Бартоломео Франческо (в Русия се казваше Варфоломей Варфоломеевич) Растрели, известният архитект, най-големият представител на руския барок от средата на 18 век, е роден през 1700 г. в Париж (точната дата на раждане не е известна), в семейство на известния италиански скулптор и архитект Бартоломео Карло Растрели.
Баща му през 1716 г., заедно със семейството си, е поканен от Петър I да служи в Русия. Така младежът се озовава на огромна строителна площадка на новата руска столица - в Санкт Петербург, която тогава надмина всички градове на Европа по обем на строителството.

Франческо става най-близкият помощник на баща си в работата му и усвоява занаята му. А през 1725-1730 г. учи в Европа. Първоначално той помага на баща си да създаде модел на двореца Стрельна, заедно с него се занимава с вътрешна декорация в дворците на Апраксин и Шафиров.
Още тогава се усеща талантът на младия архитект. След смъртта на Петър I Растрели остава в Русия и продължава да работи. През 1730-те той създава проект за каменен дворец за княз Долгоруки и проект за нова сграда за Арсенал в Москва. Истинският талант на Растрели като умел архитект се разкрива по време на управлението на Анна Йоановна, която го назначава за придворен архитект през 1730 г. За императрицата той проектира дървен дворец на брега на Яуза, както и нов Зимен дворецв Петербург (1732–1736).
След преврата от 1740 г., когато Анна Леополдовна се възкачва на трона, на Растрели е наредено да се върне в Санкт Петербург. Най-значимото сред произведенията на Растрели от тези години е изграждането на дървена конструкция Летен дворецПетербург (впоследствие демонтиран по време на строителството на Инженерния замък). С възкачването на престола на Елизабет Петровна през 1741 г. Растрели остава в търсенето. През 1746 г. Елизабет решава да разшири двореца Петерхоф, като запазва старата къща на Петър I. Работата е поверена на Растрели. През 1747-1752 г. работи по изграждането на Големия дворец в Петерхоф. В същото време той построява множество градски дворци и крайградски имения - двореца Воронцов, двореца Строганов, завършва строителството на двореца Аничков и др. Това е периодът на най-високия разцвет на творчеството на Растрели. Две от неговите сгради са пропити с ликуваща мощ и величие, които архитектът замисля като грандиозни, самостоятелни градски ансамбли, най-известните произведения на Растрели - ансамбълът на Смолния манастир, с жилищни сгради и храмове, и Зимния дворец с прочутите му Йордански стълби в Санкт Петербург. построен на Дворцов площадДворецът се превръща в най-видната сграда в Санкт Петербург в стила на елизабетинския барок, символ на този стил. Друга известна работа на архитекта е преструктурирането на Екатерининския дворец в Царское село през 1752-1757 г., който се превръща в един от най-уникалните дворцови комплекси на 18-ти век, отличаващ се със своята особена грандиозност и блясък (със сигурност ще ви разкажа за това , както и за много други произведения на Растрели).


Но през 1762 г. Екатерина II се възкачва на трона. При новата императрица архитектът вече не получава важни поръчки - неговият бароков стил излиза от мода. Изпитвайки сериозни финансови затруднения, Растрели моли за почивка. И през август 1762 г. Екатерина II подписва съответен указ за отпуск „за използване на болест в Италия за една година“. Но след завръщането му ситуацията не се подобри и той подава оставката си. През есента на 1763 г., с кралски указ, архитектът е уволнен "по аргумент за старост и лошо здраве" с назначаването на пенсия - хиляда рубли годишно. В Санкт Петербург Растрели не останал клиенти, но Бирон се върнал в Курландия от изгнание, а архитектът и семейството му заминали при стария си патрон, където продължил строежа на дворците Рундале и Митава. Граф, академик по архитектура на Императорската академия на изкуствата, най-видният представител на руския барок - Растрели е работил при няколко императора. Но само Петър III беше единственият от всички суверени и императрици, при които работи архитектът, който го удостои с награда за труда му. Той дава на Растрели звание генерал-майор и орден Света Анна. Франческо Бартоломео Растрелиумира на 29 април 1771 г. в Санкт Петербург.

Такава е историята на Великия Растрели... Да преминем към един от неговите шедьоври – пещерата на павилиона Царско село.


Гротът - градински павилион, украсен отвътре с миди и туф - беше задължителен аксесоар за редовните паркови ансамбли XVIII век.


