupolei este distribuită pe opt secțiuni, formând un zid monolit, între care se află nișe, dând clădirii masive un sentiment de aerisire. Datorită iluziei de spațiu deschis, se pare că pereții nu sunt atât de groși, iar cupola este mult mai ușoară decât în ​​realitate. O gaură rotundă în bolta templului lasă să intre lumină, luminând decorul bogat al spațiului interior. Totul s-a coborât în ​​zilele noastre aproape neschimbat.

Colosseum

Una dintre cele mai importante clădiri ale Romei antice. Uriașul amfiteatru a fost construit pe parcursul a opt ani. Era o clădire ovală cu 80 de arcade mari de-a lungul perimetrului arenei, cu arcade mai mici pe ele. Arena este înconjurată de un zid de 3 etaje, iar numărul total de arcade mari și mici a fost de 240. Fiecare nivel a fost decorat cu coloane realizate în stiluri diferite. Primul este doric, al doilea este ionic, iar al treilea este corintic. În plus, pe primele două niveluri au fost instalate sculpturi realizate de cei mai buni meșteri romani.

Clădirea amfiteatrului cuprindea galerii destinate relaxării spectatorilor, unde negustorii gălăgioși vindeau diverse mărfuri. În exterior, Colosseumul a fost finisat cu marmură, în jurul perimetrului său erau amplasate statui frumoase. 64 de intrări duceau la încăpere, care erau situate pe diferite laturi ale amfiteatrului.

Mai jos erau locuri privilegiate pentru nobilii nobili ai Romei și tronul împăratului. Podeaua arenei, unde aveau loc nu numai lupte de gladiatori, ci și adevărate bătălii pe mare, era din lemn.

Astăzi, Colosseumul a pierdut două treimi din masa inițială, dar și astăzi este o clădire maiestuoasă, fiind un simbol al Romei. Nu e de mirare că spune vorba: „În timp ce Colosseumul stă în picioare, Roma va rămâne, va dispărea Colosseumul – Roma va dispărea și întreaga lume odată cu ea”.

Arcul de Triumf al lui Titus

Arcul de marmură cu o singură treaptă, situat pe drumul Via Sacra, a fost construit după moartea împăratului Titus în cinstea cuceririi Ierusalimului în anul 81 d.Hr. Înălțimea sa este de 15,4 m, lățime - 13,5 m, adâncimea travei - 4,75 m, lățimea travei - 5,33 m. procesiune cu trofee, printre care principalul altar al templului evreiesc este menora.

Băile Caracalla

Băile au fost construite la începutul secolului al III-lea d.Hr. sub Marcus Aurelius, supranumit Caracalla. Clădirea de lux a fost destinată nu numai procesului de spălare, ci și unei varietăți de activități de agrement, inclusiv sportive și intelectuale. Erau patru intrări în „cladirea băii”; prin două centrale intrau în sălile acoperite. Pe ambele părți ale acesteia erau săli pentru întâlniri, recitări etc. Dintre numeroasele încăperi de tot felul, situate în dreapta și în stânga destinate spălătorilor, ar trebui să fie două curți mari deschise simetrice, înconjurate pe trei laturi de o colonadă, al cărei podea era decorat cu faimosul mozaic cu figuri ale sportivilor. remarcat. Împărații nu numai că au căptușit pereții cu marmură, au acoperit podelele cu mozaicuri și au ridicat coloane magnifice: au adunat sistematic aici opere de artă. În băile din Caracalla stăteau cândva taurul Farnese, statuile Florei și Hercules, trunchiul lui Apollo Belvedere.

Vizitatorul a găsit aici un club, un stadion, o grădină de recreere și o casă de cultură. Fiecare își putea alege ceea ce îi place: unii, după ce s-au spălat, s-au așezat să vorbească cu prietenii, se duceau să se uite la lupte și exerciții de gimnastică, se puteau întinde; alții rătăceau prin parc, admirau statuile, stăteau în bibliotecă. Oamenii au plecat cu o rezervă de forță nouă, s-au odihnit și s-au reînnoit nu numai fizic, ci și moral. În ciuda unui astfel de dar al sorții, termenii erau sortiți să se prăbușească.

Templele lui Portun și Hercule

Aceste temple sunt situate pe malul stâng al Tibrului într-un alt forum antic al orașului - Bull. La începutul timpurilor republicane, navele acostau aici și acolo se desfășura un comerț puternic cu animale, de unde și numele.

Templul Portun construit în cinstea zeului portului. Clădirea are formă dreptunghiulară, decorată cu coloane ionice. Templul este bine conservat, din jurul anului 872 d.Hr. a fost transformata in biserica crestina Santa Maria in Gradelis, in secolul al V-lea a fost sfintita in biserica Santa Maria Aegiziana.

Templul lui Hercule are un design monoptera - o clădire rotundă fără pereți despărțitori interioare. Construcția datează din secolul al II-lea î.Hr. Templul are un diametru de 14,8 m, decorat cu douăsprezece coloane corintice înalte de 10,6 m. Structura se sprijină pe o fundație de tuf. Anterior, templul avea o arhitravă și un acoperiș, care nu au supraviețuit până în vremurile noastre. În 1132 d.Hr Templul a devenit un loc de cult creștin. Numele inițial al bisericii a fost Santo Stefano al Carose. În secolul al XVII-lea, templul nou consacrat a început să se numească Santa Maria del Sol.

Câmpul lui Marte

„Câmpul lui Marte” - acesta era numele părții Romei, situată pe malul stâng al Tibrului, destinată inițial exercițiilor militare și gimnastice. În centrul câmpului era un altar în cinstea zeului războiului. Această parte a câmpului a rămas și ulterior liberă, în timp ce părțile rămase au fost construite.

Mausoleul lui Hadrian

Monumentul de arhitectură a fost conceput ca mormântul împăratului și al familiei sale. Mausoleul era o bază pătrată (lungimea laterală - 84 m), în care era instalat un cilindru (diametru - 64 m, înălțime aproximativ 20 m), încununat cu un deal artificial, al cărui vârf era decorat cu o compoziție sculpturală: împărat sub forma zeului soare care controlează cvadriga. Ulterior, această structură gigantică a fost folosită în scopuri militare și strategice. Secolele și-au schimbat aspectul inițial. Construcția a achiziționat Curtea Îngerului, săli medievale, inclusiv Sala de Justiție, apartamentele Papei, o închisoare, o bibliotecă, o Sală a Comorilor și o Arhivă Secretă. De pe terasa castelului, deasupra căreia se înalță figura unui Înger, se deschide Frumoasa priveliste catre oras.

Catacombe

Catacombele Romei sunt o rețea de clădiri antice folosite ca locuri de înmormântare, în cea mai mare parte în perioada creștinismului timpuriu. În total, în Roma există peste 60 de catacombe diferite (150-170 km lungime, aproximativ 750.000 de înmormântări), dintre care majoritatea sunt situate în subteran de-a lungul Căii Appian. Labirinturi de pasaje subterane, conform unei versiuni, au apărut pe locul carierelor antice, conform alteia, au fost formate pe terenuri private. În Evul Mediu, obiceiul de a îngropa în catacombe a dispărut și au rămas ca dovadă a culturii Romei Antice.

Una dintre cele mai populare rute turistice printre foarte mulți călători este vizitarea Orașului Etern - maiestuos, cu o istorie veche de secole și imens mostenire culturala. Arhitectura Romei Antice uimește prin monumentalitate, surprinde prin vechime și pur și simplu încântă. Datorită muncii a sute de mii de oameni de diverse profesii, astăzi pentru noi Roma antică nu este doar ilustrații într-un manual de istorie, ci o întreagă lume necunoscută.

apeducte

O altă componentă importantă a arhitecturii Romei Antice și un element vital, fără de care dezvoltarea orașului nu ar fi fost posibilă, este sistemul de alimentare cu apă. Conductele de apă impresionante, care se bazează pe același arc, încă funcționează.

Podul Eliev, mai cunoscut sub numele de „Podul Sant Angelo”, situat vizavi de castelul cu același nume, poate fi, de asemenea, atribuit unor monumente arhitecturale similare ale Romei Antice. Această trecere peste Tibru, construită pentru prima dată sub împăratul Hadrian, a fost complet revizuită abia în Renaștere.

Ponte Mulvio este un alt pod antic din Roma care a supraviețuit până în zilele noastre. În antichitate, era situat în afara orașului. Străzile Flaminia, Cassia și Clodia, arterele principale, duceau la aceasta.

arcuri de triumf

Mulți conducători ai Romei, care au luptat pentru expansiunea și puterea Imperiului, nu au ezitat să ridice arcuri de triumf monumentale în cinstea propriilor merite. În Roma antică, astfel de structuri l-au glorificat pe împărat ca comandant și apărător al patriei, au perpetuat amintirea victoriilor și cuceririlor sale grandioase, au servit drept simboluri ale puterii militare și ale dominației politice.

Arcurile de triumf, care demonstrează progresul ingineresc și gusturile artistice ale romanilor, au fost instalate în tot Imperiul: din Germania și Spania până în Africa de Nord și Asia Mică. În Roma însăși, puteți vedea câteva monumente de glorie care au supraviețuit până în zilele noastre, care sunt și astăzi în stare excelentă:

• Arcul de Triumf al lui Titus;
• Arcul de Triumf al lui Septimius Severus;
• Arcul de Triumf al lui Constantin.

În plus, la Roma s-au păstrat socluri din arcurile de triumf ale împăraților Augustus și Traian, situate pe teritoriul Forumului Roman.