Именно тук архитектът Растрели постига върховния пластичен блясък в сложното редуване на колони, прозоречни отвори, скулптури и архитектурна украса. Тук се сливат изтънченост и мащаб.
Проектът е одобрен през август 1749 г. Работата по изграждането на Грота се забавя и през далечната 1761 г., след завършването на строителството на Големия дворец, той остава сред недовършените паркови структури.
Гротът е построен на брега и първоначално само задната му стена е била на сушата, а от другите страни водата се е приближила директно до стените на беседката. Императрица Елизабет можеше да се качи в лодката веднага след напускане на пещерата и след това да отиде, например, на лов на бекаси.
В елизабетински времена беше модерно да се украсяват няколко стаи в дворци или отделни паркови павилиони с раковини и туф. В Големия дворец имаше такава стая, но поради влага беше разрушена и беше решено новият павилион да бъде завършен с черупки, превръщайки го в пещера. В украсата му влязоха 210 хиляди големи и почти 300 кг малки черупки.

През 1770-71г. още по указание на Екатерина II архитектът Антонио Риналди разработи нов проект за вътрешната украса на Грота.


Работата, започната по неговите чертежи, продължава до края на 1770-те години. През 1782 г. в прозорците и вратите на Грота са монтирани фигурни железни решетки, забележителни със своята оригиналност и красота на модела. Гротът губи украсата си от раковини, балюстрада със статуи и кей с будка, променя се и предназначението му, преименува се на Сутрешна зала и се поставя колекция от скулптурни произведения - статуи и вази от цветен камък, порфир и др. .



До 1791 г. в Грота е имало статуя на отдавна починал приятел на Екатерина II - френският философ Волтер, дело на Ж. Худон. Въпреки това, след като в Париж започнаха революционни вълнения, участниците в които смятаха Волтер за техен идеологически вдъхновител, Екатерина II беше много ядосана от спомена за своя идол и неговата скулптура беше отнета от Грота и държана дълго време в една от стаите на Стария Ермитаж на Санкт Петербург, където през 1831 г. тя е намерена притисната сред рафтовете с книги от А.С. Пушкин, работещ с архиви по историята на Петър I.


Екатерина II много обичаше гледката от пещерата и често сутрин през летните дни правеше бизнес и четеше в нея, а в топлите вечери вечеряше, слушайки военна музика, гърмяща от „Залата на острова“.






В началото на 20 век на кея пред Грота, на празника Богоявление, се отслужваха водосвети в присъствието на императорското семейство, а преди това се извършваше водосвет в присъствието на св. Императорския двор на 1 август.


http://oldsp.ru/old/photo/view/4305


http://oldsp.ru/old/photo/view/18755
Към Великия Отечествена войнаПавилионът е претърпял малки щети. Запазени са великолепни решетки, рамки и врати, дори дървени резби от 18 век са оцелели по куполните прозорци. Отвън две колони са повредени от снаряди, а едната страна на балюстрадата на кея е счупена и през 1971-1972 г. е преустроена по нов проект в гранит.


http://oldsp.ru/old/photo/view/17987


http://oldsp.ru/old/photo/view/18067
Сега павилионът се използва за провеждане на временни изложби.

Павилион "Грота" в Пушкин (Русия) - описание, история, местоположение. Точният адрес, телефон, уебсайт. Отзиви на туристи, снимки и видеоклипове.

• Екскурзии за Нова годинакъм Русия
• Горещи туровекъм Русия

Предишна снимка Следваща снимка

По време на управлението на Елизабет Петровна стана модерно в европейските дворове да се организират специални павилиони близо до водата: благородните хора можеха да се прехвърлят на лодка направо от вратата, без да си правят труда да ходят. "Grotto" е замислен като отговор на западните тенденции - и отговорът е наистина луксозен.

По лична поръчка на Елизабет той сам се зае с дизайна Франческо БартоломеоРастрели. Павилионът е създаден в елизабетинския бароков стил, оттук и богатството на формите, сложният силует на сградата и склонността на архитекта към пищен декор. Дизайнът на павилиона идеално съвпада с мястото: Растрелли умишлено е проектирал фасадите да бъдат еднакви - така "Грота" визуално свързва редовните и ландшафтните части на парка. Павилионът е боядисан в деликатни лазурно-бели нюанси: безупречен избор, тъй като тази цветова схема едновременно служи като "визитна картичка" на Растрели (в парка на Катрин всички сгради от негово авторство са боядисани по подобен начин) и подчертава близостта на павилиона към водната стихия.

За да засили ефекта, Растрели добави към фасадата издълбани маски на Нептун, изображения на делфини, тритони, морски растения и раковини. По замисъл на архитекта, интериорът също изисква декорация в морски стил. За да направят това, те дори успяха да закупят десетки килограми истински черупки... но уви, архитектът не успя да реализира плана си.

Павилионът е боядисан в деликатни лазурно-бели нюанси: тази цветова схема едновременно служи като „визитна картичка“ на Растрели и подчертава близостта на павилиона до водната стихия.

Самата императрица също няма късмет: тя никога не може да се наслади на разходка с лодка. Въпреки че по проекта не бяха спестени усилия или пари, от първите скици от 1745 г. до въплъщението в камък изминаха 10 години. Година по-късно избухва Седемгодишната война и украсата на "Грота" се премества в следващата ера - вече на Катрин. По това време барокът като декоративен стил е остарял, а новият архитект Антонио Риналди през 1771 г. напълно пресъздава интериора в изящната и лека традиция на класицизма. Впечатлението за ефирност се подсилваха от ковани решетки на прозорците, обшити с позлатени медни листове.

При Екатерина Велика се промени не само декорът, но и предназначението на сградата. Императрицата наредила да се уреди своеобразен музей - да се постави в павилиона колекция от древни вази, изработени от декоративни камъни, антични бюстове и класически скулптури (сред тях известната статуя на Волтер, когото императрицата смятала за личен приятел). „Гротът“ сега се нарича Сутрешна зала (според легендата императрицата обичала да прекарва свободното си време тук, любувайки се на лъчите на зората над Голямото езерце). Легендата има основа: документирано е, че в дните, когато императрицата е отсядала в любимия си павилион, достъпът до парка е бил затворен до седем сутринта.

Брегът постепенно се отдалечава от павилиона: първо се създава обикновен изкуствен насип, а през 1830 г. по проект на архитект Ф. Ф. Видов е издигнат първият кей. След модернизацията от 1872 г. тя съществува непроменена точно един век - докато не е възстановена в гранит още по съветско време.

Днес павилионът е отворен за посетители, в него са изложени множество експонати - традицията от епохата на Екатерина е все още жива.

Практическа информация:

Как да стигнете до там: можете да намерите пълна информация за адреса на Екатеринински парк, наличен транспорт, работно време и цени на билетите на страницата „Парк Екатерина в Пушкин“.

Павилионът е разположен на брега на Голямото езерце, между пейзажа и редовните части на парка.

През 1760-те години.

Състои се от три отделения: средно едно и две странични полукръгли, дълги 17 и широки 6 сажени. Според проекта „само задната стена на пещерата е трябвало да бъде на сушата. От три страни водата се приближаваше директно към стените на Грота. Елизабет, „излизайки от пещерата, можеше да се качи в лодка и да отиде на голямо езерце за лов на бекаси“. Обемният и планиран дизайн на сградата - заоблени ъгли, ниши за статуи, големи полукръгли екседри, които образуват первази на крайните фасади - са характерни за бароковата архитектура. Фасадите също се отличават с бароков блясък и богатство.

„Когато влезете в тази зала, тогава наистина улавя духа и – ето и ето! Статуята на Волтер не губи нищо от всичко наоколо. Волтер стои красиво там; той се възхищава на най-добрите статуи, древни и съвременни. Придворните също бяха доволни пред статуята: „...откакто Волтер стои там, кервани отиват да гледат сутрешната зала“

Императрица Екатерина II, в едно от писмата си до Грим, говори за тази зала по следния начин: „Статуята на Волтер, изработена от Худон, е поставена в сутрешната зала, където е заобиколена от Антиной, Аполон Белведере и много други статуи, чиито форми са донесени от Рим и са отлети тук. Когато влезете в тази зала, спирате дъха надясно и, о, чудо! Статуята на Волтер не губи нищо от всичко наоколо. Волтер стои там красиво ; той се възхищава на най-добрите статуи на античността и модерността.Тази зала има врата, водеща към езерото, другата отива към много гъста алея; тъй като там беше Волтер, кервани отиват да видят сутрешната зала.