Complexe termice

Băile publice au jucat un rol la fel de important în viața de zi cu zi a romanilor. Roma antică este pur și simplu imposibil de imaginat fără complexele termale magnifice care au fost construite în tot Imperiul, chiar și în cele mai mici orașe. În Iv. î.Hr. la Roma erau vreo 170 de băi publice! Împărații au construit complexe termale uriașe, pentru care, în majoritatea cazurilor, nu se percepea nicio taxă. În plus, reprezentanții familiilor influente aveau complexe de baie direct pe teritoriul propriilor proprietăți.

Băile au fost întotdeauna nu doar o parte integrantă a oricărei infrastructuri urbane care îndeplinește funcții sanitare și igienice, ci și o întreagă instituție socială. S-au adunat aici pentru a discuta despre cele mai recente știri despre oraș, pentru a se relaxa și a se distra.

Desigur, arhitectura Romei Antice nu se limitează la exemplele de mai sus de structuri de construcție. Cu toate acestea, ele ne permit să ne imaginăm la ce nivel înalt a fost gândirea inginerească a sculptorilor epocii antice și cât de fundamentale au fost structurile ridicate, care, uneori, provoacă încă încântare și surpriză autentică.

Compoziția unui ansamblu urban caracteristic roman - forma poartă urme ale influenței compozițiilor Agora greacăși locuințe publice.

Tipul predominant de clădire rezidențială dezvoltată a fost atrium-peristil. De obicei, era situat pe o zonă alungită, împrejmuită de străzi cu pereți exteriori goali. Partea din față a casei era ocupată de un atrium - o cameră închisă, pe ale cărei laturi se aflau camere de zi și camere de utilitate. În centrul atriumului era o piscină, deasupra căreia era lăsată o parte deschisă în acoperiș pentru iluminare și curgerea apei în piscină. În spatele atriumului, prin tablinum, era un peristil cu o grădină înăuntru. Întreaga compoziție s-a dezvoltat în profunzime de-a lungul axei, cu o dezvăluire consecventă a spațiilor principale.

LA foruri romane a fost reflectată aceeași idee a unei compoziții axiale închise - un peristil de ordine, dar mărit la dimensiunea unei piețe de oraș. În perioada inițială, forurile au servit de obicei drept piețe, iar magazinele și, uneori, alte clădiri publice, se învecinau cu galeriile de-a lungul perimetrului lor. De-a lungul timpului s-au transformat în piețe de paradă pentru adunări publice, ceremonii solemne, activități religioase etc.

Templul, situat în mijlocul laturii înguste a unui pătrat dreptunghiular pe axa sa principală, a devenit centrul ideologic și compozițional. Urcând pe podium, a dominat compoziția. În plan, templul avea forma unui dreptunghi, de care era atașat un portic. O astfel de compoziție a templului era tradițională la Roma și își avea originile în cele mai vechi tipuri de temple din perioada etrusco-arhaică. În alcătuirea forului, construcția frontală a templului a subliniat structura sa profund-axială, iar un portic bogat (compozit, corintic, mai rar de ordin ionic) a accentuat intrarea în templu. Încă din perioada republicană, la Roma s-au ridicat succesiv mai multe foruri. Împărații de mai târziu au interpretat forul ca pe un monument al propriei lor glorii.

În splendoarea sa iese în evidență luxul, dimensiunea și complexitatea compoziției Forumul împăratului Traian(arhitectul Apolodor din Damasc, 112-117). Pe lângă piața principală și templu, pe ea a fost ridicată o sală alungită cu cinci trave - bazilică cu o suprafață de 55x159 m și două clădiri de bibliotecă simetrice, între care a fost ridicat un memorial pe o piațetă. coloana lui Traianînălțime de 38 m. Trunchiul său de marmură este acoperit cu o panglică în spirală de basorelief cu 2500 de figuri care înfățișează episoade din campaniile victorioase ale lui Traian. Arcul de triumf servește drept intrare principală, statuia împăratului este instalată în centrul pieței, templul se află în adâncurile sale. Colonadele și porticurile din marmură, care aveau dimensiuni variate și uneori uriașe, au fost motivul principal al ansamblului.

Construite împreună cu forurile și pe drumurile principale, arcurile de triumf sunt unul dintre cele mai comune tipuri de structuri memoriale din Roma. Formele arcuite și boltite au devenit inițial răspândite în structurile utilitare – poduri și apeducte.

Construirea palatului avea loc la Roma la scară mare. S-a remarcat în mod deosebit Palatul Imperial de pe Palatin, constând din palatul propriu-zis pentru recepții ceremoniale și locuința împăratului. Camerele din față erau amplasate în jurul unei vaste curti peristil. Camera principală - sala tronului - era uimitoare prin dimensiunea sa.

Sala a fost acoperită cu un arc cilindric cu o deschidere de 29,3 m, care se ridica cu 43-44 m deasupra nivelului etajului.În jurul peristilurilor de pe terasele dealurilor s-au grupat şi principalele incinte ale părţii rezidenţiale, folosind metodele de construirea de vile. Construcția de vile a căpătat o scară largă și la Roma. Pe lângă complexele mari de palate, principiile arhitecturii grădinii și parcurilor, care au fost intens dezvoltate din secolul I î.Hr., au fost implementate în ele cu cea mai mare amploare. (, prima jumătate a secolului al II-lea etc.).

Cele mai grandioase clădiri publice ale Romei, realizate în perioada imperială, sunt asociate cu dezvoltarea structurilor din beton boltite.

teatre romane aveau la bază tradițiile grecești, dar spre deosebire de teatrele grecești, ale căror scaune de public erau amplasate pe versanții naturali ai munților, acestea erau clădiri de sine stătătoare, cu o substructură complexă, care susținea scaune pentru spectatori, cu pereți radiali, stâlpi și scări și pasaje în interior. principalul semicircular din punct de vedere al volumului ( Teatrul lui Marcellus din Roma, II c. BC, care a găzduit circa 13 mii de spectatori etc.).

Colosseum (Colosseum)(75-80 d.Hr.) - cel mai mare amfiteatru din Roma, destinat luptelor de gladiatori și altor competiții. Eliptic în plan (dimensiunile în axele principale sunt de aproximativ 156x188 m) și grandios în înălțime (48,5 m), putea găzdui până la 50.000 de spectatori.

În plan, clădirea este împărțită prin pasaje transversale și inelare. Între cele trei rânduri exterioare de stâlpi a fost amenajat un sistem de galerii principale de distribuție. Un sistem de scări lega galeriile cu ieșiri uniform distanțate în pâlnia amfiteatrului și intrări exterioare în clădire dispuse de-a lungul întregului perimetru.

Baza structurală este formată din 80 de pereți și stâlpi direcționați radial care poartă bolțile tavanelor. Peretele exterior este realizat din pătrate de travertin; in partea superioara este formata din doua straturi: cel interior este din beton si cel exterior este din travertin. Marmura și ciocănirea au fost utilizate pe scară largă pentru fațare și alte lucrări decorative.

Cu o mare înțelegere a proprietăților și a lucrării materialului, arhitecții au combinat diferite tipuri de compoziții de piatră și beton. În elementele care suferă cel mai mare stres (în stâlpi, arcade longitudinale etc.), se folosește cel mai durabil material - travertinul; pereți radiali de tuf căptușiți cu cărămidă și parțial reliefați de arcade de cărămidă; bolta din beton înclinată are ca umplutură piatră ponce ușoară pentru a ușura greutatea. Arcele de cărămidă de diferite modele pătrund în grosimea betonului atât în ​​bolți, cât și în pereții radiali. Structura „cadru” a Colosseumului a fost oportună din punct de vedere funcțional, a asigurat iluminarea galeriilor interioare, pasajelor și scărilor și era economică din punct de vedere al costului materialelor.

Colosseumul oferă, de asemenea, primul exemplu cunoscut din istorie de soluție îndrăzneață a structurilor de copertine sub forma unui înveliș aranjat periodic. Pe peretele celui de-al patrulea nivel s-au păstrat console care serveau drept suport pentru tijele, de care era atașată cu ajutorul unor frânghii o copertă uriașă de mătase, protejând publicul de razele arzătoare ale soarelui.

Aspectul exterior al Colosseumului este monumental datorită dimensiunii uriașe și unității dezvoltării plastice a zidului sub forma unei arcade de ordine cu mai multe niveluri. Sistemul de ordine conferă compoziției o scară și, alături de aceasta, un caracter aparte al relației dintre sculptură și perete. În același timp, fațadele sunt oarecum uscate, proporțiile sunt grele. Utilizarea arcadei de ordine a introdus dualitatea tectonică în compoziție: sistemul de ordine cu mai multe niveluri, complet în sine, servește aici exclusiv scopurilor decorative și plastice, creând doar o impresie iluzorie a cadrului de ordine al clădirii, ușurând vizual șirul acesteia.

băi romane- complexe complexe de numeroase încăperi și curți destinate abluției și diverselor activități legate de recreere și distracție. La Roma, au fost construite 11 băi imperiale mari și aproximativ 800 de băi private mici.

Panteonul din Roma(aproximativ 125) este cel mai perfect exemplu de templu grandios rotundă, în care diametrul cupolei a ajuns la 43,2 m. În Panteon, sarcinile constructive și artistice de a crea cel mai mare din Roma (neîntrecut până în secolul al XX-lea) mare- Spațiul în formă de cupolă au fost rezolvate cu brio.

Bolta sferică este realizată cu straturi orizontale de beton și rânduri de cărămizi arse, reprezentând o masă monolitică fără cadru. Pentru a ușura greutatea, cupola scade treptat în grosime spre vârf, iar în beton se introduce agregat ușor - piatră ponce zdrobită. Domul se sprijină pe un perete gros de 6 m. Fundația este din beton cu umplutură de travertin. Pe măsură ce peretele se ridică, travertinul este înlocuit cu tuf mai ușor, iar în partea superioară - moloz de cărămidă. Dărâmăturile de cărămidă servesc și ca umplutură pentru zona inferioară a domului. Astfel, în proiectarea Panteonului, a fost realizat în mod constant un sistem de ușurare a greutății agregatului de beton.

Sistemul de descărcare a arcelor de cărămidă în grosimea betonului distribuie uniform forțele cupolei pe cule și descarcă peretele deasupra nișelor, reducând sarcina pe stâlpi. Un sistem cu mai multe niveluri de arcade cu o subordonare clar definită a părților principale și secundare a făcut posibilă distribuirea rațională a eforturilor în structură, eliberând-o de masa inertă. Ea a contribuit la conservarea clădirii în ciuda cutremurelor.

Structura artistică a clădirii este determinată de forma constructivă: un volum puternic în formă de cupolă în exterior, un spațiu unic și integral în interior. Volumul centric al rotondei este interpretat din exterior ca o compoziție frontală axială. În fața maiestuosului portic cu opt coloane din ordinul corintian (înălțimea coloanelor este de 14 m), se afla odinioară o curte dreptunghiulară cu intrare solemnă și un arc de triumf ca un for. Spațiul dezvoltat de sub portic cu patru rânduri de coloane intermediare, parcă, pregătește vizitatorul pentru percepția vastului spațiu al interiorului.

Domul, în vârful căruia se află o deschidere de lumină rotundă cu diametrul de 9 m, domină interiorul. Cinci rânduri de chesoane care descresc în sus creează impresia unui „cadru” în formă de cupolă, luminând vizual matricea. În același timp, ele conferă domului plasticitate și o scară proporțională cu diviziunile interiorului. Ordinea nivelului inferior, accentuând nișele adânci, alternează efectiv cu stâlpi masivi căptușiți cu marmură.

Fâșia de mansardă, intermediară între ordin și cupolă, subliniază în contrast formele domului și ordinea principală cu o scară mică de diviziune. Tectonica expresivă a compoziției este combinată cu efectul luminii difuze revărsate de sus și cu nuanțe subtile de culoare create de fața de marmură. Interiorul bogat, plin de festivitate, contrastează cu exteriorul Panteonului, unde domină simplitatea volumului monumental.

Un loc important în construcție l-au ocupat sălile acoperite - bazilici, care serveau pentru diferite feluri de ședințe și ședințe ale tribunalului.

În tradițiile arhitecturale ale Romei Antice, se disting următoarele epoci arhitecturale:

• Epoca Antoninilor (138 - 192)
• Epoca Severilor (193 - 217)

Epoca regilor (753-510 î.Hr.) și perioada Republicii timpurii (secolele V - IV)

Cea mai veche epocă a arhitecturii romane, care se încadrează în perioada regilor (conform tradiției antice 753-510 î.Hr.) și în timpul republicii timpurii (secolele V - IV), ne este foarte puțin cunoscută. În orice caz, în acele vremuri, romanii nu manifestau nicio activitate creativă semnificativă în domeniul creării formelor arhitecturale originale; în această perioadă, Roma se afla într-o dependență culturală și la început politică de Etruria. Materialele pe care le avem nu doar despre cea romană, ci și despre arhitectura etruscă din acest timp, sunt extrem de rare.

Cele mai vechi temple etrusce cunoscute de noi datează din secolul al VI-lea. î.Hr e. Erau dreptunghiulare, alungite din punct de vedere constructiv, acoperite cu un acoperiș în două două versiuni, cu un portic foarte adânc care ocupa jumătate din întreaga clădire. Coloane de lemn erau amplasate foarte departe una de alta; ca formă, seamănă cel mai mult cu Dorian, dar aveau baze, o tulpină netedă și un abac foarte dezvoltat.

Antablamentul era tot din lemn și bogat acoperit, ca și acoperișul templului, cu decorațiuni în relief pictate din teracotă.

Acest tip a fost templul lui Juno lângă Falerii. Porticul său adânc era susținut de trei rânduri de coloane, câte șase în fiecare. Fiecare latură a celulei era flancată de trei coloane dispuse pe rând. În templu nu existau încăperi corespunzătoare pronaosului sau opisfodomului. Mica cella era împărțită de pereți longitudinali în trei camere lungi și înguste; peretele din spate al cella închidea toate clădirile, deoarece aripile sale, ieșind dincolo de pereții laterali, ajungeau la linia de colonade de pe părțile laterale ale templului.

Complet similar în plan cu templul lui Juno a fost construit în 509. Templul lui Jupiter Capitolinus, ale cărui părți inferioare au supraviețuit până în zilele noastre. Templul stătea pe un podium înalt. Celula din trei părți a templului a fost dedicată lui Jupiter, Juno și Minervei.

Această perioadă timpurie include așa-numita Tullianum- o clădire mică, în plan rotund, acoperită inițial cu o pseudo-boltă din pietre deplasate treptat.

Ulterior, partea superioară a bolții a fost demontată, iar deasupra lui Tullianum a fost construită o clădire alungită acoperită cu o boltă semicirculară, care a servit drept închisoare la Roma.

O Cladiri rezidentiale din perioada descrisă, putem judeca în principal din urnele italiene de teracotă care reproduc formele de colibe. Cele mai vechi dintre aceste urne datează din primele secole ale primului mileniu; judecând după aceste monumente, construcția locuințelor era foarte simplă: erau colibe rotunde cu acoperiș înalt de paie, întărite cu stâlpi și crengi. Ușile au servit ca sursă de lumină în aceste clădiri. În această formă, în epoca următoare, romanii reprezentau locuința lui Romulus; Aparent, forma rotundă a Templului Vestei este, de asemenea, o relicvă a acestei tradiții.

În viitor, o casă în plan dreptunghiular, în centrul căreia se afla o cameră mare - un atrium, unde se afla vatra, devine larg răspândită. În jurul atriumului se aflau restul camerelor. Poate inițial închis, atriumul devine apoi deschis: lumina pătrundea în cameră printr-o gaură din acoperiș (compluvium), iar apa curgea prin ea în timpul ploii într-o cisternă specială (impluvium) situată sub compluvium.

O urnă etruscă destul de mare, din calcar, situată în Berlin, ne dă o idee despre aspectul exterior al caselor de acest tip.

Una dintre primele case ale Pompeii, cunoscută sub numele Casa del Chirurgo, în partea sa cea mai veche, construită din piatră de calcar și aferentă nu mai târziu de secolul III. î.Hr e., este o clădire exact de tipul descris. Atriumul, situat în centrul acestei case, avea tavan cu grinzi, care se sprijinea exclusiv pe pereți și nu avea suporturi sub formă de stâlpi sau coloane.

La fel ca în perioada timpurie, și într-un moment ulterioară, atriumul este camera din față. În ea, nobilii romani păstrau, conform dreptului care le-a fost acordat, portrete ale strămoșilor lor.

Fenomenul pe care îl putem observa în întreaga arhitectură romană, și anume caracterul mult mai secular al acesteia din urmă în comparație cu arhitectura elenă, unde clădirile de cult ocupă o poziție de frunte, se reflectă și în epoca pe care o avem în vedere. Încă de la sfârșitul secolului al IV-lea. cenzura Appius Claudius se construiește faimosul drum mare ( Via Appia) se construiesc conducte Aqua Appia), poduri etc.

Via Appia

Este extrem de greu de stabilit unde a ajuns la Roma arta boltirii, cunoscuta de mult in Orient: a patruns direct din lumea elenistica sau a devenit cunoscuta la Roma gratie etruscilor? Cele mai vechi bolți cunoscute de noi în Etruria datează din secolul al IV-lea î.Hr. î.Hr e.

Unul dintre exemplele unei astfel de structuri etrusce este legat de secolul al III-lea. împodobită poarta perugiei (Porta Marzia, acoperită cu o boltă semicirculară, așezată dintr-un număr mare de blocuri în formă de pană.

Cloaca Maxima(un canal subteran care servea la scurgerea apei din zona forumului mlăștinos), construit în jurul anului 184 î.Hr. e. (?), a fost acoperită cu o boltă de pietre în formă de pană.

Un exemplu izbitor de construcție de poduri din epoca republicană este un pod mare construit în 110, care avea mai multe trave, ale căror bolți erau așezate din blocuri în formă de pană.

Epoca republicană. secolul III - II î.Hr

Din secolul al III-lea în viața culturală a Romei începe un punct de cotitură. Roma începe treptat să fie inclusă în orbita culturii elenistice. În a doua jumătate a secolului III. Livy Andronicus traduce Odiseea în latină și pune bazele tragediei și comediei latine, pe care le-a creat după modele elene. În același timp, activitățile lui Nevius și ceva mai târziu - Ennius și Plautus, care au creat literatura națională romană, au folosit pe cât posibil moștenirea artistică a Eladei.

Fenomene similare s-au petrecut, se pare, în arhitectura acestui timp. În orice caz, legat de secolul III. î.Hr e. găsit în mormântul lui Scipios Via Appia un sarcofag mare din pelerină gri, pe care este scris un epitaf lung al lui L. Cornelius Scipio Barbatus, este decorat cu ornamente arhitecturale pur elene. Deasupra bazei profilate este un câmp larg, neted, asemănător cu o arhitravă doriană; deasupra, o friză triglifă doriană, în care metopele sunt decorate cu rozete; cornișa care se ridică sub friză este decorată cu un danticulum ionic. Am văzut deja acest tip de combinație de elemente ale ordinelor dorian și ionian în arhitectură. Sudul Italiei Epoca elenistică: în angajarea templului secolul III-II. în Poseidonia (Paestum).