В продължение на няколко години тази статуя украсяваше павилиона Grotto. Въпреки това, след като през 1791 г. в Париж започнаха революционни шествия, участниците в които наричаха Волтер „вдъхновителя на борбата за народна свобода“, руската императрица се ядоса на френския свободомислещ. В резултат на това неговата скулптура е отнета от пещерата Царско село.

Почти половин век съдбата на това творение на Худън остава неизвестна. През 1831 г., след като започва да работи върху историята на Петър I, Пушкин иска да се запознае с документите, изпратени от Ломоносов и Шувалов на Волтер, когато той пише Историята на Русия при Петър Велики. След смъртта на известния френски философ тези документи, заедно с неговата библиотека, са изпратени в Русия и се съхраняват в една от стаите на стария Ермитаж. Входът там беше строго забранен и Пушкин трябваше да потърси лично разрешение от император Николай, за да влезе в този затворен трезор. Веднъж в полутъмна стая, Александър Сергеевич изведнъж, за негова значителна изненада, буквално се блъска нос в нос със самия Волтер - скулптурна скулптура на Худън беше притисната в тясно пространство между рафтовете с книги. Пушкин толкова хареса статуята, че дори я скицира за спомен в бележника си. Но само повече от половин век по-късно, през 1887 г., опозорената мраморна статуя на свободомислещ философ е изложена на публично място в главния музей на северната столица.

След това в Грота бяха поставени: бронзов образ на Луи XIV на кон; бюстове: император Йосиф II, Монтесума, последният мексикански суверен; Султан Солиман и любимата му жена, с полузатворено лице; две вази от сивкава коливанска брекча; ваза от синкав яспис и др. Тези произведения са направени в Лапидарната фабрика в Петерхоф.

Императрица Екатерина II обичаше да прави бизнес в Грота и когато тя „работеше“ там, според М. И. Пиляев, никой не беше допуснат в градината. Този ритуал дори е отразен в стиховете:

Тук по обяд, тръгвайки към пещерите,
прохлада почива на сянка,
И след това Купидони и Ерос
Бяха сами с нея.

До 1787 г. всички бронзи, които по-късно са преместени в галерията на Камерън, вероятно са били в пещерата Царско село. Тук е поставен и мраморът „Ахил” (“Арес” Боргезе) (излят през 1786 г.), заедно с бронзовото му копие, изработено от Ф. Шубин през 1789 г.

Очертанията на павилиона със заоблени ъгли, ниши за статуи, големи полукръгли первази по крайните фасади са типични за бароковата архитектура. Кралски пищно украсен павилион на развлекателния парк в епохата Екатерина IIпревърнат в място за уединение и релакс на брега .

AT 1780-те години gg. Гротът започна да се нарича сутрешна зала. пише: „Така сградата беше наречена от факта, че Екатерина II, винаги ставайки рано, сутрин в хубави ясни дни, понякога благоволяваше да върши държавни дела или в Цветната градина близо до колонадата, или понякога, за голяма прохлада, и в тази пещера, където се изработва изкуствен камък, както преди, толкова повече увеличаваха прохладата; затова до седем часа сутринта, по време на присъствието на най-високото тук, входът в градината беше напълно забранен за непознати. Катрин много обичаше гледката от пещерата към езерото и често сутрин в горещите летни дни се оттегляше тук и се занимаваше с бизнес и литература тук. Освен това тези дни в 10 часа тук бяха извикани младежите за общ "фрищик" с чай, кафе и шоколад. Понякога имаше сутрешна музика. Често в топлите вечери след мръкване императрицата вечеряла тук, слушайки военна музика, която гърми „Зала на острова».

AT 1780-те годиниПрез годините павилионът Grotto съдържаше каменни плотове с различни форми, изработени от черно, синьо с бели жилки, жълти мрамори, плотове от яспис, както и „рационализирани и мозаечни“. Някои от тях бяха изпратени в Лапидарната фабрика в Петерхоф, други бяха предадени на „архитект Гваренги за разрешаване [...] в старата градина на Царско село зад селска дървена къща с желязна беседка...“