Pe parcursul secolului II. la Roma apar o serie de structuri, asemănătoare ca tip cu clădirile orașelor elenistice. În jurul anului 159 cenzorul Scipio Nasik îl înconjoară Templul lui Jupiter Capitolinus colonade; au fost construite spații speciale de piață care au servit pentru comerț și proceduri judiciare, bazilici (circa 185 - Bazilica Porcia, în 179 - Bazilica Aemilia).

Odată cu începutul celei de-a doua jumătate a secolului II. î.Hr e. activitate conexe Hermogenes din Salamina, aparent primul care a folosit marmura la Roma la construirea templelor Statorul Jupiterși Juno Regina.

Din aceeași perioadă, avem dovezi de la Polibiu despre planul la care trupele romane au aderat întotdeauna cu strictețe și neclintit atunci când își întemeiau tabăra. Din lipsă de spațiu, nu putem oferi descriere detaliatași ne limităm să arătăm că întregul sistem de planificare a fost construit de-a lungul unor linii drepte care se intersectează în unghi drept. Străzi largi, drepte, dispuse într-o rețea uniformă, împărțeau tabăra în secțiuni regulate, fiecare dintre acestea fiind ocupată de un detașament separat. În general, dispunerea castrului roman este foarte asemănătoare cu cea a orașului elenistic (cf. Priene sau Alexandria). De remarcat, totuși, ne întâlnim cu aceeași dispoziție „corectă” a orașului destul de devreme în Etruria, de exemplu, în orașul secolului al V-lea, situat sub Marzabotto, lângă Bologna.

Prin secolul al II-lea și chiar începutul secolului I. î.Hr e. includ monumente construite din tuf din perioada următoare de construcție a Pompeii, pe care se poate urmări clar elenizarea casei italice. Un exemplu al acesteia din urmă este una dintre casele mari și complexe, numite de obicei Casa del Fauno. Are două intrări, una aproape de cealaltă, fiecare care duce la un atrium separat. Unul dintre aceste atriumuri este de tip vechi (Tuskulan) cu tavan cu grinzi sprijinit pe pereți, celălalt este de tip nou (tetrastil), în care tavanul, pe lângă pereți, se sprijină pe încă patru coloane care stau lângă. colturile impluviumului.

Ambele atrii sunt înconjurate pe toate părțile de camere mici. În spatele atrii, în partea următoare a casei, era un mare peristil dreptunghiular deschis încadrat de încăperi mici. Marginile acoperișului acestui peristil susțineau 28 (7 × 9) coloane de ordin ionic, purtând un antablament dorian; în cele din urmă, în spatele acestui peristil se afla un al doilea peristil, de dimensiuni mari, încadrat de o colonadă cu două etaje (13 × 11 coloane). Coloanele inferioare erau doriene, cele superioare erau ionice. În al doilea peristil a fost amplasată o grădină.

Pereții casei erau acoperiți cu tencuială și decorați cu picturi din așa-numitul prim stil pompeian. Acest stil este de obicei numit incrustat deoarece imită placarea pereților cu marmură multicoloră.

În secolul II. Grecia a devenit provincie romană. Aceasta a deschis cele mai largi posibilități de pătrundere a culturii elene în Roma. Nenumărate comori de artă au fost luate de câștigători sub formă de trofee. Mulți greci educați, de obicei ca sclavi, au apărut la Roma.

Templele secolului al II-lea indică clar o elenizare în creștere treptat. Construită la începutul secolului al II-lea. templu mic în Gabiah, de aproximativ 24 m lungime și aproximativ 18 m lățime, are încă un perete din spate gol, caracteristic templelor italiene; cella alungită este încadrată pe trei laturi de coloane, numărul cărora de la fațadă este de șase, din laturi - șapte fiecare; dar adâncimea porticului frontal este deja semnificativ redusă. Coloanele templului s-au păstrat doar în părțile inferioare și, judecând după fluetele trunchiurilor și profilarea bazelor, ar putea fi de ordin ionian sau corintic.

Mult mai elenizat construit în secolul II. Templul lui Apollo la Pompei, care era un peripter corintic, pe ale cărui laturi scurte erau șase, iar pe laturile lungi - zece coloane. Mica cella a templului a fost mult îndepărtată de fațada din față, dar, în același timp, s-a lăsat puțin spațiu între peretele din spate al cella și fațada din spate. Templul stătea pe un podium înalt; Din partea din față, o scară nu foarte largă ducea la ea.

Epoca lui Sulla (începutul secolului I î.Hr.)

Din epoca lui Sulla(începutul secolului I î.Hr.) mai multe temple au ajuns până la noi. LA Kore partea din față a templului ordinului dorian, care stătea pe un podium înalt, este bine conservată. Pe fațada din față erau patru coloane, câte trei pe laterale; Din cella s-a păstrat doar peretele frontal și începutul pereților laterali.

Așezate departe unele de altele, coloanele doriene se remarcă prin proporții excepțional de uscate, puternic alungite. Coloanele stau pe baze mici. Butoaiele sunt canelate doar în părțile mijlocii și superioare, în partea inferioară au doar margini corespunzătoare flutelor. Capitalele sunt foarte mici: echinele nu se observă, abacii sunt înguste.

Întablament ordinul Dorian diferă foarte mult de clădirile clasice prin proporțiile sale excepțional de luminoase. Înălțimea arhitravei este mult mai mică decât înălțimea frizei. Există patru metope pentru fiecare intercolumnie, cu triglife foarte înguste între ele. Datorită ușurinței arhitravei, cornișa pare grea. Frontonul bine conservat are pante destul de abrupte.

Până la începutul secolului I î.Hr e. raporta două temple din Tibur (Tivoli): pseudoperipter și rotund. Primul, se pare dedicat lui Sibylla, a fost construit din travertin si tuf si acoperit cu ipsos. Stătea pe un podium jos și era un mic templu al ordinului ionic, care avea patru coloane în față. Porticul adânc al templului, situat în spatele acestor coloane, era încadrat pe ambele părți de cella antes, avansată cu o intercoloană față de pereți, terminându-se în coloane incomplete. Restul templului era ocupat de o celă mare alungită cu un singur nava, ai cărei pereți erau decorați cu semi-coloane din exterior: erau patru dintre ele pe fațada din spate și câte cinci pe laterale (inclusiv furnicile) .

În acest pseudo-periptru, putem observa deja o trăsătură caracteristică care se va răspândi ulterior în arhitectura romană: utilizarea unei coloane, care în arhitectura elenă îndeplinea sarcini pur constructive, doar ca element decorativ care dezmembră și însuflețește suprafața perete.

Al doilea templu, se pare dedicat Vestei, era și o clădire rotundă mică (diametrul de aproximativ 14 m), stând pe un podium și încadrată de optsprezece coloane din ordinul corintian. Antablamentul ușor era alcătuit dintr-o arhitravă îngustă, decorată cu un ornament de friză în relief, și o cornișă simplă și strictă. Celula rotundă a templului avea o uşă largă pe latura de sud-vest, pe ambele părţi ale căreia erau două ferestre înguste. O scară îngustă ducea la ușa care ducea la podium. După tip, clădirea este foarte apropiată de clădirile grecești rotunde din secolul al IV-lea, dar se remarcă prin mai mare lejeritate a proporțiilor colonadei corintice. Totodată, în planul rotund al acestei clădiri, nu se poate să nu remarcă prezența unei tradiții locale datând din colibe primitive rotunde.

Travertinul a fost folosit pentru fațarea podiumului, coloanelor, antablamentului, tocurilor ușilor și ferestrelor; în ceea ce privește părțile rămase, adică masa principală a podiumului și pereții cella, acestea din urmă au fost construite din mici fragmente neregulate de tuf și travertin în mortar de var. Această tehnică de construire a zidurilor pe mortar a devenit mai târziu răspândită în arhitectura romană.

secolul I î.Hr e. a fost romanizarea Italiei. Vechile culturi locale italiene din această epocă au fost în cele din urmă rupte. Dar, în același timp, procesul de percepere de către Roma a culturii elenistice, care începuse deja mai devreme, se intensifica din ce în ce mai mult, care pătrunde mai larg și mai adânc decât era cu două secole mai devreme. Lucretius și Cicero transferă filozofia greacă pe pământul roman, Varion - științe, Catul - poezie.

În această perioadă, la Roma sunt ridicate o serie de clădiri, multe dintre ele fiind construite cu un lux excepțional. În 78 î.Hr. e. a fost construit Tabularium(Arhiva Senatului), în care tavanele arcuite erau combinate cu o colonadă - tehnică care a primit cea mai largă utilizare în viitor și a devenit una dintre cele mai caracteristice trăsături ale arhitecturii romane. După toate probabilitățile, combinarea acestor două elemente a avut loc în aspectul exterior al bisericii început în anul 54. Bazilica Iulia stând pe Forum Romanum. Dispunerea clădirilor de la Forum a fost relativ liberă.

Prin secolul I î.Hr e. se referă la un mic pseudoperipter ionic – templu Mater matuta (Fortuna Virilis) în Roma. Acest templu este similar ca tip cu pseudo-peripterul de la Tibur; avea un portic cu șase coloane destul de adânc, încadrat de la fațadă de patru coloane, nu erau furnici în portic, iar laturile lui erau complet deschise. Restul templului era ocupat de o cella, ai cărei pereți erau decorați la exterior cu semi-coloane: erau patru pe peretele din spate și câte cinci pe pereții laterali.

Templul stătea pe un podium jos. Era o combinație curioasă a structurii unui vechi templu italic cu un portic adânc și o cella împinsă înapoi cu forme de clădire de ordin ionic. Contururile sale erau simple și austere, corespunzând stilului sculpturii romane din acea vreme (școala lui Pacitel).

Epoca lui Augustus (30 î.Hr. - 14 d.Hr.)

30 î.Hr e. deschide o nouă etapă în istoria romană: acesta este timpul începutului principatului. În același timp, în același an, ultimul dintre statele elenistice independente rămase - Egiptul - a devenit parte a statului roman. În epoca lui Augustus (30 î.Hr. - 14 d.Hr.), la Roma se dezvoltă construcții intensive; zeci de clădiri de lux sunt restaurate și construite, în care marmura, care nu a mai fost folosită aproape niciodată, este utilizată pe scară largă. Augustus este mândru că a luat Roma din lut și a lăsat marmură.

O serie de monumente ridicate în această epocă au legătură directă cu împăratul și sunt menite să-i glorifice activitățile.

În anul 2 î.Hr. e. construcția a fost finalizată Templul lui Marte Ultor (Templul lui Marte Ultor). Acest templu destul de mare al ordinului corintian avea opt coloane de-a lungul fațadei frontale. Porticul din față al templului era foarte adânc. Împinsă înapoi, cella era flancată de colonade. Din spate, templul era închis de un zid gol, care forma o absidă destul de mare vizavi de intrarea în cella.

Templul lui Marte era clădirea principală forumul lunii august. Pe trei laturi era încadrată de colonade magnifice, iar lângă laturile templului din spatele lor erau anexe semicirculare. Metoda elenistică de organizare a spațiului interior al pieței prin intermediul unei colonade se realizează aici cu o simetrie excepțională, care, așa cum vom vedea mai târziu, este o trăsătură caracteristică amenajării ansamblurilor arhitecturale ale Imperiului Roman.

O idee excepțional de clară a arhitecturii templului din epoca augustană poate fi dată de cea construită în anul 4 d.Hr. e. templu din Nimes, cunoscut sub numele Maison Carree. Acest pseudo-peripter corintian, aflat pe un podium înalt, are un portic adânc cu zece coloane, cu șase coloane în picioare de-a lungul fațadei frontale. Celula mare a templului este decorată cu semi-coloane din exterior. O arhitravă ușoară încununează colonada, friza este acoperită cu ornamente în relief, cornișa este decorată cu grijă.

La fel de splendide sunt și decorațiunile de pe cornișa Templului Concordiei, construit în anul 10 d.Hr. e. la Roma şi friza templului de la Pyla.

În general, se poate observa că templul din Nimes, aparent, ca și alte clădiri din epoca augustană, are un aspect decorat ceremonial, care îl deosebește clar de templul simplu și auster al Mater Matuta. Exact în același mod, se poate compara statuie august (Prima Porta) cu sculpturi ale Republicii târzii (de exemplu, statuia Vaticanului a unui roman într-o togă).

Această dorință de a conferi unui monument de arhitectură un caracter magnific a fost, aparent, motivul dominației în arhitectura romană, începând din epoca lui Augustus, ordinul corintian. Utilizarea frecventă a coloanei ca element pur decorativ poate fi, de asemenea, legată de aceasta.

Societatea romană din acest timp privea arta ca pe un obiect de lux și cel mai rafinat confort; Această înțelegere a artei este pe deplin consecventă cu concentrarea în arhitectură pe decorarea clădirii, dorința de a o face cât mai frumoasă și cu cea mai largă utilizare a conținutului decorativ, adesea hedonist (statui ale satirilor, Bacchus, Venus etc. .) sculptură în case, vile, parcuri etc.

Acest hedonism în artă corespunde, la fel cum a avut loc cândva în Grecia, hedonismului în filosofie. În secolul I î.Hr e. Lucretius și-a scris poemul De rerum natura, în care a subliniat învățăturile lui Epicur, care au primit o largă recunoaștere în rândul unei părți semnificative a claselor superioare ale societății romane.

În același timp, astfel de structuri precum templul din Nimes, în ciuda apropierii lor de templul grecesc, sunt fundamental diferite de acesta în absența unui piedestal în trepte caracteristic peripterului elen, care dă întreaga „scara eroică”, pe care o avem a vorbit mai sus. Viziunea mitologică asupra lumii, atât de caracteristică culturii elene, era străină romanilor chiar și după percepția lor asupra mitologiei elene și a religiei panteonului olimpic.
Scara obișnuită care duce la templul din Nimes, dimpotrivă, subliniază caracterul pur antropic al clădirii, care corespunde pe deplin învățăturilor lui Epicur.

Demn de atenție este și caracterul fundamental diferit al ornamentelor care împodobeau clădirile elene și romane. Ornamentul plan geometrizat condiționat al templului grecesc, dacă conține unele motive preluate din lumea vegetală, atunci le oferă într-o formă atât de procesată încât nu diferă fundamental de elementele liniare de decor (vezi ornamentele Partenonului). În ornamentul roman, însă, motivele vegetale păstrează pe deplin formele organice vii, ceea ce indică clar un caracter mai realist al artei decorative romane (vezi friza templului din Pola și ornamentele altarului Păcii lui Augustus). Acest caracter mai realist, pe deplin în concordanță cu caracterul practic sobru al romanilor, a fost exprimat și în plasticitatea statuară: portretul sculptural ocupă aceeași poziție dominantă în arta romană ca și statuia tipică a unui atlet în limba greacă; Acestuia îi corespunde și natura religiei romane, unde, spre deosebire de animismul transcendent caracteristic Greciei, animismul imanent a persistat multă vreme.

In 13-9 ani. î.Hr e. a fost construit altarul Păcii lui Augustus (Ara Paris Augustae), care era o mică clădire dreptunghiulară (11,6 × 10,6 m), înconjurată de un zid înalt, acoperit complet cu decorațiuni bogate; pe pereții din partea de jos erau brâuri largi de ornament în relief, iar în partea de sus era un zofor în relief (în colțuri erau pilaștri corinteni). Dinspre est si vest, zidul era intrerupt de o usa larga, spre care ducea o scara mica. Altarul însuși a fost plasat în centrul structurii. Întreaga clădire a fost făcută din marmură a lunii.

Sarcina de a construi altarul Păcii lui Augustus este apropiată de cea pe care au rezolvat-o constructorii grandiosului altar din Pergamon; dar cea mai superficială privire este suficientă pentru a vedea cât de diferite sunt cele două monumente. Designul exterior al altarului din Pergamon se bazează pe principiul peripterului, deși colonada este așezată pe un piedestal înalt decorat cu înalte reliefuri. Altarul Păcii este mărginit de un zid solid, bogat decorat. Acest principiu de subliniere a peretelui, adesea combinat nu cu un tavan drept, ci cu un tavan boltit, este unul dintre cele mai caracteristice fenomene ale arhitecturii romane. El a găsit o expresie vie în arcurile de triumf, dintre care unele au fost construite în epoca lui Augustus.

Cea construită în anul 8 î.Hr. se remarcă prin forme destul de simple. e. o singură treaptă arc în Sousse. Culoarul mare (8,75 m înălțime și 5 m lățime) este încadrat de o boltă semicirculară, subliniată de un filet triplu, și de pereți netezi, care sunt însuflețiți de coloane corintice incomplete la colțurile clădirii și pilaștri plati care flanchează culoarul. . Coloanele susțin un antablament corintic cu o friză decorată cu reliefuri. O mică mansardă netedă se ridică deasupra cornișei, continuând suprafața principală a peretelui inferior.

Mai bogat decorate arcul de triumf lângă St. Remy, a cărui parte superioară nu s-a păstrat. A crescut numărul coloanelor atașate incomplete și al decorațiunilor în relief.

În arcul de triumf, pe lângă accentuarea mai sus menționată a zidului și a tavanului boltit, care este caracteristică arhitecturii romane, se remarcă un alt fenomen nu mai puțin tipic: reducerea coloanei și a antablamentului susținut de aceasta, care a jucat astfel. un rol constructiv important în arhitectura elenă, la nivelul elementelor pur decorative care nu trebuie decât să dezmembreze și să anime suprafața peretelui.

Construită în epoca august și galerii-colonade, atât de caracteristică arhitecturii elenistice. Am menționat deja una dintre ele, care încadra templul lui Marte Ultor. Deosebit de grandios în dimensiune a fost retras în secolul al II-lea. î.Hr e. iar „porticul lui Octavia” reconstruit sub Augustus; avea până la trei sute de coloane din ordinul corintian şi un numar mare de lucrări de sculptură și pictură.
În anul 11 ​​î.Hr. e. a fost construită, care a ajuns până la noi într-o formă grav deteriorată, din travertin Teatrul lui Marcellus. Spre deosebire de teatrele grecești, care, în esență, sunt doar o adaptare pentru sala de spectacol a unui deal convenabil acestui scop, în fața cărora s-au ridicat clădirile de scenă corespunzătoare, teatrul roman este un monument de arhitectură de tip obișnuit, în interiorul căruia. există structuri scenice și locuri care se ridică treptat pentru spectatori.

Teatrul lui Marcellus, de formă foarte monumentală, avea un aspect exterior caracteristic clădirilor civile romane: stâlpi repetați ritmic, puternici dispuși pe două niveluri intercalate cu arcade înalte de semicirculare ale bolților. Stâlpii și părțile pereților de deasupra lor au fost decorați cu coloane pur decorative care susțineau antablamentul: în primul nivel - ordinea doriană (cu cornișă decorată cu o dentilă) iar în al doilea - cea ionică.
De un interes incontestabil sunt pietrele funerare din epoca augustană, care se disting printr-o mare varietate de forme. Aparent, un fel de ecou al includerii Egiptului în statul roman și includerea asociată a valorilor artistice​​(comparați, de exemplu, al treilea stil pompeian) este monumentul mormânt al lui Cestius, care a murit în anul 12 î.Hr. e. Are forma unei piramide tetraedrice destul de înalte. Monumentul a fost construit din cărămidă și căptușit cu marmură.