През 1782гПрез 1998 г. те монтират в прозорците и вратите на Грота: върху преплитащите се шарки са насложени позлатени орнаменти от листова мед. Черните и позлатени решетки перфектно открояват синьото на външните стени, успешно отразяват декорацията на фасадите на Големия дворец и периферията, което подчертава архитектурното единство на сградите. Във великолепния модел на решетките на вратите на Грота Растрели повтори някои мотиви от дизайна на дворцовите порти на периферията (отворите на прозорците и вратите на Грота бяха остъклени само в 1900 г.).Гранитният цокъл на павилиона и сляпата балюстрада, обграждаща покрива, служат като рамка, която обгражда тази оживена, динамична игра на форми. Стените на Грота са украсени с мазилка и боядисани в 2 тона: подовете са от мраморни плочи. Въпреки простотата на декорацията, сградата прави благоприятно впечатление със своите пропорции и последователен модел на мазилка. Избраната от Катрин декорация „просто квадратна работа“ изглежда по-красива от дебелата външна позлата и безбройните черупки, които Елизабет Петровна толкова хареса.

Външният вид на сградата се е променил доста значително в сравнение с начина, по който е изглеждала в древните гравюри. Сменена е украсата на покривите, премахната е балюстрадата със статуи. През 19 век тук се появяват и бронзови скулптури. До средата на 19 век вътре в сградата се издига образът на богинята Минерва от Рашета, излят от В. Можалов в Петербургската художествена академия в гр. 1789 година.

1795 На 14 август 28 мраморни статуи и бюстове са изпратени в сутрешната пещера, която дотогава е била в Мраморния дворец.

Павилионът органично се вписва в околния пейзаж и се вижда от всички страни на Голямото езерце.

Източници:

• И. Яковкин "Описание на село Царское", 1825г
• С. Н. Вилчковски "Царско село", 1911 г
• Г.Семенова "Царско село: познато и непознато", 2009г
• Архитекти на Царско село. От Растрели до Данини / Албум, изд. I. Bott. – СПб.: Аврора, 2010. – 303 с.
• Пилявски В. И. Стасов. архитект. Ленинград: Госстройиздат, 1963, 251 с., ил.
• Царско село. Пътеводител за дворци и паркове. Санкт Петербург, Издателство Аврора, 2007, 256 с.
• Императрица Елизавета Петровна и Царско село. Към 300-годишнината от рождението му". Алманах "Съкровищата на Русия", бр.91, 2010г.
• Сидоренко К.П. Години на младостта в град Пушкин, 1945-1956
• Писма от А. Кучумов
• Материал на вестник "Напред"

Сайт за модерна фотография ©

Имате ли някакви въпроси? Или имаше коментар или пояснение към тази статия? Напишете ги в коментарите под статията - ние ще ви отговорим в рамките на един ден!

Грот (сутрешна зала)

От североизточната страна на Голямото езеро е павилионът Grotto, построен през 1755-1756 г. по волята на императрица Елизабет Петровна.
Работата по изграждането и вътрешната украса на павилиона е извършена от италианец, съдебен съветник на Роси, по проект на главния архитект Б. Растрели. Гротът е построен на брега и първоначално само задната му стена е била на сушата, а от другите страни водата се е приближила директно до стените на беседката. Императрица Елизабет можеше да се качи в лодката веднага след напускане на пещерата и след това да отиде, например, на лов на бекаси.
В елизабетински времена беше модерно да се украсяват няколко стаи в дворци или отделни паркови павилиони с раковини и туф. В Големия дворец имаше такава стая, но поради влага беше разрушена и беше решено новият павилион да бъде завършен с черупки, превръщайки го в пещера. В украсата му влязоха 210 хиляди големи и почти 300 кг малки черупки.

През 1770-71г. вече по указание на Екатерина II и с участието на архитектите В. Неелов и А. Риналди, беседката е преустроена. Гротът губи своята украса от раковини, балюстрада със статуи и кей с будка, а предназначението му се променя. В него се помещава колекция от произведения на древното изкуство: статуи, отливки, древни надписи и др., така че павилионът често е наричан „антична“ зала.