Ridicată în aceeași epocă, piatra funerară a furnizorului de pâine M. Virgil Eurysacs era o structură deosebită: în partea inferioară a clădirii se aflau stâlpi masivi pătrați și rotunzi care susțineau pereții înalți ai clădirii. Întinderea acestor ziduri era însuflețită cu fileuri speciale, indicând gâturile kvasului sau coroanele de pithoi pentru provizii; deasupra treceau o friză îngustă în relief și o cornișă. În acest monument, foarte original ca formă, nu se poate să nu remarcă manifestarea particulară a acelor aspirații de realism în arhitectura romană, despre care am vorbit deja.

În mormânt Monumentul Iulius din St. Remy sunt concentrate toate trăsăturile caracteristice ale arhitecturii epocii auguste. Un soclu căptușit cu reliefuri se înalță pe un piedestal de margine pătrată; pe el stă un tetrapilon - o poartă care se deschide în toate cele patru direcții. Coloanele corintice care susțin antablamentul sunt atașate de colțurile tetrapilonului; în cele din urmă, întreaga clădire este încununată cu o rotondă de ordin corintian.

Situat pe Via Appia Mausoleul lui Caecilia Metella (Mausoleul lui Cecilia Metella) este o structură masivă, asemănătoare unui turn, cilindrică. Pereții nedivizați ai acestui monument dădeau impresia unei puteri irezistibile. În mausoleul lui Augustus și a familiei sale, găsim un motiv apropiat al unei structuri de marmură mare (88 m în diametru), masivă, asemănătoare unui turn, care servește aici ca creponul unei movile mărginite de copaci.
Alături de magnificele mausolee care serveau drept morminte împăratului și elitelor sociale, mai modeste cripte subterane columbarium, care erau încăperi dreptunghiulare, ai căror pereți erau complet acoperiți cu nișe mici, unde erau așezate urne cu cenușa morților, au ajuns la noi.

Dintre clădirile de locuit ale acestui timp, vom aminti Casa Libiei de pe Palatin, decorat cu picturi corespunzătoare celui de-al doilea stil pompeian (arhitectural), folosit în epoca republicii târzii și începutul principatului. O trăsătură caracteristică a acestui stil este revitalizarea suprafeței peretelui prin aplicarea detaliilor arhitecturale (coloane, pilaștri etc.). Suprafața principală netedă a peretelui imită placarea; în plus, sunt asamblate imagini separate.

Alături de al doilea stil, în epoca lui Augustus, al treilea stil pompeian a fost folosit și pentru pictarea caselor. Se remarcă prin predominanța ornamentului, în spiritul căruia sunt prelucrate și elementele arhitecturale ale picturii; Abundența motivelor egiptene este, de asemenea, caracteristică acestui stil.

În sfârșit, trebuie menționat că în epoca lui Augustus au fost construite o serie de clădiri cu scop pur utilitar. Un exemplu este grandiosul Apeductul lui Agrippa lângă Nimes(cunoscut ca Pont du Gard), a cărui lungime ajunge la 269 m.

Dinastia Julio-Claudiană (15 - 68 d.Hr.)

Din arhitectura vremii celor mai apropiați urmași ai lui Augustus (dinastia Julio-Claudiană), puține monumente au ajuns până la noi. Să ne oprim asupra celor mai importante dintre ele.

În anul 21 d.Hr e. a fost dedicat Tiberius(posibil construit mai devreme) arc de triumf în portocaliu. Destul de semnificativă ca mărime (înălțimea sa este de 18 m, lățime 19,5), are trei trave, dintre care cea din mijloc este mai mare decât cele laterale. Arcul este decorat cu coloane corintine incomplete atașate, câte patru pe fiecare latură, un antablament simplu și auster, profilarea complexă a părților arhitecturale și numeroase decorații în relief.

Epocă Claudia(41-54) a fost marcată în principal de structuri grandioase de ordin utilitar, care erau o mare port la Ostia, tunel de drenaj neterminat în 5540 m lungime, efectuată până la lacul Futsin, în cele din urmă Aqua Claudia- cel mai mare dintre apeductele orașului Roma.

„Casa de Aur” a împăratului Nero, sediul păstrat

Cea mai faimoasă clădire Nero(54-68) - construit după un mare incendiu în anul 64 de către arhitecți Nordși Celer « casa de aur» ( Domus_Aurea). Această reședință uriașă, care se întinde pe o suprafață de aproximativ 50 de hectare, este cuprinsă Marele Palat, construit cu un lux excepțional, un parc, un iaz săpat artificial; ansamblul includea o statuie de bronz colosală (35 m înălțime) a împăratului de Zenodora.

Domus_Aurea. Casa de Aur a împăratului Nero. Partea supraviețuitoare disponibilă pentru vizite / Coloana lui Nero

Putem judeca decorul magnific al Casei de Aur doar după rămășițele nesemnificative ale părților secundare ale reședinței lui Nero și, de asemenea, într-o oarecare măsură, după cele mai bogate case pompeiene ale aceluiași timp. Aceasta este epoca în care în Pompei domină cel de-al patrulea stil, ale cărui trăsături caracteristice sunt abundența elementelor arhitecturale cu un caracter complet fantastic, bizar și o colorare strălucitoare, strălucitoare.

Epoca Flavian (69-96) Epoca lui Traian (98-117) - Hadrian (117-138)

În epocă Traian(98-117) a fost deosebit de animată construcția de structuri pur utilitare - drumuri, poduri, conducte de apă, porturi etc.. În același timp, s-a acordat atenție cartierelor de locuit ale orașului. Prăbușirile frecvente ale caselor mari au provocat un ordin de interzicere a construcției de clădiri cu mai multe etaje cu înălțime de peste 20 de metri.

În 107-113 ani. la Roma fiind construit de un arhitect Apolodor din Damasc grandios forul lui Traian, care în antichitate era considerată una dintre principalele atracții ale capitalei. Este ușor inferior ca suprafață față de toate celelalte foruri romane la un loc.

Forul lui Traian, ca și forurile altor împărați, avea un aspect simetric al clădirilor. Un arc de triumf mare a servit drept intrare într-o curte pătrată (ale cărei laturi ajungeau la 126 m). În centrul curții se afla o statuie ecvestră a lui Traian; din laterale era încadrată de colonade, în spatele cărora se aflau exedre semicirculare. De-a lungul părții îndepărtate a curții de la intrare se afla un mare cu cinci nave Bazilica Ulpia cu un acoperiș din bronz aurit. În spatele bazilicii se afla o piață mică, încadrată pe părțile laterale de două clădiri mici de bibliotecă. Coloana înaltă a lui Traian stătea în centrul acestei piețe. În cele din urmă, întreaga structură a fost închisă de templul lui Traian, încadrat de colonade, ridicat de succesorul său Hadrian. De la aceste numeroase structuri până în prezent, cu excepția coloanele lui Traian rămân doar rămășițe jalnice.

Plasat în 113-114. Coloana lui Traian a fost un monument comemorativ foarte ciudat, care a servit în același timp și ca criptă funerară a împăratului. Pe un piedestal pătrat înalt decorat cu reliefuri stătea o coloană grandioasă dotată cu o bază masivă și un capitel dorian ușor; trunchiul ei era acoperit cu un brâu de relief curbat spiralat reprezentând „războaiele lui Traian cu dacii”. Deasupra capitalei se află un piedestal rotund înalt, pe care stătea cândva statuia lui Traian.

În interiorul coloanei era o scară în spirală care ducea la o mică platformă situată deasupra capitalei și ocolește piedestalul statuii.

Construcția intensivă a avut loc în epoca lui Traian și în provincii. Ne mărginim să amintim ceea ce a apărut la începutul secolului al II-lea. Oraș african Timgad aşezate după un plan care aminteşte de castrele romane. Orașul era bogat decorat cu colonade mari. Unul dintre cele mai bine conservate monumente este arcul de triumf cu trei trave; problema datarii ei cu epoca lui Traian sau cu un timp ulterior nu pare inca rezolvata.

Ars în 110 Panteon, aliniat Agrippaîn 27 î.Hr e. Restaurarea lui a fost încredințată Apolodor din Damasc, care în perioada anilor 115-125. a reconstruit clădirea. Construit în principal din cărămidă și mortar, Panteonul a ajuns până la noi în stare foarte bună, doar ușor distorsionat de modificări ulterioare.

Templul era o clădire grandioasă, rotundă, acoperită cu o cupolă și dotată cu un portic mare. Împărțirea interiorului templului este strict simetrică. Etajul inferior al pereților este împărțit în opt părți prin patru nișe dreptunghiulare și trei nișe semicirculare situate alternativ. Vizavi de nișa semicirculară din mijloc se află o tăietură a arcului de intrare apropiat de aceasta în formă.

Fiecare dintre nișe a fost odată separată de spațiul central prin două coloane mari de ordin corintian, susținând un antablament destul de simplu cu o friză netedă; numai în nișa opusă ieșirii, aceste coloane sunt puternic depărtate și o încadrează din lateral, iar antablamentul se desfășoară de-a lungul liniei concave a peretelui.

Încadrate de pilaștri corinteni, pilonii largi și netezi dintre nișe erau însuflețiți de mici edicule așezate în fața lor. Cel de-al doilea nivel aflat deasupra antablamentului era împărțit de arcade semicirculare puternice situate deasupra nișelor; între ele se afla o suprafață largă netedă a zidului. Profilarea orizontală separa cel de-al doilea nivel de grandiosul dom emisferic, a cărui suprafață era animată în părțile inferioare și mijlocii de cinci rânduri de casete mari. Partea superioară a domului, lipsită de casete, încadra o fereastră mare rotundă (9 m diametru), care completa cu îndrăzneală clădirea.

Diametrul incintei interioare a Panteonului a fost de 43,5 m, iar înălțimea a fost de 42,7 m. Articularea complexă a părții interioare a pereților și a cupolei Panteonului, sporită de bogăția și varietatea decorațiunilor interioare, este puternic opusă. prin simplitatea excepțională a designului exterior al clădirii.

Este un vestibul cilindric grandios, deasupra căruia se ridică cupola templului. Suprafața pereților vestibulului este împărțită de benzi orizontale în trei niveluri, primul și al doilea corespunzând strict diviziunilor interne corespunzătoare ale clădirii. Etajul trei se află la nivelul celor două rânduri inferioare de casete cu dom. Scopul peretelui acestui nivel este de a ajuta la contracararea forței enorme de expansiune a domului. Al treilea etaj acoperă partea inferioară a cupolei, datorită căreia acesta din urmă dă impresia că este plat. Domul a fost acoperit cu un acoperiș aurit care nu s-a păstrat până în prezent.

Intrarea în Panteon trece printr-un portic mare și adânc, care a fost reconstruit în secolul al II-lea î.Hr. În forma sa actuală, are opt coloane din ordinul corintian de-a lungul fațadei încoronate cu un fronton înalt (rămășițele fundației indică faptul că au fost odată zece). Colonada de fațadă este urmată de patru rânduri de coloane - câte două în fiecare, împărțind porticul în trei compartimente longitudinale. Intrarea în celulă este flancată de două margini de pereți care formează nișe; aceste părți ale clădirii sunt decorate cu pilaștri corinteni.

Descrierea Panteonului pe care am făcut-o indică clar că arhitectul nu a pus accentul pe designul exterior al clădirii, întrucât clădirea este dată din exterior în cele mai simple, dacă pot spune așa, forme laconice: este o lină netedă. perete, în tăierea căruia arhitectul se limitează la împărțirea orizontală, corespunzătoare împărțirii părților interioare ale clădirii.

Principala problemă care a fost înaintată și rezolvată în Panteon este problema organizării spațiului interior. Acest spațiu a fost acordat strict centrat și, în plus, era limitat pentru privitor, situat în centrul clădirii, nu de pereți drepti care se întindeau în depărtare și de un tavan acoperit cu grinzi, așa cum era cazul unui templu grecesc, ci de o linie curbă moale a inelului de pereți și a emisferei cupolei.

Această spațialitate specială a Panteonului, care este rezultatul unui cadru rotund, este pe deplin în concordanță cu iluminarea clădirii, ceea ce nu este obișnuit în arhitectura antică din lateral (prin uşă), ci din partea de sus - prin rotund. fereastra situata la zenitul cupolei. O astfel de iluminare a furnizat o lumină difuză moale, care nu a dezvăluit, ci a netezit contrastele, contribuind astfel la faptul că decorarea arhitecturală complexă a pereților și a tavanului a produs o impresie pur decorativă.

Vila lui Hadrian din Tibur

În clădirea Panteonului, mai ales din exterior, există o afirmare pronunțată a zidului ca principal element arhitectural. Această accentuare a zidului este una dintre manifestările dorinței de realism în arhitectura romană, despre care am vorbit în repetate rânduri. Dacă în altarul Păcii lui Augustus zidul a apărut într-o formă deghizată, acoperit complet cu decorațiuni în relief, atunci în Panteon este dat în toată puritatea și imediata sa.

Suprafața netedă, impenetrabilă a zidului răspunde incomparabil mai mult sarcinii practice și artistice de a izola clădirea de spațiul care o înconjoară decât colonadele (deși necesare structural) ale peripterelor elene, ceea ce face formele arhitecturii romane incomparabil mai realiste decât formele arhitecturii elene.

Demn de atenție este scopul templului de a servi ca loc de cult nu pentru o singură zeitate, ci pentru întregul set de zei. Acest fenomen este în legătură cu includerea treptată pe orbita religiei romane a tuturor principalelor culte care existau pe vastul teritoriu al imperiului și corespunde filozofiei acestei epoci. În acest moment, învățătura stoicilor, care propovăduiau cosmopolitismul și prezentau poziția conform căreia toți oamenii constituie un singur organism, a fost utilizată pe scară largă.
În 123-126 de ani. succesorul lui Traian Adrian(117-138) un grandios vila in Tibur (Tivoli), care era un complex complex de clădiri. Părți separate ale vilei urmau să perpetueze amintirile lui Hadrian despre călătoriile sale în Grecia și Orient, reproducând Stoa poikile, Academia, Liceul, Canopus, Valea Tempe. Această dorință de a repeta unele dintre celebrele clădiri ale arhitecturii antice întrunește pe deplin tendințele clasiciste care au dominat arta perioadei analizate, care în același timp avea un strop de romantism.

În epoca lui Hadrian, au fost efectuate lucrări ample de restaurare Forum Romanum. În 135, un mare Templul lui Venus și al romilor. Încadrat de porticuri, templul stătea pe o platformă de 145 m lungime și 100 m lățime. Podiumul comun templelor romane era absent; în schimb, templul era înconjurat din toate părțile de trepte.

Templul era un peripter al ordinului corintian, care avea zece coloane pe laturile din față și douăzeci de coloane pe laturile lungi. Interiorul templului era împărțit de pereți transversali în două celule. În fața fiecăruia dintre ele era un portic cu patru coloane (pronaos) în antae. Pardoseala din cellas era mai înaltă decât în ​​porticuri. În mijlocul peretelui din spate al fiecărei celule se afla o nișă mare semicirculară; erau despărțiți unul de altul printr-un zid comun. Într-una dintre aceste nișe a fost amplasată o statuie a romilor, în cealaltă - Venus. Pereții lungi ai cella erau decorați cu colonade și nișe. Ambele chilii, precum și porticurile din fața lor, erau acoperite cu bolți, ceea ce se afla într-o oarecare contradicție cu acoperișul în două frontoane al templului.

Pereții templului erau construiti din cărămidă; marmura a fost utilizată pe scară largă pentru placare; decorul era foarte luxos.

Din cele spuse, se vede că templul lui Venus și Roma este un monument foarte pretențios de un fel de eclectism greco-roman, care marchează acele aspirații clasiciste ale epocii, despre care am vorbit deja mai sus. Acest templu era la fel de departe de lucrările arhitecturii elene, perioada de glorie a acesteia din urmă, precum statuile favoritului lui Hadrian, tânărul Bitenian Antinous, din sculpturile perioadei clasice reprezentând sportivi.

Relativ bine conservat a fost construit în 132-139: Alunițe(mausoleu) Adriana, acum cunoscut ca Castello St. Angelo. Acest monument grandios, cândva bogat decorat, era un soclu pătrat pe care stătea un vestibul asemănător unui turn, culminat cu o rotondă.

O serie de monumente arhitecturale remarcabile sunt construite în epoca lui Hadrian și în provinciile romane.

se încheie la Atena Templul lui Zeus Olimpian, nedusă până la capăt de Antioh Epifan și apoi supusă distrugerii. În jurul acestei clădiri se construiesc o serie de clădiri noi, formând „ Orașul Hadrian”, care era legat de orașul „vechi” printr-o poartă mare (18 m înălțime și 13,5 m lățime) din marmură Pentelikon.

În nivelul inferior, care era un zid solid încadrat pe laturi de pilaștri corinteni, a fost tăiat un pasaj mare. Pasajul era flancat de pilaștri, tot de ordin corintian, dar mai mici, deasupra cărora un filet profilat se întindea de-a lungul arcului. Între pilaștrii mari și cei mici, coloane corintice stăteau pe socluri deosebite, susținând marginile antablamentului care încorona etajul inferior al porții.

Un nivel superior foarte ușor era alcătuit din coloane și stâlpi corinteni care susțineau antablamentul, a cărui parte din mijloc era încununată cu un fronton. În acest monument găsim din nou încercarea deja remarcată de noi de a oferi o combinație ciudată de elemente grecești și romane în forme subtil rafinate.

Părțile supraviețuitoare sunt mult mai monumentale. Biblioteca lui Hadrian din Atena. Am ajuns la un rând de coloane corintice rotunde care se întind de-a lungul unui zid solid. Un antablament foarte ciudat încununează peretele și formează mici corniche deasupra coloanelor, corespunzătoare ca formă capitelurilor. Am întâlnit deja această metodă de revitalizare a zidului mai devreme pe forumul Nerva.

Dintre celelalte clădiri ale lui Hadrian, remarcăm cele grandioase, foarte ciudate în plan Templul din Cyzicus. Acest templu era un peripter, care avea șase coloane din față și cincisprezece pe laturile lungi. O celă mică, care avea două uși spre fațada din față și din spate, era singurul interior al templului. Spațiul liber mare dintre cella și ambele fațade era umplut cu coloane, numărul total de rânduri al căror număr era de cinci în față și trei în spate.

Epoca Antoninilor (138 - 192)

Activitate de construcție sub urmașii lui Hadrian Antonina(138-192) este mult mai palidă decât în ​​primele decenii ale secolului al II-lea. Aceasta nu răspunde unor clădiri care au un scop pur utilitar, a căror construcție este foarte intensă, dar din această epocă nu au ajuns aproape niciun monument care să aibă o mare importanță în dezvoltarea stilului arhitecturii romane.

La Antonina Pie(138-161) pe Forumul Roman a fost construit Templul Faustinei, decorat cu o colonadă. Partea din față a acestui templu a fost păstrată. Porticul era flancat de coloane mari corintice din marmură verde pal; erau șase de pe fațadă, trei pe laterale. Antablamentul ușor era decorat cu o friză îngustă în relief.