До 1791 г. в Грота е имало статуя на отдавна починал приятел на Екатерина II - френският философ Волтер, дело на Ж. Худон. Въпреки това, след като в Париж започнаха революционни вълнения, участниците в които смятаха Волтер за техен идеологически вдъхновител, Екатерина II беше много ядосана от спомена за своя идол и неговата скулптура беше отнета от Грота и държана дълго време в една от стаите на Стария Ермитаж в Санкт Петербург, където през 1831 г. е открит притиснат сред рафтовете с книги от А. С. Пушкин, който работи с архиви по историята на Петър I.
Още през 1780-те години павилионът започва да се нарича Сутрешна зала. Това име е свързано с факта, че Екатерина II много обичаше гледката от пещерата и често сутрин през летните дни правеше бизнес и четеше в него, а в топлите вечери вечеряше, слушайки военна музика, гърмяща от „ Зала на острова”.
По време на управлението на Павел съкровищата от Грота са пренесени в двореца Гатчина и отчасти в Санкт Петербург. Тогава се губят следите от статуята на Волтер, която е открита едва при Александър II.

В началото на 20 век на кея пред Грота, на празника Богоявление, се отслужваха водосвети в присъствието на императорското семейство, а преди това се извършваше водосвет в присъствието на св. Императорския двор на 1 август.

Когато Пушкин е освободен, вътре в пещерата е открит детонационен часовник, свързан с две 250-килограмови бомби, чиито проводници се простират по-нататък до минираното крило на Зубовски, галерията Камерън и двореца Катрин. Има някакво чудо в това колко бързо нашите сапьори прерязаха проводниците към бушоните и унищожиха бомбардировачите, иначе нямаше да има такова нещо като Дворецът Катрин, а в парка вероятно щяха да бъдат изградени санаториуми и центрове за отдих.
По време на Великата отечествена война павилионът Grotto е претърпял малко щети. Запазени са великолепни решетки, рамки и врати, дори дървени резби от 18 век са оцелели по куполните прозорци. Отвън две колони са повредени от снаряди, а едната страна на балюстрадата на кея е счупена и през 1971-1972 г. е преустроена по нов проект в гранит.
Сега павилионът се използва за провеждане на временни изложби.

Адмиралтейство

Живописният ансамбъл на Адмиралтейството или "Холандия" е органично вписан в панорамата на Голямото езерце. Комплексът е построен в памет на присъединяването на Тавричното ханство (Крим) към Русия.
Преди това на различни уединени места в градината, още от времето на Елизабет Петровна, имаше дървен навес, в който се съхраняваше лодката за разходките на императрицата по езерото и живееше екипаж от моряци, както и навес за водолюбиви птици. Вместо счупени навеси В. Неелов издига каменни сгради с фасади, изпълнени в готически форми, стилизирани със стрелови прозорци, назъбени фронтони и парапети, облицовани с червена тухла.

Средният павилион служи като навес за лодки, където се съхраняват лодките на флотилията на Царско село, състояща се от различни лодки и лодки. Лодка и яхта стояха на езерото, подарък от великата херцогиня Екатерина Павловна на брат й император Александър I.
Силуетите на кораби, украсени с многоцветни знамена, празнично осветени в тържествени дни, бяха неразделна част от пейзажа. В Адмиралтейството имаше модел на 75-пушечен военен кораб Лайпциг, южноамериканска пирога, гребла и друго оборудване за кораби, съхранявани тук през зимата. Вторият етаж беше зает Голяма зала, украсена с цветни английски гравюри и рисунки от колекцията, донесена от В. Нейолов от Европа.

През 1901 г. тук е поставен известният Готорпски глобус, подарен през 1713 г. на император Петър I от херцога на Холщайн Карл Фридрих по време на Великата Северна война. Земният и небесният глобус (3,1 м в диаметър) е направен през 1651-1664 г. в херцогство Шлезвиг-Холщайн от механик А. Буш, проектиран от Адам Олеарий. Вътре в него имаше маса с пейки за 12 души. По време на войната глобусът на Готорп е отнесен в Германия, след това е върнат и сега е в колекцията на Kunstkamera.

Същите странични павилиони на Адмиралтейството - къщички за птици - са били използвани за отглеждане на птици - лебеди, фазани, гъски и патици от специални екзотични видове. В дворовете и в един от павилионите имаше басейни за зимуването им. Александър I, по време на сутрешните си разходки, обичаше да храни птиците със собствените си ръце, като си сложи специално подготвена ръкавица за това. Сега на езерото могат да се намерят само диви градски патици.
През 1774 г. архитект V.I.Neelov и инженер I.K. Джерард построи покрит акост (лодка) за разходни лодки на брега на Голямото езерце близо до Адмиралтейството.

По време на войната комплексът на Адмиралтейството претърпява малки щети, но колекцията от лодки е загубена, а Gottorp Globe е разрязан и изнесен. За да разглобят земното кълбо, германците разглобиха пода на лодочника и го извадиха парче по парче.
До 1954 г. фасадата на Адмиралтейството е възстановена, но комплексът вече не се използва по предназначение.
В момента централната сграда е пригодена за настаняване на временни изложби;

Снимка: Документация на отдела за политиката на конкуренция

Павилионът Грот, построен през 18 век, ще бъде реставриран в музей-имение Кусково, сградата е обект културно наследствофедерално значение. Работният проект включва запазване и адаптиране на сградата към съвременните условия, както и организиране на условия за приемане на посетители, се посочва в документацията на отдела за политиката на конкуренция.

В сградата ще бъдат възстановени монументални, стативни и изкуствени мраморни картини, позлата на основи и капители в централната зала, мазилка, мраморен под и изтеглени корнизи. Реставраторите ще трябва да пресъздадат дървени конструкции, дърворезби, паркет, реставрират мебели, осветителни тела, керамичен декор, мозайки, кехлибарени комплекти, детайли от черни и цветни метали. Ще бъдат реставрирани и пресъздадени и скулптури, а около пещерата ще бъде възстановен историческият пейзаж и произведения на градинското и парково изкуство.

В хода на работата ще бъде възстановен мазилковият декор на фасадите и сутерена, покривните, балюстрадните елементи и „шишарките“, ще бъде ремонтиран или подменен обков на прозорци и врати, решетки на прозорци и врати с възстановяване на загубените елементи. Освен това в Грота ще бъдат преположени инженерни комуникации и ще бъде монтирано видеонаблюдение. Мащабната работа по пресъздаване на обекта на културното наследство ще отнеме около година и половина.

Гротът е построен през 1755–1761 г, каменният павилион е изпълнен в бароков стил върху тристепенен цокъл, украсен е със скулптурна украса на фронтоните и лъвски маски над прозорците. Стените на сградата са украсени с липов туф и цветно стъкло.

Сградата е единствената пещера в Русия. Централната зала е боядисана в зелено с червени жилки и розов мрамор, южната и северната зали са изпълнени в топли и студени цветове. Стените на залите са украсени с гипсови корнизи, огледала, парчета стъкло и морски раковини.

Техниката за декориране на стени със седеф, черупки дойде в Русия от Германия, както и с полускъпоценни камъни и корали. Черупките са донесени от Атлантическия океан и Тихия океан, както и от водни обекти близо до Москва.

Фото галерия

Индийските военни унищожиха космически спътник в ниска околоземна орбита по време на ракетен тест, обяви премиерът Нарендра Моди в обръщение към нацията.1 от 4

Архитект-реставратор, заместник-ръководител на Националния фонд за наследство Сергей КоневСигурен съм, че след приключване на реставрационните дейности всеки ще може да види още един елемент от градинско-парковото изкуство, близък до онази епоха и духа на онова време.

„Дворцово-парковият ансамбъл „Кусково“ е уникален за Москва и за Русия. Тогава той събра всички основни технологични и културни елементи на едно място. Един от тях е Гротът. Въпросът е, че парите, ръцете и възможностите са стигнали. it "Това е много добре. Така че ще видим още един елемент от ландшафтното градинарско изкуство, който е възстановен и е близо до тази епоха. Ще бъде достъпен не само за специалисти, но и за всички", коментира той.

Конев отбеляза още, че технологиите от 17-18 век са запазени и се използват и до днес. "Имаме добри специалисти, които могат да се справят с тази задача, както реставратори-проектанти, така и реставратори-строители. Всички технологии са запазени, още не сме имали време да ги забравим", добави той.

имение "Кусково"- ярък пример за архитектурен и художествен ансамбъл от 18-ти век, имението се намира в източната част на Москва в квартал Вешняки. Някога имението е принадлежало на графове Шереметеви, парковият ансамбъл включва дворец, построен в стила на класицизма, павилионите на Грота, Оранжерията, Ермитажа, италианската и холандската къщи, както и музея на керамиката и църквата Св. всемилостивия Спасител.

Дворецът е със запазена украса и вътрешно оформление с произведения на руското и европейското изкуство, портрети на руски императори и няколко поколения собственици на имението - Шереметеви.