Ridicat la Roma coloana lui Marcus Aurelius(161-180) nu a reprezentat nimic nou din punct de vedere arhitectural, fiind practic o repetare a Columnei lui Traian.

În timpul erei antonine, o serie de clădiri au fost construite în Grecia de către bogatul orator Herodes Atticus; Notă Odeon(teatru de interior) în Atena și Exedruîn Olimpia; acesta din urmă era o clădire semicirculară încadrată pe laterale de aripi cu tavan în semi-cupolă. Această structură era brusc în armonie cu întregul ansamblu din Altis.

Cel grandios complex al acropolei din Heliopolis (Baalbek). A ajuns la o lungime de aproape 300 m și era alcătuit dintr-un templu colosal și o serie de premise care precedau accesul la acesta, situate strict simetric.

O scară largă ducea la un portic de propilee cu douăsprezece coloane, foarte lat în față, dar nu adânc; de acolo, trei uși dădeau într-o curte hexagonală încadrată de colonade, pe partea opusă căreia se aflau și trei uși către următoarea curte pătrată mare, încadrată pe trei laturi de colonade. Partea din spate a curții era închisă de un templu mare.

Era un peripter colosal, care avea zece coloane din față și nouăsprezece pe laturile lungi. Coloane de până la 19 m înălțime stăteau pe baze mari; trunchiurile netede erau încoronate cu capiteluri corintice magnifice. Intablatura corintica usoara era bogat ornamentata cu ornamente, remarcate, asemenea capitelurilor coloanelor, printr-un caracter dinamic nelinistit.

la sud de templu mare a fost al doilea peripter, mult mai mic; pe laturile scurte ale acestui templu erau opt coloane iar pe laturile lungi cincisprezece coloane. Înălțimea coloanelor era de 16 m. Templul stătea pe un podium înalt; pe latura de est, o scară ducea în ea, în spatele căreia se afla un portic adânc. Pronaos a fost încadrat de furnici; o uşă bogat ornamentată ducea de la ea la cella. În spatele celulei era o scară largă care ducea la adyton.

Laturile interioare ale pereților laterali ai cella au fost însuflețite de coloane corintice atașate acestora. Coloanele stăteau pe socluri speciale și aveau baze mici, trunchiuri canelate și capiteluri foarte magnifice. De-a lungul zidului, deasupra coloanelor, curgea același antablament de margine ca și în forul de la Nerva. În golurile dintre coloane se aflau nișe și tabernacole amplasate pe două niveluri, ceea ce conferea pereților o asemănare cu fațada scenei teatrelor romane.

Supraîncărcate cu decorațiuni grele, luxoase și pline de dinamică agitată, grandioasele clădiri din Heliopolis au un caracter solemn, oarecum pompos.

Este curios să comparăm aceste fenomene în arhitectură cu portretul sculptural al epocii antonine; juxtapunerea contrastantă a formei îi conferă un caracter neliniștit, care este sporit de jocul clarobscurului, creând uneori efecte pur decorative.

Epoca Severilor (193 - 217)

La Septimius Sever(193-211) au fost efectuate lucrări extinse de restaurare la Roma. Dintre structurile nou construite, locul cel mai proeminent a fost ocupat de palat, a cărui intrare era decorată cu un grandios culise cu trei etaje, numit Septizodium(sau Septizonium), construit în 203. Era o combinație complexă de rețele de pereți, arcade și coloane și, în plus, era bogat decorată cu sculptură; în compoziţie au fost introduse şi fântâni.

Un trei trave mare (23 m înălțime). arc ridicat în cinste Septimius Severa si fiii lui gethși Caracalla. Travele arcului au fost încadrate de pilaștri canelați corinteni și coloane corintice, care stăteau pe socluri speciale și susțineau pervazurile antablamentului. Posturile coloanelor erau decorate cu reliefuri; pe pereţi, între coloane, reliefurile care le acopereau în întregime erau dispuse pe mai multe rânduri. Suprafața netedă a mansardei, acoperită cu o inscripție lungă, contrasta cu această aglomerație extremă cu decorațiuni în părțile mijlocii inferioare ale clădirii.

Caracalla(211-217) a încheiat băile începute de tatăl său. Această clădire grandioasă, bine echipată, decorată luxos era situată într-un parc mare (350 m lungime) aproape pătrat, încadrat pe toate părțile de clădiri. Băile Caracalla au reprezentat un complex complex de spații variate, amplasate strict simetric și dând o combinație de volume și spații organizate în diverse moduri.

Din termeni s-au păstrat rămășițe destul de semnificative de ziduri, bolți și stâlpi. În ceea ce privește decorațiunile arhitecturale legate de termeni, este demnă de menționat folosirea unui capitel corintic cu o imagine sculpturală a lui Hercule încorporată.

În epoca Nordului, a existat o activitate intensivă de construcții în Africa de Nord, în urma căreia au apărut o serie de orașe-tabără. Dintre acestea, cele mai interesante Tebessa, unde la începutul secolului al III-lea. a fost construit un mic templu (9 m lățime, 14,7 m lungime) din ordinul corintian.

Templul avea un portic cu șase coloane destul de adânc, cu patru coloane de-a lungul fațadei; exteriorul celulei este decorat cu pilastri. Capitalelor luxuriante de coloane și pilaștri le răspunde o abundență de decorațiuni în relief ale antablamentului, acoperind complet nu doar friza, ci și arhitrava; aceste decorațiuni nu merg într-o bandă continuă și sunt separate după coloane prin cezură speciale.

Dintre celelalte clădiri din Tebesse, vom sublinia și noi Arc de triumf, ridicat în 214 in onoarea Caracallei. Acest arc este cu o singură travă, dar se deschide cu porți nu în două, ci în patru direcții (tetrapiles).

Etapa finală (270 - 337)

Epoca care a urmat dinastiei Sever este extrem de agitată și plină de ciocniri militare. Este caracteristic faptul că în această perioadă se construiau o serie de structuri defensive. Împărat Aurelius(270-275) înconjoară Roma cu un zid de cetate. Aproape de ea în timp Porțile orașului Verona(cunoscut ca Porta dei Borsari) si Trier(Porta Nigra).

Porțile antice din Verona - Porta Borsari

În secolul III. înflorește Palmyra, amenajat după un plan prestabilit și bogat decorat cu colonade grandioase; Decumanus(strada principală) a acestui oraș forma un grandios bulevard lung de 1135 m, pe ambele părți ale căruia erau trei sute șaptezeci și cinci de coloane susținând un antablament destul de greu. Înălțimea coloanelor era de 17 m. Pe trunchiurile lor netede, puțin deasupra mijlocului, erau așezate console puternic proeminente. În spatele colonadelor se aflau case, depozite, magazine și alte clădiri. Colonadele se terminau într-un arc de triumf în trei trave, încadrat de pilaștri și bogat decorat cu ornamente.

Epocă Dioclețian(284-305) și cei mai apropiați succesori ai săi este etapa finală în dezvoltarea artei antice în general și a arhitecturii în special.

Clădirea principală a lui Dioclețian din Roma a fost băi grandioase, construit în 302-305. Conform planului, erau aproape de băile Caracalla, dar puteau găzdui de două ori. cantitate mare vizitatori (peste 3.000 de persoane). Părți destul de semnificative ale băilor lui Dioclețian au supraviețuit până în prezent. Tepidarium(baie caldă) a acestor termeni, care servește în prezent drept biserică ( S. Maria degli Angeli), a venit la noi în stare foarte bună. Această cameră este acoperită cu bolți în cruce foarte îndrăznețe.

Un alt monument de arhitectură asociat cu numele lui Dioclețian este al său palat la Salona (Spalato). Se deosebește puternic de reședințele împăraților romani din secolele I - II. și întrunește pe deplin noile condiții ale Imperiului Roman, care se transformă într-un despotism oriental.

Palatul ocupa un vast spatiu dreptunghiular (peste 37.000 m2), fortificat cu ziduri si turnuri. Amenajarea localului a fost realizată după principiul unui lagăr militar. Simetria domnea peste tot. Două străzi largi împărțeau tabăra-palatul în patru părți egale. Într-una dintre aceste părți dreptunghiulare se afla o clădire mare, în plan octogonal, lângă care se aflau colonade, foarte caracteristice arhitecturii antice târzii, susținând o serie de arcade.

urmașul lui Dioclețian Maxentius(206-212), construiește o bazilică la Roma, finalizată, poate după moartea sa. Această clădire grandioasă era împărțită în trei nave, iar nava din mijloc era mult mai lată și mai înaltă decât cele laterale (lățimea ei era de 25 m, înălțimea 35 m). Naosul mijlociu era acoperit cu trei bolți în cruce, iar fiecare navă laterală era acoperită cu trei bolți cu butoaie.

În această bazilică, vedem un accent pe organizarea unor spații interioare vaste, dispuse simetric. Formele arhitecturale sunt construite prin intermediul pereților, stâlpilor și bolților, ale căror suprafețe netede joacă peste tot un rol dominant. Utilizarea unei coloane, deși este o piesă structurală, are totuși un scop în principal decorativ.

In concluzie mentionam arcul de triumf al lui Constantin(323-337), situat la Roma. În ceea ce privește formele arhitecturale, este foarte aproape de arcul lui Septimius Severus, dar chiar mai mult decât acesta din urmă, este încărcat cu decorațiuni sculpturale care nu numai că umplu părțile inferioare și mijlocii ale arcului, dar pătrund și în sus în formă. de statui care stau pe marginile antablamentului, sub coloane, și reliefuri între ele. Impotența creativă a epocii se reflectă în faptul că o parte semnificativă a sculpturilor care decorează arcul a fost preluată din monumente anterioare.